Философское у меня настроение). Подход «судить о качестве гитар по их работе на сцене и в студии» понятен. А вот тенденции таковы, что музыка все больше перебирается в личное, домашнее дело… То, что происходит на сцене и в студии, ближе к понятию «финальный бизнес-проект». Сама же музыка как раз и зарождается чаще всего на диване… и лишь потом выносится дальше (или не выносится:). Да и учатся люди дома, а не на сцене… Так что, домашнее гитарное дело имеет огромную важность! Только не надо путать творчество + обучение игре с бесконечным ковырянием в звуке дешевой гитары на кухне). Вот последнее точно беда. Спасибо за видео!
К сожалению или к счастью, свойства, качество звука, и играбельности инструмента очень серьезно влияют на развитие музыкального мышления, вкуса, и многого такого. Я это сейчас очень хорошо чувствую на себе - у меня новая гитара, и она просит, требует, диктует... То что она может и хочет). Хорошая гитара - она почти живая. Игра идёт не НА ней, а С ней. На равных. И кстати, тут есть момент психологии. Дёшевый инструмент даёт основания делать самому себе поблажки. Не получается хорошо играть, и ты думаешь.- нуу, у меня же гитара такая. А вот был бы фендер ЮСА, я бы точно сыграл!)) Когда в руках профессиональный инструмент, он не даёт мыслям идти в эту сторону, он наоборот "тянет" тебя за собой, на достойный уровень).
С ковыряньем на диване у всех гитаристов большие проблемы. Традиционный подход комбик- микрофон в домашних условиях неприемлем. А компьютерная обработка пока не позволяет полностью смоделировать все физические процессы формирования гитарного звука. В интернете на мой вкус примочками и программной обработкой приблизился к какому- то моему эталлону добротного гитарного звука Sean Mann- гитарист из Англии.
@@СергейЮжанин-й4ъ проблема в том, что люди из мира дивана переносят свои знания на сценическую работу. Именно они придумали слепые тесты и прочую лабуду. А потом сами же в них не могут отличить TB4 от EMG81 =)
И вот....., нашёл наконец то человек свой звук, свой датчик. Сидит, играет, дома или на своей студии, балдеет... А потом приехал на концерт, включился в то, что дали. Кабинет, это процентов 70 звука ( не все же, далеко не все, с собой свой студийный звук возят) и...... Все, привет с таким трудом найденному идеалу))))
@@АлександрЗалыбин-ю3м неправильно мыслите. Не думаю, что вы часто и плотно концертирующий гитарист. Хорошая гитара выгодно отличается от плохой тем, что одно из ее привлекательных свойств - звучать отчётливо и разборчиво даже в весьма посредственный комбик. Проверено многолетним опытом. Но по большому счету и такие варианты - ехать на концерт на трамвае с одной гитарой, это не норма жизни, а результат нашего удручающего нищебродства и разгильдяйства. Полноценный инструмент - гитара плюс комбик. Просто гитара - это пол-инструмента. Если ты не возишь с собой свой хороший комб, надо быть готовым к любым сюрпризам.
Покупают дорогие датчики потому, что у них есть название и код по которому в каталоге фирмы всегда можно узнать какие музыканты на них ирают и технические характеристики, проверенные временем. Нонейм датчики могут быть не хуже, но в любом случае это будет чёрная кошка в тёмной комнате, из-за отсутствия исходных данных и приборов которые могут их определить, кроме собственных ушей. А тратить время на установку и выслушивание безымянного звукоснимателя занятие скучное, долгое и неблагодарное. Проще потратить 100 баксов на известный бренд и не заморачиваться экспериментами.
@@redstalker2604 примерно так же, как и с автозапчастями. Желающие сэкономить ставят многочисленные опыты, прежде чем купят китайскую деталь, которая проходит не 2 недели, а хотя бы пару лет. И потом с удивлением понимают, что те же деньги, потраченные на десять деталей, могли бы взять один ориджинал, которого бы хватило на 10 лет.
Вообще, технически, все датчики, которые сейчас можно купить, это копии или модификации моделей из 50-70 годов, принципиально нового особо ничего с тех пор не изобрели, ну кроме активов наверное. Проблема дешевых звучков в основном в дерьмовых материалах, тут и станина из "грязной" латуни, тут и тоненькие керамические магниты, тут и низкокачественный провод, которым их мотают, еще более дешевый несущий провод, иногда даже алюминиевый, плохая пропитка парафином или полное ее отсутствие, дешевое железо магнитопроводов etc. Из этого берутся щелчки, наводки, фон, просто шум, "тусклое" звучание. Это не может нормально звучать исключительно по законам физики. А брендовые, даже от бюджетных брендов, вроде Tesla это больше история что ты понимаешь что получишь покупая, например, тот же SH-4 или какую-то версию пафов, ну и уверенность, что там точно будут нормальные материалы и никаких сюрпризов, вроде обрыва катушек или межвитковых КЗ
По навешиванию дорогой электрики и звукоснимателей могу с Вами поспорить. У меня есть два дешёвых страта - один я купил за 50 евро, другой за сто....Ken Rose и Johnson. Сменил всю электронику на них, сменил звукосниматели, колки, тремоло бридж..... Гитары зазвучали так - Фендер рядом не стоял. И это всё равно, на сцене ли, или дома. Я сам проф. Музыкант. Саксофон, кларнет. Но основное хобби - это гитары. Так что у меня ухо очень чуткое
Вероятно, ухо чуткое на саксофон и кларнет. Проходили уже. Скорее всего у вас стало лучше в рамках этих гитар. Но не лучше Standard USA. Я два раза такое делал с PRS SE. На одном ставились Dimarzio, на втором HFS+V.Bass. Лучше, не спасает.
@@Zubarev09 Поменяли все кроме бриджа. Даже колки и порог верхний. Я вам скажу, обычной электроники Hosco более, чем достаточно. Исходные гитары были лучше чем ваши, но далеки от PRS USA в любой комплектации. Все обвесы дешевых гитар имеют смысл в допустимых пределах. Но без заявлений "заиграло лучше, чем фендыр". Не заиграло. Просто понравился результат.
@@valmodin1641 А я на недорогих стратоподобных с бриджа начинаю. Силуминовый киль испоганит все хорошее в гитаре. Потом проверяю сочленение грифа с корпусом, чтоб максимально жестко было, потом уже звукосниматели и все остальное.
Михаил из Лос Анджелес а на последнем своем стриме говорил что звукосниматели с высоким выходом были нужны чтобы раскачивать усилитель в 80 е 90е. Сейчас в эпоху диванных гитаристов и процессоров мощные датчики потеряли свою актуальность.
@@vladislavbarakin9599 что касается пассивных датчиков, там неизбежно срабатывает закономерность - больше выхлоп - больше витков, больше индуктивность. Меньше высоких, больше низа и мутности. На прегрузе это не так страшно, на чистом и кранче неприемлемо.
Чем сильнее задран перегруз, тем меньше влияние дерева на звук элеетрогитары. По моему сразу видны коментаторы которые увлекаются чрезмерным перегрузом. Сначала жудким ядом убьют все в голосе инструмента, а потом утверждают, что дерево ни чего не значит. Ну так они правы, по тому как у них именно такой звук ))
Перегруз, дело тоже тонкое и сложное... Домашнему цифровому перегрузу практически совершенно все равно, что на вход подаётся. Результат будет очень похож, и на мой вкус он достаточно грустный. А на сцене... Тут каждый сам решает, почему же крутые хевиметаллисты на стадионах играют все равно на крутых гитарах. Понты это, "заговор маркетологов" или все же жизненная необходимость.
Вот кстати вообще нифига. Был у меня, прости Господи, эпифон, причем не особо удачный. Вот ничего не помогало. Наивный юношеский мозг думал, что "Ща поставлю ЕЖИ, и сразу все будет Дж Дж Дж". Но ничего подобного. Сет EMG81-85 просто сделал гитару громче, но она все так же жидко звучала, как и со стоковыми, особенно в миксе
@@remont_guitarУ перегруза плагинами есть фундаментальная проблема. Невозможность выхода сигнала выше 0db. Есть условный ноль, а дальше противный цифровой клиппинг. Соответственно там все зависит только от имитации каскада в самом плагине или процессоре
@NaN-vx6kr мой опыт полностью подтверждает. В ход идет все - более мощные датчики, толстые струны, эквалайзеры. Толку немного. Если с струн гитары не идёт нужный тембр.
В слепых тестах которые можно увидеть в интернете есть один интересный момент. Тот кто их выкладывает и записывает тот и рулит, всё в его руках, как он захочет так он звук и накрутит - похоже или не похоже. В данном случае это игра и иллюзия. Более менее адекватный тест можно сделать только самому и потом сидеть и чесать репу, есть разница или нет разницы. Но надо иметь и слух натренированный и мониторинг хороший.
@@remont_guitar Концерт - дело такое... Определённая доля непредсказуемости имеется. Но если речь о тестах, то они могут проходить в более спокойной обстановке.
