Почему Лад≠Тональности? (Fake Theory)
Вставка
- Опубліковано 21 вер 2024
- Эксклюзивный контент boosty.to/stud...
Как сочинять музыку: Основы композиции study-music.ru...
ВСТУПАЙТЕ В ГРУППУ В КОНТАКТЕ study_m...
Практикум по мелодии study-music.ru/...
Мастер создания мелодии study-music.ru/2/
Как достать мелодию из аккордов study-music.ru...
Создание музыки 102 - Варьирование и развитие study-music.ru...
Бесплатный курс по созданию музыки study-music.ru...
70 музыкальных идиом study-music.ru...
Современная гармония в схемах и таблицах study-music.ru...
Chord Scale Theory study-music.ru...
Бесплатные курсы и книги study-music.ru...
Создание музыки 101: работа с образом study-music.ru...
Полный каталог курсов study-music.ru/...
![Муз.Ликбез - (НЕ)-ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ [Сравнение]](/img/n.gif)
Ты и Нескучный Саунд - лучшее, что я видел по теории музыки на русском языке. Спасибо за то, что ты делаешь! Очень толково объясняешь
Вообще, здесь мне больше нравится, начинал с Нескучного саунда, постепенно сюда перешел.
Оба канала и "StudyMusic" и "Нескучный Саунд" очень хорошие, я тоже из Нескучного сюда попал)
"Трезвучная система в целом чужда модальности именно по причине тонального тяготения, которое основано на обертоновом ряде" Оставил себе на случай важных переговоров.
Я бы сказал враждебная?
Ржу, не могу.
Еще один кусочек паззла встал на место, спасибо.
Вспомнил себя лет 10 назад. Играл в панк-группе, подбирал аккорды "от ветра главы своея". Однажды к нам пришел новый басист с музыкальным образованием, и его вопрос ко мне как "композитору" был все время один: "В какой тональности песня?" Ответить связно я не мог: "Тут такой аккорд, за ним такой..." На что получил порцию критики, и так меня это завело, что потом всю ночь не спал и высчитывал по книжке Троя Стенины, в каком ладу возможно именно такое сочетание мажорных и минорных аккордов. На следующей репетиции гордо вывалил ему: "Эта песня в Лидийском ладу, эта в Миксолидийском..." и т.д. Он странно на меня посмотрел и ответил что-то типа: "Ты бы сперва с основами разобрался..." Сотрудничество наше, как несложно догадаться, быстро закончилось, а через какое-то время закончилась и группа (но по более прозаичным причинам).
Приехали. Смотрю видосы Study Music вместо развлекательного контента на UA-cam в перерывах между работой. Очень и очень затягивает и увлекает!
(Да, Денис, я ещё долго буду хвалить Вас в комментариях)
Ненавидела сольфеджио, больше 4х классов в музыкалке не продержалась. И вот мне 42, купила пианино и снова в первый класс. Какое счастье, что есть возможность наконец в этом всем разобраться благодаря таким чудесным людям, как вы🤗👍
Класс! Как всегда - прорыв сквозь дебри школьной запутанности! 🎉
Замечательно! Теперь понятно, почему гармонический минор больше отвечает "ожиданию" и поэтому слушается "приятнее", чем "натуральный" и мелодический. 👍
Самого главного парень-то не сказал:
- определение тональности, прочитав или прослушав которое, стало бы понятно, что такое тональность;
- определение лада, прочитав или прослушав которое, стало бы понятно, что такое лад.
Ну и наглядные примеры.
Допустим, каждый поймёт, чем круг отличается от квадрата, хотя оба являются геометрическими фигурами.
Такой наглядной демонстрации я не увидел.
Из объяснения следует, что вроде бы и круг, а вроде бы и квадрат, но они разные. Очень сумбурное изложение.
Для этого у него есть другие видео, посвящённые модальности, если не ошибаюсь.
разве видео называется "определение лада и тональности"? Посмотри название видео, и не пиши бред
Хорошо!
Интересно, увлекательно!
Надо почитать упоминаемые книжки по теории.
Спасибо Денис!
