Je pense que ce n'est pas la bonne manière de raisonner. L'idée d'un master c'est surtout d'avoir un peak stable sur ton morceau, d'avoir la même intensité et le même punch au niveau de tes peaks. Si tu as des inter-sample très variable alors il vaut mieux éviter le TP qui risque de limiter différemment d'un peak à un autre. L'idéal c'est surtout l'over-sampling constant pour que ton limiteur travaille avec précision et te donne plus de cohérence sur chaque peak. Après si l'idée c'est de sonner plus fort c'est pas 2db de moins au TP qui vont te faire passer pour un noob... Si le morceau doit être jouer fort il faut du bon matos derrière. Le genre de matos qui va réagir comme il faut à un morceau correctement masterisé, J'entends par là un fichier qui utilise correctement toute sa définition (que ce soit 16bit ou 24bit). Puis des preamps qui te laissent une marge de manoeuvre pour viser le gain que tu veux en sortie.
Hey Strobe ! J'me permet de rajouterai pour tout le monde que le true peaking en réalité concerne la dynamique final de la wavforme après conversion. Donc on est plus dans le numérique mais l'analogique et, lors de la conversion, l'au dessus du 0db existe, donc il ne s'agit pas vraiment de clipping supplémentaire mais au contraire, d'une marge de dynamique supplémentaire qui généralement, vient toucher aux transients. Sur du master Bass music qui tape à -3LUFS, rajouter du limiting true peaking va juste démolir vos transients alors que le clipping est spécifiquement souhaité pour avoir de la transparence sur les transients. Alors parfois, limiter en true peaking va permettre de casser la sur présence de clarté et va venir glue légèrement tous les extrêmes high, mais ce n'est pas à faire systématiquement, bien au contraire. Ca peut être un outils intéressant, à vous de vérifier ce que vous aimez le plus en terme de couleur, mais ne le faite pas bêtement !
Nice la vidéo ! D'ailleurs Comment fais-tu pour avoir les fichiers wav hautes qualité des master du marché? Ce serait cool de savoir pour analyser mes références
Ce qui est important c'est surtout comment ça sonne à la fin moi j'ai remarqué que quand je masterise un son hiphop trop loud je perds vachement de profondeur sur le kick et la bass et donc la conséquence c'est que le son est plus plat et groove moins alors que si on écoute à même volume le master loud et celui avec plus de dynamique mais moins loud bah celui avec plus de dynamique est souvent meilleur donc mon objectif c'est d'essayer d'avoir le maximum de loudness possible avant de casser toute la dynamique du son et après c'est que des goûts et des préférences j'ai fais écouter 2 master différent à 2 personnes différentes et les 2 préféraient l'opposé de l'autre
hello, perso j'ai toujours comparé à mes track de références. J'utilise Pro L et j'adore sa transparence au niveau du son. Dans Pro L, j'ai toujours mis à la fin "-0,3dB" depuis des années car j'avais lu que si une personne changeait le WAV en MP3, ça donnait un peu de marge pour pas dégrader mon morceau. Je regarde mes track dans le programme Expose, et en effet j'ai quand même pour mon dernier track : 0,68 dBTP. Je suis un peu perdu lol .......... j'ai regardé les paramètres de Pro L mais on sait juste augmenter le volume et régler en bas le volume de sortie pour un peu le baisser ..... donc par logique le Pro L limite à 0dB, puis je descend de 0,3dB à la fin du master. J'ai loupé quelque chose ? :)
9 місяців тому+1
J'ai remarqué que c'était le dithering du pro L qui induisait des valeurs positives TP . Maintenant j'exporte en 32bit et je change la résolution sur RX, ça règle le problème ;)
@ ok .... et t'as une idée comment les track pro arrivent à des 2dB ou 3dBTP si on utilise un pro L en fin de chaine ? vu qu'il limite à zéro ..... je suis pas pro du tout, donc j'essaie de comprendre avec logique... :)
Salut Stroboscopies, déjà bravo c'est une bonne vidéo. Je ne comprends pas comment en ayant un master disons clippé pour l'exemple, on peut avoir une waveform qui montre qu'un certain gain n'est pas dépassé mais avoir un true Peak au dessus.... Par exemple quand tu as baissé de 2.4 db pour l'exemple, la Waveform ne montre pas de gain atteignant le 0db. Comment cela se fait il ? Merci d'avance !
j'ai télécharger le dernier track de Nora En Pure ..... il est à 2,92 dBTP !! lol...... mais dans ma voiture, ça sonne pas si bien que ça. Certains derniers track de Guetta sonnent aussi trop fort et dégradés je trouve. Si vous téléchargez le son de la vidéo original : David Guetta & Bebe Rexha - I'm Good (Blue) .... vous l'écoutez dans la voiture..... tout est super saturer et aigu, au point que je zap le morceau. Donc je sais pas si c'est une très bonne idée de vouloir ajouter des dB en plus. :o(
c est bien le probleme auj si je fais un master a -10 lufs ca va bien sonner, a -6 lufs ca commence a saturer... avec la guerre du loudness y a pleins de morceaux commerciaux qui sont desagreables a ecouter qd l oreille a pris l habitude d ecouter la saturation
@@royalmusicparis on est d'accord, je pensais qu'avec le LUFS cette guerre était finie, mais pas vraiment en fait ..... lol. Perso un de mes track de référence est "Claptone - No Eyes". Il sonne tellement bien je trouve, et vraiment aucune saturation ou autre et un kick parfait.... et toi, t'as un track de référence que tu adore ?
@@ChrisBessy j aimais bien les mix de Woodkid, on entend peu la saturation mais au casque me suis rendu compte que c était pas aussi propre que ça... Donc je prête plus attention à la balance avec un vst de Sonible le true balance... Si la balance est bonne généralement ça sonne bien... Après si je monte à -6 lufs ça devient toujours un peu plus compliqué mais à -8 lufs avec une bonne balance le son peut-être propre...
On fait de la musique pour les auditeurs. Pas pour les gens qui bossent dans le son. La plus part des gens lambda ne s'aperçoivent pas de la mauvaise qualité audio . Tant que ça sonne fort c'est tout ce qui importe.
@@HenryBoss225 c'est triste mais tellement vrai ..... j'avait été à une soirée avec des jeune il y a deux mois, ils ont allumé un enceinte à 20 euros et on mit les track à fond.... qualité très mauvaise... mais ils s'en foutaient ! lol. Mais du coup, si je met un limiteur Pro L, comment sonner plus haut que le zéro dB ? .........
