Заявку на обучение можно оставить здесь: musmaker.ru/index.php#modal1 Подробнее: ua-cam.com/video/G5kQQ745wFQ/v-deo.html Посмотрите другие видео: СВЕДЕНИЕ ТРЕКА СТАНДАРТНЫМИ VST | MIXING A SONG: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlUuKUc9kHAS7nsw7ZYtP4Jz.html СВЕДЕНИЕ НА КОНСОЛИ AMEK MEDIA 5.1: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlU_bGJkzUHijIXBO17Rw4eM.html СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus.html ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlUptTtC-nQuyf9T5pNSBde4.html СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-.html
Мега полезное видео!! Мечтал разобраться с этим еще со второй ступени, но тут так подробно разжевано с примерами и антипримерами - просто кайф!! Спасибо большое!!
👏отлично! Важный урок детальной обработки звуковедения. Здорово, что указанные приёмы можно использовать и для частотного выравнивания различных инструментов, включая вокал. Действительно: это должно быть неотъемлемой частью работы звукорежиссёров если мы стремимся наиболее тонко и полноценно раскрыть содержание музыки.
@@prosoundmusic почему такое утверждение? Там как раз компрессия выставляется на выбранный отрезок частот. В басу это примерно до 100 герц. У меня бас в треке проваленный был, он выровнил идеально все ноты, но и с эквалайзером конечно работать там надо. Обзор есть у Арама.
я бы у такого баса срезал весь саб ⬇️ EQ и прилепил бы саб уже синтезированый ровный из двух , трёх синусойд ( таблица равная частоте) , да пришлось бы повозиться но оно того стоит 😊, и бас был бы ровный и чёткий още 😊
Есть мнение, что проблему такого рода нужно слушать в миксе, без этого частоты куда-то там крутить - трата времени. И еще такую проблему должен понимать музыкант-аранжировщик, и решать ее нормальной аранжировкой. )
Александр, здравствуйте! А вы пробовали способ вручную нарисовать громкость этой ноты? Очень часто такой простой способ работает лучше десятка компрессоров.
Встречался с этой проблемой, Александр. Данная проблема у меня возникала при использовании ваншотных 808 сэмплов. Не хватало мне опыта догадаться до мультибенд компрессии. Решал проблему леерингом. Срезал саб как и в первом варианте вы показали, добавлял потом какой нибудь ещё один слой баса с более менее ровными саб частотами и с горем пополам пытался их склеить, чтоб не было фазовых искажений и прочего. В общем, я придумывал ещё больше работы себе и проблем)
Как это с сэмплами 808 были то такие проблемы??? Там как раз максимально тупой и статичный сигнал. Больше на вскидку похоже на проблемы мониторного тракта (контрольной комнаты включительно)
Александр, здравствуйте! У меня вопрос, но не по теме ролика. Как Вы считаете, есть ли смысл использовать различные эмуляторы консолей, вроде Satson Channel от Sonimus или встроенных в Studio One?
Здравствуйте. Подскажите, а когда вы добавляете гейна для полосы вы не невелируете эффект компрессии? Просто вы с одной стороны давите полосу компрессором, а с другой добавляете гейна. В чём смысл? Просто у меня нет наслушанности и я не могу понять очевидной разницы
@@prosoundmusic Спасибо. Насколько я понял задачу, то вы хотели бы чтобы саб низ на всех нотах звучал одинаково. Вы берёте полосу которую хотите контролировать, давите её громкость с помощью полосового компрессора/динамического эквалайзера, затем возвращаете громкость с помощью гейна. Имело ли смысл меньше давить полосу эквалайзером/компрессором и вообще не повышать громкость полосы гейном? Простите за глупые вопросы, просто хочу понять основания для такой манипуляции. И спасибо за видео, это ценно.
Александр Цыплухин, приветствую. Скажите пожалуйста, может ли так быть, что басовая нота, которую вы "приручаете" на самом деле звучит по громкости одинаково с остальными, а громче она кажется из-за резонансов комнаты (из-за условий прослушивания)? Ведь по уровням эта нота одинакова с остальными нотами.
Может быть два варианта. 1. Виновата комната. 2. Неравномерность спектрального баланса этой ноты. ( перенасыщен саб). Так как в моем примере. При этом по индикации она будет такая же как остальные. И по этой причине компрессор не справится.
