フォノケーブルはどれがいいのか
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- Опубліковано 11 вер 2024
- カートリッジの音がケーブルでどのように変わるのか、実験します。結果をもとに、フォノケーブルを選ぶときの注意点をまとめます。
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レコード再生で音が変わる理屈を解説
• レコード再生で音が変わる理屈を解説
＜目次＞
00:24 カートリッジの周波数特性
01:24 ケーブルの影響を調べる
03:41 ケーブルの静電容量はどのくらい？
06:31 まとめ
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/ @souzouno-yakata
#フォノケーブル #レコードプレーヤー
さらっと「レコードには高周波の信号が記録されていない」と言い切るところが本当に好き。
私の持ってたオーディオチェックレコードは20khzまで入ってましたよ。聴こえませんでしたが。w
デッキでスピーカーの前にマイクおいたらメーターは振れてましたから音は出てました。
あとCD4という４チャンネルのレコードは可聴周波数帯以上にキャリア信号を入れていて、再生カートリッジには40khzまでの再生帯域が要求されていたと思います。
40年も昔の若い頃、理屈を理解しないでケーブルや針を変えて試行錯誤していたのを思い出しました。ある時は、高周波まで伸びるのだろうと想像し、ケーブルをTV用の同軸ケーブルに変えたりしたものです。交流信号や伝送理論を学んだ20歳代では、仕事に忙しくてオーディオは離れてしまいました。こちらの動画で理解が正しくなり、おかげさまですっきりしました。
ただ、気が付くと、60歳代中ごろになった現在、耳の可聴限界が9KHzあたりに低下して、日常生活には支障は無いのですが、HiFiやHDは無縁の世界となってしまいました。若い方は、将来の本当の再生医療が実現することを期待して、耳の有毛細胞を失わないように対処されることをお勧めします。
75歳の私などは上は6K までです。それでもネット配信ではHDの方が良いと聴こえる(勘違いかも)ので技術的に良いと思える事は諦めたくありません。
動物実験の段階ですが、有毛細胞の再生が研究されているようです。また、聴力の維持回復に、亜鉛が良いと知り、毎日、他のサプリメントと共に摂取しています。
私たちジジィは10kHz以上は聞こえないのでどれでもOKですね！！
ツイーターが外れても気づかず、
子供に指摘されて気がついたw
お互い歳はとりたくないですね〜
@@user-pn2tr9ld6f さま
ハイレゾの謎ですね。
どちらかというとジジィ向けに推しているような規格ですが、
40kHz
なんだかなーです。
ある人に疑問を投げかけたら、
高域だけでなくきめ細かさが段違いだから有効と返されました。
@@酒井哲明 様
音のきめ細かさとか輪郭が変わる！
と主張される事あります。
実際職場で可聴領域
測定で20〜60歳台が集まり
聞いてみました。
結果は年齢と共に高域聞こえにくく
なりました。
ノイズ判定で偉そうに
主張していた方の
ショックはチョイと笑えました。
おいらは
評判とデータが一致筋金入りの
音音痴判定w
@@currently-cat さん
単純にプラグが外れていた
だけでした。
@@user-pn2tr9ld6f
それはラッキー😃💕
ケーブルによって音が変わると言われ流行り出した頃、トーンアームの接点の多さが気になり、現在は販売されていないオルトフォンの純金線をSMEのトーンアームに接点を少なくするべく自分で加工して取り付けました。自己満足かもしれませんがいい音に聞こえます。
待ってましたアナログプレーヤー！！
MMとMCの特性にここまで踏み込んだ話ははじめてです。
また、コードを自作してまで静電容量を測って
人柱になってくださるとは恐れ入ります。
レコードには特に高音域は人間の可聴帯域より
高周波数が記録されているレコードも存在すると
聞いたことがあります（クラシック曲だったでしょうか）。
〇十年前の音楽記事でＣＤより情感豊かだと誰かが
話していたのを思い出しました。
過去の記事を理路整然とした理論で
淡々と打ち砕く主様の動画に圧倒されています。
次回も期待しております。
たいへん興味深い内容で、大いに参考になりました。