Красавчик ! Всё по полочкам, доступно объясняете ! Восторг и восхищения вызываете ! Спасибо !!!
Пока еще небыло времени разобраться, а тут такой подарок!!
Спасибище! Ну вот буквально на днях практически столкнулся с этой темой. Я, конечно, понимаю, что это все суть модели, то есть - упрощения. Но как же они облегчают практику!
у прям чакры от видоса раскрылись
Обязательно нужно видео, как сохранить звучание тональности, если альтерировать все, кроме тоники. Я теперь спать не буду, пока не узнаю.
Сделаю, но когда не знаю) Может скоро
Плюсую! Тоже было бы крайне интересно прослушать/просмотреть такое руководство
И вы считаете что это возможно ? Если альтерировать все ступени то и тоника переместится на другое место, иначе она уже не тоника. А вернуть её на своё место можно только если отменить альтерацию всех этих ступеней. Не стОит забывать что главное это относительное положение всех ступеней и тоники друг с другом, соотношение частот звуков. Для сравнения, повышенная или пониженная квинта никак не может быть доминантой, у неё уже другая функция.
Отличный материал, Денис! Я все время плавал в понимании тональности-лада. А ведь с таким незнанием не возможно рассуждать о музыке правильно самому, и общаться с другими. СПАСИБО!
Спасибо, Денис! Очень полезная информация, интересно было бы услышать продолжение про мажор! Спасибо за рекомендацию учебника по теории!
Все так сильно запутались, потому что не называют вещи своими именами. Ведь все просто - лад определяется величинами интервалов между соседними ступенями. А тональность - нотой первой ступени, или, лучше скачать, - частотой первой ступени.
С Днём знаний, дорогой Денис, хоть с запозданием. Спасибо за канал. Коплю деньги на курс. Уверен там бомба.
Оо спасибо!!! Помогли разобраться с этой важной темой!
Феерично. Музыковеды сами не определились в вопросе. Тоже ожидаемо.)
ой, наконец-то нашел того, кто рассказал, почему в учебниках дичь. Скачал все возможные учебники по теории, а там у всех разная бурда и нет одного мнения на счет лада/тональности.
И то ли отсебятину нужно придумывать, то ли запоминать какие-то понятные формулировки.
Забавно слышать было, что музыковеды так и не сошлись в едином мнении на счет этой темы. :D
Только начинаешь думать, что наконец-то за 16 лет понял, как оно всё работает в музыке, а потом оказывается, что нихрена не понимаешь опять, а имеешь какие-то вбитые представление по программам, которые состоявлялись чисто чтоб бы "хоть чота понять", а до сути там еще копаться и копаться. Ухх
совершенно со всем согласен здесь. я стал изучать индийскую музыку, раги. Система построения основывается на правилах. первое это лад. второе это основная нота, потом вспомогательная нота и остальные оставшиеся из лада. Тут до меня дошла эта гениальная мысль. Ведь действительно. Если возьмем октаву в 7 нот. Напишем мелодию из 100 нот. В которой 40 нот фа. 30 нот ля и остальные какие то там. Когда мы послушаем мелодию ту пару раз, и останемся в тишине, в нашей голове будет слышен звон той ноты, которая играла больше всех Это нота Фа. ЕЕ и называют сильной. Отсюда классики и называют свои произведения фа мажор или минор и т д, Оказывается все гениальное просто.
Спасибо! Кусочек информации про гармонический минор - очень в тему оказался!
Благодарю за видео! Полезная информация, толковая лекция, интересные знания!
Thank you for the video! Useful information, an intelligent lecture, interesting knowledge!
Для меня это конечно не новость, но всё равно очень грамотно и толково рассказано. Спасибо огромное Денис, Супер!
Вот за что я люблю цивилизацию и прогресс. Можно смотреть такие ролики.
Спасибо,Денис!Супер информация!Если Вы и на клавишах это в живую всё покажете-будет вообще замечательно!Очень наглядно будет
Спасибо, Денис! Очень понятно! Для меня все встало на места, хоть я и знал, что лад и тональность не одно и тоже. И вот все окончательно на местах.