Очень интересует частота от 250 до 600. Во многих инструментах ее вырезают. Бубнящая грязная и прочее. Интересно как с этим диапазоном работает маэстро:)
Речь идет об этапе сведения? А вот если посмотреть эту табличку от vews, где что у какого инструмента, то там (300-400 герц) будет у струнных - полнота)) все что выше визжит, ниже гудит
Дело в том что если вы возьмете любой топ-трек с хорошим басом. И вырежите из него всё кроме баса то увидите что громкость не постоянна. Она меняется. +/- 1-2дб так или иначе.
а что делать с низкими нотами баса, у которых, с одной стороны, больше чувствуется саб, но не чувствуются верхние гармоники по сравнению с высокими нотами баса?
А я решаю это тем что просто или с помощью велосити убавляю громкость именно этой ноты, или с помощью автоматизации громкости. Так воздействия на всё остальное нет совершенно, а результат 100% успешный.
Только надо было бы упомянуть, что у 99% бедрум продюссеров, не какая то нота на басу громче звучит, а гудит комната, потому чаще всего если комната не позволяет контролить низ, нужны наушники, которые хорошо справляются ло энд составляющей.
@@ДмитрийБогачев-з2м согласен, но мониторы только при определенной громкости дают свои паспортные характеристики. Некоторые мониторы при небольшой громкости врут сами себе.
Есть ощущение что проблема не в фундаментальном тоне фа, а просто там более насыщенный обертоновый состав. Это и на графике заметно и на слух соль заметно мягче чем фа.
Ну да, так чаще всего и бывает. Резонирует какая-нибудь замененная струна на рояле или что то резонирует в инструменте. Можно попробовать что то типа Киркхофф (не помню как правильно пишется). Там можно детектор узко настроить на фа(например), а давить при этом полосу скажем на полторы октавы выше. Хотя конечно все резонансы вырезать таким образом замучаешься. И да, спасибо за видос ))
что-то мне подсказывает , что результат будет лучше , если просто скомпрессировать весь трек . Ну а если сильно ''торчат'' какие-то ноты , то вручную подправить . Частотно давить ноты - не лучший вариант ... И ведь нота это не только определенная частота .. Есть и обертона . Довольно спорный метод убирать ''стреляющие'' ноты . ............ Еще лучше записать с компрессором . Спасибо за видео
Если приборы все показывают что ноты одинаковые по уровню, а вы слышите одну ноту громче, то у вас просто мониторинг не ровный))) Шучу, только отчасти. А у́же полосу динамического эквалайзера сделать не судьба?
@@prosoundmusic очень часто огрехи мониторинга ошибочно принимают за "неровности" НЧ составляющей (где, собственно, эти огрехи чаще всего и возникают). Это и называется "транслируемость комнаты на микс". Я не говорю что это обязательно так, просто такие ситуации случаются очень часто. У меня в доступе на постоянной основе три абсолютно разных контрольных комнаты, и я могу собрать ± транслируемый микс во всех трех. Но моих коллег часто ловлю на попытках поймать несуществующие "резонансы" в тех же комнатах. Собственно, я веду к тому, что перед выравниванием НЧ составляющей обязательно необходимо убедиться в адекватности мониторинга))) Далеко не у всех есть относительно хорошая комната, потому этот нюанс стоит упомянуть. Как и варианты контроля в случае, когда комната явно неидеальна
Мне нравится линейка фабфильтр, но вот именно с МБ как то не прет. Сколько пытался, лишь один раз понравилось и подошло то как он отрабатывает. Хоть вэйвовский С4 и не так красив и удобен, но не смог в своих проектах уйти от него и заменить на ФФ МБ. Ну вот как-то лучше отрабатывает, на мой взгляд.
Там на ноте фа ближе к верхней середине какая-то тварь резонирует, которая тоже даёт неровность. Пришипатывает там что-то, будто по зубьям расчёски проводишь пальцем и они трещат. Вот этот блинский призвук, мать его в динамику так.
