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很棒的影片，台灣音響界長年的民智未開價值觀感虛榮混淆，真的該以精純的技術面解析正道，加油
感謝你認真看我們的視頻，這是我們最期望的鼓勵
看了這麼多的網路評論大家都在探討器材的規格、怎麼沒有人提到聆聽環境的設計及材料會影響到音質表現，同一首曲子經過不同錄音室處理也會有不同的差異，器材只是作為音樂跟人耳之間的一個介面，如果是現場收音的音樂會要看音響工程師的技術及現場音樂場地的音響表現及後製階段錄音室的功力，而且最後端的聆聽環境能否成功的展現接近現場的音樂表演才是重點。當然每個人對各式音樂的體驗是不一樣的 。
我曾給幾位朋友設計過音響室，自己也曾經擁有以殘響0.3秒設計的音響室，做試聽喇叭用，現在拆掉了。有餘力我會談談相關的心得。
李氏音響科技 感謝你的回覆，喜愛音樂的朋友對音響器材所表現出來音質的要求都有一定的水準，但往往忽略掉聆聽室的重要性，希望貴公司能在專業上提供大家一些應該注意的事項，我個人是有兩間聆聽室一間專注於古典樂，全真空管前後級，Mirage M1 對稱式喇叭另外一個是看電影唱卡拉OK時候用的也是用Mirage 7.1 家庭 電影院用的喇叭。
我覺得不是你說的那樣哦，只談人家的數據。我加了之後覺得效果非常好，音場闊了。高 中 低頻也加強了，真的特別好聽。我只信自己的聽覺效果。也有十多個朋友也加了也是非常之滿意。完全不是你説的那樣。不明白的是為什麼批評這樣好東西。很懷疑你的聽力有一點問題。
相信耳朵就对了，相信有人会玩好超高，不要一概而论。现在都玩高格了，超高更有意义，不能用CD的年代设备水平说事了
就物理來解釋是這回事，他這樣說也沒什麼錯，聽喜歡就好了
人耳是會有錯覺的，耳朵會騙你的感受。年齡增長，聽力也會衰退，能聽的頻寬也會變窄，聽高音質的聲音趁年輕，老了只能聽個響。音響科學跟音響玄學，我只相信音響科學。
加超高音, 出現相位跟中高音增幅的問題, 應該能不算是問題, 這是"設計與搭配問題", 跟喇吧有沒有超高音本身沒有關係, 所以如果搭配的好的話就可以加了對吧?在設計或搭配上, 頻率響應跟相位都應該要考量進去, 但如果要講搭配不好的觀點的話, 也有很多喇叭的高中音單體相位是搭不起來的, 分頻器也有影響, 更何況還有bi wire, bi amp等,也很容易有這些問題當然不否認也有很多賣超高音的是用不合理的方式設計宣傳跟販售啦, 不過工程問題應該比較適合工程方式來討論, 但說真的聽音響沒有在管全頻域空間節像的人, 是不會在意喇叭頻率響應是否平坦的,一般來說他們只在意他們要聽的頻段(譬如低頻, 人聲之類的)好不好聽, 空間感完全是另外一個問題, 當然整體頻率響應不平坦(包含系統喇叭與空間)就很容易在特定頻率上出現扭曲不自然的空間感再者, 關於錄音內容, 其實有很多現代流行音樂錄音, 或者電子樂器的頻寬都有超過20k(FFT一看就知道了), 畢竟現在的音檔取樣頻率很容易就可以超過44.1k以上, 錄音內容要有超高音的頻寬是很容易的, 以重現原音的觀點來說, 有超高音的頻寬系統是比較合理的, 不過也要看訊源跟線材等等能不能撥得出來啦, 簡單舉個例子, 大部分的電腦音效卡的耳機孔輸出應該在16-18k就開始衰減了, 更何況很多的線材/接頭的頻率響應也是扭曲得可怕. 當全系統頻寬都能合理順利得撥出來之後, 耳朵聽不聽得見, 有沒有感覺, 這就是每個人的感官問題了, 通常年輕人高頻聽力會比年長的來得好, 高音的部分問他們可能比較準就是了
人耳工聽到的聲音不是線性，以我來說聽到4,6k有個嚴重陷位，兜風耳的形狀，左右不平衡時很易察覺。但從四方折射到耳背的聲音擋了，2,3重的諧波聽不到了speaker 其中一邊接錯相位我又好難分辦得到！因為各人有不同的缺陷。物理學上當然你沒說錯。但如果說，某人耳朵對高音聽覺弱了，年紀越大越甚，當他聽到他熟識的曲目跟記憶有偏差，+6dB的高音頻率有他年青時感覺，不是物理學的問題了。
李式的書架喇叭我聽過，以它的價位真好聽，可以去現場聽聽
謝謝！
相位很重要 相位很重要 相位很重要 突然想到過去都忽略了從時域去思考 甚為慚愧
相位和時域是同步變的，看相位失真一定要參考群遲延時間。
良心廠商 願意科普消費者 而不是跟著忽悠消費者 藉機發大財 雖然吸收的有限 但受教了 謝謝李前輩
謝謝你
您讲的有一定的道理，不过随着技术的进步录音设备能收录的频宽也在不断提高，现在专业的录音设备都能达到10hz-20khz了，而12k-20k这段频率主要是高音乐器的泛音部分，能使乐器重放的声音更接近真实，所以还是有必要的。衡量一个东西的标准并不是一成不变的。
國際電工委員會把錄音頻寬定在40Hz-12.5kHz，相信有它的道理。輸入喇叭的電子信號會受制於擴大機、線材的電感影響，在5000Hz-10000Hz之間以1階斜率衰減，喇叭的高頻延伸到20kHz、50kHz又如何？錄音錄到20kHz以上又如何？喇叭就是播不好高音，會人聲厚。輸入喇叭的低頻電子信號也會受制於前端器材的電阻和本身fo點群遲延時間的影響，在150Hz左右就衰減，使喇叭播出的低音不深沉又量感不足。所以我們在講錄音設備如何如何時，不如先問，喇叭是否【電感、電阻】比值設定正確，可以支援擴大機、線材的特性，能有效的播出40Hz-12.5kHz信號。
@@李氏音響科技 我是玩耳机的可能不一样吧，好的耳机64audio的旗舰耳机都是4分频的有高频和超高的单元，而且专业的播放器和前级都能处理12.5-20k索尼的hires标准的设备甚至达到40k。。。到20k才算hifi耳机这边是这样的。
@@zhongnanhaitingchuangshi 喇叭、耳機的製作原理差不多是一樣的。因為外部電感、電阻的影響，耳機也常常數據歸數據，聲音歸聲音。頻響數據未必都能有效播出。我有兩個高級耳機，我曾用McINTOSH前級測過這兩型耳機。
@@zhongnanhaitingchuangshi 我的孩子在北京電影學院錄音學系讀書時，買了一個歐洲名牌耳機做混音監聽用，我叫他帶回來測看看，評價是低音薄弱，整體聲音缺少豐富感。有可能原廠技術如此，有可能是假貨，這是他最多同學用的品牌型號。後來請朋友從日本帶指定的品牌型號耳機，這就聲音較豐富，低音表現較完整，耳機的功放是內建的，一般來講，原廠對擴大機有高於一般人的認識，所以對耳機前端的電感、電阻處理都較好，對音樂信號的衰減會較少，音樂能播得較完整。不過，喇叭的【電感、電阻】比值設定若正確，播音品質還是優於耳機。
能做出超高音，不代表需要超高音。根本没搞懂人耳可以感觉的音频是有限的，电波信号频率上限可以无限上升，要了有啥用，骗钱的东西。要不然200KHZ也能做出来
唉呀，老闆說的有料，我喜歡
是聲頻音響專家沒錯
實際上是人老了，耳朵對高音部分的感知能力下降，所以附加額外的超高壓單體 會帶來心理上的正常感覺。很多聽者自己經常用耳機耳筒耳塞，又經常大音量使用，40歲以後已經會出現衰減。無論從小信號的感知能力 還是高頻信號，他們都聽不到，聽力下降是不能逆轉的。
揭開音響神學的神秘面紗。謝謝！
感謝你這麼講。
所以既然收音設備先天上頻寬就已經被限制了，那不管用黑膠、用盤帶，加超高音都是沒意義的囉？所以那加超低音也是同樣的神話嗎？
@@邱炳榮-t9j 如果喇叭的頻響是50Hz-20kHz，音壓誤差是精密的 ± 3db，而受到電感、電阻設定錯誤，或單體電磁結構偷工減料的影響，使高、低頻信號被衰減，正確的做法是重新設計喇叭，而不是加超低音、超高音。加超低音、超高音是挖肉補瘡的做法，會改變喇叭的音壓平衡，會改變喇叭的阻抗，音樂的強弱音對比和音色偏差會更大。若不介意後遺症，加加超低音、超高音何妨？反正玩自己喜歡的。不過花很多錢去買電感、電阻設定錯誤、單體電磁結構偷工減料的喇叭，值得嗎？
@@李氏音響科技 原來，謝謝!還是只有像老闆這樣有實際設計經驗的專家才能說的這麼精闢，感謝您的解惑，我玩音響也玩了二十幾年了，這樣的真話也只有聽到您說，其他賣雜誌的、賣音響的，也都沒人敢像您這樣的直白。
@@邱炳榮-t9j 感謝你的誇讚。
和玩音響的人說物理是無用的，空氣振動有太多的不可得參數，我和多人在家反覆 blind test 是實上damp.緊了低頻，由於每個聆聽環境都不同，不可一概論定！
我絕對不認同。我是玩電分的，超高音(Tad td-703)分頻在18khz 24db slope到55khz ，沒錯我耳仔是聽不到15khz 以上聲音但開了或關閉了超高音音場是截然不同。如果我忘記了開超高音只要一聽到知道。我夠膽說蒙着眼也可分辨。
現在錄音設備也是Hi-Res了。。。而且這是關乎Transient Response不是只有Frequency Response，密度越高絕對能讓除了解析和空間的深淺縱闊立體感都更加明顯，保證蒙眼AB可分。
我覺得這些自以為是的認為人類聲音感知能力就是一百年前定下的20-20kHz 就是聖經才是真正的愚不可及。剛好想起前兩天有個科學研究報告，在說用270kHz的超音波分別射向猴子的左右腦可以影響猴子對選擇左或右物體的判斷，表示超音波是感應得到的，雖然還不能完全解釋，但這也如同人類對大腦和神經系統的了解般，目前的科學根本連百分之一都不到，但我認為真正的超音波高傳真，的確可以讓人有伸手可及的錯覺。advances.sciencemag.org/content/6/21/eaaz4193
就像台灣人平均10.5cm 卻還是會有30cm的鄉民
同感, 如果有在玩DSD音源的, 系統能再生40+khz絕對聽感上有差! 但相對於超高音,我覺得直接買高音可以再生到40khz以上的喇叭聽感更一致!
