Люди, оставляйте, пожалуйста, лайки и комментарии. Это позволяет развиваться каналу: его программа будет чаще предлагать в случайной подборке людям, интересующимся искусством.
Михаил, пожалуйста продолжайте говорить "Один, два, раз,,,,,," Это настраивает на интересную беседу, интересную. подачу материала. Это в конце концов некая "фишка" и совсем не раздражающая. Ну мало ли, что кому не нравится. Тысячи людей и тысячи мнений. Мы ведь слушаем материал, а не, что вокруг него. Интересно, познавательно, иронично. Не оторваться.
Спасибо Вам, Михаил, за великолепные, глубокие, такие нужные новичкам в живописи и просто интересующимся, беседы!! Наслаждаюсь и содержанием, и языком, и подачей материала! Пересматриваю Ваши видео с удовольствием!
Как же вовремя, как раз учусь и много думаю о тоне и тоновых отношениях при слабом освещении. Спасибо за ваши краткие и емкие разъяснения. Очень полезно!
Михаил, очень ценю Ваши лекции. Познавательно для художника! Огромное спасибо! Очень прошу Вас, сделайте пожалуйста для этого фильма субтитры, ибо автоматические субтитры непонятно строят слова, отсюда искажение смысла речи.
Михаил. Посоветуйте пожалуйста. Какую лампу подобрать для освещения картины в мастерской, над которой работаю маслом, когда на улице уже вечер? Или не рекомендуется это сделать, кроме днём при освещении от окна?
Про то, какой свет использовать при копировании отвечал: Лучше один и тот же чтобы был. И лучше яркий искусственный, чем слабый (или меняющийся) естественный. В реставрационной мастерской у нас - лампы дневного света, четыре металогалогенные направленные прожекторы типа ART 3624, дополнительные - светодиодные лампы белого света (не холодный, не теплый), светодиодный прожектор типа ФАZА СДО-10 50w 6500K. В других мастерских - попроще, но больше искусственного, чем естественного. Освещения из окна явно недостаточно. Общее освещение помещений для проведения реставрационных/копийных/живописных работ должна составлять не менее 500 лк. Цветовая температура - от 2700 до 6500 К: 2800/2854 К - газонаполненные лампы накаливания с вольфрамовой спиралью; 3000 К - лампа накаливания 200 Вт, галогенная лампа; 3200/3250 К - типичные киносъёмочные лампы; 4200 К - лампа дневного света (тёплый белый свет); 4500/5000 К - ксеноновая дуговая лампа, электрическая дуга; 5600/7000 К - лампа дневного света. В художественных мастерских по-прежнему допустимо использовать лампы дневного света (высокий индекс цветопередачи) или несколько светодиодных ламп нейтрального белого света 3200-4500 К, 20-25W.
Спасибо за видео - а главное - за демонстрацию, как интеллект (мысль) преобразует материальный мир вокруг себя. Вот, та самая «Лунная ночь» Куинджи висит в Русском музее и выглядит как два зеленоватых пятнышка на чёрном фоне, почти уже абстракция, при этом экскурсоводы полчаса описывают какую-то лунную дымку, тайну и т.д. Очень разочаровывает и убивает веру в наши шедевры (там они все в каком-то жалком состоянии представлены).. Просто излить душу :))
В этом что то есть. Существует болезнь, когда человек не в состоянии различать противоположные, комплиментарные цвета. Т.н. дальтонизм (Врубель). А ещё существуют животные с ахроматическим зрением. Например быки. Все равно какая тряпка перед мордой. Красная, или зеленая. А, например пчелы, воспринимают и красный и черный как один цвет. Волновая природа цвета до конца ли изучена?
Есть забавная теория, по которой можно усилить цветовое восприятие, если не нагружать колбочки некоторое время - избегать ярких цветов, "жить в монохроме". Как "одноглазые" пираты, которые прикрывали глаз, чтобы лучше видеть в ночное время.
