Rimango commossa della superba genialità di questo tenore, l'unico interprete d'Otello di tutti i tempi. This is the standard, we should all be grateful that he is recorded. Bravo!!!!
Io cari signori, ho avuto il grandissimo piacere a casa del mio M° a Treviso di incontrare il più grade tenore al mondo. L'emozione quando mi ha sentito cantare mi invitò a fare dei studi di canto, vi posso assicurare era un vulcano in piena, vibrava anche le pareti. Che emozione. Grazie, mi ha dato una foto con dedica" A Giulio con tanti sinceri voti"
Lo trovo meraviglioso, più lo sento più mi piace. La voce è unica come la sua dizione perfetta! Ma che vogliono certe persone. Non si possono più sopportare!
Meraviglioso è dire ha cantato con un eleganza ,morbidezza impressionante qui era un autentico Tenore lirico per poi passare al drammatico nel corso degli anni.
Io ci provo a cantare e da tanto tempo. Non mi sognerei mai di pormi all'ascolto di tale artista con l'attitude del maestro di canto della domenica. Entrando nel merito. Il monologo é un momento molto difficile da rendere. Bisogna saper tenere la tensione e la scrittura non aiuta. Bene. Verdi non ha scritto le note che canta Del Monaco all'inizio ma questo interprete à mio avviso fa la scelta giusta e créa un declamato originale e di grande effetto. La salita al si bemolle é molto ardua. Simile à quella che si trova in Butterfly nel duetto tra Pinkerton et Sharpless. La voce di Del Monaco suona limpida e vigorosa. É vero che in altre occasioni ha potuto essere più spavaldo m'a questa é la vita. Fa bene pensare che se oggi ci ricordiamo di questo ruolo é grazie à Del Monaco e Vinay. Ciao.
.ho letto il suo commento e devo dire che lei ha colto l'essenza del recitar/cantando...lo stesso Verdi disse ad un suo interprete dell'opera, "pensa più al poeta e poi al compositore,senza cadere in eccessi di solfeggio" ! Grazie
Per me non c'é dubbio que questo è l'interpretazione definitiva d'Otello. Il "Bari-tenore" non esiste più, grazie agli sbagliati normi di nostri tempi. Ho sentito Vickers e McCracken alla Metropolitan nella mia gioventù. Ripiango il fatto che non avrà la possibiltà di sentire un vero Otello sul palcoscenico durante la mia vita. Finalmente, faccio le mie scuse per i miei errori grammatici - sono svedese. Viva del Monaco!
Poi aggiungo da cantante e da suo seguace che cantare un concerto certe romanze la voce misurata ed egli il Divino non sapeva solo sparare o sbirignare come affermano le bestie ma sapeva misurare la sua forza. Divinamente intelligente.
Grandissimo Mario, capace anche delle mezze voci. La più bella e forte voce del teatro lirico di tutti i tempi. Nel repertorio spinto Manon FDD Aida Otello è stato il più grande! amen!
In my opinion, this version is the best among all others. Although the technical aspect leaves something to be desired, the deep emotions and perfectly suitable type of voice make this rendition truly outstanding.
Othello,Aida,Ernani,Fanciulla,,Lescaut,Romeo,Pagliacci,Chenier,Forza,Trovatore,Carmen,Tosca,Ballo,Tabarro were signature roles for Del Monaco.Perfect diction,recitatives,declamations&the ability to express rage like no other tenor.Great technique with the ability to call on his voice for anything that was needed,along with phenomenal volume.Lauri Volpi claimed that MDM had the best B-flats in history.Jerome Hines mentions that MDM had the biggest glorious voice he ever heard.So what's2nd rate?
Del Monaco en este video realiza algo extraordinario relacionado con la respiración en el minuto 01:48 pueden observar como utiliza la "respiración contínua", nada usual en el canto, para unir dos frases, y lo hace para afrontar esa parte del texto, muy difícil por que requiere mucho aire, pues se debe hacer sin interrumpir el fraseo, Del Moncaco utiliza la "respiración continúa" de manera magistral, para asegurarse que tendrá aire para afrontar toda la frase sin necesidad de una toma de aire.
Certo che la maggior parte dei vostri commenti mi fanno proprio ridere. Cercate il più piccolo e insignificante difetto artistico per screditare un nome come del Monaco. sciacquatevi la bocca quando parlate di lui. Ho letto di tutto e di più (((canta male/non si canta così/questo non è cantare/e' orribile/verdi si vergognerebbe di lui))). Del Monaco ha cantato 427 volte l'otello superando sempre se stesso in ogni versione. Ma io dico, dopo 400 volte uno avrà pure il diritto di cantare come ca..o gli pare!!! Per 20 anni ha cantato perfettamente ogni singola nota di otello e ora solo perché si è preso delle libertà artistiche, lo state a criticare? Signori miei, non avete niente da fare e'??? Questo video è di 40 anni fa e voi, oggi, nel 2014 volete denigrare il tenore più completo, famoso e fatemelo dire, più miliardario che sia stato? Ve lo ripeto, non avete proprio niente da fare. Fossi in voi mi preoccuperò più dello schifo che sta investendo la lirica oggi giorno tra voci non curate e recitazione pessima. Invece di criticare del Monaco che li aveva aveva già 55 anni e poteva fare come voleva ormai, criticate Pavarotti che invece di cantare parlava e questo si può sentire in ogni sua registrazione. Criticate il presente, non il passato che aveva dato un po' speranza musicale questo paese ormai in declino sotto ogni aspetto.