@@НЕпустаяфилософия Я знаком с Ильёй. Несколько раз заказывал у него датчики, но очень давно уже. Моё мнение - датчики весьма неплохие, добротные. В данный момент его продукция имеет характер скорее массового производства. Думаю, бутиковых изысков там вряд-ли можно найти. Однозначно, они стоят своих денег.
Здравствуйте, благодарю Вас за просветительскую работу!) Вопрос к теме следующего ролика: были ли на вашей практике сëдла из колокольной бронзы? , заранее спасибо. Удачи!
@@KoHcTaHTiH-K у меня на Gibson SG std бридж и стопбар из бронзы. На телекастере латунный бридж с роликами из фосфорбронзы. Металл - прокат, фрезерованный. Все очень хорошо. Колокольная бронза, понятие растяжимое. Все конкретно зависит от ингредиентов, чистоты сплава, способа обработки, литьё или прокат.
Здравствуйте, не подскажите пафы от александра приборы не проьовали? Поставил себе недавно на реплику 335 и почему-то фон появился, со старыми датчиками небыло фона вообще. Вот теперь думаю я глето накосячил или это нормально??? Буду благодарен за ответ.
Ну, это заочно очень сложно сказать. Одно сказать могу точно. Идеально сбалансированный хамбакер звучит плохо. Фона нет, но и звук тоже весьма неприятный. У меня был один такой, корейский. Фона ноль, звук как из алюминиевой кастрюли. А один из секретов звука PAF как раз в том, что они мотались хорошим проводом, но внавал, без соблюдения каких либо строгих чисел витков, сопротивлений, индуктивностей. Так что если вам нужен злой хайгейн, например, то PAF это совсем не ваш вариант. Ну, а по поводу ошибок в монтаже, это я дистанционно не могу сказать. И что касается paf Приборы. Я совсем недавно ставил клиенту на гитару 2 хамбакера. Один - старый, 90-х годов SH-1, бридж. И нэк paf Приборы. И мне, и клиенту датчик Александра понравился гораздо больше. Хотя и старые Сеймуры весьма неплохи, на мой вкус гораздо интереснее нынешних. Но - у нас речь шла о клине и кранче. Какой вас интересует диапазон звука, это я не знаю.)
@remont_guitar спасибо большое за ответ, Я на чистом больше играю, меня дждждж не интересует от слова совсем. По распайке все просто старые провода отпаял на их место припаял новые, в схеме что с датчиками в коробке лежала написано какой провод за каким идёт, датчики сделаны с отсечкой также и припаял. Просто очень странный звук на них, играешь мягко прям песня. Датчики без крышек и не зебра(крем). Очень много низа и верха, если начинаешь с сильной атакой играть (боем) ощущение, что часть частот просто пропадает не знаю как описать, звук рассыпается как буд то или клипует, каких то частот прям сверх много а какие то исчезают, на старых было просто ровно тут такой перекос не пойму в чем может быть дело, ну и фон прям как на синглах, причем у меня синглы от Александра стоят на страте и там такого фона нет.
@@mc_mad я думаю, скорее всего что то с монтажом не то все таки. Хамбакер, даже пафообразный, не может фонить больше сингла никак. Но конечно, дистанционно увы, не могу точно сказать.
Иногда при сомнениях, помогает такой метод. Уточните коммутацию проводов хамбакера, и включите его прямо в усилитель, без темброблока. Может быть, так, отсекая разные составляющие, легче будет найти проблему.
А еще, нужно не забывать об очень важной вещи. У нас есть мозг, и вот он имеет свойство привыкать к какому-то звуку, и несознательно переставать слышать какие-то проблемы в нем. Это как "прогрев наушников"(кто знает, тот поймет :D). При этом "прогреве" прогреваются не наушники, просто мозг привыкает к звучанию этих наушников, и компенсирует какие-то недостатки АЧХ. Отсюда по большей части и берется "Да у меня нормально гитара звучит, но вот воткнулся в Маршалл/Фендер/Пиви/Месу/Богнер/Дамбл etc. на репбазе, и не звучит". Вот за этим звукачи всегда имеют несколько контрольных групп акустики, ну и не только за этим конечно
@NaN-vx6kr у меня есть некоторое количество знакомых зукорежиссеров на студиях, и все они как под копирку рассказывают идентичные истории про гитаристов, которым предлагают включится просто в крутой усилитель, но они не могут на нем играть вообще. Пальцы путаются. С возмущением отвергают такой вариант, включаются в свой привычный процессор с мутным перегрузом и лишенный динамики, и радостно записываются. И есть чисто психологический момент, да. Мутный и неконкретный звук не мешает тому "виртуальному звуку" который существует в голове гитариста. Четкий и конкретный звук хорошего ампа рушит эту картину, и это некомфортно.
Уважаемый Вячеслав, хотелось бы понять и желательно как-то запомнить какой из Алнико 1, 3 или 5 ближе по тембру к блюзовым тембрам или скажем к французскому шансону, а не к металлюгам, оглушающим, а возможно и травмирующим психику?😊Насчёт керамических звукоснимателей вы рассказали, они как раз для них, бедолаг😁.
@@michaelnovi7850 альнико, чем больше цифра, тем сильнее магнит. Чем сильнее магнит, тем звук более яркий, атачный, агрессивный. Более слабые - альнико 2 и 3 - более нежный, певучий, боле матовый. Но все это на словах сложно прочувствовать, надо пробовать конкретные звукосниматели. Помимо силы магнита, ещё множество факторов, вместе дающие определенную картину. Например, абсолютно другая форма катушки у p90 и ягуаровских датчиков, при тех же магнитах даст другой характер звука. Датчики Гретч, с горизонтальной катушкой - опять другая история. Дебри, в которых без контакта с звуком в реале не разберёшься.
Керамика, как правило, имеет больше верха, более собранный и быстрый низ, чуть меньше середины, больше компрессии, а мощность больше зависит от намотки. Однако, есть звукосниматели на алнико 5, которые обладают теми же характеристиками и ещё дополнительными особенностями, производитель может поставить задачу, провести исследования и сделать звукосниматель с любой начинкой и любыми свойствами. В современном металле сейчас тренд на звукосниматели со средним (а иногда даже низким) выхлопом, который обеспечивает повышенную читаемость на перегрузе и в низких строях, так что модельные ряды производителей регулярно пополняются неожиданными вариантами, например, рельсовый хамбакер для строёв, типа даблдроп Ре на алнико 5 и с сопротивлением 12 кОм. P.S. Кстати, насчёт "профессионального применения гитары" на хорошем аппарате и с хорошими примочками, в этом году на Грэмми была номинирована песня, записанная и сведённая целиком на плагинах. Имеет значение не оборудование, а навыки его применения, слушателя подробности не интересуют, ему нужна только хорошая качественная запись,. Настоящий аппарат сейчас используют всё реже, потому что гемора с ним больше, а результат в 90% хуже, потому что он очень требователен к навыкам звукорежиссёра.
@@SOYUSE жизнь идёт вперёд. Не сегодня-завтра в жюри Грэми будут сидеть роботы, и оценивать песни, созданные ИИ. Однако несмотря на это, никто не торопится выкидывать старые комбики и примочки на помойку, ибо цены на них растут, опережая курс доллара)) У каждого - свой причуды.
@@remont_guitar аппарат или плагины - это как краски для художника, история с Грэмми просто показывает, что в произведении можно использовать что угодно и слушатель/жюри просто будет наслаждаться звуком, а не гадать, на чём же это было записано) Ну а аппарат выкидывать не обязательно, как минимум он имеет ценность, а если захочется, то его можно даже сделать более удобным для использования в студии, например, писать голову и использовать импульсы, результат тот же, только не надо будет ползать с микрофонами вокруг кабинета)
Вячеслав! Приветствую! Действительно потерялся по уважительной причине, новая группа это не баран чихнул! Прослушал 2-х серийный ролик о датчиках,очередная благодарность за опыт, попытку внушить неродивым испытателям научный подход к важным моментам! Спасибо!
Спасибо, было очень интересно! Если вдруг есть что сказать о струнах, будет интересно послушать. Пока я дошел до фирмы Эрни Болл (оригинальные), перепробовал много отборного шлака. Что конкретно интересует сказать не могу- просто Ваш жизненный опыт.
@@m-_-2493 когда нибудь созрею для ролика про струны. Возможно многие захотят опровергнуть, но я не нахожу какой то решающей роли струн, если это не китайское палево с озона. Некоторая ощутимая разница есть в звуке 4,5,6 струн с оплёткой. В зависимости от фирмы. Некоторые струны при одинаковом калибре - помягче, пожестче. Правда, я использую только традиционные никелевые, про стальные и прочие модные, не могу ничего сказать. Неоспоримое достоинство хороших брэндовых струн - большая надёжность, более долгое сохранение строя и тембра. Дешёвые как правило долго не звучат хорошо. В последнее время использую из недорогих - Savarez, из дорогих - Dadario XS. На Gibsone стоит эликсир. Играю на калибре 9-46, такой на всех моих гитарах.