Михаил, спасибо большое! Очень интересно! Скажите пожалуйста, если не секрет, а какой у Вас фотоаппарат? Слышал, что у Фуджи самый большой диапазон цветопередачи, в частности оттенков зелёного...
Состояние уходит, два часа не попишешь. А быстрые этюды по 10 минут - можно. С тонового начать, цветовой написать, тоновой скорректировать, если нужно. Можно и два раза на одно и то же место прийти в одно время.
@@deni_laboratorium Спасибо! Действительно, короткие, особенно днем. Вот с них и начать! А вариант прийти дважды очень приятен, для этого выходные и стабильная погода) Еще раз большое спасибо за теорию и советы!
Просьба, не заканчивать свои видео)). Если будете требовать причины продолжения, то она...одна. Больше смотреть нечего, тем более -слушать. Тем интереснее Ваши собственные мысли и выводы.
Полагаю, Гримшоу и Куинджи друг друга не убьют (их картины, а не сами они). Хотя тоновая шкала у них максимально широкая, но у Куинджи малоступенчатая (сильно контрастная), а у Гримшоу - многоступенчатая. Но, может быть, в чем то у них технология эффекта сходна.
Михаил. Посоветуйте пожалуйста. Какую лампу подобрать для освещения холста на мольберте в мастерской, над которой сейчас работаю маслом, когда на улице уже вечер? Или не рекомендуется это сделать, кроме днём при освещении от окна?
Лучше один и тот же чтобы был. И лучше яркий искусственный, чем слабый (или меняющийся) естественный. В реставрационной мастерской у нас - лампы дневного света, четыре металогалогенные направленные прожекторы типа ART 3624, дополнительные - светодиодные лампы белого света (не холодный, не теплый), светодиодный прожектор типа ФАZА СДО-10 50w 6500K. В других мастерских - попроще, но больше искусственного, чем естественного. Освещения из окна явно недостаточно. Общее освещение помещений для проведения реставрационных/копийных/живописных работ должна составлять не менее 500 лк. Цветовая температура - от 2700 до 6500 К: 2800/2854 К - газонаполненные лампы накаливания с вольфрамовой спиралью; 3000 К - лампа накаливания 200 Вт, галогенная лампа; 3200/3250 К - типичные киносъёмочные лампы; 4200 К - лампа дневного света (тёплый белый свет); 4500/5000 К - ксеноновая дуговая лампа, электрическая дуга; 5600/7000 К - лампа дневного света. В художественных мастерских по-прежнему допустимо использовать лампы дневного света (высокий индекс цветопередачи) или несколько светодиодных ламп нейтрального белого света 3200-4500 К, 20-25W.
Клей + катамин АБ (1:0,01). Выпускаемый в промышленности, катамин АБ в чистом виде (вязкая почти прозрачная жидкость) - это 52% водный раствор. Добавляют его в клеевой раствор из расчета до 1% к весу сухого клея.
Ещё такого захотелось посмотреть! Жаль микрофон наделал дыр по звуку ( И тридвараз, уже, утомляют, хотя, давно вас не смотрел, я понимаю, что это специальная задумка, но даже гениальные задумки, через какое-то время, перестают работать
Я думаю, стараться сделать так, как видят палочки (вечер), колбочки (день). Но вот только писать то как технически? На солнце невозможно и впотьмах невозможно. Значит мы уйдем в тень под зонт или начнем подсвечивать себе фонариком наш этюд. А тут и будет уходить яркость правильной цветовой пары. Так что да, по сути, придется преувеличивать необходимую пару на основе восприятия самой сцены глазом.
Лак даммарный, пинен/уайт-спирит, льняное масло (малое количество), сиккатив (иногда) в разных пропорциях. Если все слои масляными красками, то принцип - "от тощего к жирному" - первый слой - подмалевок - пинен, потом - пинен+лак+льняное масло (немного совсем)+сиккатив (иногда), заканчиваем лессировками на лаке.