мдэ.. показана на блок-схеме широкополосная компрессия с сайдчейн фильтрацией. Управляющий сигнал, это не полосовая компрессия. Это широкополосная компрессия, а не полосовая. И как раз она бы и могла решить имеющуюся проблему с басом, а не мультибенды и динамические эквалайзеры. т.к. партия монофоничная, то нужно было поставить широкополосный компрессор с бандпас фильтром в сайдчейне с очень высокой добротностью (от1/12 октавы) на фундаментальной частоте (или возможно самой яркой гармонике) резонирующей торчащей ноты и отстроить его на субъективное выравнивание энергии нот. Понизятся и взрывные гармоники, а остальные ноты будут не тронуты. Еще в этом примере проблема с разным балансом гармоник на разных нотах (нет баланса между струнами скорее всего) и есть смысл вместе с широкополосником применить динамическую эквализацию гармоник, но с очень высокой добротностью полос и тонко отстроенным порогом. Фаб фильтр в плане отстройки динамического модуля - отстой, более хирургически точным например может быть динамический эквалайзер от melda production. А в показанных примерах проблема не решилась от слова совсем только, добавило новых(
Высокая добротность - проблемы в звуке из-за фазы. Или предзвона. Если усиление полосы минимум, то эффект может быть слабым. Тут же речь про тяжелый случай по громкости. Дабл либо лееринг с эталоном предпочтительнее в комплексе к этому
@@Sergey_Levin высокая добротность в сайдчейне широкополосника и она никак не влияет на тембр. А на динамическом экью полосы срабатывают только в критичный момент и в минус, а не в усиление, так что фаза плывет незначительно только на торчащей ноте. Тут выбираешь из меньших зол
Еще вариант для пользователей DAW с возможностью модуляции параметров от аудиосигнала ( например: reaper, fl studio) можно прям отрисовать в эквалайзере нужную тембральную характеристику этой ноты и назначить модуляцию, через тот же сайдчейн фильтр, что и для широкополосника на параметр scale или range, который плавно изменяет гейны всех фильтров в экью от 0 до 100 процентов.
@@prosoundmusic если вы исправляете одну полосу, то их всего три. Слева и справа еще. Минимум две, если край. У Вас же не понятно, это только детектор, или вы компрессируете полосу отдельно из нескольких и на ней детектор. Для меня это ситуативно, потому и не придирался. Можно и так, и так при необходимости. В одном случае динамика остается, в другом динамика уменьшается, но может ухудшиться характер звука. Надо слушать, чтобы выбрать лучший вариант
я не выдержал, извините: 1) Нужен саб в моно, так как сигнал вообще разный 2) А уверенны ли вы что вырезаете не звук комнаты или "недостоверность" ачх вашей АС? 3) Некоторые ноты громче из за строения человеческого слуха и уха это психоакустика 4) А что насчёт линейных EQ с большой крутизной фильтра в работе с большой амплитудой волны? 5) Применения фильтров с крутизной не более 24 дб. октава на обычных EQ 6) Восприятие НЧ можно увеличить поднятием его МИД составляющей или генерацией ВЧ банальным "сатурном" хотя бы пока так.
C1 прекрастно работает на всём, надо только атаку подольше, на "коротыше" он больше чем дисторшена создать не может тем более на басе(у) Вообще самый классный вариант по звуку 76 для акустического баса и API2500 для аналога естественно в связках с C1
@@prosoundmusic C1 + 76=like)у Вас на C1 атаки нет и из за этого он на "длинную ноту" баса залезть не может, в таком режиме он работает только по пикам сбивая атаки басового инструмента и всё.. На слепе да - атака может и должна быть короткой но тоже не 0.1, чтобы не потянуть за собой гул а оставить панч, тут же длинный синт
@@MMStudio36 Тут немного другое. Бывает когда вейвформа = колбаса, но ноты (частота) в каком нибудь из спектров звучит громче, тут дело именно в спектре, а не в громкости. Много факторов влияют на это, начиная от сатурации, которая может быть не равномерной в разной части спектра, так и от самого тембра инструмента, потому надо делать всё на слух, имея хороший контроль. Приборчики покажут это, да, если много опыта и знать как с ними работать.
Облайкал. Как обычно, мои 5 копеек. Для выравнивания баса требуется комплекс мер. То есть, сочетание обычной компрессии с фильтрами управляющего сигнала (почему Вы ее назвали полосовой - я не знаю), Возможно, многополосной компрессии (динамический эквалайзер оно же), возможно, фазолинейной, потом чистой эквализации, тоже фазолинейной при нужде плюс фильтры. Гейт и усиление по необходимости. То есть, я согласен в целом, хотя немного не системно
Столько возни. Надо убрать вручную выпирающие места. Две секунды и нет проблемы. Уменьшить громкость этого места. Да эквалайзером подправить. Автоматизация это, конечно, хорошо. Но не в этом случае.