歡迎帶你的單體和分音器來測試，看確實的分頻點在幾Hz。交流知識和經驗。
問題是我加了Elac 超高音声音就是好聽, 低频延伸, 整体声音变好, 怎么辦?
恭喜，就好好享受。
如果變得更好，應該說更適合你的耳朵，那就是本來的響應稍不適合你，曲線是不會騙人的，低頻長出來了，我倒覺得是高音域減少了，你提高輸出功率，把高音域推出回原本的聽感，低音域也受更大功率推動，聽感提高，整個系統的要測試，變動參數很多，不能一概而論，拿進Lab裡測才是見真章，在此之前可以滿足自已的耳朵就好
大多數 有錢人 聽音響是用眼睛聽的..沒錢的 則是有甚麼聽甚麼..窮人沒有選擇的權利
有錢（壓）死人，世事大多都是這一个样子。器材不比别人的貴就只得（静静）看他们（車大炮）。有钱人的咀吧就是（整套畜級音响）。😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂
李老講的本人非常認同，就放大器而言為避免高低頻振盪引發功率晶體不可控制的大量發熱而損毀，都會做截頻的動作，早期的音響有些不做截頻，聽起來爽，但機器壽命短，既然截頻超高音自然不復存在。之前偶然獲得一對國際牌喇叭上面有加超高音，但從來沒聽到它發出聲音來，我想可能是擴大機把頻率截掉，我自己做了一對完全DC(輸入，NF都不接電容)後級，全機使用日本製高速晶體，搭配山葉前級(使用日立C1345晶體)，開機後還沒播放音樂已經感覺如置身錄音室中，播放音樂整體感覺就如同身歷其境，高頻就如突然有人在耳邊短而強的吹氣，低頻如波濤澎湃整體音壓使人全身舒暢奭然而爽，這是20~20KHz(僅到20K還未答超高頻)的感受，市面的音響連這種身歷聲的空間感都沒有了何來超高低頻呢？所以加了超高頻只會破壞頻率分配比，李老說的完全正確。
開機後還沒播放音樂已經感覺如置身錄音室中是靠视觉达成的吗？
就覺得您的講話聲是南部客家腔!! 果然是～～真親切!! 認真來研究一下您家喇叭好了~~ 我的主聲道用了超過20年.....要換了
歡迎光臨我們的網站
這有點像超跑根本普通人開不了那麽快，一般道路動力太大不好開，但還是有人想花大筆鈔票買，結果出門就撞爛的概念一樣
大家有沒有聽說過「指向性超音波喇叭」？ua-cam.com/video/V3HAGEolrT8/v-deo.html。單純的超聲波雖然聽不見，但是加入了「調變」（或器材特性產生的調變效應），經由空氣的傳播非線性特性產生出解調，可以落在音頻範圍內。我在聽管機（特別是單端真空管機）會有一種特別的感覺（可能是某些失真造成的空氣感？）但是是好聽，OTL tube amp(Luxman MQ-36)也是好聽，我懷疑是某種悅耳的失真產生的效應。以上自己看法。
高音的波长太短了，应该不可能就在交接点抵消或增加的情况发生吧？!
你把兩個高音單體都正接，並聯播音，然後一個正接 一個反接並聯播音，就會得到答案。
那麼號稱支援超高頻 Hi-Res 的耳機呢？也會有這些問題嗎？
应该问题更大吧，只有一个driver， 3 way studio monitor 应该最没问题，反正高音有单独自带配套的功放，设计上都考虑进去了。 还有就是实际上现在多数高端解码都有ultrasonic filter, 所以基本超高音的信号都到不了音箱哪里的，你有没有超高音基本没关系。
@@HyperOpticalSaint 現在不是一堆音源都號稱 96KHz 甚至 192KHz 的？雖然我都把他們降到 48 聽就是了
@@s9209122222 不是这样子的，这个khz 更多是音质，越高信息越多，而不是实际声音的频率。 里面包含的还是0-22.5khz声音的信息。所以不要降到48。
老師你好，請問為什麼電視機內建的小音箱很常都是一個全音加一個絲膜高音組合，我單獨拆高音下來看都是只有接上4.7uf電容，聽起來感覺就是高音量特別多，如果不接高音只接全頻喇叭聲音就很平均，這樣還有必要接上高音喇叭部分嗎？玩的喇叭幾乎都是現代薄型電視拆下來改裝的，大概都是2吋左右全頻+1吋絲膜高音看完這影片覺得能理解高音為什麼會這麼多，但不理解平價衛星音箱或是電視音箱都喜歡全頻喇叭還串連一個高音，謝謝老師
電視機內建【3、4吋單體＋高音】的喇叭，3、4吋單體用全頻，高音串接4.7uf電容會有好幾個問題，第一，兩個單體相位可能偏差90度，聲音會怪怪。這只是很可能，要實測才知道。第二，3、4吋單體的全頻，有效高頻約5、6kHz，高音單體必須在這頻域截頻，串接的電容約1uf-2uf，串接4.7uf電容，高音單體的截頻點可能低到3kHz以下，從3kHz-5、6kHz兩個單體播音重疊，若同相位，音壓增益6dB，當然高音特強，不平衡，不如只用3、4吋單體較順耳。第三，通常3、4吋單體音壓低，高音單體音壓高，沒有衰減器降低高音單體音壓，高音當然相對強。
@@李氏音響科技 謝謝老師解答
感謝解說
很棒的解说...
想問李氏音響科技，當鼓棍向銅鑼出力一擊的那一剎那，是頻率還是速度？如果CD上的數位全由O變1有難度嗎？這會被頻率限制嗎？那15吋喇叭如何反應？
對鼓棍來講是重量與速度，對銅鑼來講是產生相對應的頻率。以我所知CD上的數位全由O變1應該沒什麼難度，但是CD本身的電感、電阻會衰減輸入喇叭的信號。
那麼想知道反屣鼓棍敲擊一刹那的速度。沒有高音喇叭協助，會有時間差別的缺失嗎？
@@keygolden5949 高音單體就是播高音信號，沒有高音單體就沒有高頻音，就是信號播不完全，信號播不完全就沒資格論聲音的時間速度表現。喇叭若沒有高音單體，6000Hz以上的信號大概就沒了。重現聲音的時間速度表現，高音單體有它的角色，中、低音單體也有它的角色，用鼓棍敲擊的大銅鑼，主波群在中、低音，中、低音單體的角色更重要。喇叭的【電感/電阻】比值和前端器材不同，高音單體很好也難發揮。
那麼用甚麼級數的高音才能播放出那敲擊的一剎那，而那一剎那是速度，可以有1us甚至更高速，而所有往後的聲音及頻率都因這高速一剎那而起。
@@keygolden5949 那一剎那，所有的音頻速度就是每秒約340公尺，只要設計正確多數的高音單體都能勝任播出。設計不對，就扯東扯西什麼有「1us甚至更高速」，那一剎那能量轉換出現的聲音能量是dB，就測大銅鑼的音量是幾db，照播就是了，聲音沒那麼神祕啦！高音單體就播諧波和高頻域的基本波，是配角，播1000Hz以下頻率的單體才是主角，拿掉播1000Hz以下頻率的單體，高音單體能表現什麼？
以前有一說法：5/60s的喇叭多數用礦磁但後來因成本及工運問題致全部用鋼磁所以聲音不同，可惜無法廣泛取樣比較，就當是笑談吧。
声音不是用来测的。如果数据對了就是好喇叭，那造好喇叭的条件也太容易了吧！我們不希望把簡單的事情复杂化，當然也别把本不簡单的东西给简单化了。
數據對了就是好喇叭這點並沒錯，前提是數據真的都是有意義，並且和得出的結論有實際因果關聯。
多數的時候數據是無效的，廠商卻當真的講。比如儀測條件是「0」電阻「0」電感，要先把喇叭外部的電阻、電感歸零，才會得到純喇叭性能的數據。播音樂時並非喇叭外部「0」電阻「0」電感，所以要先測喇叭和擴大機的【電惑/電阻】比值是否設定正確。喇叭和擴大機的【電惑/電阻】比值設定錯誤，喇叭不能正確支援擴大機播音，把這種狀況播出來的聲音當作是喇叭的儀測數據解釋，當然錯得太離譜。而且低音單體電磁結構偷工減料的低頻響應一定無效，廠商還大言不慚「有頻響數據有真相」。
建議講科學影片還是配實際的實驗數據來說會比較好例如提到的片源信號還有分頻阻抗數據與頻響曲線會比較畫面一些
謝謝建議，儘量改善。
雖然的確很多人聽的CD的音頻沒有那麼高，可是現在很多發燒友的音檔都是48kHz、96kHz以上甚至dsd可以到100kHz以上(拋開一些升頻的劣質廠商不談)，何來沒有高頻音源之說，可否請教一下?
飛碟教主 / CD機的48-96-100khz或以上都不是聲頻，而是數碼sampling 頻率，並非音樂聲音訉號，CD標準是44.1KHz. Upscale 100kHz. 或以上是爲了解碼更精準而為。其實人耳可聽頻率極限應該從16Hz至20kHz.
@@peterlo9123 謝謝解說，讚！
people.xiph.org/~xiphmont/demo/neil-young.html 24/192 Music Downloads are Very Silly Indeed商人搞出來騙錢用的，反正發燒友心裡爽就好
飛碟教主 飛碟教主，你是酒樓企堂，擺枱時飛碟。
反过来想，如果他们的音响系统里本来就有这个超高音，去掉超高音以后，他们也许会更加惊喜。
如果是看電影多聲道，加上超高音，這樣子有差別嗎？
如果你用的喇叭是好的，那就沒必要加。
大多數都在探討頻域(Freqency Domain)的議題鮮少在談論Time Domain時域的影響!HIEND音響是心理學大於物理學!