@@deni_laboratorium спасибо за ответ. А почему дамарный лак, он же желтеет. Или вы используете лак зарубежный ? Можно ли использовать акрил-фисташковый лак ?
Можно импортный, если есть, но не обязательно. Не настолько он желтеет, что это заметно повлияет на живопись. Особенно если колорит близок к теплому. Я использовал всякие лаки: пихтовый, кедровый, мастичный, акрил-фисташковый, акрил-стирольный, ретушный. И снова использую, если не будет под рукой даммарного, но я к нему уже как то приспособился. Предсказуем для меня.
Мастер-класс (часто вполне хватает, основной набор похож на описанный в ролике "Ограниченная палитра" 1, 2), Old Holland, Winsor & Newton. Палитры одноразовые, краски по-минимуму, кроме отдельных мест в светах. deni.h1n.ru/any/HTML/313.html
Спасибо. Самое худшее из опыта детско-юношеского возраста - это "лампочка Ильича". При таком освещении фиолетовые кажутся грязью а все желтые лезут наружу. Если потом такую картину вытащить на естественный свет живопись была нереально грязная.
Purkyně - в Чехии, говорят Пуркине. UJEP (Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem) - институт в Усти-над-Лабем, кстати, там есть факультет арт+дизайн.
![Michael Deni [laboratorium]](http://yt3.ggpht.com/W81N1FkobuHOZIEZgp9Nrj7VuTLhj_ivjslYskHQxvB0qXz9cjWx0piXApx1jl9Un6FHdzSp=s48-c-k-c0x00ffffff-no-rj)
Люди, оставляйте, пожалуйста, лайки и комментарии. Это позволяет развиваться каналу: его программа будет чаще предлагать в случайной подборке людям, интересующимся искусством.
Михаил, пожалуйста продолжайте говорить "Один, два, раз,,,,,," Это настраивает на интересную беседу, интересную. подачу материала. Это в конце концов некая "фишка" и совсем не раздражающая. Ну мало ли, что кому не нравится. Тысячи людей и тысячи мнений. Мы ведь слушаем материал, а не, что вокруг него. Интересно, познавательно, иронично. Не оторваться.
"Один, два, раз", - так говорил мой учитель музыки 35(?) лет назад, когда настраивал микрофон перед любым школьным мероприятием.
Единственный канал, где я с удовольствием ставлю лайк и не забываю этого сделать
Михаил, ограмнейшая Вам благодарность! Великолепный формат, замечательная подача. И отдельно за остроту и точность. 👏👏👏
Спасибо Вам, Михаил, за великолепные, глубокие, такие нужные новичкам в живописи и просто интересующимся, беседы!! Наслаждаюсь и содержанием, и языком, и подачей материала! Пересматриваю Ваши видео с удовольствием!
Краткое ,емкое, изящное повествование. Пересматриваю не первый раз.
Просто о сложном... Вы, как всегда, великолепны!
Какую бы не затрагивал тему Михаил она превращается в шедевр!!!!
Как же вовремя, как раз учусь и много думаю о тоне и тоновых отношениях при слабом освещении. Спасибо за ваши краткие и емкие разъяснения. Очень полезно!
Михаил, спасибо! Ваш канал вовремя и как всё наглядно и доступно! Подписываюсь и лайк!
Прекрасная подача! Очень ценно!👏
Спасибо! Много полезной информации, коротко и понятно изложено, за краткость и емкость информации очень нравится Ваш канал. Еще раз спасибо)
Михаил, огромнейшая Вам благодарность!
Михаил, спасибо большое, очень интересно! Важная информация!
Продолжайте, Михаил, делиться с нами вашим мнением об искусстве, пожалуйста!
Студентам в вузах проффесора об этом расскажут (возможно). А нам кто?
С превеликим удовольствием смотрю каждый выпуск! Спасибо вам огромное за то что делитесь своим опытом и знаниями!!!
Михаил, очень ценю Ваши лекции. Познавательно для художника! Огромное спасибо! Очень прошу Вас, сделайте пожалуйста для этого фильма субтитры, ибо автоматические субтитры непонятно строят слова, отсюда искажение смысла речи.