Эрни топ, дольше всего живут, не рвутся, если их не "гладят". Вот я люблю очень на брайкапе играть, и дададрио например у меня вечно рвались при выжимании нормального звука из гитары. Ротосаунд еще нравились, когда стоили дешевле, чем Эрни. Сейчас, когда стоят так же, выбор в пользу Эрни
Тогда как быть с гегемонией сеймур дункан?неужели в 90-ые 2000-ые - когда на многие гитары usa и японии имели по стоку sh4 jb sh159n. Спецификации у производителей были одинаковы или же это тупо контракт?
К сожалению, точно не знаю, могу предполагать, что на тех японцах вполне могли быть с обычными американскими датчиками. Почему нет? Бизнес между США и Японией налажен превосходно, не вижу проблем. SH4 и 59, это уже классический сэт, очень удачный и востребованный, и очень универсальный. Правда, датчики Сеймур 90-х мне на слух кажутся несколько интереснее современных. Фирма тогда переходила из состояния бутика на широкий рынок, и возможно, они старались несколько тщательнее,чем сейчас.
@remont_guitar Спасибо за ответ. Просто хотелось от вас услышать в чем разница и где какие лучше использовать. Пилите дальше видосы пожалуйста вас интересно слушать.
@@Роман-в4у9с разниц достаточно много. Активный датчик даёт несколько больший выходной сигнал и при этом меньше фонит. Может лучше "вытягивать" звук у не слишком удачных гитар. Полностью развязан с последующей цепочкой электрически - поэтому претензии по качеству к темброблоку и кабелю сведены к минимуму. Но многим, в тч и мне, не нравится звук. Но мой взгляд он какой-то искусственный. И ещё мне не нравится морочиться с батарейками в гитаре).
@@Роман-в4у9с Пассивными звукоснимателями и катушками можно манипулировать разными трюками нагрузок и включений, и добиватся очень разных звучаний. Активные звучат только так как звучат - посколько катушки изолированы преампом/буфером. И звучат они почти без характера потому что большинство из них низкоомные и почти не имеют резонансного пика. Многим активным звукачам сухоту придают керамические магниты. Также факт что внутренний преамп (особенно важен первый активный каскад) полупроводниковый (не ламповый). Таким образом активные звукосниматели набирают очки со знаком минус...
@@G-Point-EU-AU В общем, если я собираюсь играть в основном в Drop C и тяжелую музыку, то мне в принципе можно взять активный звукосниматель? Ну и гитара, да, каюсь, не очень-то и хорошая.
@@remont_guitar Alnico магниты звучат лучше и в динамических микрофонах и в наушниках. Теплота и плотность звука. Мало таких осталось... А Neodymium звучит ещё хуже сухо звучащей керамики, такой совсем агрессивный "цыфровой" звук... Нюансы совместимости/восприятия человеческого слуха.
Ну кстати, те кто вырос на цифровом звуке, им неодим наверное может и круче показаться. Был же у меня когда то один знакомый гитарист, который имел легендарный Зум505, и считал что его перегруз круче любой аналоговой примочки)
@@АлексейГаркуша-ы3х жаль, что эта фамилия в отличие от Сэта Ловера, Дункана, Фендера нам ничего не говорит... Научный подход это хорошо, но важен реальный и конкретный результат.
Добрый День!!! Саксофон 🎷🎷🎷 это из разряда Деревянных Инструментов!!! У Меня Миди Ямаха 150 я (пластик и раструб для понта) Это точно я с Тэнором редко забавляюсь 😢громко😢 соседи и сынишка малой😢😢😢А ,SG Ху можно нарулить и не мешать. Всем Добра!!!
@@Zubarev09 хорошие датчики. Но все бесшумные "синглы" никогда и ни при каких условиях не заменяют по звуку обычные традиционные синглы. Звук беднее, этого никак не избежать.
Я как-то купил японский телек TLAC-100 с пьезой и нековым синглом - которые сейчас америкосы тоже выпускают, а вообще японцы в 80-е вроде придумали, так там в оригинале стоял в неке лэйс сенсор, особенность схемы в том, что нет заземления))) Прежний хозяин его потерял, поставил DIMARZIO , который адски фонил. Короче, я купил современный Lace Sensor Alumitone с космическим дизайном , поставил - фон минимальный, звук шикарный и выхлоп большой.
Вы все не правы...))))) Плевать какой фирмы звукосниматель-, ПОТОМУ ЧТО-ЗВУК В РУКАХ!) Не звукосниматель и гитара красит человека, а человек красит звукосниматель и гитару... Дай например Сергею Головину или Джо Сатриани самый дешевый страт с вайлдбериса с самыми дешевыми датчиками- Сергей Головин и Джо Сатриани играя на такой гитаре всё равно будут очень круто звучать! Это ОГРОМНОЕ заблуждение. что поставив самый дорогой, крутой бутиковый хай-энд датчик на гитару вы зазвучите очень круто, НЕТ!!! Потому что звук в руках и в пальцах!!
@@MsMm1974 вот. А вы попробуйте. Реально подойдите к Сатриани и дайте ему страт с вайлдбериса. И пожалуйста, напишите нам в комментах те интересные слова, которые он вам скажет).
Самое дебильное, что до сих пор датчики не быстросъемные. Давно бы уже сделали унифицированную платформу, что бы купил, воткнул и играешь. Сколько бы гемора ушло с подбором звучков. Приходишь в магаз и прям сходу можешь переслушать и подобрать то что нужно, а то вся эта перепайка - какой-то каменный век.
Интересно. Один раз в бас пресижн я поставил в тон 100ком и 15 нанофарад. На 50 процентов движка исчезали вч, далее исчезали нч😮😂 звук становился как у пасториуса, но гнусавее противнее😂
@remont_guitar однако, я так и не понял, почему нч тоже съело, остались гнусавые средние. Это какой то конденсатор глючный. Кстати прикол с потенциометрами. Я про бас гитары. Вот говорят, что можно ставить 1 мом и звук будет чистым максимально звонким. То есть, отсутствие влияния сопротивления потенциометра. Но нет. Он же работает ка тумблер фактически, нет речи о плавной регулировке. Так и вот. Ставил я 500 кОмные на все инструменты. Не прислушиваясь. Я заметил, что нет плавной регулировки, то есть убиваешь на четверть громкость и звук уже отсутствует. И такой прикол, что при убирании громкости сопротивление потенциометра начинает влиять и резко пропадают вч. Стоишь на сцене, а крутить громкость не можешь, вч пропадают. Ну и регулировка очень резкая. Поставил 250 ком. Проблемы обе исчезли. Громкость норм плавно убирается и вч не ест. Но это не точно, возможно меньшим сопротивлением поца уже что то съедено. Вых сопр БАМа получается маленьким. 250 мастер громкость и двойной потенц. баланс звукоснимателей. Итого 250 делим на 3. Тон не считаем, это реактивное сопротивление.
@remont_guitar Сопротивления на самом деле штука подленькая. Купил переходник регулировку громкости с пульта на наушники. Коробочку которую на ремень цепляют. Типа behringer pm1. В ней есть лишь два гнезда и потенциометр. Мониторинг с цифропульта кручу в приложении телефона, а в этой коробочке только могу громкость убрать. Подаётся в нее конечно с запасом, больше сигнал. Просто для удобства, мастер громкость мониторинга, потому что бывает все сначала мычат и сопят, потом разогреются и орут дурниной. Ну и провод с пульта в ответственный момент не вырвет наушники из ушей, если дернешь. Стоит в нем потенциометр 10 ком. Так и вот. Странное дело. С цифропульта беринджер аир32 сигнал такой, что регулируется вся громкость на последних 20 процентах движка потенциометра то есть как тумблер почти. Очень трудно немного громкости убрать. Я уже подумал было менять потенциометр, но там мелкий стоит, фиг такой найдешь. Но я включил этот девайс в пульт Майки fx10 , а с него громкость регулируется очень плавно мягко с самого нуля. Разница есть. С Майки я брал выход с усилителя наушников. С цифропульта идёт сигнал с аукса, раньше я его включал прямо в наушники, крутил мониторинг инструментов в приложении телефона. С Майки громкость регулируется 10 кОмами, а с беринджеровского сигнала на 15 часов поц ставишь- звука ещё не будет.
@doctor-gav есть линейные потенциометры, тип B. Они очень резко регулируют громкость. Тип А логарифмические.у низ начало хода растянуто, регулируют плавно. Есть audiotaper - они ещё более плавно регулируют.
@remont_guitar вы не правы. С латинской b это линейные, да. В гитарах в громкости и тоне они работают нормально, громкость регулируется практически с нуля. А вот в громкость на входе усилителей и тд ставят логарифмические. По причине что громкость с усилителя с определенного уровня дицебелл воспринимается пропорционально хуже. В гитарах А работает почти как тумблер. Я покупал раньше , не разбираясь, зря.
Не хочу никого оскорбить, но сдаётся мне что для тех кто всерьёз относится к звукоснимателям с Али словосочетания "звуковой тракт", "ламповый комбик", "виртуальный процессор" и "давать концерты" звучат как ругательства.