頻域(Freqency Domain)＋時域（Time Domain）就是構成喇叭聲音的主要元素，沒有時域（Time Domain）元素論喇叭的播音性能，就是用似是而非的數據欺騙。
超高音你聽到分到就好 不然就是心理感覺
超高音不是没用，而是有必要時用，亂用當然起副作用的囉！别説這東西骗人，只是這东西不好掌握。
超能力不是没用，而是有必要時用，亂用當然起副作用的囉！别説這東西骗人，只是這东西不好掌握。
第1000位訂閱者，有空會好好的看完！
感謝。
所以加超高音，其實是因為整體阻抗改變，結果改變了高音的頻率響應！
加超高音，單体間的相位差會改變頻響，如影片中的白板圖示，阻抗改變則影響輸入喇叭的電子信號。
说得太对了！
Westlake 老闆講得沒有錯誤，你在片裏講的前提是這個超高音沒有在恰當的分頻器上展現它的特性. 很多時原廠超高音都可以需減負3db至6db去補償這個音壓的問題.
第一、喇叭如果音壓誤差是精密到 ± 3dB了，要加超高音做什麼？是還要補償什麼音壓問題？第二、我講的都是超高音恰當的在原廠分頻器上展現它特性的結果。結果3個，1、超高音和原喇叭高音相位、音壓相同，共同播音的頻域音壓加6dB，2、超高音和原喇叭高音相位偏90度、音壓相同，共同播音的頻域音壓可能減6dB，3、超高音和原喇叭高音相位相反、音壓相同，共同播音的頻域音壓約減20-30dB，若超高音和原喇叭高音的音壓不同，會依不同程度變化音壓。若喇叭音壓誤差已精密到 ± 3dB了，加超高音只會破壞音壓平衡。若喇叭的高音音壓不足，低了5、6dB，需要超高音補償音壓，那也得實測實補，不是隨便加的，而喇叭需要超高音補償音壓，那是很糟的，顯示原喇叭沒做好。
想請教現代所有喇叭單元在他的最高或最低頻率響應那個單元沒有相位問題?要做分頻點肯定有相位問題出現，衹是人耳對高頻相為不敏感. 最好個單元都有它的響應極限.我所講嘅超高音係兩萬周以上為之超高音不知道你定了在哪個頻段
@@lhseric 請告訴我，那個品牌的超高音fo點不在15kHz以下？甚至是低到3kHz以下的也有，對不對？這是要播20KHz以上的聲音？還是「摸蜆兼洗褲」播20KHz以下的聲音？那個品牌的超高音附帶的分音器電容小於0.2uf？大概沒有吧！大概都大於1uf對不對？有2uf的、有3uf的、有4uf的，這是不是要播10kHz以下的聲音？愈大數播得愈低，對不對？最簡單的測法就是把超高音單體單獨接上擴大機播音樂，若有聲響就是播10kHz以下的信號，若沒聲響，就是播20KHz以上的信號，不要誤把播10kHz以下的聲音當作是播20KHz以上的信號。2004年的Westlake DM，楊德宜先生的訪談紀錄，Westlake老闆說「你的讀者們不妨有機會查一下，麥克風的收音頻率響應，就會瞭解廠家們推出外接超高音喇叭的用意很奇怪。」這是什麼意思？就是指錄音樂的麥克風收音頻率響應的高頻通常都截止於20KHz，喇叭的高頻超過20KHz要播什麼信號？
你講出了重點一般喇叭頻率響應到20Khz，以現代嘅科技這個不困難我家裏揚聲器的高音單元是仿鑽石的可以超過40Khz(就是你們臺灣之光).在LP 年代唱針在黑膠本上可以拾獲的超高頻一般都去到40Khz或者以上。那他們的意在如何，設計者都是昇学專家或者是教授莫非他們是不學無術嗎？你講得沒錯一般人能聽到高頻衹能去到16Khz, 但你忘記在揚聲器設計裏邊還有感知頻率. 網上大量這樣的文獻你可以參考一下. 另外我跟你討論的主題是應不應該加超高音，當然前提是家中揚聲器未能重現20Khz周以上的頻率啦,著名的60年代尾70年代初海爾博士的氣動高音，Elac環形鋁帶超高音，magnat離子火焰高音，所有這些單元都是超高音的表表者。另外你說到超高頻分音要加上電容 這是被動分音的手法我們還可以用主動的電子分音去解決這個問題! 今天到你家網站裏見到一些文章教用家使用你們出品揚聲器去唱K可以重現非常好的低音。那我就沒有興趣再繼續討論了。 謝謝你提出的論點受教了。
@@lhseric 你花了钱，想觉得值可以理解
理論歸理論，現在聲學理論其實還是不能完全描述聲學，理論能描述聲學大部分趨勢，最終還是人的耳朵在驗收，加超高音覺得好聽就加，不好聽就拿掉。我自己的感覺，我的jbl4311加了雜牌的超高音就比沒加好聽，而且好聽很多；另一個雜牌的全音域4吋的喇叭，加了超高音也有好聽一點，但改善程度就不若jbl4311來的明顯，有加跟沒加就差不了多少。
先測一下加了超高音的頻響變化如何？我有儀器可測試。
@@李氏音響科技 若測出來理論是對的，但事實上有加超高音後聽起來比較好聽，這又如何解釋？
@@gaiger2007 你覺得好聽未必別人覺得好聽。頻響合乎iec規範是應該有的品質。
@@李氏音響科技 所以音響是否好聽是在於人，不在數據，但不可否認科技數據是可以幫助設計的正確方向，但非絕對。
@@gaiger2007 是啊！水準不同的人聽不同的東西，有人覺得聲音變形才是音響，有人追求原音重現，東施覺得自己比西施漂亮，我們不會有意見。Westlake老闆建議Westlake喇叭搭配Crown、Bryston擴大機，有人就是要搭配Jadis擴大機，Westlake老闆也只能說Jadis擴大機不是設計參考擴大機，會產生P.E.失真，但是，消費者爽就好。
讲得非常好
謝謝。
感謝李老闆的這部影片，讓小弟我受益匪淺。另外，想請教一個問題。小弟的喇叭規格上是說最低可達45hz，可是鋼琴最低的一個八度，也就是27.5hz到55hz的聲音又可以完整聽到。這已低於喇叭規格最低頻率了，為什麽仍然可以聽到？
喇叭規格上說最低可達45hz，若45hz是－3dB，45hz以下衰減斜率是6dB，27.5hz約－7dB，45hz以下衰減斜率是12dB，27.5hz約－11dB，用麥克風收鋼琴音播，會有微弱的鋼琴最低音出現。若鋼琴最低音是唱片音樂，唱片的低音在40Hz就衰減，聽得到鋼琴最低音的機率實在很低。另外，鋼琴音是複波，鋼琴發最低音時不是只有27.5hz的基本波，也有低於、高於27.5hz的微弱基本波（參考即將播出的影片25集），可能你聽到的是高於27.5hz的基本波成分。你的喇叭拿來我這裡測，就知道聽得到的最低音是幾Hz。
你聽到的是泛音。樂器都有泛音
來此留言的應都是大行家...westlake 剛引進時就因好友介紹 買了 westlake 從四號換六號到八號 雖還不是最滿意 但是可以了 我還是讚成音響愛好者 用westlake 準沒錯 至今約已30年了 看來代理商也多次換手了當年是重慶北路圓環 至興 買的
我比較好奇到底有那些喇叭在李老師眼裡,算是不欺騙消費者的......JBL的監聽喇叭? 還是??
我發表「喇叭調音」時會有答案。JBL的監聽喇叭在WESTLAKE老闆眼裡是沒做好的喇叭。我同意WESTLAKE老闆的見解。
讚! 小資族 今天才看到貴公司 沒錢可更換了
別忘了還有電子合成樂器，它錄音是不經過麥克風的
別忘了國際電工委員會的錄音規範。
那麼HiRes及SACD是否都是一樣是騙外行人？
2004年楊德宜先生訪問Westlake的談話，Westlake老闆對超高音和SACD的回應就是騙外行的，原文我保存至今，你可以來看原文。
受益良多
聲音本來就是主觀的.我加了東西.我喜歡這個變化.就是有效的.不用管科學原理.要講科學原理.恐怕很多的器材都會死得很慘.特別是線材和很多種的調音神器.
轉載 Facebook 別人讨論的文章關於"超高音"喇叭是否需要.這個議題...也是爭議不斷, 有人信誓旦旦...既然自己耳朵只能聽到11KHz或12KHz, 那麼加個超高音, 顯然是沒有必要的...也有人說, 音樂在錄製的時候, 負責錄音工作的麥克風頻率響應就只能到12.5KHz, 它根本錄不到12.5KHz以上的頻率, 那麼錄音裡面原本就沒有的東西...超高音喇叭是要播放什麼東西呢 ?哈哈哈....在下試著說明看看...在談 聲譜之前...我先說說 光譜...大家必然都知道, 太陽光譜是 (紅外)紅, 橙, 黃, 綠, 藍, 靛, 紫(紫外), 所組成...現在眼前有一位紫色光的"色盲者", 我們用一片紫色光的濾鏡, 偷偷將太陽光的紫色光濾除....請問這位紫色光的"色盲者"會不會感受到 ?答案是....他當然會知道 !因為我們濾除了紫色光便是改變了太陽光譜的"總成", 這個被改變的"總成", 色盲者所看到的當然就與他原先看到的太陽光是不一樣的.回到聲譜....聲音的基音與它所有的泛音"總成", 稱做聲譜, 而形成我們所謂的"音色"....當聲音的高倍頻泛音不見了, 也就改變了泛音與基音的"總成", 也就是"音色"被改變了, 哈哈哈...年紀大的朋友儘管放心, 您絕對聽得到...再說 麥克風錄音, 麥克風的頻率響應只到12.5KHz, 它就沒有錄到12.5KHz以上的泛音嗎....?我相信聰明的朋友們應該已經瞭然於胸了.....沒錯...麥克風,不就等於我們的耳朵嗎 ?它錄到的是整個聲音的"總成"啊.....