добавили
@@deni_laboratorium БОЛЬШОЕ СПАСИБО!!!
Михаил. Посоветуйте пожалуйста. Какую лампу подобрать для освещения картины в мастерской, над которой работаю маслом, когда на улице уже вечер? Или не рекомендуется это сделать, кроме днём при освещении от окна?
Про то, какой свет использовать при копировании отвечал:
Лучше один и тот же чтобы был. И лучше яркий искусственный, чем слабый (или меняющийся) естественный. В реставрационной мастерской у нас - лампы дневного света, четыре металогалогенные направленные прожекторы типа ART 3624, дополнительные - светодиодные лампы белого света (не холодный, не теплый), светодиодный прожектор типа ФАZА СДО-10 50w 6500K. В других мастерских - попроще, но больше искусственного, чем естественного. Освещения из окна явно недостаточно.
Общее освещение помещений для проведения реставрационных/копийных/живописных работ должна составлять не менее 500 лк. Цветовая температура - от 2700 до 6500 К:
2800/2854 К - газонаполненные лампы накаливания с вольфрамовой спиралью;
3000 К - лампа накаливания 200 Вт, галогенная лампа;
3200/3250 К - типичные киносъёмочные лампы;
4200 К - лампа дневного света (тёплый белый свет);
4500/5000 К - ксеноновая дуговая лампа, электрическая дуга;
5600/7000 К - лампа дневного света.
В художественных мастерских по-прежнему допустимо использовать лампы дневного света (высокий индекс цветопередачи) или несколько светодиодных ламп нейтрального белого света 3200-4500 К, 20-25W.
Спасибо за ваш канал! Очень ценный!
Как всегда на высшем уровне ! 👍
Спасибо большое! Очень рада новому выпуску!!!
Спасибо!
Формат и подача материала нравится. Жду новых выпусков о живописи. Так же интересны ролики о тех.приёмах мастеров. .Спасибо!
Добра автору.
Спасибо огромное!!!
Михаил! Браво!👏👏👏👍
Спасибо, Михаил. 💖🌸🍃
Отличный ролик, благодарю.
СПАСИБО РЕСПЕКТ HIGH LEVEL
Наконец-то нашёл подтверждение своим сомнениям касательно теории общего тона Крымова! Спасибо.
Прекрасно изложено.
Спасибо! А ведь это в корне меняет роль пленэра. И ведь действительно, тон на фото очень искажен.
Супер! Огромное спасибо!
Спасибо большое за информацию !
Обожаю! Вы лучший!
Спасибо за видео - а главное - за демонстрацию, как интеллект (мысль) преобразует материальный мир вокруг себя. Вот, та самая «Лунная ночь» Куинджи висит в Русском музее и выглядит как два зеленоватых пятнышка на чёрном фоне, почти уже абстракция, при этом экскурсоводы полчаса описывают какую-то лунную дымку, тайну и т.д. Очень разочаровывает и убивает веру в наши шедевры (там они все в каком-то жалком состоянии представлены).. Просто излить душу :))
Ох,как все сложно и тяжело....да,труден путь....Хочется получить восторг и наслаждение от письма,а нужно останавливать себя и включать голову
Спасибо Вам
Никогда не обращала внимания, что периферийное зрение менее цветное, а ведь действительно так и есть
👍👍👍
Spasibo!
Браво)
Xaroshi kanal, nujni, vxodyashi v pyaterku
Спасибо большое! Попробую начинать с тонального этюда, а цветовой нашлёпок делать потом. Надеюсь, поможет прийти к тональной устойчивости в пейзаже.
Чудесное объяснение!!!
Thanks a lot! Very interesting.
