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Le son est d abord du courant avant d etre du son. Les composants dans les compresseurs agissent sur le courant. Une autre variable à prendre en compte est le circuit du compresseur, est il program dependant? Y a t il une boucle de feedback etc.... Apres pas besoin d etre un as de l electronique il faut juste connaitre les caracteristiques de tel ou tel types de compresseurs et on s en sorts tres bien. Exemple les comp vca marche bien sur les drums parce qu ils sont tres reactifs/rapid (on peut travailler mieux les transients) à contrario d un varimu ou les lampes sont tres lentes à la reaction etc... Bonne video, tu es tres pedagogue😉
Salut, comment gerer le make up quand on a que des vu metres et non un plug digital qui peut informer sur LUFS si les peaks ne sont pas la donnée a prendre en compte? Peace
Pour le side chain, j'ai une approche nun peu lourde mais qui fonctionne plutôt bien. J'envoie mon son en parallèle vers le compresseur et vers une chaine de traitement (EQ et autres). Et cette chaine est injectée dans le compresseur comme side chain. C'est lourdingue mais permet un contrôle fin. C'est bon en studio mais en live, la latence est à considérer. Pour le multibandes, je préfère splitter mes tranches avec des filtres et les envoyer vers des chaines de traitement parallèles. Avantage : contrôle fin des bandes et du nombre de bandes.
Merci pour les tips, est-ce que les valeurs de release et d’attack sont aussi valables pour un limiteur quand tu dis qu’ils doivent remonter avant le prochain transitent ? Car sur Pro L2 le release par défaut est d’une valeur plutôt lente par exemple (Même si je ne la laisse jamais comme telle)
sur proL2 l'attaque n'est pas le transitoire mais le temps qui précède le déclenchement du relâchement. C'est pas facile à expliquer mais c'est décrit dans le manuel utilisateur. Sur un limiteur l'attaque du transitoire est immédiate. Et oui,le release doit être réglé en fonction du tempo,comme sur un compresseur
@@jerometournier5467Donc concrètement que l’attack soit à 0ms ou à 300ms la transitoire sera la même si j’ai bien compris. Mais est-ce que le temps de release s’additionne avec le temps d’attack comme c’est le temps qui précède le release (exemple : un temps d’attack de 100ms et un release à 100ms fera 200ms de release) ? Je ne sais pas si j’ai été clair
@@aminebenyahia5781 oui,peu importe le réglage d'attaque,le transitoire sera écrasé en fonction du seuil du limiter pro-l2 puisque c'est un brickwall limiter. Et oui l'attaque s'additionne au release,avec une courbe différente. L'animation graphique le montre très bien sur pro-l2. Fais un test sur une drum loop.
il sera "ecrasé" oui de toute facon, mais suivant le temps d'attaque, pas de la meme facon. Avec une attaque lente le transient sera clippé (hardclipping), avec attaque à 0 il sera limité (réduction de volume)
La seule compression qui réduit réellement les transients et le true peak se sont les limiters ou les clippers. Les compresseurs analo et une partie des digitals ne peuvent compresser assez rapidement pour réduire les transient des sources avec des attaques ultra rapides type drums. Je trouve ça embêtant d’entendre ça sur UA-cam, sur des drums électronique la réduction de dynamique est quasi impossible à l’aide de la compression.
Ce n'est pas la même chose! Et donc ce n'est pas utilisé dans les mêmes situations et, de plus, pour des résultats différents! Le limiteur apeut atteindre un ratio de 10 ou 20:1 ! Surtout utilisé en lastering d'ailleurs. Ici, il parle des compresseurs, et merci à lui pour cet enrichissante présentation 👍🙏 à nous d'adapter selon nos univers musicaux !👍
Totalement d’accord mais cela reste un compresseur très particulier. Ce que je souhaite appuyer c’est qu’il faut arrêter de forcément associer compression et tassement du signal audio. Cela dépend réellement de la source et surtout du compresseur. Ici il aborde souvent le fait que trop compresser va réduire la vie du signal .. mais je suis désolé, si tu compresse fort des drums type techno avec un ssl meme à faible attack, tu te retrouves avec une piste avec des peaks très élevés et un volume moyen très faible. ~~> tout sauf un signal tassé.