按照你的說法，完整的聲譜總成，還有很多個GHz的頻率組成才對，看來你的喇叭只加了"超高音"仍不達標，還需要加上超超..超超超..超超超超..超超超超超..........高音才行
@@leung9364 分音器, 線材, 电源 是大部分音響最大的败筆
邪說，光譜與音頻都沒有「總成」這回事, 感應不到的光譜就是看不出差別, 聽不到的頻帶就是聽不出差別.
我有一個問題人聽不到20kHz以上，就代表在聆聽時不會影響到你的耳膜嗎？人聽不聽到，只是說明你的腦能不能解釋這個頻率的聲音而耳就是人體的麥克風，耳膜把震動傳給耳蝸，當空氣震動耳膜，超高頻就不會影響到其他頻率對耳膜的震動？我用spek打開96kHz/24bit的檔案，其實20-25kHz還頗多聲，25-35kHz大多只剩-100db，能達到更高頻的就很少了
我們生活的空間有很多20kHz-100kHz的聲音，蝙蝠聽得到，某些狗聽得到，對人的耳膜有什麼影響？你感覺生活空間裡的20kHz-100kHz聲音，有影響過你嗎？年輕時，我和我爸爸說，外面有人來，我爸爸說，那裡有？去醫院測看看，20kHz以上的音叉響的時候你有什麼感覺，那就是。
受益良多😊
譀謝
怎麼講喇叭音頻播放的好像都只是單音的正弦波...要知道音樂是多重樂器+環境反射等多重複雜波混合構成的...麥克風20KHZ以後也不是直接截止...從這裡思考就知道有多離譜.
音響界特別多 snake oil。
請問一下 那elac的氣動式高音 能到50khz 的意義是不是就不大了？
並非加上超高音 就是它本身喇叭的jet單元就可爬到50k 這也是噱頭嗎？
應該說毫無意義，它只是行銷的噱頭。
李氏音響科技 那氣動高音相比其他的高音單元有什麼優劣勢
@@a2559349 就聽音樂來講，錄音的高頻信號在12.5kHz已衰減，喇叭高頻延伸到50kHz沒有實用性，當然是噱頭而已，若在其他領域需要播50kHz的信號，喇叭高頻延伸到50kHz那就是良好有用的性能。
我沒儀測過elac的氣動高音單體，並不瞭解它相對的物理條件的優劣。我測過elac喇叭的高頻信號播出率兩次，elac喇叭對外部電感切割高頻信號的處理並沒有較高明。
专业，支持，立马订阅
你要不要做個音響線材的影片？我看到一些音響線材賣得比我實驗室的阻抗儀國外原廠線材還貴(儀器要跑到10MHz的交流訊號且保証不能失真，音響最多只到40-50kHz，差200倍)，覺得離譜。
以後會討論。
音樂是用麥克風收音？不能後製混音？Errr
為什麼不能後製混音？有人這樣講嗎？我是沒聽過。
很多東西是想要 不是需要 商人都這樣騙消費者衝動銷費
認同，生意人會把不對的說成對，增加銷售。
我聽說過有人雖然聽不到超高音，但是在有超高音的環境下會覺得不舒服
我們生活的空間充滿了超高音。
棒呆了!聽的到超高頻你就可以跟阿飄聊天了???
感覺還是有疑問，一般人聽力測試能聽到16k，那表示對16k有反應，年紀大做同樣的測試只剩8k，所以年紀大8k-16k聽不到的部分要當成不存在嗎？聲音還在吧，只是因為年紀大聽不見而已，人耳只能聽到16k的話，那早期喇叭頻響都做到20k不是很多餘嗎，而且第四集就說到收音的麥克風都能收到40k去了，那喇叭做到40k也不會太奇怪吧。 我是覺得前端設備有跟上的話，那高k的單體就有存在的需要性，哪怕它衰減少到很可憐，現在都是覺得相鄰的頻段會互相影響聽感。 而且聽音觀現在和以前的有點差距，現在的人都喜歡重低音超轟和高頻超亮超刺激，喇叭做的太“原音”重現的反而賣不好，就像拍照一樣，拍的太真實直白反而沒有吸引力，現在的人都喜歡那種過度飽和鮮豔或者過度修圖的照片，好看是好看，可是仔細想想還是會對這種做法很疑惑。只能說廠商應該都知道，只是為了迎合消費者所以才去設計或者拼湊那些和古早設計完全不同的機器出來，反正只要好聽有人買就好了，機器壽命廠商也能賴在消費者頭上說是搭配不對或不好才會這樣，讓人掏錢"升級"或換掉才能賺錢呀，一套就能完全搞定的話，那其它的要賣給誰？
第一，測試麥克風、特殊用途麥克風高頻可達100kHz以上，但是收錄音樂的麥克風通常高頻止於20kHz，有些止於16kHz。第二，加了超高音阻抗會下降，擴大機、線材的電感對高頻信號的濾波衰減點會向低頻移，喇叭的有效高頻會更低。同一分頻點，8歐姆喇叭的電感大4歐姆喇叭一倍就是見証。所以加了超高音單體高頻信號會被前端器材的電感濾掉更多。機械性能和信號的交集才是聲音的表現。第三、高音延伸愈高，ho點電抗愈高，【電抗/電阻】比值愈大於1，擴大機的工作穩定性愈差。參考揚聲器系統第12章1.3節最後段。要利用消費者的資訊不對等賺超高音的錢是一回事，我講的是知識，這不能違背物理和良心。有時間的話我還會再講這主題做一些補充。
音質的好壞是用耳朵聽的，不是靠數據，和那一個專家在胡扯，
加超高音會相位相反這一段 我想了很久一陣子 才發現是在講給鬼聽 相位相反除非你+-接反了 才會聲波相位相反 那一段解釋加超高音就會相位相反，雖然你後面又修正回來，但這一段講解過程完全是誤導。正常加一個喇叭 就是功率上升 dbm增加。 另外頻率這個問題本來就是器材上不去才不能達標的，難道電視機能加一點錢就做到1000HZ，誰會不看1000HZ，傷眼看60HZ嗎?
第一，高音單體畫紅色的接線端子未必是正極，通常為避免裝配工人混淆，二階專用的高音單體紅色端子是負極。如果原喇叭用的是二階專用單體，超高音是正規品，同樣正接正，剛好相位相反，第二，原喇叭的分音器和超高音的分音器不同階，同樣正接正，也許相位偏差90度，也許偏差180度。如果原喇叭頻響是平衡的，加超高音，無論相位是否接對，音壓增減都破壞平衡，擴大頻響誤差。
前两年已经有录音麦克风能录到5万Hz，现在sony的hi-res录音已经带有超高频信息
錄音技術是一回事，唱片儲存音樂是另一回事，人造的飛行器（飛彈）速度已超過10馬赫，多數的客機不飛超音速。
我聽到超高音啦 我超高潮啦 kimogi
人人都是蝙蝠侠
蝙蝠侠是用他的高科技產品帮助他听到。
感覺這個影片知識不可取,玩喇叭怎麼可以全看數據呢 好聽就是好聽 加了超高音或許人耳聽不到 但是它的確可以彌補出一部分的空間感 玩音響絕對不可能會是單看數據和用甚麼人耳聽不聽的到去判別這喇叭的好壞 這個影片真的是在宣導錯誤觀念@@ 還說甚麼不信拿去測 測?? 喇叭是為了拿來聽的 不是為了拿來看數據的 測了有甚麼意義 好聽才是重點
您好,我本身也是在用Fotex的超高音喇叭,以我的看法他们的说法是会误导很多人,乱乱講
@@siewluanpor7933 真的 這種人說自己專業 真的是在侮辱音響....
bi-amp solve the problem..
如果我是純粹的生意人會給你讚，反正多賣一組擴大機嘛！
@@李氏音響科技 最初買的`那个amp只有40瓦，後來再加个125瓦的poweramp，冋廠的。
那年应該是还没有超高的年代，我只加了一対普通高普（用Jump的方式），結果`声音变（硬），也耐听`。
也耐听。少按了一个字。
是不耐听，刺耳。第三次絶対没錯。
所有的喇叭都是标称打折的，就是说标20千赫兹，却在15千赫兹就开始降了。这个就算是双分频的箱，如果高音标到40千赫兹，那么在20千赫兹就不会打折。这个才是问题。如果高音喇叭的素质不是超级好，那么声音会很难听。因为我们都已经听习惯了打折的高音。我就是买了对天龙的箱子，高音标到40千赫兹，结果感觉高音怎么换功放，解码，都太亮，完全不耐听。那个音质还是很好的，但高频就是太亮。
頻率響應的標示當然有人做假，做假歸做假，這另當別論。不做假的頻率響應標示，若喇叭的【電感/電阻】比值和前端器材不相等，喇叭就不能補償前端器材電感所衰減、切割的高頻信號，不能補償前端器材電阻所衰減、切割的低頻信號，喇叭頻率響應曲線太變形失真，這是喇叭廠必須克服的技術障礙。下幾集影片我會講喇叭頻率響應曲線變形失真的儀測法和調音技術。你的天龍喇叭高音太亮，原因要查才知道，第一，也許是頻率響應標示做假，高音單體的效率高於低音單體太多。第二，也許是分頻交越區聲音過渡不平順，實播音的頻響曲線變形有大突波。第三，也許是分音器的低音分頻線圈太細，電阻太高，大音量播音低頻衰減多。第四，也許是低音單體fo點群遲延時間太長低頻信號解析力弱。第五，用天龍喇叭和你認為聲音好的、對的喇叭播電視新聞比較，若你喜歡的聲音清晰度不足帶鼻音，也許是你太偏好暗暗的聲音。
喇叭的頻響标示打折和頻響受外部阻抗影響變形是兩個不同的概念。
@@李氏音響科技 无意中刚刚找到，竟然是脚丁的事。那个送的木头脚钉都早没有了，用方便筷每只做了三个，用双面胶贴上，声音才正常。发现以前都没有听到过这么正常的声音。以前除了好听，音色美，觉得声音很不正常。
@@xiaomingwang4140 祝福你聆聽音響愉快。
@@李氏音響科技 脚钉这个太正复杂，很多几万的箱，都是在属钉下面还贴个象胶皮，就是为了减振和修饰声音。这个大硬了可能对声音也不太好
音響界的流言終結者
我只是說了實話。
愚不可及!