なぜ出力が大きくてS/Nでも有利なMMよりMCの方が音質的に有利なのかの理屈が分からなくてMCに手を出していませんでしたが、出力インピーダンスの違いでしたかあ。40年越しの謎が解けてにスッキリしました。ありがとうございます。
いいですね。ありがとうございます。😍
CDの光デジタル出力が基本な人なので、ケーブル変えて云々てのは興味深い話であり、
そういう「ブレ」をエンジニアは嫌ったんだろうなって「歴史」も垣間見える感じがします。
部屋を真っ暗にしてメーターの針の振れだけを見てる。
時たまヌルくなったコーヒーに手を伸ばしては半分寝てます(笑)
なるほど、非常に参考になる動画ですね！！
いつも興味深い動画をありがとうございます。質問です。mm型でもターンテーブルに内蔵されているフォノイコライザーを使用する場合、フォノケーブルの静電容量で音は変わらないと言う理解で問題ないでしょうか？
コンデンサーか難しいですね、コンデンサーは一見電流を流してる様に見えますが、実は充放電を繰り返しているだけで、流れた電流はすべて逆流します、高い周波数でも同軸ケーブルを伝わるのはこの為で、静電容量が大きいから高音が出ない場合もありますが実再難しいし、逆流は測定出来ません。
社会人になった昭和40年代の終わりにシュアｰに凝り出しV15シリーズを次々買っていきました。
楕円針を使用したシュアｰのカートリッジの出力は4.0mv、それに対して円錐針を使うM44GやM447
は4.6mv。フォノケーブルが同じでイコライザー内蔵のアンプをつかうと同じMM型でも楕円針と
円錐針を使い分けたシュアｰの主張はある程度のフォノケーブルであればはほとんど影響されて
いないように思います。
ＭＭ型はケーブルの静電容量で音質が決まるという事は、価格が異なるケーブルでも、静電容量が同じなら同じ音色になると言う事ですね。やたらと高価なケーブルを使うのはあまり意味がない事になります。でも一般的にオーディオでは値段＝音質になっているのは困った事だと思います。
値段は置いといて
高インピーダンスのMM ではタッピングノイズに配慮した製品でないと
振動でゴソゴソ言います
シールド材も吟味して下さい・・
昭和の人間なもので、デンオンという呼び方にとても郷愁を覚えました。
＊デノンという呼び方を否定するものではありません
フォノイコ搭載のレコードプレイヤーの場合、そのプレイヤーからアンプまでの間のケーブルは意識しなくてもいいのでしょうか? カートリッジはMMです。
MMカートリッジの場合は出力インピーダンスが高いので、同軸型ケーブルだとだとハムやラジオ放送などの影響を受けやすいですね。静電容量の低い太いケーブルをできるだけ短く使うのが良いと思います。
静電容量の話しは昔から言われていましたよね。レコードカートリッジ、テクニカなら低いもの、シュアーは高い数値の物が良いと。
フォノイコなど機器の環境や相性もあるので、自分の耳で確認あるのみ。自分の好みの音を持ちましょう。フォノイコはオクに真空管タイプで安くて良い物があり、助かりました。またrcaケーブルは1万円超える物など必要無しです。
よくわかりませんが５０年DL-103かっときゃ間違いないことだけはわかりました。
レコードはSL-1200って永久ウニ売られるものと思ってたのでなくなったときはショックでした。まあ電気やのバイトしてたときあれは必ずペアでテクニカのフェーダーといっしょに売れてたのですでに音楽目的じゃなかったってことでした。MCは１０３以外を売った記憶がありません。SL-1200買った人がMM買いに来た記憶もないなあ。
ふぉのいこはラックスのLE-109又はLE-117が個人的に使いやすくて良い音が楽しめます😊
静電気が悪さするので
無漂白のシルク糸で
ケーブルを自作して
聴いてます！
レコードの周波数特性はカッターヘッドの周波数特性で決まりますが、現在ってどんなカッターヘッドで記録されているのでしょうかね。
通常のレコードにはあまり高い周波数は録音されていないと思いますが、ハーフスピードカッテイングなどされれば高域周波数は伸びますね。当時はそんなレコードもありました。今もあるのかな？
ELPのレーザーターンテーブルならMCと同じですかね？ それとも容量変化に影響受けるのでしょうか、気になります。
質問です。私にはCDとMM型のレコードはノイズや音飛び以外同じように聞こえます。
やはり、ハイレゾと同じく人間の耳には聴き分けは出来ないのですかね?