Continuo di prima: voci non curate, piccole, inadatte e senza espressione e ne recitazione. Invece di criticare del Monaco che ha fatto la storia, criticate quello di oggi che guadagnano senza saper cantare, senza una vera tecnica. Tra un po' sono più i cantanti lirici stranieri che italiani. Il bello è che fanno pure schifo. Basti vedere Jonas kauffman. Freddo e senza espressione. Un tedesco insomma. Per non parlare dei nostri. Non sfonda quasi più nessuno come una volta. Pavarotti invece di cantare parlava eppure non lo criticate. Vi do un consiglio, invece di denigrare chi è morto e ha lasciato il proprio nome nella lirica, iniziate ad analizzare i cantanti di oggi e a riconoscergli tutte le pecche (e sono tante). Del Monaco, corelli, gigli, Bonisolli e altri, lasciateli in pace, hanno dato già troppo in vita e ora anche da morti con quello che ci hanno lasciato. Pensate a questo presente e futuro dove la lirica sta decadendo sotto tutti i sensi. Ricordate il passato e cercate di migliorare il futuro come si deve.
EJ R è vero...infatti sono le agenzie che spendono migliaia di EURO per pubblicizzare il proprio" Mediocre"...vedi Josè Cura...inadeguato tecnicamente come pochi..nonostante la mediocrità artistica canta perfino alla Scala!!! Roba da mettersi a piangere!!!
Jose cura si è rovinato la voce senza fare quasi niente di teatro. Poteva essere un buon prodotto, forse un ottimo prodotto, ma la sua scarsa tecnica, il guadagno facile e il fatto di aver cantato da tenore sulla tessitura di un baritono senza studio assiduo dell'organo vocale, lo hanno fatto decadere e diventare come lo definisco io: un cacatore di note da playback. L'unico difetto di Mario del Monaco e' quello che più lo ascolti e più ti piace, come franco Corelli del resto. Un saluto.
+giampierone010 Hi, when Mario Lanza has nothing to do with music ??? WHO ELSE ??? Do you think about opera legends which are in the basement of oblivion ??? Only opera singers have to do with singing ??? What's with Sinatra, Elvis, Tom Jones, Streisand, Midler, Piaf, Madonna, M.Jackson, A.Franklin, J.Cash, T.Turner. R.Charles, Prince, P.Cline, Kylie Minogue, Bonnie Tyler, Cher, Elton John, Freddie Mercury and even 1 million others. Each of these stars has more to do with music than you think, but thinking is indeed a matter of luck.
Salve Lei ha ragione commentando questo video...tuttavia non è il meglio di Del Monaco,esistono decine di performance migliori di questa specialmente negli anni 50...ma la cosa che più è presente in ogni sua interpretazione è la capacità di essere sempre credibile come interprete,e con acuti eseguiti con sicurezza e mai in affanno....purtroppo interpreti del genere sono spariti dopo la sua morte...ora abbiamo Kaufmann che ho ascoltato di recente a Villa Puccini...la sua vocalità dal vivo è ingolata e intubata ..senza microfono è poco più di un cantante pop..il migliore che ho ascoltato dal vivo è Gregory Kunde ..buona tecnica lirico puro...il suo repertorio è sbagliato...grazie mille
non so possono paragonare le bellissime voci. del passato !!e' sbagliato !!!dobbiamo solo. godere. di sentirle. !!!!oggi. che. tutti questo e' solo un miraggio
Collega, you are obviously interested in the serious interpretation of opera, as am I. I have suffered while listening to performances of Otello, Fidelio and Wagner's Ring at the Metropolitan in my youth with second-rate tenors such as Vickers, McCracken etc. The obsession with the accuracy of the score is a sign of our times, and not something positive. Wish I had more space to comment. Read Harold Schonberg's books or dig up my own program on Flagstad from 1995 and "get it". Viva Del Monaco!
Del Monaco in questo video fa qualcosa di speciale rapporto con la respirazione a 1:48 minuti può essere visto come utilizzando la "respirazione continua" nulla di insolito nel canto per unire due frasi, e così far fronte a questa parte del testo, molto difficile perché richiede un sacco di aria, dovrebbe essere fatto senza interrompere il fraseggio, del Moncaco utilizza "respirazione continua" in modo magistrale, per assicurare che l'aria renderá l'intera frase, senza una presa d'aria.
@philipvanlidth What an honor for you. I would have been profoundly humbled to see his characterizations evolve. Vickers was also a master at making "ham and eggs" as my pedagogue used to call it. Somehow it works within his characterizations because he always portrayed the flawed hero. You would almost come to expect a flaw in the voice and one could wonder (although I doubt it) if the cracked high notes were enacted as a metaphor by him. His portrayal of Fidelio almost sounds like a capon!