Было бы интересно послушать ваши мысли на счет цифровой живописи
studio.ua-cam.com/users/videonQjjJUWEq3s/edit
@@deni_laboratorium спасибо
🙌🙌🙌👍👍👍
В этом что то есть. Существует болезнь, когда человек не в состоянии различать противоположные, комплиментарные цвета. Т.н. дальтонизм (Врубель). А ещё существуют животные с ахроматическим зрением. Например быки. Все равно какая тряпка перед мордой. Красная, или зеленая. А, например пчелы, воспринимают и красный и черный как один цвет. Волновая природа цвета до конца ли изучена?
Есть забавная теория, по которой можно усилить цветовое восприятие, если не нагружать колбочки некоторое время - избегать ярких цветов, "жить в монохроме". Как "одноглазые" пираты, которые прикрывали глаз, чтобы лучше видеть в ночное время.
Михаил, спасибо большое!
Очень интересно!
Скажите пожалуйста, если не секрет, а какой у Вас фотоаппарат?
Слышал, что у Фуджи самый большой диапазон цветопередачи, в частности оттенков зелёного...
SONY Alpha 55 Carl Zeiss Vario-Sonnar 16-80mm
LUMIX GH4 Kit
SONY Alpha ILCE-6400 Kit
Благодарю! На втором прослушивании задалась вопросом - писать эти два этюда надо исхитриться одновременно?
Состояние уходит, два часа не попишешь. А быстрые этюды по 10 минут - можно. С тонового начать, цветовой написать, тоновой скорректировать, если нужно. Можно и два раза на одно и то же место прийти в одно время.
@@deni_laboratorium Спасибо! Действительно, короткие, особенно днем. Вот с них и начать! А вариант прийти дважды очень приятен, для этого выходные и стабильная погода)
Еще раз большое спасибо за теорию и советы!
Просьба, не заканчивать свои видео)).
Если будете требовать причины продолжения, то она...одна.
Больше смотреть нечего, тем более -слушать. Тем интереснее Ваши собственные мысли и выводы.
- Что делаешь?
- Книгу пишу.
- А что так?
- Да читать нечего.
@@deni_laboratorium )))
Эткинсон и Репин. А если повесить рядом Эткинсона и Куинджи с его Луной?
Почти шучу.
Спасибо вам за выпуск, это было великолепно, как и всегда.
Полагаю, Гримшоу и Куинджи друг друга не убьют (их картины, а не сами они). Хотя тоновая шкала у них максимально широкая, но у Куинджи малоступенчатая (сильно контрастная), а у Гримшоу - многоступенчатая. Но, может быть, в чем то у них технология эффекта сходна.
Михаил. Посоветуйте пожалуйста. Какую лампу подобрать для освещения холста на мольберте в мастерской, над которой сейчас работаю маслом, когда на улице уже вечер? Или не рекомендуется это сделать, кроме днём при освещении от окна?
Лучше один и тот же чтобы был. И лучше яркий искусственный, чем слабый (или меняющийся) естественный. В реставрационной мастерской у нас - лампы дневного света, четыре металогалогенные направленные прожекторы типа ART 3624, дополнительные - светодиодные лампы белого света (не холодный, не теплый), светодиодный прожектор типа ФАZА СДО-10 50w 6500K. В других мастерских - попроще, но больше искусственного, чем естественного. Освещения из окна явно недостаточно.
Общее освещение помещений для проведения реставрационных/копийных/живописных работ должна составлять не менее 500 лк. Цветовая температура - от 2700 до 6500 К:
2800/2854 К - газонаполненные лампы накаливания с вольфрамовой спиралью;
3000 К - лампа накаливания 200 Вт, галогенная лампа;
3200/3250 К - типичные киносъёмочные лампы;
4200 К - лампа дневного света (тёплый белый свет);
4500/5000 К - ксеноновая дуговая лампа, электрическая дуга;
5600/7000 К - лампа дневного света.
В художественных мастерских по-прежнему допустимо использовать лампы дневного света (высокий индекс цветопередачи) или несколько светодиодных ламп нейтрального белого света 3200-4500 К, 20-25W.
@@deni_laboratorium Большое спасибо!!! Очень конкретный ответ!