人間の耳のスペックは、皆さんが想像するより、かなり低いです。
ほとんどの音の違いは、視覚やすり込みによる脳内解釈。それに左右されない耳が、本当の良い耳だと思います。
@@souzouno-yakata ですね。レコードは温かみがあるとかやさしい音といいますが、私にはCDと大差ないです?レコードは手間暇がかかって録音もいちいち、聴きながら曲と曲の間に手動でチャプターを入れないとだめなのも面倒です。
イコライザアンプ内蔵型がいいですね。
なもん。ターンテーブルに付属しているケーブルで良いのでは？少なくともTechnicsは其処迄考えていると思います。なのでSL-1200MK7に付属のケーブルで満足してます。「数値」が全てではありません。
いつも感心して見させていただいております。
気になる点があります、フォノイコが600ｐＦとの事ですが設計上は大きくて200ｐＦのコンデンサがついてるはずですが？サンワのテスタで周波数10ｋHzとかで実測されてのでしょうか？
あとテストレコードですが位相特性用のホワイトノイズを使用したのでしょうか？
このレコード周波数特性も15ｋHzしかなく20ｋHzは刻まれて無いのかもしれません。
AUDIO CHECK AD-1 だとスイープ信号20Hz-20ｋHzまで入ってます。
とわいえ15ｋHz以上は私も聞こえないですね・・・
600oFは10kHzの実測値です。このフォノイコは測定周波数で静電容量が違います。実装部品はチップなので値がわかりません。AD-1のスイープはRIAA補正のかかっていない生の信号らしく、扱いにくいのでランダムを使っています。フラットなはずのDL-103と相対比較ができれば十分だと思います。
@@souzouno-yakata ありがとうございます、コネクタオープンだとこの値で理解しました、カートリッジの抵抗分を考慮すると変わると思います。
AD-1とオーディオ・サウンド・アナライザで周波数特性取る組み合わせなのかと思います。
自分としてはレコードをもっと手軽に楽しんでほしいので人にはMMを進めています。
結局趣味の世界なのでお金に余裕のある方は高額品で満足感に浸れば良いのでしょう、何百万の茶碗でも100均の湯呑みでもお茶の味には変わり無いのですから
いやあー
目から鱗の投稿ありがとうございます♪
結局高いケーブルってなんだ⁇😅😅😅
アンプの見た目と同じで、良い物を使っているという至福感です(^^)
１６ｋｈｚ以降の信号はノイズとみなしていいならフィルターで除去すれば
静電容量だけで考えると、オシロスコープのプローブケーブルが良いんだけど
あれは抵抗値が高いからなぁ・・・
個人的にタララボが良いと思います😮
MCカートリッジもフォノイコライザーとの間に昇圧トランスを入れると、トランス⇒フォノイコ間のケーブルで音が変わるように感じます。機会がありましたら、このあたりもお教えいただけると嬉しいですm(_ _)m
昇圧トランスは２次側インピーダンスが高いからです、
ユーザーが適当な配線をしないように、固定の短いケーブルがついてる商品が多いと思います。
600PFそんなにあるんですね
高域をだらさがりにするかもしくはフラットとして
ピークを作らないようにし、音色はグラフィックイコライザーで操作するのが自由度の高い方法だと思う。
素晴らしいアイデアです！
この結果は昔から知られている知見で、それほど、びっくりするような結果ではないと思います。ＭＣの優位性は、これも昔から知られている。ＭＭは針交換ができるメリットがある反面、振動系毎交換するので、交換後は全く別物の音質になることも知られている。ケーブルを替えたり、針交換して、音質の違いを楽しむのも、オーディオの醍醐味の一つだと思います。それと、インピーダンスのマッチングについては、高周波ではきっちり管理されているのに、オーディオではルーズになっている点が問題だと思います。機器によって入出力のインピーダンスが管理されていれば、性能の差も少なくなると思います。
ケーブルの静電容量で思い出すのが、同軸ケーブルの静電容量が規格で決まっている件でした。 1kmあたり 100nF や 67nF などが多いようです。 アンテナの周波数トラップなどを作る時に同軸ケーブルをコンデンサとして使う方法がありました。
＞同軸ケーブルの静電容量が規格で決まっている