@@nameno6626 я не могу вспомнить среди своих клиентов ни одного концертирующего гитариста, использующего китайские датчики. Я имею в виду конечно нормальные концерты, а не такие когда 5 групп арендуют за свои деньги клуб, чтобы дать волю накопившимся эмоциям).
Я себе Fleor HSS на алнико 5 поставил. За 2600 брал на Али. Отличные датчики, чë вам не нравится то? По сравнению со стоковыми - небо и земля. Никто никогда не отличит, прибора это или флëр с Али.
Касаемо слепых тестов не совсем согласен с автором. Если рассматривать вопрос с точки зрения профессионального музыканта , для него в первую очередь важно звучание гитары на записи или в живом миксе. Оценить звучание лучше всего можно как раз с помощью слепого теста, записав одну партию на нескольких гитарах (с разными датчиками) и прослушав семплы. Для любителя же напротив важнее, как гитара звучит в его комнате на его любимом диване. И тут на звук может повлиять всё, что угодно. Сам помню, когда репал дома в наушниках, заметил, что если шнур наушников касается деки, то в звуке гитары прибавляется басов. Просто вибрация корпуса через провод передается к корпусу наушников и он начинает резонировать. Если бы я привык к такому звуку, а потом послушал запись своей же гитары через тот же плагин или усилитель, я бы её не узнал. Такой же эффект на восприятие звука может оказать акустически неподготовленное помещение.
@@A.J.99 это невероятно ошибочное мнение, свойственное именно непрофессиональным гитаристам. Для профи не меньшее, а в чем то и большее значение имеют - Надёжность инструмента. Стабильность. Ремонтопригодность. Удобство игры. Если вам важен только отдельно взятый звук, зачем вам вообще гитара? Нарежьте на компе сэмплов и слепите из них гитарную партию.
@@remont_guitar темой данного видео являлось исключительно звучание звукоснимателей. Соответственно, мой комментарий был ответом на ваш тезис о нелепости слепых тестов звучания звукоснимателей. Все остальные параметры гитары должны быть равными (если датчики тестируются на одной гитаре) или близкими, если берутся гитары одинаковой модели, но с разными датчиками. Поэтому оценить звучание инструмента или звукоснимателя проще всего с помощью слепого прослушивания. А все остальные параметры гитар здесь в принципе не обсуждались. И ещё раз повторю, что профессионал оценивает звучание своей гитары на записи/в миксе, а любитель - в комнате на диване.
Последняя мысль правильная. Гитару оценивают на сцене или на диване. Держа в своих руках и играя сам. А слепые тесты, это бестолковая забава, кому заняться нечем).
Когда провод наушников касается грифа, то "басы прибавляются" не у гитары, а у наушников - вибрация передается по проводу в наушники)) Можно играть на неподключенной гитаре касаясь провода и слушать какую-нибудь музыку - басов музыке станет больше
За всю свою практику мастера и гитариста, ни раз в жизни не слышал истории, чтобы профессиональный гитарист выбирал себе гитару методом слепых тестов. И я бы никогда не стал так делать.
Ну,по хорошему вся эта история вполне описывается RCL цепью Влияние стальных частей (винтов и шурупов) крайне мало Ну,шурупы чуть увеличивают индуктивность катушки,за счет внесения стали в катушку,но объем этой стали мизерный Винты крепления и пружины-они вообще за пределами магнитной цепи,там на уровне ловли блох Бридж из стали-да,может взаимодействовать По большому счету покупая брэндовый датчик,мы имеем повторяемый и главное прогнозируемый результат (понимая,как на звук влияет деревяха,струны,да и звукоизвлечение конкретного человека) С китаем лотерея,может попасть,а может быть и диаметрально противоположный результат Далее идет цепь из потенциометров,кондеров,и емкости кабеля,который втыкается в высокоомный вход уся И вот эта часть влияет намного сильнее,чем шурупы и винты крепления датчика А в итоге втыкаем в усь,где возможно лампы пожившие (а у ламп разброс параметров уже с завода огромный),и звучим через рандомный кабинет (в котором стоят динамики,у которых тоже индивидуальная ачх,причем даже у одинаковых моделей весело,возьмем банальный винтаж30 современный и от англичан) И финишное-как говорил знакомый звукореж-ага,покупаем гитару за 5 косарей,комбарь за 1,5,и все это снимаем в пульт за 900 долларов... И отслушиваем блох Для студийщины имеет смысл запариться,а в реальной концертной деятельности (исходя из практики работы на весьма взрослом и райдерном оборудовании) для конечного слушателя гитара,звучащая через тот же АКС,либо другую моделирующую приблуду,и гитара через приличный ламповый комбарь будет неотличима в концертном миксе Для гитариста будут тактильные отличия,но как правило в туры везут то,что удобнее,и занимает меньше места Есть знакомый гитарист,переигравший в куче серьезных российских коллективах,тоже экспериментирует и с датчиками,и с инструментами,имеет несколько кастомных гитар (которые по турам не катает) В туры возит мелкую моделирующую приблудо со спикерсимом,при наличии приличного лампового комбаря может со скуки поиграть в родной его перегруз При этом к звуку инструмента относится очень трепетно,но в концертных реалиях осознанно идет на серьезные компромисы Ну и как вариант-один весьма известный коллектив юзает маршалы jvm410 Юзает именно по причине того,что моделируют то,что нужно в конкретной задаче,и рулятся по тайм-коду по миди При этом данный усь-далеко не топ,просто комбайн,нафаршированный гибкими возможностями Многие через вст работают,в концертном миксе вполне сносно,и так же можно рулить,привязав к мультитреку В общем,многие моменты-ловля блох,особенно для туров Студийщина естественно требует большего Как то так)))
@@НиколайЛапин-р9ж зря заморачивются и с процессорами в линию. Под "плюс" играть комфортнее, и звук в любом случае будет лучше. У меня тоже есть проф гитаристы знакомые, играющие в процессоры. Они, правда, люди нормальные и понимающие, и отчётливо осознают, что звук - отстой. Но - это легко, выгодно, дёшево и удобно.
Не совсем согласен, все близко расположенные металлы влияют на сигнал и звук. Особенно если это магнитная сталь. Если хамбакр имеет стальные задние винты катушек - это дополнительные "полюса" для ловли помех :). Особый разговор про коротко замкнутые кондуктивные кольца вокруг катушек/звукача (кришки, экраны, рамочки, фольга панели, итд.).
Философское у меня настроение). Подход «судить о качестве гитар по их работе на сцене и в студии» понятен. А вот тенденции таковы, что музыка все больше перебирается в личное, домашнее дело…
То, что происходит на сцене и в студии, ближе к понятию «финальный бизнес-проект». Сама же музыка как раз и зарождается чаще всего на диване… и лишь потом выносится дальше (или не выносится:). Да и учатся люди дома, а не на сцене… Так что, домашнее гитарное дело имеет огромную важность!
Только не надо путать творчество + обучение игре с бесконечным ковырянием в звуке дешевой гитары на кухне). Вот последнее точно беда.
Спасибо за видео!
К сожалению или к счастью, свойства, качество звука, и играбельности инструмента очень серьезно влияют на развитие музыкального мышления, вкуса, и многого такого. Я это сейчас очень хорошо чувствую на себе - у меня новая гитара, и она просит, требует, диктует... То что она может и хочет). Хорошая гитара - она почти живая. Игра идёт не НА ней, а С ней. На равных.
И кстати, тут есть момент психологии. Дёшевый инструмент даёт основания делать самому себе поблажки. Не получается хорошо играть, и ты думаешь.- нуу, у меня же гитара такая. А вот был бы фендер ЮСА, я бы точно сыграл!)) Когда в руках профессиональный инструмент, он не даёт мыслям идти в эту сторону, он наоборот "тянет" тебя за собой, на достойный уровень).
@@remont_guitar Гитара - это ближе к женщинам чем к инструментам. Конечно бывают разные и те и другие...:)
Был даже такой юморной текст: "10 причин, почему гитара лучше девушки")
С ковыряньем на диване у всех гитаристов большие проблемы. Традиционный подход комбик- микрофон в домашних условиях неприемлем. А компьютерная обработка пока не позволяет полностью смоделировать все физические процессы формирования гитарного звука. В интернете на мой вкус примочками и программной обработкой приблизился к какому- то моему эталлону добротного гитарного звука Sean Mann- гитарист из Англии.
@@СергейЮжанин-й4ъ проблема в том, что люди из мира дивана переносят свои знания на сценическую работу. Именно они придумали слепые тесты и прочую лабуду. А потом сами же в них не могут отличить TB4 от EMG81 =)
Спасибо за эфир! Вот, кстати, очень бы хотелось о бриджах и тремоло побольше информации. И о прочей фурнитуре тоже. Ждём!