Заявку на обучение можно оставить здесь: musmaker.ru/index.php#modal1
Подробнее: ua-cam.com/video/G5kQQ745wFQ/v-deo.html
Посмотрите другие видео:
СВЕДЕНИЕ ТРЕКА СТАНДАРТНЫМИ VST | MIXING A SONG:
ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlUuKUc9kHAS7nsw7ZYtP4Jz.html
СВЕДЕНИЕ НА КОНСОЛИ AMEK MEDIA 5.1: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlU_bGJkzUHijIXBO17Rw4eM.html
СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus.html
ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlUptTtC-nQuyf9T5pNSBde4.html
СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: ua-cam.com/play/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-.html
У Soothe2 есть хороший пресет - melodic bass control, как раз для таких случаев.
Спасибо👍
Мега полезное видео!! Мечтал разобраться с этим еще со второй ступени, но тут так подробно разжевано с примерами и антипримерами - просто кайф!! Спасибо большое!!
@@john-martinson Жень отлично. Думаю Вам понятно это видео, только потому, что прошли вторую ступень. Остальным хуже заходит. Рад. Спасибо.
Здравствуйте!!!! Спасибо за очередной урок!!!!! Чуть не пропустил!!!!
Спасибо большое.
Александр, приветствую)! Спасибо за ролик), очень интересно)!
Спасибо
👏отлично! Важный урок детальной обработки звуковедения. Здорово, что указанные приёмы можно использовать и для частотного выравнивания различных инструментов, включая вокал. Действительно: это должно быть неотъемлемой частью работы звукорежиссёров если мы стремимся наиболее тонко и полноценно раскрыть содержание музыки.
Спасибо большое
Благодарю,учитель!❤
Отличный ролик!!!!!! Автор молодец! Прям то, что надо!!!!
Спасибо большое.
Здравствуйте, а если наоборот все громкие ноты, а одна тихая, нужно тихую ровнять к громким ?
Приветствую Вас Александр! Плагин Low Bass отлично справляется с этой задачей. Спасибо за ролик!
Не справляется.
@@prosoundmusic почему такое утверждение? Там как раз компрессия выставляется на выбранный отрезок частот. В басу это примерно до 100 герц. У меня бас в треке проваленный был, он выровнил идеально все ноты, но и с эквалайзером конечно работать там надо. Обзор есть у Арама.
@@BorisGlobin спасибо.
@@prosoundmusic Спасибо Вам за ролик.
Спасибо за ролик!:) Свожу уже вроде как лет 7мь, а делал так интуитивно. Теперь пришло в осознание.
И семь лет не слышать о многоголосной компрессии ?Представляю что вы там на сводили за столько лет )
Преподаете очень детально. Спасибо
Спасибо большое.
Спасибо, Александр за ценную информацию. До этого я использовал автоматизацию в проблемных местах.
Спасибо
Спасибо. Очень помогло ваше видео.
Спасибо большое
Спасибо за видео!
Спасибо
Спасибо А можно немного информации например про бас в шансоновской гр Бутырка? 😊
Спасибо!
я бы у такого баса срезал весь саб ⬇️ EQ и прилепил бы саб уже синтезированый ровный из двух , трёх синусойд ( таблица равная частоте) , да пришлось бы повозиться но оно того стоит 😊, и бас был бы ровный и чёткий още 😊
Я тоже об этом подумала.
Расскажите о фазовых искажениях на мультибендах. Особенно в басовом диапазоне
Посмотрите видео по Мультибэнд компрессии.
Спасибо за видео
Есть мнение, что проблему такого рода нужно слушать в миксе, без этого частоты куда-то там крутить - трата времени. И еще такую проблему должен понимать музыкант-аранжировщик, и решать ее нормальной аранжировкой. )
это не мнение, это адекватный подход)👍
Спасибо за видео!
P. S.
Я когда начал смотреть, то без очков, думал Вы на холодильнике рисуете... А потом очки одел и понял, что это доска
Прикольно. На холодильнике!!! Спасибо.
@@prosoundmusic-:))
а Bassrider от waves не тоже саме делает ?
Совсем не тоже самое. Это не компрессор.
Приветствую Александр.А что если вместе с компрессором применить Pamper?
Какая цель? Попробуйте.
