Ciao Aniello, grazie per il tuo apprezzamento. 🙏 Mi fa davvero piacere che questa lezione ti sia stata utile e ti abbia aiutato a fare un po' di chiarezza sull'argomento dei modi. E comunque, non è mai troppo tardi: ora puoi riprendere in mano la pratica dei modi sotto una nuova luce e vedrai che i 20 anni li colmi presto. 👍
Ciao Giulio, grazie per il tuo apprezzamento. 🙏 Districarsi tra la miriade di metodi e materiali sui modi non è facile... Un testo che a suo tempo ho trovato molto utile anche se un po' ostico è "Modes: no more mistery" di Frank Gambale, anche se in realtà i concetti che ho illustrato sono la mia rielaborazione personale delle tante cose che ho studiato. Magari approfondirò i concetti con l'indicazione di materiale da consultare, o qui con un video oppure nella mia Newsletter. Grazie, mi hai dato una buona traccia per sviluppare l'argomento. 👍
Ciao intanto complimenti per l'esposizione...volevo chiederti riguardo l'esempio "modale" con gli accordi Mi e Re entrambi in primo rivolto hai usato però Mi misolidio come fraseggio e non Re... questo è dato dal fatto che pur non potendo far riferimento ad un vero centro tonale comunque il Mi in questo caso rappresenta l'accordo che attrae di più in quanto è quello di partenza ed arrivo o si spiega diversamente!?Grazie!
Ciao Pierluigi, grazie per i tuoi complimenti e per il tuo commento. 🙏 Tutto ciò che dici è corretto, ma c'è dell'altro. 😉 Cerco di farla breve, perché se no ci addentriamo in concetti di armonia complessa, difficili da gestire con un commento su UA-cam. Un altro accordo piuttosto caratteristico del modo misolidio, dopo quello di settima di dominante classico, è l'accordo di 11ma. Questo accordo lo si può vedere come una triade sovrapposta ad un basso che si trova un tono sopra alla tonica della triade. Ora, essendo noi in un centro tonale di E, avremo una triade di D con basso di E, e così generiamo un E11. Non da ultimo, l'accordo di 11ma creato in questo modo fa sì che la triade di D, formata da D, F# e A vada ad enfatizzare delle interessanti estensioni della dominante come la 7b (nota D), la 9 (nota F#) e propro l'11ma (nota A). Questo modo di vedere l'armonia del modo misolidio è piuttosto diffusa in ambito Jazz-Rock e Fusion, come insegna ad esempio Frank Gambale.
Dai, non mollare! 💪 Superato il momento di resistenza all'abbrivio è tutto più semplice ed entusiasmante. 👍 Continua a seguire il canale , io ce la metto tutta per essere d'aiuto. Buona musica!
Sei riuscito a confondermi certe convinzioni assolute che avevo finora... Ma sbagliavo. Ok torno a studiarci di nuovo. Ero convinto che il re dorico dovesse essere suonato solo col re minore...
Ciao Maurizio, ti è successo esattamente quello che è successo a me a suo tempo. Anche io subito mi sono sentito disorientato, ma la confusione iniziale ha portato a fare tabula rasa e ripartire col piede giusto. Il modo dorico, come tutti gli altri modi, può essere suonato su una varietà di sequenze di accordi, e naturalmente su un pedale di Dm. Svilupperò questi concetti nei prossimi video, ora che abbiamo le basi per comprendere a fondo le particolarità e le peculiarità dei modi. Stay tuned.👍
Nella scala diatonica esistono 7 modi, anche la tua scala maggiore e la tua minore! Le regole delle triedi si possono applicare su tutti i 7 modi! Quello che cambia è la successione degli intervalli! Parlando proprio della dominante della scala naturale di Do , il Sol, quella successione di intervalli crea il Misolidio che altro non è . come intervalli, a una scala maggiore con il 7 grado bemolle.
![Tonal Modal Quartal [ENG-SUB]](/img/n.gif)
Chiarezza e semplicità del linguaggio musicale. Grazie maestro .
Ciao Mario, grazie a te per i complimenti che mi rivolgi. 🙏
avrei voluto vedere questo video 20 anni fa, non scherzo. grazie molte, complimenti!