C’est assez clair merci. Du coup qu’est-ce qui est envoyé à Apple?? un ADM n’est-il pas sensé respecter strictement des normes précises, loin du 0dBTP ? Est-ce un master spécifique qui est envoyé ? ou bien là encore en envoie avec les +2,4 dBTP (par ex) et les normes Apple Digital Masters sont crées pour les « amateurs » ? Merci encore
De ce que j’ai trouvé Lucas a les crédits pour l’album. Plusieurs site de crédits, regroupent la même infos, il y a que wiki qui dit le contraire. Et quand tu sais que wiki peut être modifié par tous…
Sur all music, skrillex est bien identifié pour le mix et le mastering. Il y a bien aussi Lucas pretolesi pour mix et mastering, manny marroquin pour le mix et Mike Bozzi pour le mastering. Ca colle avec ce qu’il y a sur Wikipedia qui en plus indique les tracks correspondant au travail de chacun.
Salut Igor ! J'entends souvent parler du True Peaks, des LUFS Integrated, mais je me demande ce qu'est le LRA ? (Visible sur Fabfilter Pro-L 2) Et comment bien le gérer d'ailleurs ? Car sonner loud en ayant une bonne range ça reste fastidieux
Un grand merci, car vous êtes le seul à parler de ce sujet avec autant de précision (même en anglais). Ça répond d'ailleurs à pleins d'interrogations, lorsqu'on voit les prods des autres artistes.
Hello, j'aimerais bien ton avis sur la corrélation entre CPU et interface audio notamment sur les quantités de flux différents possible entre une interface audio standard (2/2 lecture/enregistrement, 192 24/32bits ...) et une interface avec beaucoup plus de canaux lecture/enregistrement pour voir si ça influe sur le CPU... il me semble que à partir d'un certain prix la bande passante de signal est beaucoup plus grande pour le traitement des données audio... je me trompe peut être mais il y a quelques choses qui change ça c'est une certitude hormis les convertisseurs
Petite question concernant plutôt la diffusion...uploader un master très loud sur les plateformes de streaming (je precise et non sur beatport) ... est ce que ça vaut le coup de baisser le gain de la file non pas pour éviter les Isp mais plutôt le clipping lié à la conversion mp3? (D'autant plus qu'il y a la normalisation de volume)
pour te parler de mon experience de l'été dernier, j'avais uploadé le mauvais fichier d'une track hardcore sur Spotify qui tapait à du +4.5 true peak, et le rendu était assez saturé sur spotify, surtout avec écoute d'écouteurs ou de petit soundsystem, mais sur des enceintes de monito cela ne s'entendait presque pas, mais pour quelqu'un qui a l'oreille c'est direct audible, ensuite j'ai corrigé ça et maintenant j'upload des tracks qui arrive à +2 true peak maximum et cela ne s'entend pas et passe niquel sur Spotify. Du coup je pense que, pour moi, maxi +2.5 true peak sur Spotify ne s'entend pas mais pas plus
Mais pourquoi on met pas un clipper en fin de chaine ? Plutot que de laisser le convertisseur de l'auditeur faire un clipping aleatoire , on pourrait ainsi gerer ce cliping comme on veut non? (Par curiosité, j'ai regardé sur random acces memory des dafts punk, qui est masterisé très très peu loud, et bah pareil ca true peak au dessus de 0 tout le temps quand même. )
un sujet trop cool a faire. parce que y'a plein de connerie qui circule, comme en général ce sont des vidéastes qui en parle avec leurs petit notion, assumé, d'audio... "comment mixé une voix parlé (acting, vlog, entrevue) et une voix off (podcast, docu) en volume, compres, eq, limiteur... avec les normes et tout db lufs etc... comme ta voix dans tes vidéo par exemple
J'avais une question, on voit souvent des exemples de low pass pour parler des problème de phase, mais c'est rare que le on prenne l'exemple avec un low cut ducoup je voulais savoir comment ça fonctionnait avec un low cut ? Merci bonne journée.
Très intéressant, mais alors pourquoi certaines normes internationales comme la EBU R128 indiquent des valeurs True Peak maximales à respecter (obligatoire pour les programmes audiovisuelles dans certains pays) ? Quel est l'intérêt du True Peak alors ?
C'est censé être des normes pour pousser les gens à ne pas être dans une forme de loudness war, sans comprendre qu'on est plus au stade de loudness war mais que ça fais maintenant intégralement partie d'une esthetique recherché que de taper à des LUFS aussi haut et clippé. Ce sont aussi des recommandations pour que ta musique ne soit pas touché pour les personnes ayant les options de régulation automatique de gain, ça permet dans cas "d'optimiser" mais la encore une fois, les pro vont juste désactiver les régulations de gains pour écouter avec les LUFS de sortie master.
Merci pour ta vidéo qui fait débat dans les commentaire! Ca m'amènent à réfléchir sur le sujet, moi qui respectais le -1TP. Ma réflexion est donc la suivante: J'imagine qu'il ce fiche pas mal de dépasser le 0db true peak car le WAV est surtout utilisé sur platine numérique en soirée avec serato ou traktor (logiciel potentiellement en 32 bit float en interne? j'ai pas trouvé la réponse avec une recherche rapide) avec un gain sur la table de mix qui est utilisé en "permanence" pour ajuster les volume des deux piste donc j'imagine que ça ne pose aucun problème au DJ. Pour les audiophile, ils ont surement du matos avec des stage de gain. Et pour le MP3 voire le 24bit c'est une autre histoire car c'est l'export qui va limiter les true peak. Ma compréhension est encore ressente sur le sujet je peut me trompé par manque de connaissance mais persuadé de pas être loin du vrais
ll ne va pas limiter, il va clipper si tu pousses trop fort sur ton système audio et ta table de mix. Cela dit il n'y a pas de distortion audible quand tu tapes dans le rouge, quand tu clip sur une table de mix pionner par exemple le convertisseur Analogique/Numérique est de 24 bits ce qui signifie que tu t'as une marge +12 db avant une distortion audible. Pour le calculer le facteur est de 6,02 il représente la conversion du nombre de décibels en bit. C'est un dérivé de la formule entre la puisssance d'un signal et son amplitude en volts. Tant que ça sonne bien ça sonne bien. Fait juste gaffe à pas combiner les deux signaux pour arriver au niveau de distortion audible.