Спасибо за ролик, давно Вас не было, никого не хочу обидеть, но мне почему то вторая часть больше понравилась....спасибо
И вот....., нашёл наконец то человек свой звук, свой датчик. Сидит, играет, дома или на своей студии, балдеет... А потом приехал на концерт, включился в то, что дали. Кабинет, это процентов 70 звука ( не все же, далеко не все, с собой свой студийный звук возят) и...... Все, привет с таким трудом найденному идеалу))))
И об этом не раз говорили те, кто играет в живую, на репбазах и в залах на выезде.
@@АлександрЗалыбин-ю3м неправильно мыслите. Не думаю, что вы часто и плотно концертирующий гитарист. Хорошая гитара выгодно отличается от плохой тем, что одно из ее привлекательных свойств - звучать отчётливо и разборчиво даже в весьма посредственный комбик. Проверено многолетним опытом.
Но по большому счету и такие варианты - ехать на концерт на трамвае с одной гитарой, это не норма жизни, а результат нашего удручающего нищебродства и разгильдяйства. Полноценный инструмент - гитара плюс комбик. Просто гитара - это пол-инструмента. Если ты не возишь с собой свой хороший комб, надо быть готовым к любым сюрпризам.
Это да, вот поэтому Бирзович, например, сразу в линию играет, и ему больше нравится, потому что предсказуемо.
Покупают дорогие датчики потому, что у них есть название и код по которому в каталоге фирмы всегда можно узнать какие музыканты на них ирают и технические характеристики, проверенные временем. Нонейм датчики могут быть не хуже, но в любом случае это будет чёрная кошка в тёмной комнате, из-за отсутствия исходных данных и приборов которые могут их определить, кроме собственных ушей. А тратить время на установку и выслушивание безымянного звукоснимателя занятие скучное, долгое и неблагодарное. Проще потратить 100 баксов на известный бренд и не заморачиваться экспериментами.
@@redstalker2604 примерно так же, как и с автозапчастями. Желающие сэкономить ставят многочисленные опыты, прежде чем купят китайскую деталь, которая проходит не 2 недели, а хотя бы пару лет. И потом с удивлением понимают, что те же деньги, потраченные на десять деталей, могли бы взять один ориджинал, которого бы хватило на 10 лет.
Вообще, технически, все датчики, которые сейчас можно купить, это копии или модификации моделей из 50-70 годов, принципиально нового особо ничего с тех пор не изобрели, ну кроме активов наверное. Проблема дешевых звучков в основном в дерьмовых материалах, тут и станина из "грязной" латуни, тут и тоненькие керамические магниты, тут и низкокачественный провод, которым их мотают, еще более дешевый несущий провод, иногда даже алюминиевый, плохая пропитка парафином или полное ее отсутствие, дешевое железо магнитопроводов etc. Из этого берутся щелчки, наводки, фон, просто шум, "тусклое" звучание. Это не может нормально звучать исключительно по законам физики. А брендовые, даже от бюджетных брендов, вроде Tesla это больше история что ты понимаешь что получишь покупая, например, тот же SH-4 или какую-то версию пафов, ну и уверенность, что там точно будут нормальные материалы и никаких сюрпризов, вроде обрыва катушек или межвитковых КЗ
По навешиванию дорогой электрики и звукоснимателей могу с Вами поспорить.
У меня есть два дешёвых страта - один я купил за 50 евро, другой за сто....Ken Rose и Johnson.
Сменил всю электронику на них, сменил звукосниматели, колки, тремоло бридж.....
Гитары зазвучали так - Фендер рядом не стоял. И это всё равно, на сцене ли, или дома. Я сам проф. Музыкант. Саксофон, кларнет. Но основное хобби - это гитары. Так что у меня ухо очень чуткое
Вероятно, ухо чуткое на саксофон и кларнет. Проходили уже. Скорее всего у вас стало лучше в рамках этих гитар. Но не лучше Standard USA.
Я два раза такое делал с PRS SE. На одном ставились Dimarzio, на втором HFS+V.Bass. Лучше, не спасает.
@valmodin1641 Вероятно Вы меняли не всю цепочку электроники. Поэтому так и получилось. Или исходные данные гитары были неудачными
@@Zubarev09 Поменяли все кроме бриджа. Даже колки и порог верхний. Я вам скажу, обычной электроники Hosco более, чем достаточно.
Исходные гитары были лучше чем ваши, но далеки от PRS USA в любой комплектации. Все обвесы дешевых гитар имеют смысл в допустимых пределах. Но без заявлений "заиграло лучше, чем фендыр". Не заиграло. Просто понравился результат.
@valmodin1641 Ну я же своё субъективное мнение высказал.....или Вы не поняли?😉
@@valmodin1641 А я на недорогих стратоподобных с бриджа начинаю. Силуминовый киль испоганит все хорошее в гитаре. Потом проверяю сочленение грифа с корпусом, чтоб максимально жестко было, потом уже звукосниматели и все остальное.
Михаил из Лос Анджелес а на последнем своем стриме говорил что звукосниматели с высоким выходом были нужны чтобы раскачивать усилитель в 80 е 90е. Сейчас в эпоху диванных гитаристов и процессоров мощные датчики потеряли свою актуальность.
@@vladislavbarakin9599 что касается пассивных датчиков, там неизбежно срабатывает закономерность - больше выхлоп - больше витков, больше индуктивность. Меньше высоких, больше низа и мутности. На прегрузе это не так страшно, на чистом и кранче неприемлемо.
@@vladislavbarakin9599 а Михаил молодец, периодически слушаю его с удовольствием.
Чем сильнее задран перегруз, тем меньше влияние дерева на звук элеетрогитары. По моему сразу видны коментаторы которые увлекаются чрезмерным перегрузом. Сначала жудким ядом убьют все в голосе инструмента, а потом утверждают, что дерево ни чего не значит. Ну так они правы, по тому как у них именно такой звук ))
Перегруз, дело тоже тонкое и сложное... Домашнему цифровому перегрузу практически совершенно все равно, что на вход подаётся. Результат будет очень похож, и на мой вкус он достаточно грустный.
А на сцене... Тут каждый сам решает, почему же крутые хевиметаллисты на стадионах играют все равно на крутых гитарах. Понты это, "заговор маркетологов" или все же жизненная необходимость.
Я согласен, кроме только ясеневых гитар, на них есть какие-то суперчастоты, которые и в перегрузе выстреливают. Шапочку из фольги не ношу)
Вот кстати вообще нифига. Был у меня, прости Господи, эпифон, причем не особо удачный. Вот ничего не помогало. Наивный юношеский мозг думал, что "Ща поставлю ЕЖИ, и сразу все будет Дж Дж Дж". Но ничего подобного. Сет EMG81-85 просто сделал гитару громче, но она все так же жидко звучала, как и со стоковыми, особенно в миксе
@@remont_guitarУ перегруза плагинами есть фундаментальная проблема. Невозможность выхода сигнала выше 0db. Есть условный ноль, а дальше противный цифровой клиппинг. Соответственно там все зависит только от имитации каскада в самом плагине или процессоре
@NaN-vx6kr мой опыт полностью подтверждает. В ход идет все - более мощные датчики, толстые струны, эквалайзеры. Толку немного. Если с струн гитары не идёт нужный тембр.
Есть ещё вторая история. Про популярность гавайской музыки и гитар. И необходимости её подзвучить
В слепых тестах которые можно увидеть в интернете есть один интересный момент. Тот кто их выкладывает и записывает тот и рулит, всё в его руках, как он захочет так он звук и накрутит - похоже или не похоже. В данном случае это игра и иллюзия. Более менее адекватный тест можно сделать только самому и потом сидеть и чесать репу, есть разница или нет разницы. Но надо иметь и слух натренированный и мониторинг хороший.
Когда сам играешь, как раз всё понятно. - Всё дано в ощущениях, цвете, запахе и звуке.
@@cosmicslider1307 иногда слушаешь собственные записи с концерта, и вообще не понимаешь, откуда взялся такой звук и как ты вообще все это сыграл)).
@@remont_guitar Концерт - дело такое... Определённая доля непредсказуемости имеется. Но если речь о тестах, то они могут проходить в более спокойной обстановке.
Маэстро, благодарю за уроки, очень интересно. Хочется узнать ваше мнение по поводу датчиков Ильи Фокина. Спасибо.
@@НЕпустаяфилософия Я знаком с Ильёй. Несколько раз заказывал у него датчики, но очень давно уже. Моё мнение - датчики весьма неплохие, добротные. В данный момент его продукция имеет характер скорее массового производства. Думаю, бутиковых изысков там вряд-ли можно найти. Однозначно, они стоят своих денег.
Здравствуйте, благодарю Вас за просветительскую работу!)
Вопрос к теме следующего ролика: были ли на вашей практике сëдла из колокольной бронзы? , заранее спасибо. Удачи!
@@KoHcTaHTiH-K у меня на Gibson SG std бридж и стопбар из бронзы. На телекастере латунный бридж с роликами из фосфорбронзы. Металл - прокат, фрезерованный. Все очень хорошо.
Колокольная бронза, понятие растяжимое. Все конкретно зависит от ингредиентов, чистоты сплава, способа обработки, литьё или прокат.