それは特性インピーダンスを保証しなくてはいけないからです。５０Ωケーブルとか７５Ωケーブルとかいうやつですね。ランプ特性での静電容量はケーブル長に比例しますが、分布定数特性は単位長あたりの静電容量を厳格に管理し、位相特性を整合させます。交流は１周期廻って元に戻るので、何周期廻った信号を伝達するか？という観点でケーブル長を管理する訳です。
@@jackal7123 さん
ＶＨＦでのバランで使いますね～(^^)
いままで、音色はありません！ って言ってましたが、場所に因っては、やはりありますね。
・・・でもカートリッジやシェルの材質や形状や接続ケーブルが銀線、銅線で、かなり音色変わりますよね。
微細な部分で聴感さは出ていると思います。正直、パワーアンプってそれほど音質にはかかわらないですよね。
大きな部屋なら大出力で大口径SP、それで所有の優越感だけでしょうね。P-610の無限大バッファル使用した人はいないでしょうね。
スタジオ関係の方と話すと
マイクなどのハイインビーダンスの機材は静電容量やタッピングノイズは無視出来ないのでシールドや被服など配慮して行かないとトータルのパフォーマンスが低下するのは常識ですね🤔
価格は置いといて、切断断面が美しくないケーブルはゴミだと思って間違いないでしょう😏
オーディオの場合はたかだか1mなので影響は少ないでしょうが・・
@@currently-cat ご返信有り難うごじます。
音響プロの方からのご指摘恐縮しております。電気の抵抗は断面積に反比例しますから
太い口径のケーブルが良いと思っています。部屋でのスピーカケーブルかプリ・パワー間のXLRくらいでしょうが
日本家屋の一室での楽しみですから、あれこれやっっちゃうんですよね。スターカッドケーブルとか使ったりしました。
@@currently-catさん
マイクはモノにも寄りますが数百オーム程度でローインピーダンスです
ミキサーのマイク端子は６００オームの入力インピーダンスとかです
なので、静電容量とかは余り関係ありません
何しろミキサーがデジタルになる前はマイクをマルチケーブルの細い線で５０mとか平気で引っ張ってきてましたから(笑)
音が変わるのはハイインピーダンスの方で、ギターとかです
こちらはDI(ダイレクトボックス)と呼ばれるハイインピーダンスを平衡のローインピタンスに変換する装置で落としてマルチケーブルでミキサーに送ります
エレキとかギターアンプの前にマイクを立てることも多いですけどね
アコギの場合はDIがほとんどです
@@rokutan1013 さん
なるほど、そういう事だったのですね🤔
こう言う話しが気軽に出来る環境になりプロ、アマ、演者、オーディオマニアの垣根が無く
話し会えることが思わぬスキルアップにつながったりします・・
@@currently-cat さん
そうですね～、音響とピュアオーディオって音に対する立ち位置が違うんですが、技術的には共通ですね
アコギのピエゾピックアップのケーブルにはめっちゃ気を遣います
プリアンプまでの距離を短く静電容量が少なそうなモノを選びます
ケーブル断面ですが、安物のケーブルは芯線と絶縁体の上にシールド線を巻きつけてあるだけの物がありますね～
オーディオの場合は接続後動かさないからまだ良いのですが、音響だと毎回片付けあるために巻きますので、単純に巻きつけてあるだけだとシールド線が偏ってシールド機能が切れちゃう事もあって
ちゃんとシールドが編んである物を使ってます
音響目線で見ると、レコードのカートリッジって平衡なんですけど(要はマイクと一緒)、オーディオの入力は普通にライン入力のＲＣＡなので(要はギターと一緒)、なんでこんなんだろう？と思ってたりします(苦笑)
レコードプレーヤーの中に差動入力のフォノイコアンプ入れた方が絶対構造上良いんだけどなぁ。。とか
音響目線のお話しでした(笑)
ケーブルの音質差は電気的特性だけで無く、単線か撚り線の違い、線材を固定している絶縁体や外皮の材質や締め付け力ような機械的強度も関係してるよ。
また線材むき出しのシェルリード線の振動抑制等での違いも無視できない。
切断面を見ないと納得出来ないので
切り売りを買って自作します
先日は、ご迷惑お掛けしました。私も、高齢者であまり耳は良くなく聞こえにくい時もあり、音質はだいたいわかるとは思います。