@@Cornholio0494 cool merci pour ta réponse! je suis allez voir le shema électrique d'une djm 900 , (ça dépasse mes compétence) mais ce que j'ai compris c'est que le convertisseur il est avant le potard gain et fader ce qui éclaire ma lanterne du fait d'exporter un mix à +12db même en 32 bit float le DJ aura beau baisser le gain, le convertisseur aura déjà cliper mais à +12db avec une distorsion audible en plus. Bon je n'e ferait jamais ça mais pour l'exemple c'est intéressent. J'ai regarder un cours de terminale STI sur la conversion Analogique/Numérique, comme quoi au détour de commenter ça amené à faire des recherche insoupçonné
Je suis d'accord avec le fait de ne pas importer son MASTER à -1, en revanche j'ai pour habitude d'extraire les mp3 que je partage sur soundcloud à -1 dbTP (pro l2), autrement soundcloud détruis le son.
Moi le brickwalling des producteurs de Trap ou Electro à la Carpenter Brut ou Death Magnetic de Metalica, ça me fou les noix, c'est justement ce qu'il ne faudrait pas faire ton limiter et ton DAW vont certe encaissé et faire un genre d'aliasing avec un noise shaper qui au final va ecrabouiller le son comme un gros porc avec des formes d'onde proche du square au lieu des dents de scie, c'est un style mais ça pourrie méchamment le resultat final, dans les années 90 le true peak étais a -3 dbfs et ont avait déjà des master qui claquait dure, puis ont a inventé les limiter compresseur logiciel et les DSP qui bosse en 32 bit float et la no limit c'était la course au son le plus fort, nos baffles et nos oreilles en saigne encore...😂
Idem pour les LUFS c est rarement du -14 mais bien au dessus, y a bcp de bullshit sur internet c est bien qd y a des videos comme celle ci pour remettre pendule a l heure
Alors dire que les pro n’utilisent pas de true peak lol… Lucas utilisent du true peak peut être pas sur aoki ou alors le master était en 96k puis suite a la convertion en 24/44 oh voila des peaks.. Sur mi gente il y a un true peak !! Chris gehringer utilise aussi du true peak par exemple sur lil nas x.. la question est plutôt utilisent ils toujours du true peak ? Car un limiteur sans true peak mais avec un oversampling de 8x ou 16x les détectent 😉 il n’y a pas de règle les amis ..
@@StrobStudioMixingMastering ok parlons de fait .. bad guy de billie eilish ya un true peak .. Void de lil nas x ya un true peak Daft punk ram y’en a pas Ce que je veux te dire c’est que ce n’est pas une généralité. Les faits ✅
@@Emrodmaster De manière global il y en a pas. Si il y en a c'est volontairement pour l'esthétique apporté :) Ce qu'il veut dire c'est que ce n'est jamais mis pour répondre aux exigences des plateformes.
Bonjour à tous, j' aime pas trop faire ça mais bon voilà faut bien se vendre un minimum. Je suis jeune beatmaker et j'aimerais avoir des avis sincères pour ce début d'aventure. Merci d'avance.🙏
Perso -1 truepeak comme ça je ne m'embête ni pour les plateformes, ni pour les supports, ni pour les encodeurs, ni pour les convertisseurs. Moins loud mais je le vis très bien en tant qu'amateur qui fait tout à -10Lu. 😂
si c'est de la techno par exemple, le pb c'est quand on va mixer ton track, il sera moins loud que les autres tracks du commerce ( en electro/techno c'est souvent de -8 à -6 lufs ) donc il va falloir monter le gain sur la table de mix, ce qui va creer une saturation et du coup on ne le jouera pas puisque le son sera "dégueu" même si ça sonne bien à -10lufs ...il est là l'enjeu...
Peut t'on dépasser 3 db true peak ? car ce que dit les plateforme c'est de ne pas dépasser les 3db true peak en préconisation. Dans l'exemple on a pu voir que les musiques ne dépassé pas les 3 db true peak.
hello :) je pige pas un truc. Si je met Pro L à la fin de ma chaine, il va limiter à 0db. En bas à droite on peut diminuer pour laisser une marge, mais du coup, comment dépasser de 1 ou 2dB ? thanks.
Oui, il te suffit de tester sur plusieurs type de compression, tu peux utiliser l'excellent Streamliner de ADSR pour tester différents types de compressions sur ton master, si tu n'a pas de disto sur du OPUS 96Kbps (meilleur stress test et car c'est la compression la plus merdique) c'est bon, sinon revois ton mix.
dsl je me suis trompe de fichier le remix de feder a un TP de 1.40 et un LUFS de -8 mais l autre jour j ai analyse un fichier qui faisait de 3 et ca m avait surpris d ailleurs @@ELECTROSOUND974
Je me suis inscrit il y’ a quelques jours, Thomas on s’était déjà croisé à la Croix Rousse, ce sera un plaisir de se revoir ainsi que les autres participants. L’initiative est vraiment cool alors on s’inscrit les Gones ! Phil
tu parles en edm , electro , techno , etc , mais qu'en est il pour du pop rock , de la chanson ou du folk ? pas besoin de pousser le loudness aussi fort , si?
Non pour les genres acoutsiques tu n'as pas besoin d'un max de loudness comme en EDM mais plutôt de beaucoup de dynamique, les éléments acoustiquent étant des signaux très complexes.
@@loranpopol1900 La compression est un topic extrêmement compliqué, fait le max du travail et réserve le process de compression aux ingénieurs avisés et qui se sont entraîné longuement à les utiliser. Tu va trop te prendre la tête pour rien, si tu EQ et que tu clip bien t'aura déjà fait un excellent travail.