Теперь сижу и напеваю: пам пам пабам пам....)
Александр, здравствуйте! А вы пробовали способ вручную нарисовать громкость этой ноты? Очень часто такой простой способ работает лучше десятка компрессоров.
Ну да. Если композиция на 5 мин. И потом, выпирает не нота, а саб на ней. А что с вокалом и гитарой делать? Тоже рисовать?
@@prosoundmusic автоматизация. Нет?)
Встречался с этой проблемой, Александр. Данная проблема у меня возникала при использовании ваншотных 808 сэмплов. Не хватало мне опыта догадаться до мультибенд компрессии. Решал проблему леерингом. Срезал саб как и в первом варианте вы показали, добавлял потом какой нибудь ещё один слой баса с более менее ровными саб частотами и с горем пополам пытался их склеить, чтоб не было фазовых искажений и прочего. В общем, я придумывал ещё больше работы себе и проблем)
Спасибо большое.
Нормально подошли. Зато живее и плотнее на выходе
Как это с сэмплами 808 были то такие проблемы??? Там как раз максимально тупой и статичный сигнал. Больше на вскидку похоже на проблемы мониторного тракта (контрольной комнаты включительно)
@@pavelantonov2768 разные ноты могут звучать по разному.
@@prosoundmusic звучать по-разному на одном семпле в саббасе???
Александр, здравствуйте! У меня вопрос, но не по теме ролика. Как Вы считаете, есть ли смысл использовать различные эмуляторы консолей, вроде Satson Channel от Sonimus или встроенных в Studio One?
Не думаю. Консоль не заменишь. И зачем?
@@prosoundmusic понятно. Спасибо за ответ!
L1 хорошо помогает
Он будет убивать атаки и влиять на все ноты
Класс!
Спасибо
Здравствуйте, если бас гудит на 100-200кгц это у всех так или у меня потому что комната не звукоизолирована?
А как я могу ответить? Послушать надо. Сделайте замеры комнаты, поменяйте свое место положение? Может Вам понятней станет.
А если продублировать трек, точнее проблемные места. Перевернуть фазу на копии. И путем подбора уровня добится ровного звучания.
Попробуйте. Но думаю не получится.
Здравствуйте. Подскажите, а когда вы добавляете гейна для полосы вы не невелируете эффект компрессии? Просто вы с одной стороны давите полосу компрессором, а с другой добавляете гейна. В чём смысл? Просто у меня нет наслушанности и я не могу понять очевидной разницы
Прикомпрессии громкость полосы становится тише, дальше я компенсирую это громкостью.
@@prosoundmusic Спасибо. Насколько я понял задачу, то вы хотели бы чтобы саб низ на всех нотах звучал одинаково. Вы берёте полосу которую хотите контролировать, давите её громкость с помощью полосового компрессора/динамического эквалайзера, затем возвращаете громкость с помощью гейна. Имело ли смысл меньше давить полосу эквалайзером/компрессором и вообще не повышать громкость полосы гейном?
Простите за глупые вопросы, просто хочу понять основания для такой манипуляции.
И спасибо за видео, это ценно.
Смотрю ваш урок в Beyerdynamic-ах - на басу слышен звон, как его побороть без потери динамики?
@@ВладимирГерасимов-н9х это ж рок трек. Звон это хорошо. А подобрать шелфом от 2кГц примерно.
Спасибо большое Вопрос А руками дорожку отредактировать ?
До какой то степени можно. Но низ все равно будет не ровным.
Александр Цыплухин, приветствую. Скажите пожалуйста, может ли так быть, что басовая нота, которую вы "приручаете" на самом деле звучит по громкости одинаково с остальными, а громче она кажется из-за резонансов комнаты (из-за условий прослушивания)? Ведь по уровням эта нота одинакова с остальными нотами.
Может быть два варианта. 1. Виновата комната. 2. Неравномерность спектрального баланса этой ноты. ( перенасыщен саб). Так как в моем примере. При этом по индикации она будет такая же как остальные. И по этой причине компрессор не справится.
@@prosoundmusic спасибо
Очень интересует частота от 250 до 600. Во многих инструментах ее вырезают. Бубнящая грязная и прочее. Интересно как с этим диапазоном работает маэстро:)
Так же. Все верно. Чаще всего ее нужно прибирать эевалайзером. Но учтите, что как правило тут вся нотная информация. Акуратней.