Доброго здоровья. Первый датчик намотал на двух мебельных магнитах достав их из корпуса)). Потом эксперементировал. Потом кончился провод)).
Здравствуйте, не подскажите пафы от александра приборы не проьовали? Поставил себе недавно на реплику 335 и почему-то фон появился, со старыми датчиками небыло фона вообще. Вот теперь думаю я глето накосячил или это нормально??? Буду благодарен за ответ.
Ну, это заочно очень сложно сказать. Одно сказать могу точно. Идеально сбалансированный хамбакер звучит плохо. Фона нет, но и звук тоже весьма неприятный.
У меня был один такой, корейский. Фона ноль, звук как из алюминиевой кастрюли.
А один из секретов звука PAF как раз в том, что они мотались хорошим проводом, но внавал, без соблюдения каких либо строгих чисел витков, сопротивлений, индуктивностей.
Так что если вам нужен злой хайгейн, например, то PAF это совсем не ваш вариант.
Ну, а по поводу ошибок в монтаже, это я дистанционно не могу сказать.
И что касается paf Приборы. Я совсем недавно ставил клиенту на гитару 2 хамбакера. Один - старый, 90-х годов SH-1, бридж. И нэк paf Приборы. И мне, и клиенту датчик Александра понравился гораздо больше. Хотя и старые Сеймуры весьма неплохи, на мой вкус гораздо интереснее нынешних. Но - у нас речь шла о клине и кранче. Какой вас интересует диапазон звука, это я не знаю.)
@remont_guitar спасибо большое за ответ, Я на чистом больше играю, меня дждждж не интересует от слова совсем. По распайке все просто старые провода отпаял на их место припаял новые, в схеме что с датчиками в коробке лежала написано какой провод за каким идёт, датчики сделаны с отсечкой также и припаял. Просто очень странный звук на них, играешь мягко прям песня. Датчики без крышек и не зебра(крем). Очень много низа и верха, если начинаешь с сильной атакой играть (боем) ощущение, что часть частот просто пропадает не знаю как описать, звук рассыпается как буд то или клипует, каких то частот прям сверх много а какие то исчезают, на старых было просто ровно тут такой перекос не пойму в чем может быть дело, ну и фон прям как на синглах, причем у меня синглы от Александра стоят на страте и там такого фона нет.
@@mc_mad я думаю, скорее всего что то с монтажом не то все таки. Хамбакер, даже пафообразный, не может фонить больше сингла никак. Но конечно, дистанционно увы, не могу точно сказать.
@remont_guitar благодарю за ответ. Буду пробовать убрать отсечки и соединить как обычный православный хамбакер, попробую отпишусь что получилось.
Иногда при сомнениях, помогает такой метод. Уточните коммутацию проводов хамбакера, и включите его прямо в усилитель, без темброблока. Может быть, так, отсекая разные составляющие, легче будет найти проблему.
А еще, нужно не забывать об очень важной вещи. У нас есть мозг, и вот он имеет свойство привыкать к какому-то звуку, и несознательно переставать слышать какие-то проблемы в нем. Это как "прогрев наушников"(кто знает, тот поймет :D). При этом "прогреве" прогреваются не наушники, просто мозг привыкает к звучанию этих наушников, и компенсирует какие-то недостатки АЧХ. Отсюда по большей части и берется "Да у меня нормально гитара звучит, но вот воткнулся в Маршалл/Фендер/Пиви/Месу/Богнер/Дамбл etc. на репбазе, и не звучит". Вот за этим звукачи всегда имеют несколько контрольных групп акустики, ну и не только за этим конечно
@NaN-vx6kr у меня есть некоторое количество знакомых зукорежиссеров на студиях, и все они как под копирку рассказывают идентичные истории про гитаристов, которым предлагают включится просто в крутой усилитель, но они не могут на нем играть вообще. Пальцы путаются. С возмущением отвергают такой вариант, включаются в свой привычный процессор с мутным перегрузом и лишенный динамики, и радостно записываются. И есть чисто психологический момент, да. Мутный и неконкретный звук не мешает тому "виртуальному звуку" который существует в голове гитариста. Четкий и конкретный звук хорошего ампа рушит эту картину, и это некомфортно.
Спасибо за информацию. Жду видео с концертов.
@@ВасяТуктаров-э1р скоро) Почти смонтировали кино уже
Уважаемый Вячеслав, хотелось бы понять и желательно как-то запомнить какой из Алнико 1, 3 или 5 ближе по тембру к блюзовым тембрам или скажем к французскому шансону, а не к металлюгам, оглушающим, а возможно и травмирующим психику?😊Насчёт керамических звукоснимателей вы рассказали, они как раз для них, бедолаг😁.
@@michaelnovi7850 альнико, чем больше цифра, тем сильнее магнит. Чем сильнее магнит, тем звук более яркий, атачный, агрессивный. Более слабые - альнико 2 и 3 - более нежный, певучий, боле матовый. Но все это на словах сложно прочувствовать, надо пробовать конкретные звукосниматели. Помимо силы магнита, ещё множество факторов, вместе дающие определенную картину. Например, абсолютно другая форма катушки у p90 и ягуаровских датчиков, при тех же магнитах даст другой характер звука. Датчики Гретч, с горизонтальной катушкой - опять другая история. Дебри, в которых без контакта с звуком в реале не разберёшься.
Керамика, как правило, имеет больше верха, более собранный и быстрый низ, чуть меньше середины, больше компрессии, а мощность больше зависит от намотки. Однако, есть звукосниматели на алнико 5, которые обладают теми же характеристиками и ещё дополнительными особенностями, производитель может поставить задачу, провести исследования и сделать звукосниматель с любой начинкой и любыми свойствами. В современном металле сейчас тренд на звукосниматели со средним (а иногда даже низким) выхлопом, который обеспечивает повышенную читаемость на перегрузе и в низких строях, так что модельные ряды производителей регулярно пополняются неожиданными вариантами, например, рельсовый хамбакер для строёв, типа даблдроп Ре на алнико 5 и с сопротивлением 12 кОм.
P.S. Кстати, насчёт "профессионального применения гитары" на хорошем аппарате и с хорошими примочками, в этом году на Грэмми была номинирована песня, записанная и сведённая целиком на плагинах. Имеет значение не оборудование, а навыки его применения, слушателя подробности не интересуют, ему нужна только хорошая качественная запись,. Настоящий аппарат сейчас используют всё реже, потому что гемора с ним больше, а результат в 90% хуже, потому что он очень требователен к навыкам звукорежиссёра.
@@SOYUSE жизнь идёт вперёд. Не сегодня-завтра в жюри Грэми будут сидеть роботы, и оценивать песни, созданные ИИ.
Однако несмотря на это, никто не торопится выкидывать старые комбики и примочки на помойку, ибо цены на них растут, опережая курс доллара)) У каждого - свой причуды.
@@remont_guitar аппарат или плагины - это как краски для художника, история с Грэмми просто показывает, что в произведении можно использовать что угодно и слушатель/жюри просто будет наслаждаться звуком, а не гадать, на чём же это было записано)
Ну а аппарат выкидывать не обязательно, как минимум он имеет ценность, а если захочется, то его можно даже сделать более удобным для использования в студии, например, писать голову и использовать импульсы, результат тот же, только не надо будет ползать с микрофонами вокруг кабинета)
@SOYUSE у всех свои предпочтения. Возможно, на свете есть таблетка - заглотнешь, и как будто виски выпил. Но лично я предпочту выпить виски).
Вячеслав! Приветствую! Действительно потерялся по уважительной причине, новая группа это не баран чихнул! Прослушал 2-х серийный ролик о датчиках,очередная благодарность за опыт, попытку внушить неродивым испытателям научный подход к важным моментам! Спасибо!
Молю, покажите зеленую гитару слева над головой на видео.
цвет у нее красивый и форма
@@olegermolov3150 ничего интересного. Дешевейший и умученный китайский ягуар, правда с сустейнером. Кроме цвета ничего нет хорошего)
Спасибо, было очень интересно! Если вдруг есть что сказать о струнах, будет интересно послушать.
Пока я дошел до фирмы Эрни Болл (оригинальные), перепробовал много отборного шлака.
Что конкретно интересует сказать не могу- просто Ваш жизненный опыт.
@@m-_-2493 когда нибудь созрею для ролика про струны. Возможно многие захотят опровергнуть, но я не нахожу какой то решающей роли струн, если это не китайское палево с озона. Некоторая ощутимая разница есть в звуке 4,5,6 струн с оплёткой. В зависимости от фирмы. Некоторые струны при одинаковом калибре - помягче, пожестче. Правда, я использую только традиционные никелевые, про стальные и прочие модные, не могу ничего сказать.
Неоспоримое достоинство хороших брэндовых струн - большая надёжность, более долгое сохранение строя и тембра. Дешёвые как правило долго не звучат хорошо.
В последнее время использую из недорогих - Savarez, из дорогих - Dadario XS. На Gibsone стоит эликсир. Играю на калибре 9-46, такой на всех моих гитарах.