@@loranpopol1900 Pourtant c'est le clipping qui est le plus simple à comprendre. La compression demande beaucoup d'entraînement et c'est ce qui fait la diff entre un home studiste qui fait ses mixes chez lui et le besoin d'un véritable ingénieur de mastering (en plus du son caractéristique des machines analogiques qu'il possède). Un mastering par quelqu'un comme igor par exemple vaut vraiment le coup le jour ou tu pourras te le payer. Ou alors accepte le fait que tu va devoir te concentrer spécifiquement sur la compression et entraîner tes oreilles pendant quelques mois et rien d'autre. Moi perso c'est de faire de la musique électronique avant tout donc j'ai tout ce qui me faut et la compression je m'en fout un peu, je sais que si le taf est bien fait amont j'en ai pas besoin. Maintenant pour ce qui est de la musique acoustique et plus précisement du mastering uniquement, si tu ne fais QUE du mastering. Ca peut valoir le coup de s'entraîner longuement sur ces outils. Moi perso ça m'a fait perdre bcp de temps dans ma progression que de m'obstiner à vouloir comprendre la compression.
c'est exactement ça, chaque fois que je regarde en détail les masterings qui me plaisent, ils sont toujours au dessus. Au final, il suffit de faire une comparaison A/B de l'export, je le fais aussi en mp3 compressé, et je compare avec un autre mp3 d'un morceau de référence, et on voit très vite si il ya encore du travail à faire dessus. Vu que les morceaux vont souvent être écoutés dans des mauvaises conditions audio, faut etre sur que ça sonne aussi comme ça
En production techno surtout underground, la majorité des productions sont faites par des amateurs qui font ça "au feeling" avec des mastering un peu pourri, des productions mal nettoyées ou des sonos mal reglées avec trop de basses et du coup, les gens sont habitués à ce son. qui est une sorte de référence dans l'oreille des gens. du coup y a un dilemne, entre fare un son super parfait qui sonne presque trop commercial, ou faire un son un peu plus crade, mais qui rentre dans le moule pour etre plus facilement intégrable dans les mix de Djs.
Bonjour Il n'y a pas de dilemme.. C'est le côté artistique qui fait avant tout le mix. La technique n'est la que pour sublimer le tout, donc autant l'avoir ça sonnera forcément mieux. A bientôt
qd j avais debute je faisais tt au feeling sans me soucier des TP du LUFS de l EQ etc... c est tellement vrai... faisant plus des prods pop auj je fais attention a tout
Merci de le souligner. J'ai effectué de nombreux tests avec Soundcloud, et j'ai remarqué qu'en envoyant un fichier wave sans contrôle du TruePeak, le résultat après compression tend souvent à saturer... Quant à l'utilisation du terme "Amateur", cela ne me dérange pas. Pour ma part, j'ai décidé de prêter attention à ce détail, et je sais pourquoi...
Grave je comprenais pas pourquoi mes morceaux sonner vraiment pas bien sur Instagram et en cherchant sur UA-cam un ga parlais de ça et depuis plus de distorsion lui parlais même de -1.2dB TP
@@ZanetwiceTVen vrai si on regarde des masters pros de grosses prods , elle tape toutes à 0dbfs ... je pens4e que ton niveau de sub nest pas suffisemment contrôlé , et donc cest ce qui risque de clipper après encodage mp3(logiquement) ...et c'est potentiellement ce qui va créer le plus de distorsion audible
@@ZanetwiceTV Tu n'as pas checké tous les aspects de ton mix. Un bon mix sonne bien sur toutes les plateforme avec 1 seul master peu importe la valeur true peak. C'est un mythe. Check ton low et low-end, ta width (tes différences entre canaux L/R) et ton mono. Les valeurs tp conseillées par les plateformes c'est du bullshit.
@@Cornholio0494 Merci pour tes conseils. Personnellement, je suis satisfait d'être à -0,8 TP sur mes masters. Cependant, je reconnais que je ne cherche pas à être dans la course au volume. En général, je vise un niveau de -6 LUFS pour mes masters. Je comprends que si je visais -4 LUFS, il serait nécessaire de ne pas avoir cette marge en TP. Comme il l'a dit, ce n'est pas "pro", mais j'accepte volontiers d'être qualifié de "non pro" parce que j'apprécie le rendu sur les différentes plateformes avec cette marge sur le TP. C'est un peu comme lorsqu'il est question d'utiliser l'oversampling sur les plugins de saturation. Pour mes masters, je n'utilise pas l'oversampling sur le Saturn car j'aime le grain sans oversampling. 🙂 Je te souhaite une bonne journée 🙂
C'est de la mauvaise foie la nan ? Il t'apporte une connaissance pro que beaucoup ne peuvent juste pas avoir autrement, gratuitement et se permet de faire sa promo pour une formation professionnel. Il est ou le problème ?
@@echo_prod_ou est la mauvaise foie c est bien 500€ les formation ou solder a 250 mais après ces connaissance gratuite t es devenu meilleur en beatmaking ? Pas sur lol
Soit pas aigri on a tous compris c'est loin d'être dérangeant ! Déjà qu'il nous délivre des astuces gratuits , on va pas chipoter sur ça façon de s'exprimer
@@bigvalyeti y a vraiment des gens qui ont des combats nulles tout les jours, c'est triste de ouf mdrrr Aller aujourd'hui sur youtube, tout les gens qui disent un mot anglais dans une phrases française, je les reprends !!! demain je vais aller manger à mcdo, le restaurant de restoration rapide, et si j'entends quelqu'un dehors dire un mot anglais, je les reprends aussi !!! ma france !! mon territoire !!! regardez moi ces moutons sans gymnastique intellectuelle, je suis tellement mieux qu'eux, je vaux tellement mieux. Bonne journée et bonne musique mes amis ;)
Tonnerre sous les truepeaks !
10/10
20/20
Je pense que ce n'est pas la bonne manière de raisonner. L'idée d'un master c'est surtout d'avoir un peak stable sur ton morceau, d'avoir la même intensité et le même punch au niveau de tes peaks. Si tu as des inter-sample très variable alors il vaut mieux éviter le TP qui risque de limiter différemment d'un peak à un autre. L'idéal c'est surtout l'over-sampling constant pour que ton limiteur travaille avec précision et te donne plus de cohérence sur chaque peak.
Après si l'idée c'est de sonner plus fort c'est pas 2db de moins au TP qui vont te faire passer pour un noob... Si le morceau doit être jouer fort il faut du bon matos derrière. Le genre de matos qui va réagir comme il faut à un morceau correctement masterisé, J'entends par là un fichier qui utilise correctement toute sa définition (que ce soit 16bit ou 24bit). Puis des preamps qui te laissent une marge de manoeuvre pour viser le gain que tu veux en sortie.
Hey Strobe ! J'me permet de rajouterai pour tout le monde que le true peaking en réalité concerne la dynamique final de la wavforme après conversion. Donc on est plus dans le numérique mais l'analogique et, lors de la conversion, l'au dessus du 0db existe, donc il ne s'agit pas vraiment de clipping supplémentaire mais au contraire, d'une marge de dynamique supplémentaire qui généralement, vient toucher aux transients.