И полнота всех инструментов особенно голоса. Для меня самая серьезная полоса в сведении.
Речь идет об этапе сведения? А вот если посмотреть эту табличку от vews, где что у какого инструмента, то там (300-400 герц) будет у струнных - полнота)) все что выше визжит, ниже гудит
@@MilliardMusic дв по разному. Уши круче таблички. Забудьте о ней.
Ну все равно образно то нужно упираться в какие-то цифры😂
Дело в том что если вы возьмете любой топ-трек с хорошим басом. И вырежите из него всё кроме баса то увидите что громкость не постоянна. Она меняется. +/- 1-2дб так или иначе.
а что делать с низкими нотами баса, у которых, с одной стороны, больше чувствуется саб, но не чувствуются верхние гармоники по сравнению с высокими нотами баса?
вешаешь сатуратор и появляются обертона на середине, либо меняешь аранжировку
@@Feed.It. сатуратор только на нижние ноты?
А можно открыть три компресора и на каждую ноту правильный диапозон в очь точь по дцб и поставить линейную фазу,чтобы звук не портился
Ну извращаться можно долго. Толку то?
Да, долго порой по возиться приходится
Да. Не тап долго если знаешь как решить проблему.
А я решаю это тем что просто или с помощью велосити убавляю громкость именно этой ноты, или с помощью автоматизации громкости. Так воздействия на всё остальное нет совершенно, а результат 100% успешный.
а если звук именно живой? Речь об этом же
Только надо было бы упомянуть, что у 99% бедрум продюссеров, не какая то нота на басу громче звучит, а гудит комната, потому чаще всего если комната не позволяет контролить низ, нужны наушники, которые хорошо справляются ло энд составляющей.
Все верно. Спасибо
Если сесть четко перед мониторами, в их поле. и послушать на небольшой громкости то комната не особо то и гудит. Хотя может мне с комнатой повезло
@@ДмитрийБогачев-з2м согласен, но мониторы только при определенной громкости дают свои паспортные характеристики. Некоторые мониторы при небольшой громкости врут сами себе.
@@audioinstructors честно говоря я об этом не задумывался. Надо будет этот вопрос изучить
В данном случае , я бы взял соседнюю сыгранную ноту , сделал питч и заменил проблемную
Ну есть и более сложные пути. Согласен. Ту а если у Вас 100 этих нот в треке? Не технологично.
Есть ощущение что проблема не в фундаментальном тоне фа, а просто там более насыщенный обертоновый состав. Это и на графике заметно и на слух соль заметно мягче чем фа.
Я об этом и говорю.
Ну да, так чаще всего и бывает. Резонирует какая-нибудь замененная струна на рояле или что то резонирует в инструменте.
Можно попробовать что то типа Киркхофф (не помню как правильно пишется). Там можно детектор узко настроить на фа(например), а давить при этом полосу скажем на полторы октавы выше. Хотя конечно все резонансы вырезать таким образом замучаешься.
И да, спасибо за видос ))
Фабик экю в режиме 30дб сурово))
А Bass Rider ?
Не поможет.
что-то мне подсказывает , что результат будет лучше , если просто скомпрессировать весь трек .
Ну а если сильно ''торчат'' какие-то ноты , то вручную подправить .
Частотно давить ноты - не лучший вариант ... И ведь нота это не только определенная частота .. Есть и обертона . Довольно спорный метод убирать ''стреляющие'' ноты .
............ Еще лучше записать с компрессором . Спасибо за видео
Я объяснял в видео. Компрессор не будет работать потому что громкость нот одинаковая, а обертона на разных нотах разные.
@@prosoundmusic возможно и так . спасибо .
Если приборы все показывают что ноты одинаковые по уровню, а вы слышите одну ноту громче, то у вас просто мониторинг не ровный)))
Шучу, только отчасти.
А у́же полосу динамического эквалайзера сделать не судьба?
Да, блин, уже бы переписали партию и всё) пока возились с эфыксами
А ещё решить эту проблему может нормальный мониторинг в контрольной комнате))) Шучу, но на долю правды претендую)
Нет. Мониторинг только покажет не ровности в комнате или в басе?