Никогда не запаривался этим вопросом...вот вы меня и "растрясли" чуток. Спасибо за материал :)
Это видео про B# виновато, там 90 процентов спорщиков, лад от тональности отличить не могли, поэтому сути урока не поняли:)
@@studymusicru Но оно и само по себе, весьма интересно :)
Жду баттл теоретиков и под этим видео теперь:))
@@studymusicru Слава богу, я не теоретик :) Убегаю, пока не налетели...
Спасибо за разъяснения 🥰♥️
лад это интервалы, а тональность это от какой тоники будет построена система интервалов
Спасибо большое за интересный выпуск
Спасибо за то что навели порядок в моей голове!
Денис, большое спасибо!
Класс)) Освежил знания))
Спасибо)
Ничего не понял, но задумался :)
ua-cam.com/video/Vwr_iOQlEQk/v-deo.html
:DDD
потому что вы не музыкант
Надо несколько раз посмотреть и из разных источников, только тогда пришло понимание.
спасибо, очень хорошо объясняете
Ну вот, а я как-то одно время изучал эти церковные лады и строил на них всевозможные аккорды, никак не мог понять их взаимоотношения, и почему все так меняется от лада к ладу.
Спасибо.
Лад - это система звуков. (Мажор, минор, лады народной музыки) А тональность это звуковысотность лада.
Очень интересная тема.
Ясно. Примерно так себе и представлял.
Благодарю за обьяснение. Для меня всё очень просто: тональность это набор нот которые я рисую в программе Reason studio. Этот набор нот природно включает в себя несколько последовательностей аккордов на основе ккк которые я могу рисовать на нижних октавах, а пробежки по нотам на высоких октавах в (рамках выбраной тональности) добавляет интереса. ВСЁ. Больше мне как битмейкеру не надо 😃
Ну до роста в глубину нужно дойти-дорости. Tyler the creator послушайте, например. В РФ пока, к сожалению, битмейкеров такого уровня нет и не будет, пока этот класс музыкантов игнорирует музыкальное образование
Класс 🙌🏼 🎼🐞
ууухх... я не музыкант, надо будет переслушать ещё. Но уроки Ваши просто классные!
Очень-очень круто!
Спасибо! Круто!
Спасибо!
Хороший выпуск. Спасибо!
Впервые зашел сюда, проверить себя в музыке, правильно ли я понимаю эти понятия. Оказывается да, хоть я и не музыкант, так чисто, в FL Studio создаю разную музыку. 😏
Тональность - первая ступень лада. От первой ступени строят разновидность лада.
спасибо
В этот раз мне все понятно)
Да, очень интересно про мажор, сделай, пожалуйста, видео!)
Спасибо, Мастер!
Информация полезная, спасибо! Денис, а что вы думаете о взгляде на теорию музыки Александра Виноградова? У него есть канал на ютубе.
Воздержусь от оценки, пожалуй, но я понял о ком речь, видел 1 или 2 ролика
Добрый день. Познавательное видео. Но вопросов много (не по данному видео). Какие учебники вы бы порекомендовали новичкам в музыке, ваш личный топ. Если не слишком нагло - то второй топ с поправкой, что я человек взрослый и занимаюсь вокалом и гитарой, без начального музыкального образования и с хреновастым слухом, которой постепенно улучшается (мелодический уже вырисовывается , а гармонический пока глухо)
Чем отличается C-dur с повышенной 4-й от C lydian? В первом случае фа# должен всегда переходить в соль (как в один из устоев Т53) или эта нота может «повилять», и потом перейти в соль? А в лидийском фа# может жить своей жизнью, и спокойно перемещаться в разные ступени лада, поскольку выступает в роли «родной» ступени? Я помню, что вы упоминали об этом, но не совсем понял.
Да в целом всё верно.
Вроде бы понял, что тональность и лад не одно и то же. Но, почитав комментарии и Ваши ответы на них, понял, что зашёл в такие дебри... и снова ничего не понял.
те кто в теме, прекрасно всё это понимают, тем кто не в теме, это просто ненужно, не вижу никакого смысла в этом видео
В чём разница между пианино и аккордеон баян скажите пожалуйста. Строение да?