內地 老男孩 電工
歡迎來這網站，請多多指教。
真的像
很棒的影片，台灣音響界長年的民智未開價值觀感虛榮混淆，真的該以精純的技術面解析正道，加油
感謝你認真看我們的視頻，這是我們最期望的鼓勵
看了這麼多的網路評論大家都在探討器材的規格、怎麼沒有人提到聆聽環境的設計及材料會影響到音質表現，同一首曲子經過不同錄音室處理也會有不同的差異，器材只是作為音樂跟人耳之間的一個介面，如果是現場收音的音樂會要看音響工程師的技術及現場音樂場地的音響表現及後製階段錄音室的功力，而且最後端的聆聽環境能否成功的展現接近現場的音樂表演才是重點。當然每個人對各式音樂的體驗是不一樣的 。
我曾給幾位朋友設計過音響室，自己也曾經擁有以殘響0.3秒設計的音響室，做試聽喇叭用，現在拆掉了。有餘力我會談談相關的心得。
李氏音響科技 感謝你的回覆，喜愛音樂的朋友對音響器材所表現出來音質的要求都有一定的水準，但往往忽略掉聆聽室的重要性，希望貴公司能在專業上提供大家一些應該注意的事項，我個人是有兩間聆聽室一間專注於古典樂，全真空管前後級，Mirage M1 對稱式喇叭另外一個是看電影唱卡拉OK時候用的也是用Mirage 7.1 家庭 電影院用的喇叭。
我覺得不是你說的那樣哦，只談人家的數據。我加了之後覺得效果非常好，音場闊了。高 中 低頻也加強了，真的特別好聽。我只信自己的聽覺效果。也有十多個朋友也加了也是非常之滿意。完全不是你説的那樣。不明白的是為什麼批評這樣好東西。很懷疑你的聽力有一點問題。
相信耳朵就对了，相信有人会玩好超高，不要一概而论。现在都玩高格了，超高更有意义，不能用CD的年代设备水平说事了
就物理來解釋是這回事，他這樣說也沒什麼錯，聽喜歡就好了
人耳是會有錯覺的，耳朵會騙你的感受。
年齡增長，聽力也會衰退，能聽的頻寬也會變窄，聽高音質的聲音趁年輕，老了只能聽個響。音響科學跟音響玄學，我只相信音響科學。
加超高音, 出現相位跟中高音增幅的問題, 應該能不算是問題, 這是"設計與搭配問題", 跟喇吧有沒有超高音本身沒有關係, 所以如果搭配的好的話就可以加了對吧?
在設計或搭配上, 頻率響應跟相位都應該要考量進去, 但如果要講搭配不好的觀點的話, 也有很多喇叭的高中音單體相位是搭不起來的, 分頻器也有影響, 更何況還有bi wire, bi amp等,也很容易有這些問題
當然不否認也有很多賣超高音的是用不合理的方式設計宣傳跟販售啦, 不過工程問題應該比較適合工程方式來討論, 但說真的聽音響沒有在管全頻域空間節像的人, 是不會在意喇叭頻率響應是否平坦的,
一般來說他們只在意他們要聽的頻段(譬如低頻, 人聲之類的)好不好聽, 空間感完全是另外一個問題, 當然整體頻率響應不平坦(包含系統喇叭與空間)就很容易在特定頻率上出現扭曲不自然的空間感
再者, 關於錄音內容, 其實有很多現代流行音樂錄音, 或者電子樂器的頻寬都有超過20k(FFT一看就知道了), 畢竟現在的音檔取樣頻率很容易就可以超過44.1k以上, 錄音內容要有超高音的頻寬是很容易的, 以重現原音的觀點來說, 有超高音的頻寬系統是比較合理的, 不過也要看訊源跟線材等等能不能撥得出來啦, 簡單舉個例子, 大部分的電腦音效卡的耳機孔輸出應該在16-18k就開始衰減了, 更何況很多的線材/接頭的頻率響應也是扭曲得可怕
. 當全系統頻寬都能合理順利得撥出來之後, 耳朵聽不聽得見, 有沒有感覺, 這就是每個人的感官問題了, 通常年輕人高頻聽力會比年長的來得好, 高音的部分問他們可能比較準就是了
人耳工聽到的聲音不是線性，以我來說聽到4,6k有個嚴重陷位，兜風耳的形狀，左右不平衡時很易察覺。但從四方折射到耳背的聲音擋了，2,3重的諧波聽不到了speaker 其中一邊接錯相位我又好難分辦得到！因為各人有不同的缺陷。物理學上當然你沒說錯。但如果說，某人耳朵對高音聽覺弱了，年紀越大越甚，當他聽到他熟識的曲目跟記憶有偏差，+6dB的高音頻率有他年青時感覺，不是物理學的問題了。
李式的書架喇叭我聽過，以它的價位真好聽，可以去現場聽聽
謝謝！
相位很重要 相位很重要 相位很重要 突然想到過去都忽略了從時域去思考 甚為慚愧
相位和時域是同步變的，看相位失真一定要參考群遲延時間。
良心廠商 願意科普消費者 而不是跟著忽悠消費者 藉機發大財 雖然吸收的有限 但受教了 謝謝李前輩
謝謝你
您讲的有一定的道理，不过随着技术的进步录音设备能收录的频宽也在不断提高，现在专业的录音设备都能达到10hz-20khz了，而12k-20k这段频率主要是高音乐器的泛音部分，能使乐器重放的声音更接近真实，所以还是有必要的。衡量一个东西的标准并不是一成不变的。
國際電工委員會把錄音頻寬定在40Hz-12.5kHz，相信有它的道理。輸入喇叭的電子信號會受制於擴大機、線材的電感影響，在5000Hz-10000Hz之間以1階斜率衰減，喇叭的高頻延伸到20kHz、50kHz又如何？錄音錄到20kHz以上又如何？喇叭就是播不好高音，會人聲厚。輸入喇叭的低頻電子信號也會受制於前端器材的電阻和本身fo點群遲延時間的影響，在150Hz左右就衰減，使喇叭播出的低音不深沉又量感不足。所以我們在講錄音設備如何如何時，不如先問，喇叭是否【電感、電阻】比值設定正確，可以支援擴大機、線材的特性，能有效的播出40Hz-12.5kHz信號。
@@李氏音響科技 我是玩耳机的可能不一样吧，好的耳机64audio的旗舰耳机都是4分频的有高频和超高的单元，而且专业的播放器和前级都能处理12.5-20k索尼的hires标准的设备甚至达到40k。。。到20k才算hifi
耳机这边是这样的。
@@zhongnanhaitingchuangshi 喇叭、耳機的製作原理差不多是一樣的。因為外部電感、電阻的影響，耳機也常常數據歸數據，聲音歸聲音。頻響數據未必都能有效播出。我有兩個高級耳機，我曾用McINTOSH前級測過這兩型耳機。
@@zhongnanhaitingchuangshi 我的孩子在北京電影學院錄音學系讀書時，買了一個歐洲名牌耳機做混音監聽用，我叫他帶回來測看看，評價是低音薄弱，整體聲音缺少豐富感。有可能原廠技術如此，有可能是假貨，這是他最多同學用的品牌型號。後來請朋友從日本帶指定的品牌型號耳機，這就聲音較豐富，低音表現較完整，
耳機的功放是內建的，一般來講，原廠對擴大機有高於一般人的認識，所以對耳機前端的電感、電阻處理都較好，對音樂信號的衰減會較少，音樂能播得較完整。不過，喇叭的【電感、電阻】比值設定若正確，播音品質還是優於耳機。
能做出超高音，不代表需要超高音。根本没搞懂人耳可以感觉的音频是有限的，电波信号频率上限可以无限上升，要了有啥用，骗钱的东西。要不然200KHZ也能做出来
唉呀，老闆說的有料，我喜歡
謝謝！
是聲頻音響專家沒錯
實際上是人老了，耳朵對高音部分的感知能力下降，所以附加額外的超高壓單體 會帶來心理上的正常感覺。很多聽者自己經常用耳機耳筒耳塞，又經常大音量使用，40歲以後已經會出現衰減。無論從小信號的感知能力 還是高頻信號，他們都聽不到，聽力下降是不能逆轉的。
揭開音響神學的神秘面紗。
謝謝！
感謝你這麼講。
所以既然收音設備先天上頻寬就已經被限制了，那不管用黑膠、用盤帶，加超高音都是沒意義的囉？
所以那加超低音也是同樣的神話嗎？
@@邱炳榮-t9j 如果喇叭的頻響是50Hz-20kHz，音壓誤差是精密的 ± 3db，而受到電感、電阻設定錯誤，或單體電磁結構偷工減料的影響，使高、低頻信號被衰減，正確的做法是重新設計喇叭，而不是加超低音、超高音。加超低音、超高音是挖肉補瘡的做法，會改變喇叭的音壓平衡，會改變喇叭的阻抗，音樂的強弱音對比和音色偏差會更大。若不介意後遺症，加加超低音、超高音何妨？反正玩自己喜歡的。不過花很多錢去買電感、電阻設定錯誤、單體電磁結構偷工減料的喇叭，值得嗎？
@@李氏音響科技 原來，謝謝!
還是只有像老闆這樣有實際設計經驗的專家才能說的這麼精闢，感謝您的解惑，我玩音響也玩了二十幾年了，這樣的真話也只有聽到您說，其他賣雜誌的、賣音響的，也都沒人敢像您這樣的直白。
@@邱炳榮-t9j 感謝你的誇讚。
和玩音響的人說物理是無用的，空氣振動有太多的不可得參數，我和多人在家反覆 blind test 是實上damp.緊了低頻，由於每個聆聽環境都不同，不可一概論定！
我絕對不認同。我是玩電分的，超高音(Tad td-703)分頻在18khz 24db slope到55khz ，沒錯我耳仔是聽不到15khz 以上聲音但開了或關閉了超高音音場是截然不同。如果我忘記了開超高音只要一聽到知道。我夠膽說蒙着眼也可分辨。
現在錄音設備也是Hi-Res了。。。而且這是關乎Transient Response不是只有Frequency Response，密度越高絕對能讓除了解析和空間的深淺縱闊立體感都更加明顯，保證蒙眼AB可分。
我覺得這些自以為是的認為人類聲音感知能力就是一百年前定下的20-20kHz 就是聖經才是真正的愚不可及。
剛好想起前兩天有個科學研究報告，在說用270kHz的超音波分別射向猴子的左右腦可以影響猴子對選擇左或右物體的判斷，表示超音波是感應得到的，雖然還不能完全解釋，但這也如同人類對大腦和神經系統的了解般，目前的科學根本連百分之一都不到，但我認為真正的超音波高傳真，的確可以讓人有伸手可及的錯覺。advances.sciencemag.org/content/6/21/eaaz4193
就像台灣人平均10.5cm 卻還是會有30cm的鄉民
同感, 如果有在玩DSD音源的, 系統能再生40+khz絕對聽感上有差! 但相對於超高音,我覺得直接買高音可以再生到40khz以上的喇叭聽感更一致!