Sur du master Bass music qui tape à -3LUFS, rajouter du limiting true peaking va juste démolir vos transients alors que le clipping est spécifiquement souhaité pour avoir de la transparence sur les transients. Alors parfois, limiter en true peaking va permettre de casser la sur présence de clarté et va venir glue légèrement tous les extrêmes high, mais ce n'est pas à faire systématiquement, bien au contraire. Ca peut être un outils intéressant, à vous de vérifier ce que vous aimez le plus en terme de couleur, mais ne le faite pas bêtement !
j'aime beaucoup cette espèce d'étrange contrepèterie
Nice la vidéo ! D'ailleurs Comment fais-tu pour avoir les fichiers wav hautes qualité des master du marché? Ce serait cool de savoir pour analyser mes références
Tu les achètes :)
@@echo_prod_ oui je les achete dejà chez apple mais j’ai des fichiers en m4a
Lucas est incroyable. Ces tutos my mix lab , sont super modernes dans les techniques en plus
Ce qui est important c'est surtout comment ça sonne à la fin moi j'ai remarqué que quand je masterise un son hiphop trop loud je perds vachement de profondeur sur le kick et la bass et donc la conséquence c'est que le son est plus plat et groove moins alors que si on écoute à même volume le master loud et celui avec plus de dynamique mais moins loud bah celui avec plus de dynamique est souvent meilleur donc mon objectif c'est d'essayer d'avoir le maximum de loudness possible avant de casser toute la dynamique du son et après c'est que des goûts et des préférences j'ai fais écouter 2 master différent à 2 personnes différentes et les 2 préféraient l'opposé de l'autre
hello, perso j'ai toujours comparé à mes track de références. J'utilise Pro L et j'adore sa transparence au niveau du son. Dans Pro L, j'ai toujours mis à la fin "-0,3dB" depuis des années car j'avais lu que si une personne changeait le WAV en MP3, ça donnait un peu de marge pour pas dégrader mon morceau. Je regarde mes track dans le programme Expose, et en effet j'ai quand même pour mon dernier track : 0,68 dBTP. Je suis un peu perdu lol .......... j'ai regardé les paramètres de Pro L mais on sait juste augmenter le volume et régler en bas le volume de sortie pour un peu le baisser ..... donc par logique le Pro L limite à 0dB, puis je descend de 0,3dB à la fin du master. J'ai loupé quelque chose ? :)
J'ai remarqué que c'était le dithering du pro L qui induisait des valeurs positives TP . Maintenant j'exporte en 32bit et je change la résolution sur RX, ça règle le problème ;)
@ ok .... et t'as une idée comment les track pro arrivent à des 2dB ou 3dBTP si on utilise un pro L en fin de chaine ? vu qu'il limite à zéro ..... je suis pas pro du tout, donc j'essaie de comprendre avec logique... :)
Salut Stroboscopies, déjà bravo c'est une bonne vidéo.
Je ne comprends pas comment en ayant un master disons clippé pour l'exemple, on peut avoir une waveform qui montre qu'un certain gain n'est pas dépassé mais avoir un true Peak au dessus.... Par exemple quand tu as baissé de 2.4 db pour l'exemple, la Waveform ne montre pas de gain atteignant le 0db. Comment cela se fait il ?
Merci d'avance !
j'ai télécharger le dernier track de Nora En Pure ..... il est à 2,92 dBTP !! lol...... mais dans ma voiture, ça sonne pas si bien que ça. Certains derniers track de Guetta sonnent aussi trop fort et dégradés je trouve. Si vous téléchargez le son de la vidéo original : David Guetta & Bebe Rexha - I'm Good (Blue) .... vous l'écoutez dans la voiture..... tout est super saturer et aigu, au point que je zap le morceau. Donc je sais pas si c'est une très bonne idée de vouloir ajouter des dB en plus. :o(
c est bien le probleme auj si je fais un master a -10 lufs ca va bien sonner, a -6 lufs ca commence a saturer... avec la guerre du loudness y a pleins de morceaux commerciaux qui sont desagreables a ecouter qd l oreille a pris l habitude d ecouter la saturation
@@royalmusicparis on est d'accord, je pensais qu'avec le LUFS cette guerre était finie, mais pas vraiment en fait ..... lol. Perso un de mes track de référence est "Claptone - No Eyes". Il sonne tellement bien je trouve, et vraiment aucune saturation ou autre et un kick parfait.... et toi, t'as un track de référence que tu adore ?
@@ChrisBessy j aimais bien les mix de Woodkid, on entend peu la saturation mais au casque me suis rendu compte que c était pas aussi propre que ça... Donc je prête plus attention à la balance avec un vst de Sonible le true balance... Si la balance est bonne généralement ça sonne bien... Après si je monte à -6 lufs ça devient toujours un peu plus compliqué mais à -8 lufs avec une bonne balance le son peut-être propre...
On fait de la musique pour les auditeurs. Pas pour les gens qui bossent dans le son. La plus part des gens lambda ne s'aperçoivent pas de la mauvaise qualité audio . Tant que ça sonne fort c'est tout ce qui importe.
@@HenryBoss225 c'est triste mais tellement vrai ..... j'avait été à une soirée avec des jeune il y a deux mois, ils ont allumé un enceinte à 20 euros et on mit les track à fond.... qualité très mauvaise... mais ils s'en foutaient ! lol. Mais du coup, si je met un limiteur Pro L, comment sonner plus haut que le zéro dB ? .........
C’est assez clair merci.
Du coup qu’est-ce qui est envoyé à Apple?? un ADM n’est-il pas sensé respecter strictement des normes précises, loin du 0dBTP ? Est-ce un master spécifique qui est envoyé ? ou bien là encore en envoie avec les +2,4 dBTP (par ex) et les normes Apple Digital Masters sont crées pour les « amateurs » ?
Merci encore
Perso j'ai jamais eu de soucis avec Apple alors que je n'ai jamais respecté leurs conneries :)
@@echo_prod_ je vois.
Merci
Ma vidéo préférée !!!
On veut encore des vidéos qui parle des mix master dans le milieu pro !
Hello, enfaite Lucas pretolesi a masterisé que un titre sur cet album. La majorité ont masterisé par skrillex lui-même selon Wikipedia
De ce que j’ai trouvé Lucas a les crédits pour l’album. Plusieurs site de crédits, regroupent la même infos, il y a que wiki qui dit le contraire. Et quand tu sais que wiki peut être modifié par tous…
Sur all music, skrillex est bien identifié pour le mix et le mastering. Il y a bien aussi Lucas pretolesi pour mix et mastering, manny marroquin pour le mix et Mike Bozzi pour le mastering. Ca colle avec ce qu’il y a sur Wikipedia qui en plus indique les tracks correspondant au travail de chacun.