с терминологиями вообще везде очень плохо
Эх, какую б гениальную музыку могли сочинить The Beatles, если бы знали разницу между ладом и тональностью...
Джордж Мартин знал
Браво!
Спасибо большое, Денис! За то что объяснил что такое лад. Но я пересмотрел все твои видео, даже платные и до сих пор не пойму поверх каких аккордов играются лады? Ну вот простой пример: пентатоника - широкий лад с брутальным звучанием. Он зорошо играется поверх всех аккордов обычной гаммы до мажор. Здесь все понятно. А поверх каких аккордов играть дорийский? Лидийский? И т.п. лады? Заранее спасибо за ответ.
Есть курс ChordScaleTheory там детально всё рассказано, также я не уверен, что вы прям все видео посмотрели:)), так как на канале точно где то есть вебинар по импровизации где именно эта тема детально рассказана
Вопрос о грамотности: Например, если в тональной системе, в натуральном миноре будет заимствованный аккорд - дорийская субдоминанта, правильно ли сказать, что в это время звучит дорийский лад?
В тональности не может быть натурального минора. Мажорная субдоминанта в миноре из мажора, что не равно дорийскому аккорды. Как известно в тональности после субдоминанты идёт доминанта, а в дорийском ладу никакой доминанты нет. Аккорд один, а логика совсем разная, как и звучание
@@studymusicru "В тональности не может быть натурального минора" Это получается, если играть Im-Vm, то это как бы не тональная музыка? А что тогда? Модальная?
@@locrian7th886 в тональной музыке 0 композиций с такой последовательностью. Это чисто модальное движение
Расширение сознания, не иначе. В музыкалке на сольфеджио эти вещи в кучу сваливали. Тут все четко и ясно.
Тональность это высота лада!!!
4:00 а разве это не модуляция в другой лад со сменой тоники например?
Тоника это термин относящийся к тональным ладам.
Хроматический мажор?? Это что-то новенькое...
спасиб, что еще раз напомнил про тональную и модальную систему
Денис, здравствуйте! До сих пор в одну вещь врубиться не могу, может я совсем того, этсамое...((( Вот вы говорите, что в ладу один звук (тоника, финалис) устойчивый, а остальные неустойчивые. Т.е в С ионийском С - тоника, остальные все неустои. С ионийский - модальный лад. А в модальных ладах тоникой может стать ЛЮБАЯ ступень. И это в голове не укладывается... Вот играю я в С ионийском и завис на ноте F - разве в этот момент при сохранности звукоряда я не перешёл в F лидийский? О_О я пытаюсь понять, и никак что-то(
Все верно, как только вы разрешились в другой звук и он функционально стал устоем, то лад меняется. Отголоски этой системы достаточно четко ощущаются и в тональной музыке. Достаточно сыграть 2 аккорда C и G, как только вы меняете аккорд на G, то функции ступеней меняются и если дальше не возвращаться в C то будет звучать G миксолидийский. В модальности же этим управляют интонационные ходы, которые определяют звучание мелодии.
При сталине каждый мажор звучал в миноре:))
👍
лад ето модалное явления или может такавой являтся думаю бред несу
Скажите пожалуйста, а если гармония: C E Am G F, и нужно будет играть мелодию, импровезировать. До мажор звучит пресно и как мне кажется устойчивые ноты C и E. Может я где-то ошибаюсь. Хотел бы услышать что я делаю не так и какая гамма будет уместной в данной гармонии. Спасибо)
если смотреть по кругу квинто квартовому, то устойчивые ноты F G,и вместо E должен быть Em
Чего-то я тоже ничего не понял))) Почему тональность - это не звуковысотное положение лада? И что тогда тональность?
Берём лад уменьшенный от ноты C это разве будет тональность до? Или берём лад увеличенный от ноты D это будет тональность ре?
