Как кинооператоры работают с экспозицией
Вставка
- Опубліковано 5 чер 2023
- Канал "КиноРазбор" Дениса Карнаух. Переходи по ссылке: / @denis.karnaukh
Видео про DIT на канале "Оперпост": • Кто такой DIT? / Интер...
Поддержать новые переводы: Сбер: 5469540028630943
Наша страничка на Boosty (там ролики выходят раньше): boosty.to/mehanikakino
Оригинальное видео: • How Cinematographers S...
Канал автора: / @indepthcine
Переведено в образовательных целях / Translated for educational purposes only.
Звук из заставки уже как родной)
Это самое важное видео про экспозицию
Поздравляю автора с впервые верным переводом слова cinematographer, не все так безнадежно!
Спасибо за переводы! Очень важная информация для снг специалистов
Все думал о том, как же работать со светом в кадре для видео, когда ты снимаешь что-то типо короткометражки. Но ничего не находил. Везде были видео про то, как расставить свет для своего блога, когда герой сидит на одном месте перед камерой и рассказывает что-то. И вот Спасибо Вам👍
Понял теперь, что если пересветы, то затемняем их, а там где темно становится, то там как раз и используем свет🔥
Очень познавательно! Классная интеграция!)
Ура, долго не понимал для чего нужен хищник, всегда пользовался вейформом, теперь когда разжевали, дошло
Эмм…)
Не сказали, что в конце изображение воспроизводится на экранах, где динамический диапазон 8 ступеней
И когда мы снимаем, то мы широчайшую широту в жизни умещаем на короткую конечного носителя
а как же кинотеатры?
Спасибо, ребята!!!
Спасибо за работу!
Великая работа! Спасибо, что делаешь это!
Шикарный ролик, огромная благодарность!
Спасибо за труд! Каждый раз жду ваш перевод! Не переставайте пожалуйста)
Спасибо тебе за работу !
самое вкусное в конце)
Благодарствую
Наконец-то новое видео! Спасибо большое!
Вы шикарно сделали, озвучили ролик ! Спасибо
Спасибо за ценную информацию ❤❤❤
Спасибо за видео! Супер 👍
Прекрасно!
Спасибо за видео, очень интересно
Шикарно
спасибо, полезно!
Отлично, спасибо
Спасибо!
Очень интересно 👏
Заставка офигенная, супер стилёвая
Супер 👍
спасибо, очень полезное видео !
Рахмет!
Рахмет 🎉
Спасибо
Братан, хорош, давай, давай, вперёд! Контент в кайф, можно ещё? Вообще красавчик! Можно вот этого вот почаще?
Ребята описание тоже пожалуйста дублируйте в комменты😉🖖🏻
окей, а зачем?
У тебя супер полезный контент. Надеюсь этот канал не станет супер популярным, не хочу возрастания конкуренции
Короче, делают все темненькое, молодцы, справились
причём в данном случае на Гелиос)
@@tetrapackvideo159 там на гелиос снято почти что ничего, перестаньте уже его боготворить)) лучше пользоваться, хоть и бюджетными, типа Токины или Самьянга, но киностеклами, чем этим недообъективом
Интересное видео. Норм каналы порекомендовал, спс
Лучший
Спасибо за материал ❤
Про монтаж видео будет выпуск?? Заранее спасибо!
💪👍
Вот так понятно как это все работает
Осень хорошо
лето лучше))
топ контент
Можешь сделать видео про МШК, Нью Йорк фильм академия, и другие школы кино. Куда можно поступить, гранты и фестивали где можно учавствовать чтобы выиграть эти гранты
ну я могу рассказать только про ту школу где сам учился, не более. Простите
@@mechanikakinoрасскажите, пожалуйста!! 🙏🙏
На тему бликов света на цифровых камерах. Вот есть же пример Дикинса, который уже практически не снимает на пленку, а у него бликов от источников света нету
Сашка молодец😊
;)
Сейчас существует современный, более удобный вид хищника - EL-zone, разработан голливудским оператором.
Из доступных камер - только у sigma fp.
Это видео времен пленки переведено? ))
nop
А на пленке сколько стопов?