Salut Igor ! J'entends souvent parler du True Peaks, des LUFS Integrated, mais je me demande ce qu'est le LRA ? (Visible sur Fabfilter Pro-L 2) Et comment bien le gérer d'ailleurs ? Car sonner loud en ayant une bonne range ça reste fastidieux
Un grand merci, car vous êtes le seul à parler de ce sujet avec autant de précision (même en anglais). Ça répond d'ailleurs à pleins d'interrogations, lorsqu'on voit les prods des autres artistes.
Dans ce cas pourquoi l’inge master a bloqué son master à +2dB fs et pas +3 ou +4 ?
Hello, j'aimerais bien ton avis sur la corrélation entre CPU et interface audio notamment sur les quantités de flux différents possible entre une interface audio standard (2/2 lecture/enregistrement, 192 24/32bits ...) et une interface avec beaucoup plus de canaux lecture/enregistrement pour voir si ça influe sur le CPU... il me semble que à partir d'un certain prix la bande passante de signal est beaucoup plus grande pour le traitement des données audio... je me trompe peut être mais il y a quelques choses qui change ça c'est une certitude hormis les convertisseurs
Petite question concernant plutôt la diffusion...uploader un master très loud sur les plateformes de streaming (je precise et non sur beatport) ... est ce que ça vaut le coup de baisser le gain de la file non pas pour éviter les Isp mais plutôt le clipping lié à la conversion mp3? (D'autant plus qu'il y a la normalisation de volume)
pour te parler de mon experience de l'été dernier, j'avais uploadé le mauvais fichier d'une track hardcore sur Spotify qui tapait à du +4.5 true peak, et le rendu était assez saturé sur spotify, surtout avec écoute d'écouteurs ou de petit soundsystem, mais sur des enceintes de monito cela ne s'entendait presque pas, mais pour quelqu'un qui a l'oreille c'est direct audible, ensuite j'ai corrigé ça et maintenant j'upload des tracks qui arrive à +2 true peak maximum et cela ne s'entend pas et passe niquel sur Spotify.
Du coup je pense que, pour moi, maxi +2.5 true peak sur Spotify ne s'entend pas mais pas plus
Il est normal que cela dépasse, car c'est le bit (ou l'information numérique) qui ne peut pas dépasser le 0 dB.
c quoi ton vst qui mesure les TP est ce qu il mesure aussi les LUFS?
Younline loudness mater
Yes !! Merci pour ces infos précieuses 👍
Merci pour tes vidéos, toujours très instructives
Mais pourquoi on met pas un clipper en fin de chaine ? Plutot que de laisser le convertisseur de l'auditeur faire un clipping aleatoire , on pourrait ainsi gerer ce cliping comme on veut non?
(Par curiosité, j'ai regardé sur random acces memory des dafts punk, qui est masterisé très très peu loud, et bah pareil ca true peak au dessus de 0 tout le temps quand même. )
un sujet trop cool a faire. parce que y'a plein de connerie qui circule, comme en général ce sont des vidéastes qui en parle avec leurs petit notion, assumé, d'audio... "comment mixé une voix parlé (acting, vlog, entrevue) et une voix off (podcast, docu) en volume, compres, eq, limiteur... avec les normes et tout db lufs etc... comme ta voix dans tes vidéo par exemple
On veut plus de vidéos du genre ❤️
Sous le sunlight des true peaaak!!! 🎉😂
J'avais une question, on voit souvent des exemples de low pass pour parler des problème de phase, mais c'est rare que le on prenne l'exemple avec un low cut ducoup je voulais savoir comment ça fonctionnait avec un low cut ? Merci bonne journée.
Bonjour
Super vidéo qui dit les choses
Ca fait du bien merci !
A bientôt
Très intéressant, mais alors pourquoi certaines normes internationales comme la EBU R128 indiquent des valeurs True Peak maximales à respecter (obligatoire pour les programmes audiovisuelles dans certains pays) ? Quel est l'intérêt du True Peak alors ?
C'est censé être des normes pour pousser les gens à ne pas être dans une forme de loudness war, sans comprendre qu'on est plus au stade de loudness war mais que ça fais maintenant intégralement partie d'une esthetique recherché que de taper à des LUFS aussi haut et clippé.
Ce sont aussi des recommandations pour que ta musique ne soit pas touché pour les personnes ayant les options de régulation automatique de gain, ça permet dans cas "d'optimiser" mais la encore une fois, les pro vont juste désactiver les régulations de gains pour écouter avec les LUFS de sortie master.
Merci pour ta vidéo qui fait débat dans les commentaire! Ca m'amènent à réfléchir sur le sujet, moi qui respectais le -1TP. Ma réflexion est donc la suivante: J'imagine qu'il ce fiche pas mal de dépasser le 0db true peak car le WAV est surtout utilisé sur platine numérique en soirée avec serato ou traktor (logiciel potentiellement en 32 bit float en interne? j'ai pas trouvé la réponse avec une recherche rapide) avec un gain sur la table de mix qui est utilisé en "permanence" pour ajuster les volume des deux piste donc j'imagine que ça ne pose aucun problème au DJ. Pour les audiophile, ils ont surement du matos avec des stage de gain. Et pour le MP3 voire le 24bit c'est une autre histoire car c'est l'export qui va limiter les true peak. Ma compréhension est encore ressente sur le sujet je peut me trompé par manque de connaissance mais persuadé de pas être loin du vrais
ll ne va pas limiter, il va clipper si tu pousses trop fort sur ton système audio et ta table de mix.
Cela dit il n'y a pas de distortion audible quand tu tapes dans le rouge, quand tu clip sur une table de mix pionner par exemple le convertisseur Analogique/Numérique est de 24 bits ce qui signifie que tu t'as une marge +12 db avant une distortion audible.
Pour le calculer le facteur est de 6,02 il représente la conversion du nombre de décibels en bit. C'est un dérivé de la formule entre la puisssance d'un signal et son amplitude en volts.
Tant que ça sonne bien ça sonne bien. Fait juste gaffe à pas combiner les deux signaux pour arriver au niveau de distortion audible.