@@prosoundmusic очень часто огрехи мониторинга ошибочно принимают за "неровности" НЧ составляющей (где, собственно, эти огрехи чаще всего и возникают). Это и называется "транслируемость комнаты на микс". Я не говорю что это обязательно так, просто такие ситуации случаются очень часто. У меня в доступе на постоянной основе три абсолютно разных контрольных комнаты, и я могу собрать ± транслируемый микс во всех трех. Но моих коллег часто ловлю на попытках поймать несуществующие "резонансы" в тех же комнатах.
Собственно, я веду к тому, что перед выравниванием НЧ составляющей обязательно необходимо убедиться в адекватности мониторинга))) Далеко не у всех есть относительно хорошая комната, потому этот нюанс стоит упомянуть. Как и варианты контроля в случае, когда комната явно неидеальна
Мне нравится линейка фабфильтр, но вот именно с МБ как то не прет. Сколько пытался, лишь один раз понравилось и подошло то как он отрабатывает. Хоть вэйвовский С4 и не так красив и удобен, но не смог в своих проектах уйти от него и заменить на ФФ МБ. Ну вот как-то лучше отрабатывает, на мой взгляд.
@@ФидельКастро-ю5ь согласен. У Фаб только Q 3 отличный. Остальное сомнительно.
Самый простой способ контроля - это семпл сделать тише, который стреляет. Я так практикую вручную
Можно руками конечно, но я говорил о ровном сабе.
Там на ноте фа ближе к верхней середине какая-то тварь резонирует, которая тоже даёт неровность. Пришипатывает там что-то, будто по зубьям расчёски проводишь пальцем и они трещат. Вот этот блинский призвук, мать его в динамику так.
мдэ.. показана на блок-схеме широкополосная компрессия с сайдчейн фильтрацией. Управляющий сигнал, это не полосовая компрессия. Это широкополосная компрессия, а не полосовая. И как раз она бы и могла решить имеющуюся проблему с басом, а не мультибенды и динамические эквалайзеры. т.к. партия монофоничная, то нужно было поставить широкополосный компрессор с бандпас фильтром в сайдчейне с очень высокой добротностью (от1/12 октавы) на фундаментальной частоте (или возможно самой яркой гармонике) резонирующей торчащей ноты и отстроить его на субъективное выравнивание энергии нот. Понизятся и взрывные гармоники, а остальные ноты будут не тронуты. Еще в этом примере проблема с разным балансом гармоник на разных нотах (нет баланса между струнами скорее всего) и есть смысл вместе с широкополосником применить динамическую эквализацию гармоник, но с очень высокой добротностью полос и тонко отстроенным порогом. Фаб фильтр в плане отстройки динамического модуля - отстой, более хирургически точным например может быть динамический эквалайзер от melda production.
А в показанных примерах проблема не решилась от слова совсем только, добавило новых(
Спасибо за мнение.
Высокая добротность - проблемы в звуке из-за фазы. Или предзвона.
Если усиление полосы минимум, то эффект может быть слабым. Тут же речь про тяжелый случай по громкости.
Дабл либо лееринг с эталоном предпочтительнее в комплексе к этому
@@Sergey_Levin высокая добротность в сайдчейне широкополосника и она никак не влияет на тембр. А на динамическом экью полосы срабатывают только в критичный момент и в минус, а не в усиление, так что фаза плывет незначительно только на торчащей ноте. Тут выбираешь из меньших зол
@@pavelantonov2768 согласен
Еще вариант для пользователей DAW с возможностью модуляции параметров от аудиосигнала ( например: reaper, fl studio) можно прям отрисовать в эквалайзере нужную тембральную характеристику этой ноты и назначить модуляцию, через тот же сайдчейн фильтр, что и для широкополосника на параметр scale или range, который плавно изменяет гейны всех фильтров в экью от 0 до 100 процентов.
Есть еще хороший способ избавиться от выпирающих нот / частот баса - Waves Bass Rider
Не спасает.
еще чуток и был бы даб) крайне полезный рецепт для даба и регги) благодарю!
Спасибо большое.
Почему полосовАя компрессия, а не мнОгополОсная? В оригинальном назвается "MultiBand" - много полос......... С уважением.
Потому что речь идет об одной полосе. У нас нет инструментов которые звучат во всем слышимом диапазоне?
@@prosoundmusic если вы исправляете одну полосу, то их всего три. Слева и справа еще. Минимум две, если край.
У Вас же не понятно, это только детектор, или вы компрессируете полосу отдельно из нескольких и на ней детектор.
Для меня это ситуативно, потому и не придирался. Можно и так, и так при необходимости.