Mais il en existe que très peu avec un temps d’attack à 0 ms, même le comp digi d’ableton n’y arrive pas ! Je ne comprends juste pas pourquoi il y a trop souvent l’amalgame de compresser = forcément tasser le signal. En musique electro très très peu de compresseur vont avoir du mal à choper les attack ultra rapide. J’adore tes vidéos au passage :) c’est juste une incompréhension de ma part sans doute. Mais pour réduire la dynamique d’une piste de 909, à part un limiter ou un clipper dans ableton, aucun autre ne fera le taff pour rendre le signal plus plat
Honnêtement c'est avec ta chaine ytb que j'ai le plus progressé et je suis certain de la qualité de tes formation cependant le format "formation" ne m'intéresse pas du tous. Comptes tu un jour faire du contenu payant sous un autre format comme le livre par exemple ? Je suis certain que ça intéresserais plus d'une personne ne serait-ce que grâce au manque de références dans le milieu.
Ouais mais la on est au cul.. J'espére que je vais me refaire avant le 30... Comprendre les deifferents compresseurs sa doit étre une grosse plus value. Achetez la formation, j'ai pas acheté encore mais je suis sur que c'est génial.
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Encore une superbe vidéo, Merci !!
Super vidéo merci bcp je m’abonne cash ❤
Super explications, tres clair et efficace pour le mixage , merci bcp 🙏🙏
Merci pour le tuto toujours bien de rappeler les fondamentaux vraiment important.Merci
Excellente vidéo, merci.
Merci, très intéressant et bien expliqué 👌💯☺
🎸🙂🎸
toujours la qualité ca fait plaisir
Le son est d abord du courant avant d etre du son. Les composants dans les compresseurs agissent sur le courant. Une autre variable à prendre en compte est le circuit du compresseur, est il program dependant? Y a t il une boucle de feedback etc.... Apres pas besoin d etre un as de l electronique il faut juste connaitre les caracteristiques de tel ou tel types de compresseurs et on s en sorts tres bien. Exemple les comp vca marche bien sur les drums parce qu ils sont tres reactifs/rapid (on peut travailler mieux les transients) à contrario d un varimu ou les lampes sont tres lentes à la reaction etc... Bonne video, tu es tres pedagogue😉
Merci pour tes conseils, les formations restent très utiles afin d'être capable de cuisiner seul.
Génial !
Merci
Salut, comment gerer le make up quand on a que des vu metres et non un plug digital qui peut informer sur LUFS si les peaks ne sont pas la donnée a prendre en compte? Peace
Pour le side chain, j'ai une approche nun peu lourde mais qui fonctionne plutôt bien. J'envoie mon son en parallèle vers le compresseur et vers une chaine de traitement (EQ et autres). Et cette chaine est injectée dans le compresseur comme side chain. C'est lourdingue mais permet un contrôle fin.
C'est bon en studio mais en live, la latence est à considérer.
Pour le multibandes, je préfère splitter mes tranches avec des filtres et les envoyer vers des chaines de traitement parallèles. Avantage : contrôle fin des bandes et du nombre de bandes.
Merci pour les tips, est-ce que les valeurs de release et d’attack sont aussi valables pour un limiteur quand tu dis qu’ils doivent remonter avant le prochain transitent ? Car sur Pro L2 le release par défaut est d’une valeur plutôt lente par exemple (Même si je ne la laisse jamais comme telle)
sur proL2 l'attaque n'est pas le transitoire mais le temps qui précède le déclenchement du relâchement. C'est pas facile à expliquer mais c'est décrit dans le manuel utilisateur. Sur un limiteur l'attaque du transitoire est immédiate. Et oui,le release doit être réglé en fonction du tempo,comme sur un compresseur
@@jerometournier5467Donc concrètement que l’attack soit à 0ms ou à 300ms la transitoire sera la même si j’ai bien compris. Mais est-ce que le temps de release s’additionne avec le temps d’attack comme c’est le temps qui précède le release (exemple : un temps d’attack de 100ms et un release à 100ms fera 200ms de release) ? Je ne sais pas si j’ai été clair
@@aminebenyahia5781 oui,peu importe le réglage d'attaque,le transitoire sera écrasé en fonction du seuil du limiter pro-l2 puisque c'est un brickwall limiter.