@@Cornholio0494 cool merci pour ta réponse! je suis allez voir le shema électrique d'une djm 900 , (ça dépasse mes compétence) mais ce que j'ai compris c'est que le convertisseur il est avant le potard gain et fader ce qui éclaire ma lanterne du fait d'exporter un mix à +12db même en 32 bit float le DJ aura beau baisser le gain, le convertisseur aura déjà cliper mais à +12db avec une distorsion audible en plus. Bon je n'e ferait jamais ça mais pour l'exemple c'est intéressent. J'ai regarder un cours de terminale STI sur la conversion Analogique/Numérique, comme quoi au détour de commenter ça amené à faire des recherche insoupçonné
Je suis d'accord avec le fait de ne pas importer son MASTER à -1, en revanche j'ai pour habitude d'extraire les mp3 que je partage sur soundcloud à -1 dbTP (pro l2), autrement soundcloud détruis le son.
Merci ! tu as répondu a ma question !
Moi le brickwalling des producteurs de Trap ou Electro à la Carpenter Brut ou Death Magnetic de Metalica, ça me fou les noix, c'est justement ce qu'il ne faudrait pas faire ton limiter et ton DAW vont certe encaissé et faire un genre d'aliasing avec un noise shaper qui au final va ecrabouiller le son comme un gros porc avec des formes d'onde proche du square au lieu des dents de scie, c'est un style mais ça pourrie méchamment le resultat final, dans les années 90 le true peak étais a -3 dbfs et ont avait déjà des master qui claquait dure, puis ont a inventé les limiter compresseur logiciel et les DSP qui bosse en 32 bit float et la no limit c'était la course au son le plus fort, nos baffles et nos oreilles en saigne encore...😂
Idem pour les LUFS c est rarement du -14 mais bien au dessus, y a bcp de bullshit sur internet c est bien qd y a des videos comme celle ci pour remettre pendule a l heure
Merci pour la valeur que tu apportes
Alors dire que les pro n’utilisent pas de true peak lol…
Lucas utilisent du true peak peut être pas sur aoki ou alors le master était en 96k puis suite a la convertion en 24/44 oh voila des peaks..
Sur mi gente il y a un true peak !!
Chris gehringer utilise aussi du true peak par exemple sur lil nas x..
la question est plutôt utilisent ils toujours du true peak ?
Car un limiteur sans true peak mais avec un oversampling de 8x ou 16x les détectent 😉
il n’y a pas de règle les amis ..
Achète les masters en wave, mesure les et regarde les valeurs true peak ;)
Les faits. Il y a que ça. Le reste c’est du vent
@@StrobStudioMixingMastering ok parlons de fait .. bad guy de billie eilish ya un true peak ..
Void de lil nas x ya un true peak
Daft punk ram y’en a pas
Ce que je veux te dire c’est que ce n’est pas une généralité.
Les faits ✅
@@Emrodmaster De manière global il y en a pas. Si il y en a c'est volontairement pour l'esthétique apporté :) Ce qu'il veut dire c'est que ce n'est jamais mis pour répondre aux exigences des plateformes.
Bonjour à tous, j' aime pas trop faire ça mais bon voilà faut bien se vendre un minimum.
Je suis jeune beatmaker et j'aimerais avoir des avis sincères pour ce début d'aventure. Merci d'avance.🙏
Perso -1 truepeak comme ça je ne m'embête ni pour les plateformes, ni pour les supports, ni pour les encodeurs, ni pour les convertisseurs.
Moins loud mais je le vis très bien en tant qu'amateur qui fait tout à -10Lu. 😂
si c'est de la techno par exemple, le pb c'est quand on va mixer ton track, il sera moins loud que les autres tracks du commerce ( en electro/techno c'est souvent de -8 à -6 lufs ) donc il va falloir monter le gain sur la table de mix, ce qui va creer une saturation et du coup on ne le jouera pas puisque le son sera "dégueu" même si ça sonne bien à -10lufs ...il est là l'enjeu...
Peut t'on dépasser 3 db true peak ? car ce que dit les plateforme c'est de ne pas dépasser les 3db true peak en préconisation. Dans l'exemple on a pu voir que les musiques ne dépassé pas les 3 db true peak.
hello :) je pige pas un truc. Si je met Pro L à la fin de ma chaine, il va limiter à 0db. En bas à droite on peut diminuer pour laisser une marge, mais du coup, comment dépasser de 1 ou 2dB ? thanks.
Oui, il te suffit de tester sur plusieurs type de compression, tu peux utiliser l'excellent Streamliner de ADSR pour tester différents types de compressions sur ton master, si tu n'a pas de disto sur du OPUS 96Kbps (meilleur stress test et car c'est la compression la plus merdique) c'est bon, sinon revois ton mix.
Oui le remix de désenchantée par Feder a au moins 4 dB de true peak si ma mémoire est bonne...
@@royalmusicparisMerci pour l'info. Je vais essayé de l'acheter pour voir le truc.
dsl je me suis trompe de fichier le remix de feder a un TP de 1.40 et un LUFS de -8 mais l autre jour j ai analyse un fichier qui faisait de 3 et ca m avait surpris d ailleurs @@ELECTROSOUND974
Merci 👌🏾
Master in place !!
Je me suis inscrit il y’ a quelques jours, Thomas on s’était déjà croisé à la Croix Rousse, ce sera un plaisir de se revoir ainsi que les autres participants. L’initiative est vraiment cool alors on s’inscrit les Gones ! Phil
tu parles en edm , electro , techno , etc , mais qu'en est il pour du pop rock , de la chanson ou du folk ? pas besoin de pousser le loudness aussi fort , si?
Non pour les genres acoutsiques tu n'as pas besoin d'un max de loudness comme en EDM mais plutôt de beaucoup de dynamique, les éléments acoustiquent étant des signaux très complexes.
@@Cornholio0494 merci pour la réponse, donc pas trop de compression également à priori..
@@loranpopol1900 La compression est un topic extrêmement compliqué, fait le max du travail et réserve le process de compression aux ingénieurs avisés et qui se sont entraîné longuement à les utiliser. Tu va trop te prendre la tête pour rien, si tu EQ et que tu clip bien t'aura déjà fait un excellent travail.
@@Cornholio0494 merci pour le conseil, j utilise rarement le clipping je comprends moins que la compression mais merci !!
@@loranpopol1900 Pourtant c'est le clipping qui est le plus simple à comprendre. La compression demande beaucoup d'entraînement et c'est ce qui fait la diff entre un home studiste qui fait ses mixes chez lui et le besoin d'un véritable ingénieur de mastering (en plus du son caractéristique des machines analogiques qu'il possède).