@@studymusicru Так нет, ну эти лады, они же симметричные. Если мы берем уменьшенный лад от ноты до и очень важно, эта нота до по каким-то причинам действительно будет восприниматься как тоника (повторяться по 10 раз, к ней будет приходить мелодия, метроритмические причины и т.п.), то да, можно сказать, что это будет уменьшенный лад в тональности до. Но это сложный пример. Давайте лучше возьмем лад мажор. Отстроим его от ре - тональность ре, отстроим его от ми - тональность ми. Или возьмем ионийский лад. Отстроим его от до - тональность до. От ре - тональность ре. Если же главный устой поменяется в мелодии - ну это просто будет модуляция либо в другой лад (ладовая), либо в другую тональность
@@azetaya ионийский лад это модальность, а не тональность. Тональность это организация лада, на основе тонического трезвучия функций (tsd). Нет функций, нет тональности.
@@studymusicru Ну вы поймите, хорошо, да такого рода современная классификация действительно существует. Кстати, посоветуйте, пожалуйста, пособие, из которого Вы ее взяли. Но это то же самое, как разница между питерской и московской системами музыкального обучения: одни и те же вещи, называются по-разному. Нельзя же сказать, я учился по московской системе, значит те, кто учился по питерской - у них каша в голове и они путаются в понятиях. В частности, я могу сказать, что в питерских училищах и консерватории тональность - это именно звуковысотное расположение лада. Если носитель ладовой функции - тон, то это монодический лад (ионийский, эолийский, лады в которых меньше звуков и т.п.), а если носитель функции - аккорд, то лад гармонический. И этим в целом очень удобно пользоваться, все друг друга понимают))
@@azetaya но нельзя сказать тональность до лидийский, потому что лидийский лад это не тональный лад. Что вы будете говорить тональность до лидийский? Кто это так говорит где так пишут в каких книгах?
Денис, прошу, поясните, я правда посмотрел немало роликов и пытался закрепить знания, но одну несостыковку не могу понять.
Есть ЛАД эолийский - все белые клавиши от Ля. У него устойчивая только первая нота, все остальные тяготеют к ней, нет никаких функций и прочего, это модальность, это все окей.
Есть ТОНАЛЬНОСТЬ Ля минор, например, гармонический, и суть заключается в тональном трезвучии, функциях ТСД, тритона, разрешающегося в тонику.
Закрепили.
Но есть ведь ЛАД Ля натуральный минор. Как мы поняли, это не то же самое, что эолийский лад, потому что...там появляется тональное трезвучие 1-3-5, но почему оно появляется? Это ведь ЛАД, или само слово лад не означает то, что все вертится вокруг одного устоя?
Я также прочел, что слова минор и мажор - это лады гармонической ТОНАЛЬНОСТИ. Тут как бы я начал понимать, что эти лады имеют связь со словом тональность, но натуральный минор не может быть основой для тональности, в общем, трудно это все, буду благодарен хоть какому-то пояснению. Спасибо!
Натуральный минор отличается от эолийского тем, что он используется только эпизодически во фригийском обороте и всегда окружен тональным гармоническим минором. Если же говорить о русской музыке, в которой может использоваться минор на протяжении всей композиции, то это либо плагальная гармония либо модальная, которая можем мимикрировать под тональную, но таковой не становится и в этом случае натуральный минор подразумевает тональную природу соотношений аккордов (кварто квинтовую и разрешение тритона) в модальной среде.
@@studymusicru в модальной среде у натурального минора все равно будет три устойчивые ступени, или уже только одна, первая? Просто когда читаешь подобное, появляется ощущение, что гораздо проще было бы убрать словосочетание "натуральный минор" вообще, и пользоваться эолийским ладом.
@@AllRockAndMetal трезвучие будет да
@@studymusicru понятно, спасибо. Но если, допустим, у нас гармония композиции Am F C G - стандартная поп-гармония. Тональностью тут не пахнет. Что это будет, Ля эолийский или Ля натуральный минор? Или же это определяется уже мелодической линией, тем, как она построена и что к чему тяготеет?
@@AllRockAndMetal так тут доминанты нет, это миноромажор
У большинства авторов книг/курсов по теории музыки каша в голове. Они приводят кучу правильных вещей, но связать их друг с другом они не могут. Типа, учащиеся должны сами догадаться. Если бы так писали учебники по физике или математике, то человечество до сих пор находилось бы в первобытном состоянии.