Эрни топ, дольше всего живут, не рвутся, если их не "гладят". Вот я люблю очень на брайкапе играть, и дададрио например у меня вечно рвались при выжимании нормального звука из гитары. Ротосаунд еще нравились, когда стоили дешевле, чем Эрни. Сейчас, когда стоят так же, выбор в пользу Эрни
Тогда как быть с гегемонией сеймур дункан?неужели в 90-ые 2000-ые - когда на многие гитары usa и японии имели по стоку sh4 jb sh159n. Спецификации у производителей были одинаковы или же это тупо контракт?
К сожалению, точно не знаю, могу предполагать, что на тех японцах вполне могли быть с обычными американскими датчиками. Почему нет? Бизнес между США и Японией налажен превосходно, не вижу проблем. SH4 и 59, это уже классический сэт, очень удачный и востребованный, и очень универсальный. Правда, датчики Сеймур 90-х мне на слух кажутся несколько интереснее современных. Фирма тогда переходила из состояния бутика на широкий рынок, и возможно, они старались несколько тщательнее,чем сейчас.
Согласен с Вами, из 90-ых и 2000-ых(начало) - сеймура интереснее, сам не раз убеждался.
Сложность изготовления звукоснимателей в повторяемости звука в партии
Хотелось бы услышать разницу между активными и пассивными датчиками.
Активные датчики вообще не моя тема, к сожалению. Не люблю их.
@remont_guitar Спасибо за ответ. Просто хотелось от вас услышать в чем разница и где какие лучше использовать. Пилите дальше видосы пожалуйста вас интересно слушать.
@@Роман-в4у9с разниц достаточно много. Активный датчик даёт несколько больший выходной сигнал и при этом меньше фонит. Может лучше "вытягивать" звук у не слишком удачных гитар. Полностью развязан с последующей цепочкой электрически - поэтому претензии по качеству к темброблоку и кабелю сведены к минимуму.
Но многим, в тч и мне, не нравится звук. Но мой взгляд он какой-то искусственный.
И ещё мне не нравится морочиться с батарейками в гитаре).
@@Роман-в4у9с Пассивными звукоснимателями и катушками можно манипулировать разными трюками нагрузок и включений, и добиватся очень разных звучаний. Активные звучат только так как звучат - посколько катушки изолированы преампом/буфером. И звучат они почти без характера потому что большинство из них низкоомные и почти не имеют резонансного пика. Многим активным звукачам сухоту придают керамические магниты. Также факт что внутренний преамп (особенно важен первый активный каскад) полупроводниковый (не ламповый). Таким образом активные звукосниматели набирают очки со знаком минус...
@@G-Point-EU-AU В общем, если я собираюсь играть в основном в Drop C и тяжелую музыку, то мне в принципе можно взять активный звукосниматель? Ну и гитара, да, каюсь, не очень-то и хорошая.
Вообще-то хамбакер придумали на Гретч. Но запатентовал его именно Сет Ловер
Керамика и в гитарных динамиках имеет такое же отличие в характере как и в датчиках.
@@andreybyl в моем комбе и кабинете стоят динамики с альнико, середины 70-х)
Керамические магниты нигде не нравятся, ни в датчиках ни в динамиках.
@@remont_guitar Alnico магниты звучат лучше и в динамических микрофонах и в наушниках. Теплота и плотность звука. Мало таких осталось... А Neodymium звучит ещё хуже сухо звучащей керамики, такой совсем агрессивный "цыфровой" звук... Нюансы совместимости/восприятия человеческого слуха.
Ну кстати, те кто вырос на цифровом звуке, им неодим наверное может и круче показаться. Был же у меня когда то один знакомый гитарист, который имел легендарный Зум505, и считал что его перегруз круче любой аналоговой примочки)
@@remont_guitar Если другого не слишал то и так сойдет... Как и с едой, водой, воздухом, телевизором, фейсбуком, итд...
Бардин из Саратова, насколько я понял из его роликов на Ютубе, научный подход применяет при конструировании и производстве звукоснимателей
@@АлексейГаркуша-ы3х жаль, что эта фамилия в отличие от Сэта Ловера, Дункана, Фендера нам ничего не говорит... Научный подход это хорошо, но важен реальный и конкретный результат.
Не слышал как звучат его датчики,но мне он перематывал три сингла,которые на мой взгляд зазвучали так же,а может даже и лучше!!!
Добавлю,что все три звукоснимателя были мною повреждены.Запрос был восстановить их и сохранить тот же звук и выхлоп.Fat strat 3x(Coolz Stratocaster).
Добрый День!!! Саксофон 🎷🎷🎷 это из разряда Деревянных Инструментов!!! У Меня Миди Ямаха 150 я (пластик и раструб для понта) Это точно я с Тэнором редко забавляюсь 😢громко😢 соседи и сынишка малой😢😢😢А ,SG Ху можно нарулить и не мешать. Всем Добра!!!
Кстати, расскажите о звукоснимателей без Фона - P100 от фирмы Гибсон
@@Zubarev09 хорошие датчики. Но все бесшумные "синглы" никогда и ни при каких условиях не заменяют по звуку обычные традиционные синглы. Звук беднее, этого никак не избежать.
@remont_guitar Хм, не согласен. Есть P94, которые ничуть не беднее....
@@remont_guitar Кроме Kinman.
Я как-то купил японский телек TLAC-100 с пьезой и нековым синглом - которые сейчас америкосы тоже выпускают, а вообще японцы в 80-е вроде придумали, так там в оригинале стоял в неке лэйс сенсор, особенность схемы в том, что нет заземления))) Прежний хозяин его потерял, поставил DIMARZIO , который адски фонил. Короче, я купил современный Lace Sensor Alumitone с космическим дизайном , поставил - фон минимальный, звук шикарный и выхлоп большой.
Вы все не правы...)))))
Плевать какой фирмы звукосниматель-, ПОТОМУ ЧТО-ЗВУК В РУКАХ!)
Не звукосниматель и гитара красит человека, а человек красит звукосниматель и гитару...
Дай например Сергею Головину или Джо Сатриани самый дешевый страт с вайлдбериса с самыми дешевыми датчиками- Сергей Головин и Джо Сатриани играя на такой гитаре всё равно будут очень круто звучать!
Это ОГРОМНОЕ заблуждение. что поставив самый дорогой, крутой бутиковый хай-энд датчик на гитару вы зазвучите очень круто, НЕТ!!! Потому что звук в руках и в пальцах!!
@@MsMm1974 вот. А вы попробуйте. Реально подойдите к Сатриани и дайте ему страт с вайлдбериса. И пожалуйста, напишите нам в комментах те интересные слова, которые он вам скажет).
Самое дебильное, что до сих пор датчики не быстросъемные. Давно бы уже сделали унифицированную платформу, что бы купил, воткнул и играешь. Сколько бы гемора ушло с подбором звучков. Приходишь в магаз и прям сходу можешь переслушать и подобрать то что нужно, а то вся эта перепайка - какой-то каменный век.
Фокин сделали гитару со сменой датчиков для быстрого их подбора.
Фокин сделали гитару со сменой датчиков для быстрого их подбора.
@@vladislavbarakin9599 это понятно, я про серийную унификацию.
@@ЕвгенийМетал если гитара хорошая, то на ней лучше просто играть. Если плохая - лучше продать целиком и не мучиться.
Интересно. Один раз в бас пресижн я поставил в тон 100ком и 15 нанофарад. На 50 процентов движка исчезали вч, далее исчезали нч😮😂 звук становился как у пасториуса, но гнусавее противнее😂
@@doctor-gav ставить такие опыты очень интересно) Удобнее правда в джазз Басе. Открутил три винтика, снял панель и паяй что хочешь)
@remont_guitar однако, я так и не понял, почему нч тоже съело, остались гнусавые средние. Это какой то конденсатор глючный.
Кстати прикол с потенциометрами. Я про бас гитары. Вот говорят, что можно ставить 1 мом и звук будет чистым максимально звонким. То есть, отсутствие влияния сопротивления потенциометра.
Но нет. Он же работает ка тумблер фактически, нет речи о плавной регулировке.
Так и вот. Ставил я 500 кОмные на все инструменты. Не прислушиваясь. Я заметил, что нет плавной регулировки, то есть убиваешь на четверть громкость и звук уже отсутствует. И такой прикол, что при убирании громкости сопротивление потенциометра начинает влиять и резко пропадают вч. Стоишь на сцене, а крутить громкость не можешь, вч пропадают. Ну и регулировка очень резкая.
Поставил 250 ком. Проблемы обе исчезли. Громкость норм плавно убирается и вч не ест. Но это не точно, возможно меньшим сопротивлением поца уже что то съедено. Вых сопр БАМа получается маленьким. 250 мастер громкость и двойной потенц. баланс звукоснимателей. Итого 250 делим на 3. Тон не считаем, это реактивное сопротивление.