дохрена)
зависит от пленки)
если в плюс уходить, то 5-6 может быть. Если начинать с 200-400 исо, остальные не настолько эластичны в этом плане
Интересно, этот канал смотрят люди которые не работают на кинопроизводстве
конечно
Я
Что-то странное рассказывается в этом ролике. Пока речь идет о художественной составляющей, все в порядке. Но там, где про технику - полный швах. Например, в самом начале, на 50-й секунде говорятся подряд две глупости. (1) экспозиция определяется 6 факторами. Нет, не шестью. Экспозиция - суммарное количество световой энергии, падающий на приемник - пленку или матрицу. Чувствительность в экспозицию не входит. Но это на самом деле не так важно, в разговоре можно ляпнуть и такое. Дальше веселее (2) экспозиция каким-то магическим образом зависит выдержки и от частоты кадров. Это вообще как? Либо от скорости затвора (выдержки), либо от частоты кадров и угла затвора.
Короче, очень грустно. Не трогайте матчасть, рассказывайте о высоком.
вопрос автору контента напишите на английском на его канале
Обращение к автору ролика! Надеюсь вы не будете против того что б я кинул небольшой камешек в вас=))
Не правильный по смыслу перевод про рисующий и заполняющий свет 1:45.
По терминологии, рисующий свет условно высвечивает фактуру или форму объекта съемки, заполняющий свет акцентирует внимание на задний фон или объекты позади основного объекта съемки. Во фрагменте 1:45 нет заполняющего свете, есть источник блика на волосах. Так как заполнять в конкретной сцене нечего...
Вы Ваня путаете, перевод правильный. Заполняет все, так и называется. А то о чем вы говорите называется иначе.
Заполняющий свет никакой фон не освещает, для этого есть отдельный источник света
@@hairhigh1834 Перечти мой коммент хотя б пару раз, может что и поймешь? А лучше не умничай и почитай спец-литературу...
Ес
Спасибо!!!!
Что за кино с актрисой Кристин Милиоти?
зависнуть в палм-спрингс
а скорость затвора чем отличается от количества кадров в секунду? ЛОЛ
тем, что время, пока открыт затвор может быть меньше времени кадра. ЛОЛ
Еще экспозиция в драматургии и кино, это грубо говоря, когда рассказывают о чем-то, не показывая этого.
Экспозиция определяется возможностью пленки ,или матрицы фиксировать яркости объектов в кадре , а динамический диапазон от передачи тональных переходов этих яркостей,так ,как тональность всегда измеряется денситометром в случае с пленкой, а в случае с матрицей - тоновая шкала(тест - объект),где уже учитывается возможности оптики,стоящей перед матрицей. В случае с пленкой идет засветка сенситометрического клина в лабораторных условиях,где определяется светочувствительность пленки и ее гамма-кривая,то-есть коэфициент контрастности!
Разница между пленкой и светочувствительной матрицей существенна,а не тождественна! У них разная природа фиксации яркостей!
блин, мужик, копнул глубоко
Пленка фиксирует фотоны света и благодаря сенсибилизации спектральную характеристику излучаемой энергии согласно длинам волн,отсюда дуализм корпускулярной и волновой теории распространения световой энергии! Светочувствительная матрица фиксирует только фотоны света превращая их в потенциальный заряд, а спектральная чувствительность зависит только от фильтра перед зарядной ячейкой и разность потенциалов суммируясь аналого-цифровым преобразователем превращается в RGB и Y - яркостный сигнал, который зависит от системы цветопреобразования PAL,Sekam,NTSC.
@@felixfelix987 парни, мне честно говоря ссать на фотоны и прочие химпроцессы, я как и многие люди оцениваю изображение исходя из уместности контекста, а то что это снято на пленку или на цифру это лишь наши операторские заебы
режиссеры что хотят снимать на пленку скорее диктаторы своей линии на острие соприкосновения интересов оператора и режиссера, не более.
@@mechanikakino В любом случае , контент у вас полезный.Оператор - всегда был и есть режиссером изображения ,замкнутого в каждом отдельном кадре , эпизоде и фильме в целом.
"Смутный образ" будущего фильма ,который "видит" режиссер, оператор облекает в конкретный визуальный образ, отбирая только то,что непосредственно отвечает задаче создания экранного образа, задаёт тональность и цветовую гамму, ритм и перспективу, объем и фактуру предметной среды в кадре, воздействуя на подсознание зрителя,ориентируясь на психофизические особенности восприятия изображения в целом!
@@felixfelix987 ну это в лучшем случае оператор что-то решает, я часто встречаю сценарии где уже прописано от режиссера как движется камера и что показывает. Я таким просто говорю - ну сними хули тогда, если ты за меня всё решил, нахуй тебе оператор-"постановщик"