Вот я, например, до сих пор так и не понял, можно ли преобразовать мелодию, написанную в мажорном или минорном ладу в другой лад, допустим, в лад докембрийский или мезозойский? Если я это попробую, будет совсем некрасиво?
Одно нипоэл - зачем мне, как музыканту, эти ваши хваленые лоды?
А вот такой вопрос, есть тональность,для примера пусть будет до мажор, но не используются какие либо ступени, например,6 ,7 или 2 ,4 такие лады будут иметь какие то названия?
3 ноты трихорд, 4 ноты тетрахорд, 5 нот пентахорд, 6 нот гексахорд
Да побарабану.Писька тоже может быть разнополой.Просто надо называть правильно вещи.
А есть практический урок этого видео ???
Возможно я неправильно понял или прослушал, но почему лидийский лад это не тональность, если у него от 1 ступени строится мажорное трезвучие, и доминанта у него тоже мажорная? И почему в двухголосной музыке не может быть гармонии? В двухголосных инвенциях Баха нет гармонии?
Graphomaniac Двухголосый аккорд это как бы не мажор и не минор
@@usmanmuslim5417 Ну это же не значит, что гармонии нет. Например, большая терция в двухголосном контексте часто ощущается как мажорное трезвучие. А короткая последовательность терций и секст даст вам четкое ощущение тональности. Еще более яркий пример - это разрешение тритона в терцию: звучит как V7 - I. Вы можете послушать любое несредневековое двухголосное произведение (те же инвенции например), и вы будете слышать функциональную гармонию, каденции и всё остальное. Грубо говоря, в короткий промежуток времени (на половину такта например) вы сможете с легкостью определить, на каком аккорде мы сейчас "находимся" - на минорном, на мажорном, на доминантсепте и т.д. Да, двухголосие не имеет трезвучий, но оно их как бы подразумевает. Поэтому я и удивился высказыванию, что якобы в двухголосии нет гармонии. Строго говоря, любое сочетание двух и более звуков - это уже гармония. Этим и интересна музыка барокко. Она синтезирует внутри себя как полифонию (одно из древнейших изобретений в западной музыке) и функциональную гармонию в том виде, в котором мы ее понимаем до сих пор.
Graphomaniac а где он сказал что гармонии нет? Я пропустил видимо
Вы задаете правильные вопросы, но в рамках этого урока вам нужно просто понять разницу между ладом и тональностью. А чтобы ответить на ваш вопрос, вам нужно ответить на такой вопрос, как вы будете отличать мажор с повышенной 4 ступенью и лидийский лад и что вы будете делать с этими двумя аккорда, если другие аккорды вас будут выкидывать в тональность соль мажор? Трезвучная система в целом чужда модальности именно по причине тонального тяготения, которое основано на обертоновом ряде
Не совсем понимаю, почему в модальной системе не может быть тяготения к трезвучию.. Если мы играем, к примеру дорийский или фригийский лад, в его основе будет минорное трезвучие, в лидийском и миксолидийском - мажорное. И тонику вполне можно определить - например в аккорде G7 тоника - соль, основа соль-минорное трезвучие, которое обыгрывается миксолидийским ладом... Или я что-то не понимаю?
Потому что доминанта и субдоминанта не будут мажорными?
А вы какую модальную систему имеете ввиду?
@@studymusicru Я не силен в терминологии, просто знаком с различными ладами, и тем как они строятся. Поэтому у вас спрашиваю... Не совсем могу понять смысл видео.. Вы говорите, что в основе тональности лежит трезвучие, и все остальные ноты тяготеют с нему, и это может быть только в натуральном мажоре или гармоническом миноре, по вашим словам. Но в основе остальных ладов же тоже лежат трезвучия, правильно?
@@chikemazdga нет, иначе придется обозначит локрийский лад как лад с опорой на уменьшенное трезвучие, а какое трезвучие лежит например в основе пентатоники CDFGA?
@@studymusicru Касательно локрийского лада - почему нет? Вы же сами в этом уроке ua-cam.com/video/rrre5AFGzsQ/v-deo.html говорите, что увеличенное трезвучие является ТОНИЧЕСКИМ для целотонового лада (3:00). Почему тогда уменьшенное не может быть тоническим для локрийского? Касательно пентатоники - если брать мажорную CDEGA - здесь мажорное трезвучие - CEG, минорную пентатонику ACDEG - минорное трезвучие ACE.