@remont_guitar Сопротивления на самом деле штука подленькая. Купил переходник регулировку громкости с пульта на наушники. Коробочку которую на ремень цепляют. Типа behringer pm1. В ней есть лишь два гнезда и потенциометр. Мониторинг с цифропульта кручу в приложении телефона, а в этой коробочке только могу громкость убрать. Подаётся в нее конечно с запасом, больше сигнал. Просто для удобства, мастер громкость мониторинга, потому что бывает все сначала мычат и сопят, потом разогреются и орут дурниной. Ну и провод с пульта в ответственный момент не вырвет наушники из ушей, если дернешь. Стоит в нем потенциометр 10 ком.
Так и вот. Странное дело. С цифропульта беринджер аир32 сигнал такой, что регулируется вся громкость на последних 20 процентах движка потенциометра то есть как тумблер почти. Очень трудно немного громкости убрать. Я уже подумал было менять потенциометр, но там мелкий стоит, фиг такой найдешь.
Но я включил этот девайс в пульт Майки fx10 , а с него громкость регулируется очень плавно мягко с самого нуля. Разница есть. С Майки я брал выход с усилителя наушников.
С цифропульта идёт сигнал с аукса, раньше я его включал прямо в наушники, крутил мониторинг инструментов в приложении телефона. С Майки громкость регулируется 10 кОмами, а с беринджеровского сигнала на 15 часов поц ставишь- звука ещё не будет.
@doctor-gav есть линейные потенциометры, тип B. Они очень резко регулируют громкость. Тип А логарифмические.у низ начало хода растянуто, регулируют плавно. Есть audiotaper - они ещё более плавно регулируют.
@remont_guitar вы не правы. С латинской b это линейные, да. В гитарах в громкости и тоне они работают нормально, громкость регулируется практически с нуля. А вот в громкость на входе усилителей и тд ставят логарифмические. По причине что громкость с усилителя с определенного уровня дицебелл воспринимается пропорционально хуже. В гитарах А работает почти как тумблер. Я покупал раньше , не разбираясь, зря.
Есть такое....обратитесь к Dr. Nitro. У него все эти работы есть
Дайте ссылочку на работы dr nitro пожалуйста. Я многие его ролики смотрел, очень хороший человек.
@remont_guitar Дык свяжитесь с ним сами. Это несложно, у него есть ссылка на его сайт, там есть его электронная почта
Не хочу никого оскорбить, но сдаётся мне что для тех кто всерьёз относится к звукоснимателям с Али словосочетания "звуковой тракт", "ламповый комбик", "виртуальный процессор" и "давать концерты" звучат как ругательства.
Не хочу оскорбить, но сдаётся мне что Вы живёте еще в 2013 году...
@@MsMm1974 не угадали, в 1973-м
@@nameno6626 я не могу вспомнить среди своих клиентов ни одного концертирующего гитариста, использующего китайские датчики. Я имею в виду конечно нормальные концерты, а не такие когда 5 групп арендуют за свои деньги клуб, чтобы дать волю накопившимся эмоциям).
Я себе Fleor HSS на алнико 5 поставил. За 2600 брал на Али. Отличные датчики, чë вам не нравится то? По сравнению со стоковыми - небо и земля. Никто никогда не отличит, прибора это или флëр с Али.
@@dmitrytsokur9894 согласен.
Касаемо слепых тестов не совсем согласен с автором. Если рассматривать вопрос с точки зрения профессионального музыканта , для него в первую очередь важно звучание гитары на записи или в живом миксе. Оценить звучание лучше всего можно как раз с помощью слепого теста, записав одну партию на нескольких гитарах (с разными датчиками) и прослушав семплы. Для любителя же напротив важнее, как гитара звучит в его комнате на его любимом диване. И тут на звук может повлиять всё, что угодно. Сам помню, когда репал дома в наушниках, заметил, что если шнур наушников касается деки, то в звуке гитары прибавляется басов. Просто вибрация корпуса через провод передается к корпусу наушников и он начинает резонировать. Если бы я привык к такому звуку, а потом послушал запись своей же гитары через тот же плагин или усилитель, я бы её не узнал. Такой же эффект на восприятие звука может оказать акустически неподготовленное помещение.
@@A.J.99 это невероятно ошибочное мнение, свойственное именно непрофессиональным гитаристам. Для профи не меньшее, а в чем то и большее значение имеют - Надёжность инструмента. Стабильность. Ремонтопригодность. Удобство игры.
Если вам важен только отдельно взятый звук, зачем вам вообще гитара? Нарежьте на компе сэмплов и слепите из них гитарную партию.
@@remont_guitar темой данного видео являлось исключительно звучание звукоснимателей. Соответственно, мой комментарий был ответом на ваш тезис о нелепости слепых тестов звучания звукоснимателей. Все остальные параметры гитары должны быть равными (если датчики тестируются на одной гитаре) или близкими, если берутся гитары одинаковой модели, но с разными датчиками. Поэтому оценить звучание инструмента или звукоснимателя проще всего с помощью слепого прослушивания. А все остальные параметры гитар здесь в принципе не обсуждались.
И ещё раз повторю, что профессионал оценивает звучание своей гитары на записи/в миксе, а любитель - в комнате на диване.
Последняя мысль правильная. Гитару оценивают на сцене или на диване. Держа в своих руках и играя сам. А слепые тесты, это бестолковая забава, кому заняться нечем).
Когда провод наушников касается грифа, то "басы прибавляются" не у гитары, а у наушников - вибрация передается по проводу в наушники)) Можно играть на неподключенной гитаре касаясь провода и слушать какую-нибудь музыку - басов музыке станет больше
За всю свою практику мастера и гитариста, ни раз в жизни не слышал истории, чтобы профессиональный гитарист выбирал себе гитару методом слепых тестов. И я бы никогда не стал так делать.
Ну,по хорошему вся эта история вполне описывается RCL цепью
Влияние стальных частей (винтов и шурупов) крайне мало
Ну,шурупы чуть увеличивают индуктивность катушки,за счет внесения стали в катушку,но объем этой стали мизерный
Винты крепления и пружины-они вообще за пределами магнитной цепи,там на уровне ловли блох
Бридж из стали-да,может взаимодействовать
По большому счету покупая брэндовый датчик,мы имеем повторяемый и главное прогнозируемый результат (понимая,как на звук влияет деревяха,струны,да и звукоизвлечение конкретного человека)
С китаем лотерея,может попасть,а может быть и диаметрально противоположный результат
Далее идет цепь из потенциометров,кондеров,и емкости кабеля,который втыкается в высокоомный вход уся
И вот эта часть влияет намного сильнее,чем шурупы и винты крепления датчика
А в итоге втыкаем в усь,где возможно лампы пожившие (а у ламп разброс параметров уже с завода огромный),и звучим через рандомный кабинет (в котором стоят динамики,у которых тоже индивидуальная ачх,причем даже у одинаковых моделей весело,возьмем банальный винтаж30 современный и от англичан)
И финишное-как говорил знакомый звукореж-ага,покупаем гитару за 5 косарей,комбарь за 1,5,и все это снимаем в пульт за 900 долларов...
И отслушиваем блох
Для студийщины имеет смысл запариться,а в реальной концертной деятельности (исходя из практики работы на весьма взрослом и райдерном оборудовании) для конечного слушателя гитара,звучащая через тот же АКС,либо другую моделирующую приблуду,и гитара через приличный ламповый комбарь будет неотличима в концертном миксе
Для гитариста будут тактильные отличия,но как правило в туры везут то,что удобнее,и занимает меньше места
Есть знакомый гитарист,переигравший в куче серьезных российских коллективах,тоже экспериментирует и с датчиками,и с инструментами,имеет несколько кастомных гитар (которые по турам не катает)
В туры возит мелкую моделирующую приблудо со спикерсимом,при наличии приличного лампового комбаря может со скуки поиграть в родной его перегруз
При этом к звуку инструмента относится очень трепетно,но в концертных реалиях осознанно идет на серьезные компромисы
Ну и как вариант-один весьма известный коллектив юзает маршалы jvm410
Юзает именно по причине того,что моделируют то,что нужно в конкретной задаче,и рулятся по тайм-коду по миди
При этом данный усь-далеко не топ,просто комбайн,нафаршированный гибкими возможностями
Многие через вст работают,в концертном миксе вполне сносно,и так же можно рулить,привязав к мультитреку
В общем,многие моменты-ловля блох,особенно для туров
Студийщина естественно требует большего
Как то так)))
@@НиколайЛапин-р9ж зря заморачивются и с процессорами в линию. Под "плюс" играть комфортнее, и звук в любом случае будет лучше.
У меня тоже есть проф гитаристы знакомые, играющие в процессоры. Они, правда, люди нормальные и понимающие, и отчётливо осознают, что звук - отстой. Но - это легко, выгодно, дёшево и удобно.
Не совсем согласен, все близко расположенные металлы влияют на сигнал и звук. Особенно если это магнитная сталь. Если хамбакр имеет стальные задние винты катушек - это дополнительные "полюса" для ловли помех :). Особый разговор про коротко замкнутые кондуктивные кольца вокруг катушек/звукача (кришки, экраны, рамочки, фольга панели, итд.).
Я тоже из деревни Челюхи, только Пушкинского района, официально он посёлком и завётся.)