#10 二音路喇叭加重低音的設計範例(一)

[@Jeff36918]

好推又以10萬比拚百萬級別，台灣音響加油!

[@李氏音響科技]

知己知彼，就用料和設計內容論，USW-10的確優於800 D3，USW-10已升級為USW-10-I，做好了A/B測的準備，我們努力為台灣增光彩，不會漏氣。

[@xiaomingwang4140]

以前只听过全频的，觉得多分频喇叭是多么的高大尚。现在才知道，原来多分频才是个玩具。想要真正好的声音，只能是全频喇叭。

[@李氏音響科技]

所謂的全频喇叭，如果是6吋，有效頻域（±5dB）低頻難有效達到50Hz，高頻難有效達到6kHz，CD儲存的音樂信號低頻是40Hz，－2.5dB，高頻是12.5kHz，－2.5dB，全频喇叭要如何播出真正好的声音？

[@xiaomingwang4140]

@@李氏音響科技 这个就不用你操心了。我用一飞利浦十瓦全频，塑料盆的。看电影。低音无论量感，音质都不是一般的好很不错，都有点电影院里的感觉了。这个飞利浦，在调音上是很历害的。可那个，只能作近场听。如果是大房间，也就是听个人声而已。

[@xiaomingwang4140]

@@李氏音響科技 在淘宝上看到，全频铝盆长冲的喇叭卖。只卖喇叭。那个厂家给的数据，就是从100赫兹到20千赫兹。也在页面放了图。厂家啊说，如果做成标准的倒向低音孔箱子。可以做到40赫兹至20千赫兹。当然这个是厂家给的参数。是不是的，只能等箱子做出来测。觉得很多人买这个全频的，都不会太在意上下频率是否真的达到。都是想要全频的失真小，音色好。这个没了线圈，电容。也没有高低音的分裂，当然会好噢

[@xiaomingwang4140]

@@李氏音響科技 高音到20千赫兹完全是人耳的听觉极限，怎么就只能当中频喇叭用了？你这个完全是胡说八道啊

[@xiaomingwang4140]

@@李氏音響科技 我的意思是，从20千赫兹到100赫兹是一条直线。声音从100赫兹向下，都不是斗降，而是条斜线。声音从100赫兹的九十分贝慢慢降到20赫兹的60分贝。这个，如果用厂家给的标准箱图做个带低音孔的箱子，低音是可以到40赫兹都保持90分贝的。不要再抬杠了。乙

[@mickey1160]

這喇叭為何外觀不做一些弧形的設計？
現代的音響其實也等同於傢俱，若能在外型在加點藝術風格，這喇叭就完美了

[@李氏音響科技]

著名的Westlake喇叭也是不做弧形面，因為四四方方接合力強，氣密性好，方便單體固定，喇叭箱的雜訊少。而且用料、設計相對好的分音器相對大，四四方方才有足夠的空間安裝分音器。

[@changszuchin856]

弧形一般都是FRP. 這種材料不適合做音箱

[@xff8833]

这对多少钱?

[@李氏音響科技]

16萬台幣。

[@xff8833]

@@李氏音響科技 收到谢谢，这对与古董落地号角音箱比较怎么样呢？有没有更好的？

[@李氏音響科技]

@@xff8833 更好的有USW-12（21萬）、USW-15（46萬），以同口徑低音單體相比，高價的古董落地号角音箱那是無須掛慮，我們的產品只有更好。

[@李氏音響科技]

@@xff8833 對Westlake、JBL皆如此。

[@李氏音響科技]

@@xff8833第29集影片開始我大概會連續講10集「喇叭調音」知識，其中會講到喇叭頻響的變形測試，全世界的喇叭廠大概都不知道喇叭頻響變形的存在，所以我說自己的喇叭優於古董落地号角音箱是有所本，不是王婆賣瓜的吹噓。

[@無名氏-u5j]

指著比人高的喇叭『如果xxx它會變的非常巨大』

[@無名氏-u5j]

栋梁韩 我見識太淺薄了

[@q3q158]

太高了!

[@美美-q7n]

講那麼多也沒給聽😓😓

[@李氏音響科技]

錄我喇叭播出的聲音，用你的耳機、喇叭聽，聲音特性就是你的耳機、喇叭的特性，和我的喇叭特性關連不大。就像CD錄音，無論混音喇叭是什麼品牌，用你的耳機、喇叭聽，主要的味道絕對不是混音喇叭的味道，是你的耳機、喇叭的味道。

[@wjamin7259]

我相信台灣製造喇叭的實力，但還是要多方面搭配歐美的擴大機，線材，訊源測試N次，就可以做出CP質很高的喇叭

[@zhengjunmo6617]

中，高音离得很远，这样不太好。

[@李氏音響科技]

在2音路2單體、3音路3單體的狀況，沒有上、下同口徑單體對稱排列的相位差問題，單體間的距離愈短相位偏離愈少，所以一般會儘量縮小單體間的距離。在點音源設計，以高音單體為中心，上下對稱的同口徑單體在不同的頻域相互有不同的相位影響，中、高音貼得再近，中音都難逃避這樣的影響，這影響若和分頻交越區重疊，就難分辨喇叭的能量變化是中、高音分頻所產生或上、下同口徑單體的相位差所產生，設計對中、高音聲音銜接的機率相對就低，USW-10、USW-12為了錯開分頻交越區和上、下中音的相位影響頻域，所以拉大中、高音單體間的距離，讓上、下中音的相位影響頻域下降，離開分頻交越區。這樣做的結果，分頻交越區的音壓、相位配置容易做正確，中音會較豐富。
USW-15中、高音單體間的距離很短，也是取決於分頻交越區和上、下中音的相位影響頻域。
點音源設計的中、高音單體距離要多大，就是根據分頻點和上、下中音的相位差影響頻域決定。

[@zhengjunmo6617]

@@李氏音響科技 谢谢您详细的解释，即便忽略您所提到的问题，但相对远的距离对于近场的聆听还是会有负面的影响吧？

[@李氏音響科技]

@@zhengjunmo6617 關於單體安裝產生的相位失真對聆聽重播音的影響，請參考23、24集關於相位失真的論述。USW-10、USW-12是大喇叭，不會被用來做距離1米左右的近場聆聽，近場聆聽的負面影響，對設計大喇叭來說是不考慮的。就像Dynaudio的Evidence旗艦，B&W的801d、802d，高音單體和低音單體都離很遠，也不適合近場聆聽。在喇叭前方2.5米以上聆聽，USW-10、USW-12、Evidence旗艦、801d、802d聲音都一樣ok。
近場聆聽，一般會選8吋、6吋的2音路喇叭才對。
大的2音路2單體、3音路3單體的喇叭和大的點音源喇叭比，各有優缺點，若在喇叭前方3米以上聆聽，點音源喇叭的聲音在音響空間的混合較全面平衡，聲音感覺較自然。