Ciao Aniello, grazie per il tuo apprezzamento. 🙏
Mi fa davvero piacere che questa lezione ti sia stata utile e ti abbia aiutato a fare un po' di chiarezza sull'argomento dei modi. E comunque, non è mai troppo tardi: ora puoi riprendere in mano la pratica dei modi sotto una nuova luce e vedrai che i 20 anni li colmi presto. 👍
Complimenti davvero. Iscritto.... Grazie
Ciao Salvo, grazie! 🙏
Grazie Max, molto chiaro e veramente utile. Quale testo consiglieresti per studiare i concetti che hai illustrato nel video?
Ciao Giulio, grazie per il tuo apprezzamento. 🙏
Districarsi tra la miriade di metodi e materiali sui modi non è facile...
Un testo che a suo tempo ho trovato molto utile anche se un po' ostico è "Modes: no more mistery" di Frank Gambale, anche se in realtà i concetti che ho illustrato sono la mia rielaborazione personale delle tante cose che ho studiato. Magari approfondirò i concetti con l'indicazione di materiale da consultare, o qui con un video oppure nella mia Newsletter. Grazie, mi hai dato una buona traccia per sviluppare l'argomento. 👍
@@MG_GuitarMusic perfetto, grazie veramente
Ciao intanto complimenti per l'esposizione...volevo chiederti riguardo l'esempio "modale" con gli accordi Mi e Re entrambi in primo rivolto hai usato però Mi misolidio come fraseggio e non Re... questo è dato dal fatto che pur non potendo far riferimento ad un vero centro tonale comunque il Mi in questo caso rappresenta l'accordo che attrae di più in quanto è quello di partenza ed arrivo o si spiega diversamente!?Grazie!
Ciao Pierluigi, grazie per i tuoi complimenti e per il tuo commento. 🙏
Tutto ciò che dici è corretto, ma c'è dell'altro. 😉
Cerco di farla breve, perché se no ci addentriamo in concetti di armonia complessa, difficili da gestire con un commento su UA-cam.
Un altro accordo piuttosto caratteristico del modo misolidio, dopo quello di settima di dominante classico, è l'accordo di 11ma. Questo accordo lo si può vedere come una triade sovrapposta ad un basso che si trova un tono sopra alla tonica della triade. Ora, essendo noi in un centro tonale di E, avremo una triade di D con basso di E, e così generiamo un E11.
Non da ultimo, l'accordo di 11ma creato in questo modo fa sì che la triade di D, formata da D, F# e A vada ad enfatizzare delle interessanti estensioni della dominante come la 7b (nota D), la 9 (nota F#) e propro l'11ma (nota A).
Questo modo di vedere l'armonia del modo misolidio è piuttosto diffusa in ambito Jazz-Rock e Fusion, come insegna ad esempio Frank Gambale.
@@MG_GuitarMusic Grazie anche se mi rendo conto ch'è dura 😂!
Dai, non mollare! 💪 Superato il momento di resistenza all'abbrivio è tutto più semplice ed entusiasmante. 👍
Continua a seguire il canale , io ce la metto tutta per essere d'aiuto. Buona musica!
Interessante
Grazie per il tuo apprezzamento. 🙏
👏👏👏
Grazie! 🙏
Sei riuscito a confondermi certe convinzioni assolute che avevo finora... Ma sbagliavo. Ok torno a studiarci di nuovo. Ero convinto che il re dorico dovesse essere suonato solo col re minore...
Ciao Maurizio, ti è successo esattamente quello che è successo a me a suo tempo. Anche io subito mi sono sentito disorientato, ma la confusione iniziale ha portato a fare tabula rasa e ripartire col piede giusto.
Il modo dorico, come tutti gli altri modi, può essere suonato su una varietà di sequenze di accordi, e naturalmente su un pedale di Dm. Svilupperò questi concetti nei prossimi video, ora che abbiamo le basi per comprendere a fondo le particolarità e le peculiarità dei modi.
Stay tuned.👍
Nella scala diatonica esistono 7 modi, anche la tua scala maggiore e la tua minore! Le regole delle triedi si possono applicare su tutti i 7 modi! Quello che cambia è la successione degli intervalli! Parlando proprio della dominante della scala naturale di Do , il Sol, quella successione di intervalli crea il Misolidio che altro non è . come intervalli, a una scala maggiore con il 7 grado bemolle.
I brani in questione dei Doors e dei Grateful dead , modali , sono The end e Love scene dal film Zabriskie point. Per fare qualche esempio
Ciao, grazie per il tuo contributo, ottima indicazione di ascolto e studio. 👍