歡迎帶你的單體和分音器來測試，看確實的分頻點在幾Hz。交流知識和經驗。
問題是我加了Elac 超高音声音就是好聽, 低频延伸, 整体声音变好, 怎么辦?
恭喜，就好好享受。
如果變得更好，應該說更適合你的耳朵，那就是本來的響應稍不適合你，曲線是不會騙人的，低頻長出來了，我倒覺得是高音域減少了，你提高輸出功率，把高音域推出回原本的聽感，低音域也受更大功率推動，聽感提高，整個系統的要測試，變動參數很多，不能一概而論，拿進Lab裡測才是見真章，在此之前可以滿足自已的耳朵就好
大多數 有錢人 聽音響是用眼睛聽的..沒錢的 則是有甚麼聽甚麼..窮人沒有選擇的權利
有錢（壓）死人，世事大多都是這一个样子。器材不比别人的貴就只得（静静）看他们（車大炮）。有钱人的咀吧就是（整套畜級音响）。😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂
李老講的本人非常認同，就放大器而言為避免高低頻振盪引發功率晶體不可控制的大量發熱而損毀，都會做截頻的動作，早期的音響有些不做截頻，聽起來爽，但機器壽命短，既然截頻超高音自然不復存在。之前偶然獲得一對國際牌喇叭上面有加超高音，但從來沒聽到它發出聲音來，我想可能是擴大機把頻率截掉，我自己做了一對完全DC(輸入，NF都不接電容)後級，全機使用日本製高速晶體，搭配山葉前級(使用日立C1345晶體)，開機後還沒播放音樂已經感覺如置身錄音室中，播放音樂整體感覺就如同身歷其境，高頻就如突然有人在耳邊短而強的吹氣，低頻如波濤澎湃整體音壓使人全身舒暢奭然而爽，這是20~20KHz(僅到20K還未答超高頻)的感受，市面的音響連這種身歷聲的空間感都沒有了何來超高低頻呢？所以加了超高頻只會破壞頻率分配比，李老說的完全正確。
開機後還沒播放音樂已經感覺如置身錄音室中是靠视觉达成的吗？
就覺得您的講話聲是南部客家腔!! 果然是～～真親切!! 認真來研究一下您家喇叭好了~~ 我的主聲道用了超過20年.....要換了
歡迎光臨我們的網站
這有點像超跑根本普通人開不了那麽快，一般道路動力太大不好開，但還是有人想花大筆鈔票買，結果出門就撞爛的概念一樣
大家有沒有聽說過「指向性超音波喇叭」？ua-cam.com/video/V3HAGEolrT8/v-deo.html。單純的超聲波雖然聽不見，但是加入了「調變」（或器材特性產生的調變效應），經由空氣的傳播非線性特性產生出解調，可以落在音頻範圍內。我在聽管機（特別是單端真空管機）會有一種特別的感覺（可能是某些失真造成的空氣感？）但是是好聽，OTL tube amp(Luxman MQ-36)也是好聽，我懷疑是某種悅耳的失真產生的效應。以上自己看法。
高音的波长太短了，应该不可能就在交接点抵消或增加的情况发生吧？!
你把兩個高音單體都正接，並聯播音，然後一個正接 一個反接並聯播音，就會得到答案。
那麼號稱支援超高頻 Hi-Res 的耳機呢？也會有這些問題嗎？
应该问题更大吧，只有一个driver， 3 way studio monitor 应该最没问题，反正高音有单独自带配套的功放，设计上都考虑进去了。 还有就是实际上现在多数高端解码都有ultrasonic filter, 所以基本超高音的信号都到不了音箱哪里的，你有没有超高音基本没关系。
@@HyperOpticalSaint 現在不是一堆音源都號稱 96KHz 甚至 192KHz 的？雖然我都把他們降到 48 聽就是了
@@s9209122222 不是这样子的，这个khz 更多是音质，越高信息越多，而不是实际声音的频率。 里面包含的还是0-22.5khz声音的信息。所以不要降到48。
老師你好，請問為什麼電視機內建的小音箱很常都是一個全音加一個絲膜高音組合，我單獨拆高音下來看都是只有接上4.7uf電容，聽起來感覺就是高音量特別多，如果不接高音只接全頻喇叭聲音就很平均，這樣還有必要接上高音喇叭部分嗎？
玩的喇叭幾乎都是現代薄型電視拆下來改裝的，大概都是2吋左右全頻+1吋絲膜高音
看完這影片覺得能理解高音為什麼會這麼多，但不理解平價衛星音箱或是電視音箱都喜歡全頻喇叭還串連一個高音，謝謝老師
電視機內建【3、4吋單體＋高音】的喇叭，3、4吋單體用全頻，高音串接4.7uf電容會有好幾個問題，
第一，兩個單體相位可能偏差90度，聲音會怪怪。這只是很可能，要實測才知道。
第二，3、4吋單體的全頻，有效高頻約5、6kHz，高音單體必須在這頻域截頻，串接的電容約1uf-2uf，串接4.7uf電容，高音單體的截頻點可能低到3kHz以下，從3kHz-5、6kHz兩個單體播音重疊，若同相位，音壓增益6dB，當然高音特強，不平衡，不如只用3、4吋單體較順耳。
第三，通常3、4吋單體音壓低，高音單體音壓高，沒有衰減器降低高音單體音壓，高音當然相對強。
@@李氏音響科技 謝謝老師解答
感謝解說
很棒的解说...
想問李氏音響科技，當鼓棍向銅鑼出力一擊的那一剎那，是頻率還是速度？如果CD上的數位全由O變1有難度嗎？這會被頻率限制嗎？那15吋喇叭如何反應？
對鼓棍來講是重量與速度，對銅鑼來講是產生相對應的頻率。以我所知CD上的數位全由O變1應該沒什麼難度，但是CD本身的電感、電阻會衰減輸入喇叭的信號。
那麼想知道反屣鼓棍敲擊一刹那的速度。沒有高音喇叭協助，會有時間差別的缺失嗎？
@@keygolden5949 高音單體就是播高音信號，沒有高音單體就沒有高頻音，就是信號播不完全，信號播不完全就沒資格論聲音的時間速度表現。喇叭若沒有高音單體，6000Hz以上的信號大概就沒了。重現聲音的時間速度表現，高音單體有它的角色，中、低音單體也有它的角色，用鼓棍敲擊的大銅鑼，主波群在中、低音，中、低音單體的角色更重要。喇叭的【電感/電阻】比值和前端器材不同，高音單體很好也難發揮。
那麼用甚麼級數的高音才能播放出那敲擊的一剎那，而那一剎那是速度，可以有1us甚至更高速，而所有往後的聲音及頻率都因這高速一剎那而起。
@@keygolden5949 那一剎那，所有的音頻速度就是每秒約340公尺，只要設計正確多數的高音單體都能勝任播出。設計不對，就扯東扯西什麼有「1us甚至更高速」，那一剎那能量轉換出現的聲音能量是dB，就測大銅鑼的音量是幾db，照播就是了，聲音沒那麼神祕啦！高音單體就播諧波和高頻域的基本波，是配角，播1000Hz以下頻率的單體才是主角，拿掉播1000Hz以下頻率的單體，高音單體能表現什麼？
以前有一說法：5/60s的喇叭多數用礦磁但後來因成本及工運問題致全部用鋼磁所以聲音不同，可惜無法廣泛取樣比較，就當是笑談吧。
声音不是用来测的。如果数据對了就是好喇叭，那造好喇叭的条件也太容易了吧！我們不希望把簡單的事情复杂化，當然也别把本不簡单的东西给简单化了。
數據對了就是好喇叭這點並沒錯，前提是數據真的都是有意義，並且和得出的結論有實際因果關聯。
多數的時候數據是無效的，廠商卻當真的講。比如儀測條件是「0」電阻「0」電感，要先把喇叭外部的電阻、電感歸零，才會得到純喇叭性能的數據。播音樂時並非喇叭外部「0」電阻「0」電感，所以要先測喇叭和擴大機的【電惑/電阻】比值是否設定正確。喇叭和擴大機的【電惑/電阻】比值設定錯誤，喇叭不能正確支援擴大機播音，把這種狀況播出來的聲音當作是喇叭的儀測數據解釋，當然錯得太離譜。而且低音單體電磁結構偷工減料的低頻響應一定無效，廠商還大言不慚「有頻響數據有真相」。
建議講科學影片
還是配實際的實驗數據來說會比較好
例如提到的片源信號
還有分頻阻抗數據與頻響曲線
會比較畫面一些
謝謝建議，儘量改善。
雖然的確很多人聽的CD的音頻沒有那麼高，可是現在很多發燒友的音檔都是48kHz、96kHz以上甚至dsd可以到100kHz以上(拋開一些升頻的劣質廠商不談)，何來沒有高頻音源之說，可否請教一下?
飛碟教主 / CD機的48-96-100khz或以上都不是聲頻，而是數碼sampling 頻率，並非音樂聲音訉號，CD標準是44.1KHz. Upscale 100kHz. 或以上是爲了解碼更精準而為。其實人耳可聽頻率極限應該從16Hz至20kHz.
@@peterlo9123 謝謝解說，讚！
people.xiph.org/~xiphmont/demo/neil-young.html
24/192 Music Downloads are Very Silly Indeed
商人搞出來騙錢用的，反正發燒友心裡爽就好
飛碟教主 飛碟教主，你是酒樓企堂，擺枱時飛碟。
反过来想，如果他们的音响系统里本来就有这个超高音，去掉超高音以后，他们也许会更加惊喜。
如果是看電影多聲道，加上超高音，這樣子有差別嗎？
如果你用的喇叭是好的，那就沒必要加。
大多數都在探討頻域(Freqency Domain)的議題鮮少在談論Time Domain時域的影響!HIEND音響是心理學大於物理學!