Добрый вечер, вы говорили что используете Катамин АБ для клеевых грунтов на основе мездрового клея, а какой концентрации должен быть Катамин Аб?
Клей + катамин АБ (1:0,01). Выпускаемый в промышленности, катамин АБ в чистом виде (вязкая почти прозрачная жидкость) - это 52% водный раствор. Добавляют его в клеевой раствор из расчета до 1% к весу сухого клея.
@@deni_laboratorium понял спасибо. А запах у него ярко выраженный или легкий запах больницы?
по мне, так вообще не пахнет
Ещё такого захотелось посмотреть!
Жаль микрофон наделал дыр по звуку (
И тридвараз, уже, утомляют, хотя, давно вас не смотрел, я понимаю, что это специальная задумка, но даже гениальные задумки, через какое-то время, перестают работать
Одиндвараз - уже на автомате и стараюсь говорить через раз, звук нестудийный, глушат шумы в паузах, бывает жестко.
С
Мы сложная штука
Отсюда вопрос - Делать как есть, глаз сам разберется или гипертрофировать в помощь палочкам/колбочкам?
Я думаю, стараться сделать так, как видят палочки (вечер), колбочки (день). Но вот только писать то как технически? На солнце невозможно и впотьмах невозможно. Значит мы уйдем в тень под зонт или начнем подсвечивать себе фонариком наш этюд. А тут и будет уходить яркость правильной цветовой пары. Так что да, по сути, придется преувеличивать необходимую пару на основе восприятия самой сцены глазом.
Очень хотелось бы узнать, что вы используете в качестве разбавителя масляных красок. Спасибо.
Лак даммарный, пинен/уайт-спирит, льняное масло (малое количество), сиккатив (иногда) в разных пропорциях. Если все слои масляными красками, то принцип - "от тощего к жирному" - первый слой - подмалевок - пинен, потом - пинен+лак+льняное масло (немного совсем)+сиккатив (иногда), заканчиваем лессировками на лаке.
@@deni_laboratorium спасибо за ответ. А почему дамарный лак, он же желтеет. Или вы используете лак зарубежный ? Можно ли использовать акрил-фисташковый лак ?
Можно импортный, если есть, но не обязательно. Не настолько он желтеет, что это заметно повлияет на живопись. Особенно если колорит близок к теплому. Я использовал всякие лаки: пихтовый, кедровый, мастичный, акрил-фисташковый, акрил-стирольный, ретушный. И снова использую, если не будет под рукой даммарного, но я к нему уже как то приспособился. Предсказуем для меня.
@@deni_laboratorium Очень хотелось бы узнать, краски какого производителя вы используете, а также их количество на вашей палитре. Спасибо.
Мастер-класс (часто вполне хватает, основной набор похож на описанный в ролике "Ограниченная палитра" 1, 2), Old Holland, Winsor & Newton. Палитры одноразовые, краски по-минимуму, кроме отдельных мест в светах.
deni.h1n.ru/any/HTML/313.html
о Лейендекере будет выпуск?
не исключено
В учебных заведениях, как будто, и 100-ой части всего этого не знают и, конечно, не обучают
Спасибо.
Самое худшее из опыта детско-юношеского возраста - это "лампочка Ильича".
При таком освещении фиолетовые кажутся грязью а все желтые лезут наружу.
Если потом такую картину вытащить на естественный свет живопись была нереально
грязная.
Пуркиня. Пуркинье - не правильная интерпретация. Это его собственная поправка.
Purkyně - в Чехии, говорят Пуркине. UJEP (Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem) - институт в Усти-над-Лабем, кстати, там есть факультет арт+дизайн.
Разрывы между предложениями очень сбивают с толку и раздражают. Текст хоррший но запинки всё убили
работаем со звуком
Уважаемый, берегите себя - если Вас запинки в тексте убивают! 🐰Как страшно жить…
огромное спасибо!!!
❤❤❤❤❤
👍👍👍👍