как же сложно вы объясняете. один... три... звука. Нет чтобы проще - там основа = один звук, а там основа = три звука. Всё.
Я так понял можно взять любое кол-во нот(от балды) например до, ми, фа(3и ноты), назвать это дело "босяцкий мажорный лад" и уже этот лад можно привязывать к тональности?
Если это бред, то не отвечайте, я пойму)
Все так, лад - до ми фа будет трихордовым ладом, но к тональности он никак не привязывается
@@studymusicru понял, спасибо!
Денис, вопрос такой. Почему гармонический минор повсеместно используется а гармонический мажор не стал мейнстримом?
Минорная субдоминанта один из самых популярных аккордов в поп музыке (например у Битлз)
А если в композиции идёт гармония Am F C G, здесь не будет ноты соль диез, которая сделает из этого гармонический минор, то есть все ноты композиции соответствуют натуральному Ля минору, есть ли у этой композиции тональность? Или она не тональная, и используется эолийский ля лад? Или это тональность До мажор, просто гармония с ля начинается?
Если в мелодии будет нота соль, то да это эолийский лад
@@studymusicru ну и вы серьезно считаете, что все прогрессивное человечество, которое пишет поп музыку в эолийском ладу, называют это эолийским ладом, а не тональностью? Вы и сами в видео говорите, что нет четкого определения, что такое тональность. Все зависит от интерпретации и конкретной задачи. Если я сыграю Am F C G и меня спросят, что это за тональность, крайне странно говорить, что тут нет тональности. Во всем мире это называется Ля минор натуральный, и все понимают, какие ноты и аккорды туда входят. Уверен, так и во всем мире.
Вы опять всё в одном смешали, в видео всё подробно разжевано - вы про тональность как звуковысотное положение лада (школьное определение), а я вам про тональность как средство организации лада (продвинутое понимание тональности). Тональность содержит 17 ступеней - когда вы это четко и однозначно поймете вы перестанете задавать эти вопросы.
@@studymusicru а откуда 17-то? в видео не было сказано ничего про число 17, откуда оно взялось? Да, я этого просто не понимаю, и тогда вопрос остается лишь в том, насколько нужно это продвинутое определение, потому что создается впечатление, что для создания всего, что я слышал в музке, достаточно школьного определения.
@@studymusicru я не смешал все, я хочу разобраться, по продвинутому определению живет все прогрессивное музыкальное человечество, или только вы.
Не совсем понимаю, почему современная мелодия не может закончиться не на устое?
Не понял, вы говорите, что в тональности можно менять любые ноты кроме трезвучия, а как же схема тон тон полутон 3 тона полутон, это же схема мажорной тональности, там же ничего нельзя менять?
Вы написали схему мажорного лада
очередное видео и одно только понял, что легко при изучении теории музыки не будет ))))
А что за ошибка у Вахромеевой?
disk.yandex.com/i/DR58axVqcf9Srw
@@studymusicruспасибо
а чем отличается лад от модальности?
Лад может быть и в тональности. А модальность это другая система организации ладов. Но в школах и учебниках не изучают модальность из за этого вот такая путаница
@@studymusicru ясно, благодарю за ответ
Блин, печально видеть, как человек вроде практик, и неплохо разбирается в теории музыки - но вот в плане какого-то верного глубокого понимания и связи теории с другими науками, той же физикой - полный ноль
А будут какие то заявления или просто слова общего характера?
А что у Вахромеева за ошибка?
Вы что заканчивали?
А гармонический минор - арабский лад.
Если гармонический минор звучит, как арабский лад то это уже не гармонический минор:)
А можно без, бла бла бла бла бла. А по делу !
Hiт
каждое слово по делу тут.
я очень извиняюсь, но с точки зрения дидактики эта лекция про лады и тональности хромает на обе ноги
Это не лекция. и видео не про лады и тональности, а про разницу между понятием лад и тональность.