頻域(Freqency Domain)＋時域（Time Domain）就是構成喇叭聲音的主要元素，沒有時域（Time Domain）元素論喇叭的播音性能，就是用似是而非的數據欺騙。
超高音你聽到分到就好 不然就是心理感覺
超高音不是没用，而是有必要時用，亂用當然起副作用的囉！别説這東西骗人，只是這东西不好掌握。
超能力不是没用，而是有必要時用，亂用當然起副作用的囉！别説這東西骗人，只是這东西不好掌握。
第1000位訂閱者，有空會好好的看完！
感謝。
所以加超高音，其實是因為整體阻抗改變，結果改變了高音的頻率響應！
加超高音，單体間的相位差會改變頻響，如影片中的白板圖示，阻抗改變則影響輸入喇叭的電子信號。
说得太对了！
Westlake 老闆講得沒有錯誤，你在片裏講的前提是這個超高音沒有在恰當的分頻器上展現它的特性. 很多時原廠超高音都可以需減負3db至6db去補償這個音壓的問題.
第一、喇叭如果音壓誤差是精密到 ± 3dB了，要加超高音做什麼？是還要補償什麼音壓問題？第二、我講的都是超高音恰當的在原廠分頻器上展現它特性的結果。結果3個，1、超高音和原喇叭高音相位、音壓相同，共同播音的頻域音壓加6dB，2、超高音和原喇叭高音相位偏90度、音壓相同，共同播音的頻域音壓可能減6dB，3、超高音和原喇叭高音相位相反、音壓相同，共同播音的頻域音壓約減20-30dB，若超高音和原喇叭高音的音壓不同，會依不同程度變化音壓。若喇叭音壓誤差已精密到 ± 3dB了，加超高音只會破壞音壓平衡。若喇叭的高音音壓不足，低了5、6dB，需要超高音補償音壓，那也得實測實補，不是隨便加的，而喇叭需要超高音補償音壓，那是很糟的，顯示原喇叭沒做好。
想請教現代所有喇叭單元在他的最高或最低頻率響應那個單元沒有相位問題?要做分頻點肯定有相位問題出現，衹是人耳對高頻相為不敏感. 最好個單元都有它的響應極限.我所講嘅超高音係兩萬周以上為之超高音不知道你定了在哪個頻段
@@lhseric 請告訴我，那個品牌的超高音fo點不在15kHz以下？甚至是低到3kHz以下的也有，對不對？這是要播20KHz以上的聲音？還是「摸蜆兼洗褲」播20KHz以下的聲音？那個品牌的超高音附帶的分音器電容小於0.2uf？大概沒有吧！大概都大於1uf對不對？有2uf的、有3uf的、有4uf的，這是不是要播10kHz以下的聲音？愈大數播得愈低，對不對？最簡單的測法就是把超高音單體單獨接上擴大機播音樂，若有聲響就是播10kHz以下的信號，若沒聲響，就是播20KHz以上的信號，不要誤把播10kHz以下的聲音當作是播20KHz以上的信號。2004年的Westlake DM，楊德宜先生的訪談紀錄，Westlake老闆說「你的讀者們不妨有機會查一下，麥克風的收音頻率響應，就會瞭解廠家們推出外接超高音喇叭的用意很奇怪。」這是什麼意思？就是指錄音樂的麥克風收音頻率響應的高頻通常都截止於20KHz，喇叭的高頻超過20KHz要播什麼信號？
你講出了重點一般喇叭頻率響應到20Khz，以現代嘅科技這個不困難我家裏揚聲器的高音單元是仿鑽石的可以超過40Khz(就是你們臺灣之光).在LP 年代唱針在黑膠本上可以拾獲的超高頻一般都去到40Khz或者以上。那他們的意在如何，設計者都是昇学專家或者是教授莫非他們是不學無術嗎？你講得沒錯一般人能聽到高頻衹能去到16Khz, 但你忘記在揚聲器設計裏邊還有感知頻率. 網上大量這樣的文獻你可以參考一下. 另外我跟你討論的主題是應不應該加超高音，當然前提是家中揚聲器未能重現20Khz周以上的頻率啦,著名的60年代尾70年代初海爾博士的氣動高音，Elac環形鋁帶超高音，magnat離子火焰高音，所有這些單元都是超高音的表表者。另外你說到超高頻分音要加上電容 這是被動分音的手法我們還可以用主動的電子分音去解決這個問題! 今天到你家網站裏見到一些文章教用家使用你們出品揚聲器去唱K可以重現非常好的低音。那我就沒有興趣再繼續討論了。 謝謝你提出的論點受教了。
@@lhseric 你花了钱，想觉得值可以理解
理論歸理論，現在聲學理論其實還是不能完全描述聲學，理論能描述聲學大部分趨勢，最終還是人的耳朵在驗收，加超高音覺得好聽就加，不好聽就拿掉。我自己的感覺，我的jbl4311加了雜牌的超高音就比沒加好聽，而且好聽很多；另一個雜牌的全音域4吋的喇叭，加了超高音也有好聽一點，但改善程度就不若jbl4311來的明顯，有加跟沒加就差不了多少。
先測一下加了超高音的頻響變化如何？我有儀器可測試。
@@李氏音響科技 若測出來理論是對的，但事實上有加超高音後聽起來比較好聽，這又如何解釋？
@@gaiger2007 你覺得好聽未必別人覺得好聽。頻響合乎iec規範是應該有的品質。
@@李氏音響科技 所以音響是否好聽是在於人，不在數據，但不可否認科技數據是可以幫助設計的正確方向，但非絕對。
@@gaiger2007 是啊！水準不同的人聽不同的東西，有人覺得聲音變形才是音響，有人追求原音重現，東施覺得自己比西施漂亮，我們不會有意見。Westlake老闆建議Westlake喇叭搭配Crown、Bryston擴大機，有人就是要搭配Jadis擴大機，Westlake老闆也只能說Jadis擴大機不是設計參考擴大機，會產生P.E.失真，但是，消費者爽就好。
讲得非常好
謝謝。
感謝李老闆的這部影片，讓小弟我受益匪淺。另外，想請教一個問題。小弟的喇叭規格上是說最低可達45hz，可是鋼琴最低的一個八度，也就是27.5hz到55hz的聲音又可以完整聽到。這已低於喇叭規格最低頻率了，為什麽仍然可以聽到？
喇叭規格上說最低可達45hz，若45hz是－3dB，45hz以下衰減斜率是6dB，27.5hz約－7dB，45hz以下衰減斜率是12dB，27.5hz約－11dB，用麥克風收鋼琴音播，會有微弱的鋼琴最低音出現。若鋼琴最低音是唱片音樂，唱片的低音在40Hz就衰減，聽得到鋼琴最低音的機率實在很低。另外，鋼琴音是複波，鋼琴發最低音時不是只有27.5hz的基本波，也有低於、高於27.5hz的微弱基本波（參考即將播出的影片25集），可能你聽到的是高於27.5hz的基本波成分。你的喇叭拿來我這裡測，就知道聽得到的最低音是幾Hz。
你聽到的是泛音。樂器都有泛音
來此留言的應都是大行家...westlake 剛引進時就因好友介紹 買了 westlake 從四號
換六號到八號 雖還不是最滿意 但是可以了 我還是讚成音響愛好者 用westlake 準
沒錯 至今約已30年了 看來代理商也多次換手了
當年是重慶北路圓環 至興 買的
我比較好奇到底有那些喇叭在李老師眼裡,算是不欺騙消費者的......JBL的監聽喇叭? 還是??
我發表「喇叭調音」時會有答案。JBL的監聽喇叭在WESTLAKE老闆眼裡是沒做好的喇叭。我同意WESTLAKE老闆的見解。
讚! 小資族 今天才看到貴公司 沒錢可更換了
別忘了還有電子合成樂器，它錄音是不經過麥克風的
別忘了國際電工委員會的錄音規範。
那麼HiRes及SACD是否都是一樣是騙外行人？
2004年楊德宜先生訪問Westlake的談話，Westlake老闆對超高音和SACD的回應就是騙外行的，原文我保存至今，你可以來看原文。
受益良多
聲音本來就是主觀的.我加了東西.我喜歡這個變化.就是有效的.不用管科學原理.要講科學原理.恐怕很多的器材都會死得很慘.特別是線材和很多種的調音神器.
轉載 Facebook 別人讨論的文章
關於"超高音"喇叭是否需要.
這個議題...也是爭議不斷, 有人信誓旦旦...既然自己耳朵只能聽到11KHz或12KHz, 那麼加個超高音, 顯然是沒有必要的...
也有人說, 音樂在錄製的時候, 負責錄音工作的麥克風頻率響應就只能到12.5KHz, 它根本錄不到12.5KHz以上的頻率, 那麼錄音裡面原本就沒有的東西...超高音喇叭是要播放什麼東西呢 ?
哈哈哈....在下試著說明看看...
在談 聲譜之前...我先說說 光譜...
大家必然都知道, 太陽光譜是 (紅外)紅, 橙, 黃, 綠, 藍, 靛, 紫(紫外), 所組成...
現在眼前有一位紫色光的"色盲者", 我們用一片紫色光的濾鏡, 偷偷將太陽光的紫色光濾除....請問這位紫色光的"色盲者"會不會感受到 ?
答案是....他當然會知道 !
因為我們濾除了紫色光便是改變了太陽光譜的"總成", 這個被改變的"總成", 色盲者所看到的當然就與他原先看到的太陽光是不一樣的.
回到聲譜....
聲音的基音與它所有的泛音"總成", 稱做聲譜, 而形成我們所謂的"音色"....
當聲音的高倍頻泛音不見了, 也就改變了泛音與基音的"總成", 也就是"音色"被改變了, 哈哈哈...年紀大的朋友儘管放心, 您絕對聽得到...
再說 麥克風錄音, 麥克風的頻率響應只到12.5KHz, 它就沒有錄到12.5KHz以上的泛音嗎....?
我相信聰明的朋友們應該已經瞭然於胸了.....
沒錯...麥克風,不就等於我們的耳朵嗎 ?
它錄到的是整個聲音的"總成"啊.....