Un mastering par quelqu'un comme igor par exemple vaut vraiment le coup le jour ou tu pourras te le payer.
Ou alors accepte le fait que tu va devoir te concentrer spécifiquement sur la compression et entraîner tes oreilles pendant quelques mois et rien d'autre.
Moi perso c'est de faire de la musique électronique avant tout donc j'ai tout ce qui me faut et la compression je m'en fout un peu, je sais que si le taf est bien fait amont j'en ai pas besoin.
Maintenant pour ce qui est de la musique acoustique et plus précisement du mastering uniquement, si tu ne fais QUE du mastering. Ca peut valoir le coup de s'entraîner longuement sur ces outils.
Moi perso ça m'a fait perdre bcp de temps dans ma progression que de m'obstiner à vouloir comprendre la compression.
Merci 🫵🖤
c'est exactement ça, chaque fois que je regarde en détail les masterings qui me plaisent, ils sont toujours au dessus. Au final, il suffit de faire une comparaison A/B de l'export, je le fais aussi en mp3 compressé, et je compare avec un autre mp3 d'un morceau de référence, et on voit très vite si il ya encore du travail à faire dessus. Vu que les morceaux vont souvent être écoutés dans des mauvaises conditions audio, faut etre sur que ça sonne aussi comme ça
En production techno surtout underground, la majorité des productions sont faites par des amateurs qui font ça "au feeling" avec des mastering un peu pourri, des productions mal nettoyées ou des sonos mal reglées avec trop de basses et du coup, les gens sont habitués à ce son. qui est une sorte de référence dans l'oreille des gens. du coup y a un dilemne, entre fare un son super parfait qui sonne presque trop commercial, ou faire un son un peu plus crade, mais qui rentre dans le moule pour etre plus facilement intégrable dans les mix de Djs.
Bonjour
Il n'y a pas de dilemme..
C'est le côté artistique qui fait avant tout le mix.
La technique n'est la que pour sublimer le tout, donc autant l'avoir ça sonnera forcément mieux.
A bientôt
Y'a certains mix crades qui rentrent très bien dans le cadre artistique
qd j avais debute je faisais tt au feeling sans me soucier des TP du LUFS de l EQ etc... c est tellement vrai... faisant plus des prods pop auj je fais attention a tout
La valeur de -1 dB TP est conseillée par les plateformes pour éviter de la distorsion lors du processus d’encodage (Ogg/Vorbis et AAC)
Merci de le souligner. J'ai effectué de nombreux tests avec Soundcloud, et j'ai remarqué qu'en envoyant un fichier wave sans contrôle du TruePeak, le résultat après compression tend souvent à saturer...
Quant à l'utilisation du terme "Amateur", cela ne me dérange pas. Pour ma part, j'ai décidé de prêter attention à ce détail, et je sais pourquoi...
Grave je comprenais pas pourquoi mes morceaux sonner vraiment pas bien sur Instagram et en cherchant sur UA-cam un ga parlais de ça et depuis plus de distorsion lui parlais même de -1.2dB TP
@@ZanetwiceTVen vrai si on regarde des masters pros de grosses prods , elle tape toutes à 0dbfs ... je pens4e que ton niveau de sub nest pas suffisemment contrôlé , et donc cest ce qui risque de clipper après encodage mp3(logiquement) ...et c'est potentiellement ce qui va créer le plus de distorsion audible
@@ZanetwiceTV Tu n'as pas checké tous les aspects de ton mix. Un bon mix sonne bien sur toutes les plateforme avec 1 seul master peu importe la valeur true peak. C'est un mythe.
Check ton low et low-end, ta width (tes différences entre canaux L/R) et ton mono. Les valeurs tp conseillées par les plateformes c'est du bullshit.
@@Cornholio0494 Merci pour tes conseils. Personnellement, je suis satisfait d'être à -0,8 TP sur mes masters. Cependant, je reconnais que je ne cherche pas à être dans la course au volume. En général, je vise un niveau de -6 LUFS pour mes masters. Je comprends que si je visais -4 LUFS, il serait nécessaire de ne pas avoir cette marge en TP.
Comme il l'a dit, ce n'est pas "pro", mais j'accepte volontiers d'être qualifié de "non pro" parce que j'apprécie le rendu sur les différentes plateformes avec cette marge sur le TP. C'est un peu comme lorsqu'il est question d'utiliser l'oversampling sur les plugins de saturation. Pour mes masters, je n'utilise pas l'oversampling sur le Saturn car j'aime le grain sans oversampling. 🙂
Je te souhaite une bonne journée 🙂
Moi je pense qu'il faut impérativement limiter sinon... le trou pique ! 🤭 (d'accord, je sors)
Envore une fois aucune info sauf pour les formations a moitie prix a 500 balle lol
C'est de la mauvaise foie la nan ? Il t'apporte une connaissance pro que beaucoup ne peuvent juste pas avoir autrement, gratuitement et se permet de faire sa promo pour une formation professionnel. Il est ou le problème ?
@@echo_prod_ou est la mauvaise foie c est bien 500€ les formation ou solder a 250 mais après ces connaissance gratuite t es devenu meilleur en beatmaking ? Pas sur lol
🤘🤘
Mercury ?
"Le struggle comme on dit". Le "combat" ! SVP nous sommes francophones.
Otherwise you can fully switch to english
Soit pas aigri on a tous compris c'est loin d'être dérangeant ! Déjà qu'il nous délivre des astuces gratuits , on va pas chipoter sur ça façon de s'exprimer
On est dans le milieu de la musique ou toutes les normes sont en anglais...
Un peu de gymnastique intellectuelle messieurs, isosonie pour loudness et crête réelle pour true peak.
@@bigvalyeti y a vraiment des gens qui ont des combats nulles tout les jours, c'est triste de ouf mdrrr
Aller aujourd'hui sur youtube, tout les gens qui disent un mot anglais dans une phrases française, je les reprends !!!
demain je vais aller manger à mcdo, le restaurant de restoration rapide, et si j'entends quelqu'un dehors dire un mot anglais, je les reprends aussi !!! ma france !! mon territoire !!! regardez moi ces moutons sans gymnastique intellectuelle, je suis tellement mieux qu'eux, je vaux tellement mieux.
Bonne journée et bonne musique mes amis ;)
@@kilienvilloing6804 exactement t’as tout pigé mon vieux !