Et oui l'attaque s'additionne au release,avec une courbe différente. L'animation graphique le montre très bien sur pro-l2. Fais un test sur une drum loop.
@@jerometournier5467 Merci beaucoup ton aide j'y vois plus clair mtn
il sera "ecrasé" oui de toute facon, mais suivant le temps d'attaque, pas de la meme facon. Avec une attaque lente le transient sera clippé (hardclipping), avec attaque à 0 il sera limité (réduction de volume)
❤❤❤
Quand tu dis : comparé à LUFS équivalent c'est pas à RMS équivalent ?
Si non pourquoi 😇
La seule compression qui réduit réellement les transients et le true peak se sont les limiters ou les clippers. Les compresseurs analo et une partie des digitals ne peuvent compresser assez rapidement pour réduire les transient des sources avec des attaques ultra rapides type drums. Je trouve ça embêtant d’entendre ça sur UA-cam, sur des drums électronique la réduction de dynamique est quasi impossible à l’aide de la compression.
Ce n'est pas la même chose! Et donc ce n'est pas utilisé dans les mêmes situations et, de plus, pour des résultats différents!
Le limiteur apeut atteindre un ratio de 10 ou 20:1 ! Surtout utilisé en lastering d'ailleurs.
Ici, il parle des compresseurs, et merci à lui pour cet enrichissante présentation 👍🙏 à nous d'adapter selon nos univers musicaux !👍
Avec un 1176 de chez UAD, je peux t'assurer que tu peux défoncer tes transients sur des drums
Totalement d’accord mais cela reste un compresseur très particulier.
Ce que je souhaite appuyer c’est qu’il faut arrêter de forcément associer compression et tassement du signal audio. Cela dépend réellement de la source et surtout du compresseur. Ici il aborde souvent le fait que trop compresser va réduire la vie du signal .. mais je suis désolé, si tu compresse fort des drums type techno avec un ssl meme à faible attack, tu te retrouves avec une piste avec des peaks très élevés et un volume moyen très faible. ~~> tout sauf un signal tassé.
Faux, avec des comp sur lesquels tu peux avoir des temps de 0ms d attaque, ça choppe tout
Mais il en existe que très peu avec un temps d’attack à 0 ms, même le comp digi d’ableton n’y arrive pas !
Je ne comprends juste pas pourquoi il y a trop souvent l’amalgame de compresser = forcément tasser le signal. En musique electro très très peu de compresseur vont avoir du mal à choper les attack ultra rapide.
J’adore tes vidéos au passage :) c’est juste une incompréhension de ma part sans doute. Mais pour réduire la dynamique d’une piste de 909, à part un limiter ou un clipper dans ableton, aucun autre ne fera le taff pour rendre le signal plus plat
Honnêtement c'est avec ta chaine ytb que j'ai le plus progressé et je suis certain de la qualité de tes formation cependant le format "formation" ne m'intéresse pas du tous. Comptes tu un jour faire du contenu payant sous un autre format comme le livre par exemple ? Je suis certain que ça intéresserais plus d'une personne ne serait-ce que grâce au manque de références dans le milieu.
Ouais mais la on est au cul.. J'espére que je vais me refaire avant le 30... Comprendre les deifferents compresseurs sa doit étre une grosse plus value. Achetez la formation, j'ai pas acheté encore mais je suis sur que c'est génial.
compliqué le compresseur....Sérieux.
Jtjr😂😂😂😂😂
😂🤣🤣😂😂🤣
Tu trouve ?
Encore plus compliqué que ça en a l'air... Même quand t'a tout compris, tu en apprends encore...
Tu m'as perdu quand t'as demandé de "rester jusqu'à la fin de vidéo", le yoube game devient relou :/
Ok mais lui il a le droit.