按照你的說法，完整的聲譜總成，還有很多個GHz的頻率組成才對，看來你的喇叭只加了"超高音"仍不達標，還需要加上超超..超超超..超超超超..超超超超超..........高音才行
@@leung9364 分音器, 線材, 电源 是大部分音響最大的败筆
邪說，光譜與音頻都沒有「總成」這回事, 感應不到的光譜就是看不出差別, 聽不到的頻帶就是聽不出差別.
我有一個問題
人聽不到20kHz以上，就代表在聆聽時不會影響到你的耳膜嗎？
人聽不聽到，只是說明你的腦能不能解釋這個頻率的聲音
而耳就是人體的麥克風，耳膜把震動傳給耳蝸，當空氣震動耳膜，超高頻就不會影響到其他頻率對耳膜的震動？
我用spek打開96kHz/24bit的檔案，其實20-25kHz還頗多聲，25-35kHz大多只剩-100db，能達到更高頻的就很少了
我們生活的空間有很多20kHz-100kHz的聲音，蝙蝠聽得到，某些狗聽得到，對人的耳膜有什麼影響？你感覺生活空間裡的20kHz-100kHz聲音，有影響過你嗎？年輕時，我和我爸爸說，外面有人來，我爸爸說，那裡有？去醫院測看看，20kHz以上的音叉響的時候你有什麼感覺，那就是。
受益良多😊
譀謝
怎麼講喇叭音頻播放的好像都只是單音的正弦波...要知道音樂是多重樂器+環境反射等多重複雜波混合構成的...麥克風20KHZ以後也不是直接截止...從這裡思考就知道有多離譜.
音響界特別多 snake oil。
請問一下 那elac的氣動式高音 能到50khz 的意義是不是就不大了？
並非加上超高音 就是它本身喇叭的jet單元就可爬到50k 這也是噱頭嗎？
應該說毫無意義，它只是行銷的噱頭。
李氏音響科技 那氣動高音相比其他的高音單元有什麼優劣勢
@@a2559349 就聽音樂來講，錄音的高頻信號在12.5kHz已衰減，喇叭高頻延伸到50kHz沒有實用性，當然是噱頭而已，若在其他領域需要播50kHz的信號，喇叭高頻延伸到50kHz那就是良好有用的性能。
我沒儀測過elac的氣動高音單體，並不瞭解它相對的物理條件的優劣。我測過elac喇叭的高頻信號播出率兩次，elac喇叭對外部電感切割高頻信號的處理並沒有較高明。
专业，支持，立马订阅
謝謝。
你要不要做個音響線材的影片？
我看到一些音響線材賣得比我實驗室的阻抗儀國外原廠線材還貴(儀器要跑到10MHz的交流訊號且保証不能失真，音響最多只到40-50kHz，差200倍)，覺得離譜。
以後會討論。
音樂是用麥克風收音？不能後製混音？Errr
為什麼不能後製混音？有人這樣講嗎？我是沒聽過。
很多東西是想要 不是需要 商人都這樣騙消費者衝動銷費
認同，生意人會把不對的說成對，增加銷售。
我聽說過有人雖然聽不到超高音，但是在有超高音的環境下會覺得不舒服
我們生活的空間充滿了超高音。
棒呆了!聽的到超高頻你就可以跟阿飄聊天了???
感覺還是有疑問，一般人聽力測試能聽到16k，那表示對16k有反應，年紀大做同樣的測試只剩8k，所以年紀大8k-16k聽不到的部分要當成不存在嗎？聲音還在吧，只是因為年紀大聽不見而已，人耳只能聽到16k的話，那早期喇叭頻響都做到20k不是很多餘嗎，而且第四集就說到收音的麥克風都能收到40k去了，那喇叭做到40k也不會太奇怪吧。 我是覺得前端設備有跟上的話，那高k的單體就有存在的需要性，哪怕它衰減少到很可憐，現在都是覺得相鄰的頻段會互相影響聽感。 而且聽音觀現在和以前的有點差距，現在的人都喜歡重低音超轟和高頻超亮超刺激，喇叭做的太“原音”重現的反而賣不好，就像拍照一樣，拍的太真實直白反而沒有吸引力，現在的人都喜歡那種過度飽和鮮豔或者過度修圖的照片，好看是好看，可是仔細想想還是會對這種做法很疑惑。只能說廠商應該都知道，只是為了迎合消費者所以才去設計或者拼湊那些和古早設計完全不同的機器出來，反正只要好聽有人買就好了，機器壽命廠商也能賴在消費者頭上說是搭配不對或不好才會這樣，讓人掏錢"升級"或換掉才能賺錢呀，一套就能完全搞定的話，那其它的要賣給誰？
第一，測試麥克風、特殊用途麥克風高頻可達100kHz以上，但是收錄音樂的麥克風通常高頻止於20kHz，有些止於16kHz。
第二，加了超高音阻抗會下降，擴大機、線材的電感對高頻信號的濾波衰減點會向低頻移，喇叭的有效高頻會更低。同一分頻點，8歐姆喇叭的電感大4歐姆喇叭一倍就是見証。所以加了超高音單體高頻信號會被前端器材的電感濾掉更多。機械性能和信號的交集才是聲音的表現。
第三、高音延伸愈高，ho點電抗愈高，【電抗/電阻】比值愈大於1，擴大機的工作穩定性愈差。參考揚聲器系統第12章1.3節最後段。
要利用消費者的資訊不對等賺超高音的錢是一回事，我講的是知識，這不能違背物理和良心。有時間的話我還會再講這主題做一些補充。
音質的好壞是用耳朵聽的，不是靠數據，和那一個專家在胡扯，
加超高音會相位相反這一段 我想了很久一陣子 才發現是在講給鬼聽 相位相反除非你+-接反了 才會聲波相位相反 那一段解釋加超高音就會相位相反，雖然你後面又修正回來，但這一段講解過程完全是誤導。正常加一個喇叭 就是功率上升 dbm增加。 另外頻率這個問題本來就是器材上不去才不能達標的，難道電視機能加一點錢就做到1000HZ，誰會不看1000HZ，傷眼看60HZ嗎?
第一，高音單體畫紅色的接線端子未必是正極，通常為避免裝配工人混淆，二階專用的高音單體紅色端子是負極。如果原喇叭用的是二階專用單體，超高音是正規品，同樣正接正，剛好相位相反，
第二，原喇叭的分音器和超高音的分音器不同階，同樣正接正，也許相位偏差90度，也許偏差180度。
如果原喇叭頻響是平衡的，加超高音，無論相位是否接對，音壓增減都破壞平衡，擴大頻響誤差。
前两年已经有录音麦克风能录到5万Hz，现在sony的hi-res录音已经带有超高频信息
錄音技術是一回事，唱片儲存音樂是另一回事，人造的飛行器（飛彈）速度已超過10馬赫，多數的客機不飛超音速。
我聽到超高音啦 我超高潮啦 kimogi
人人都是蝙蝠侠
蝙蝠侠是用他的高科技產品帮助他听到。
感覺這個影片知識不可取,玩喇叭怎麼可以全看數據呢 好聽就是好聽 加了超高音或許人耳聽不到 但是它的確可以彌補出一部分的空間感 玩音響絕對不可能會是單看數據和用甚麼人耳聽不聽的到去判別這喇叭的好壞 這個影片真的是在宣導錯誤觀念@@ 還說甚麼不信拿去測 測?? 喇叭是為了拿來聽的 不是為了拿來看數據的 測了有甚麼意義 好聽才是重點
您好,我本身也是在用Fotex的超高音喇叭,以我的看法他们的说法是会误导很多人,乱乱講
@@siewluanpor7933 真的 這種人說自己專業 真的是在侮辱音響....
bi-amp solve the problem..
如果我是純粹的生意人會給你讚，反正多賣一組擴大機嘛！
@@李氏音響科技 最初買的`那个amp只有40瓦，後來再加个125瓦的poweramp，冋廠的。
那年应該是还没有超高的年代，我只加了一対普通高普（用Jump的方式），結果`声音变（硬），也耐听`。
也耐听。少按了一个字。
是不耐听，刺耳。第三次絶対没錯。
所有的喇叭都是标称打折的，就是说标20千赫兹，却在15千赫兹就开始降了。这个就算是双分频的箱，如果高音标到40千赫兹，那么在20千赫兹就不会打折。这个才是问题。如果高音喇叭的素质不是超级好，那么声音会很难听。因为我们都已经听习惯了打折的高音。我就是买了对天龙的箱子，高音标到40千赫兹，结果感觉高音怎么换功放，解码，都太亮，完全不耐听。那个音质还是很好的，但高频就是太亮。
頻率響應的標示當然有人做假，做假歸做假，這另當別論。不做假的頻率響應標示，若喇叭的【電感/電阻】比值和前端器材不相等，喇叭就不能補償前端器材電感所衰減、切割的高頻信號，不能補償前端器材電阻所衰減、切割的低頻信號，喇叭頻率響應曲線太變形失真，這是喇叭廠必須克服的技術障礙。
下幾集影片我會講喇叭頻率響應曲線變形失真的儀測法和調音技術。
你的天龍喇叭高音太亮，原因要查才知道，
第一，也許是頻率響應標示做假，高音單體的效率高於低音單體太多。
第二，也許是分頻交越區聲音過渡不平順，實播音的頻響曲線變形有大突波。
第三，也許是分音器的低音分頻線圈太細，電阻太高，大音量播音低頻衰減多。
第四，也許是低音單體fo點群遲延時間太長低頻信號解析力弱。
第五，用天龍喇叭和你認為聲音好的、對的喇叭播電視新聞比較，若你喜歡的聲音清晰度不足帶鼻音，也許是你太偏好暗暗的聲音。
喇叭的頻響标示打折和頻響受外部阻抗影響變形是兩個不同的概念。
@@李氏音響科技 无意中刚刚找到，竟然是脚丁的事。那个送的木头脚钉都早没有了，用方便筷每只做了三个，用双面胶贴上，声音才正常。发现以前都没有听到过这么正常的声音。以前除了好听，音色美，觉得声音很不正常。
@@xiaomingwang4140 祝福你聆聽音響愉快。
@@李氏音響科技 脚钉这个太正复杂，很多几万的箱，都是在属钉下面还贴个象胶皮，就是为了减振和修饰声音。这个大硬了可能对声音也不太好
音響界的流言終結者
我只是說了實話。
愚不可及!
內地 老男孩 電工
歡迎來這網站，請多多指教。
真的像