В одном случае динамика остается, в другом динамика уменьшается, но может ухудшиться характер звука. Надо слушать, чтобы выбрать лучший вариант
после не большой компрессии хорошо лимитр не нужные ноты укрощает
Лимитер на бас это дистошн.
@@prosoundmusic ну хороший лимитр это не обязательно явный дисторшн, ну и это ж не плохо для басса, 2 - 3 дб лимитирования не кому не вредило
@@ruslansmaga5590 бывает и так.
я не выдержал, извините:
1) Нужен саб в моно, так как сигнал вообще разный
2) А уверенны ли вы что вырезаете не звук комнаты или "недостоверность" ачх вашей АС?
3) Некоторые ноты громче из за строения человеческого слуха и уха это психоакустика
4) А что насчёт линейных EQ с большой крутизной фильтра в работе с большой амплитудой волны?
5) Применения фильтров с крутизной не более 24 дб. октава на обычных EQ
6) Восприятие НЧ можно увеличить поднятием его МИД составляющей или генерацией ВЧ банальным "сатурном"
хотя бы пока так.
C1 прекрастно работает на всём, надо только атаку подольше, на "коротыше" он больше чем дисторшена создать не может тем более на басе(у)
Вообще самый классный вариант по звуку 76 для акустического баса и API2500 для аналога естественно в связках с C1
Ну это ж не комната, а Контрольная комната. Тат акустика выверена. Послушайте рекомендованный трек Стинга. И вопросов не будет.
@@MMStudio36 нет. С1 не справляется. Я это показал в видео.
@@prosoundmusic C1 + 76=like)у Вас на C1 атаки нет и из за этого он на "длинную ноту" баса залезть не может, в таком режиме он работает только по пикам сбивая атаки басового инструмента и всё..
На слепе да - атака может и должна быть короткой но тоже не 0.1, чтобы не потянуть за собой гул а оставить панч, тут же длинный синт
@@MMStudio36 Тут немного другое. Бывает когда вейвформа = колбаса, но ноты (частота) в каком нибудь из спектров звучит громче, тут дело именно в спектре, а не в громкости. Много факторов влияют на это, начиная от сатурации, которая может быть не равномерной в разной части спектра, так и от самого тембра инструмента, потому надо делать всё на слух, имея хороший контроль. Приборчики покажут это, да, если много опыта и знать как с ними работать.
по моему в pro qшке компренссировать нужно было правее
Нет. Все на месте.
Облайкал.
Как обычно, мои 5 копеек.
Для выравнивания баса требуется комплекс мер.
То есть, сочетание обычной компрессии с фильтрами управляющего сигнала (почему Вы ее назвали полосовой - я не знаю),
Возможно, многополосной компрессии (динамический эквалайзер оно же), возможно, фазолинейной, потом чистой эквализации, тоже фазолинейной при нужде плюс фильтры.
Гейт и усиление по необходимости.
То есть, я согласен в целом, хотя немного не системно
Забавно что вокал к ТАКОМУ видео тихий. Но спасибо за интересный материал.
Вроде ни кто не жаловался. Вы про мой голос? Надо громче?
@@prosoundmusic потребовалось немного увеличить громкость голоса в начале. Обычно слушаю на 45-50. А тут повысил аж до 60-65.
Столько возни. Надо убрать вручную выпирающие места. Две секунды и нет проблемы. Уменьшить громкость этого места. Да эквалайзером подправить. Автоматизация это, конечно, хорошо. Но не в этом случае.
👈 Сергей(ПРИШЕЛЕЦ)Михалев,лидер панк-рок группы"АБИОГЕНЕЗ",интервью(2022)
Бас ридер от вейвс и заморпчиватся не надо.
Тоже не будет работать.
Зачем так усложнять 😢
Бочкобасс Чаплинского))
Вы очень круто обучили ничему.
Компрессор - это управляемый усилитель. Ок. Помянем все неупрпвляемые усилители.
Не ровно звучит музьікант..😂
А что, если неровность баса из-за сайдчейна бочки и рабочего барабана? Просто они часто звучат ( по задумке ), но при этом "поганится" бас.
на самом деле не всегда нужна идеально ровная громкость на инструментах, все таки определенная разность громкостей придает живости треку
Нет. Послушайте Стинга: 4 сезона в один день. Бас в трех октавах идеально ровный. Вот к чему надо стремиться.