Bravooo!!!; someone told me that is not "Del Monaco style" what opera houses are looking nowadays, and that it is not acceptable to sing like this in modern days...??? I think that this way of thinking is one of the main reasons why there are no new great lyrical artists in bigger amounts!!!...only "fonnies" or buggy voices are acceptable now?...NOOOO!!!!!... Viva Del Monaco!!!!
D´accordo, assolutamente. Domingo non entra in questo discorso - è un segno della povertà di nostri tempi che hanno fatto questo "film" con Lorin Mazel, Domingo, Ricciarelli ecc. Evviva Otello - del Monaco!
Non posso rispondere precisamente al suo commento mentre la lingua italiana non è la mia (sono svedese). Comunque, paragonare Del Monaco con Vickers (che hò sentito nella mia gioventù alla Metropolitan Opera) è un insulto immenso a quel grandissimo tenore del vostro paese. Vickers dimostra questa voce che chiamo "pressed tenor"; Del Monaco ha una produzione vocale esemplare e rimane per sempre il più grande interprete di questo ruole verdiano.
@Nello7 And his characterizations of both Peter Grimes and Samson were just as great, in my opinion. He managed to get into the heads of his characters in a way that made them quite real and three-dimensional, and I loved him for it. I will also never forget his "Dalila! Dalila, je t'aime!" as he reclines from semi-sitting position to lying down completely. When my turn came to do the role, I worked six months long to make sure I could do that if asked. Of course, I wasn't, but I could...
@philipvanlidth The tempo changes from Poco meno 60. on the quarter beat and speeds up to piu mosso at double time 126. on the quarter back down to 40 on the quarter (80 on the half note). But the time signatures never change (my statement was a trick one!) MDM's dynamics stay well within the scope of Verdi bearing one thing in mind: no one actually knows what Verdi wanted on the stage. Composers did not know how orchestras and houses were going to enlarge and the voice had to adjust.
CzarDodon la sua vita e 24/7 vigilante di Mariod del Monaco. Il odio, la miseria, tuto per MDM. La interpretazione de Mario e personale ma non "volgare", respeto por el Artista. Grazie Mario!!!
@Nello7 One last comment I must make regarding what Verdi wanted onstage. He himself supervised the world premiere production of this opera and personally coached the tenor he had himself picked to sing the title role in this production, Tamagno. Given some of the commentary written by those who were involved in this production at the time, I would imagine that there is some basis for knowing what Verdi wanted onstage, dramatically and musically...
Please do not take me for some sort of notary. Perhaps this example will show you what I mean (especially since you are VivaRenata [Tebaldi?]). Listen to del Monaco and Tebaldi in the final duet of Aida, it's obvious that the phrasing is mismatched (we can blame the condictor if you like). Do you think Tebaldi should adopt del Monacos heavy square loud and purely metric phrasing or should del Monaco try to match Tebaldi's creamy poised elegant magic?
@Nello7 However, I do remember reading that Verdi himself once said that his dynamic markings, especially such markings as pppp and ffff, were to be seen as indications of a direction rather than absolute levels, and I would imagine that he himself would want people in larger houses to give more than is necessary in a house of, say, 800 seats...
@Nello7 I concede your point about the time signature. I confused the tempo change with a time signature change in my mind from another portion of the role. As to the other things, I suspect we will have to agree to disagree, although if I have the time I may follow the performance closely with the score in hand to point out the things I hear more minutely. Not that it is of first importance to me. While I may not agree with everything del Monaco does, that doesn't detract from his singing..
@philipvanlidth. Because some critizice in millimeter perspective I have to admit I sometimes give anti cultivated answers. For certain I know that Monaco goes very much his own way with his "reading" of the score. But for me it really works out, and I'm not sure if Verdi would totally dislike it. Maybe he would give Del Monaco some corrections, but we'll never know how big that issue could've been. Thanks for good feedback.
DO YOU Guys Know about whom are you talking?It is The GREAT MARIO DEL MONACO!!!! IT IS A LIFE PERFORMANCE,they did not fake anything in those times,this is Real Singing!
@bloydaage That it is a deeply felt interpretation there is no doubt, but it does seem to me that Verdi wrote the notes he wrote to be sung. If he had wanted Sprechstimme, which is basically what del Monaco is doing here much of the time, he would probably have written that. In addition, he doesn't really observe the dynamics that Verdi himself has written. Given all I've ever read about Verdi, I suspect he would take issue with several of del Monaco's interpretive decisions...
ovviamente le dinamiche sono sbagliate ma le intensità sono perfette e poi ricordiamo di ascoltare anche altre fonti non soltanto questo video ..... in altre parti lo canta decisamente con più eleganza in ogni caso preciso di nuovo che non sono fan di Del Monaco anzi.....ma l'otello lo fà alla grande
Please watch the documentary on Del Monaco "Il favoloso Mario del Monaco" (it's posted in 6 parts here) you will see he was an enormous prima donna. Slave of Verdi! that's a perverse way to describe someone who tries to satisfy the composers indication. The definitive Otello is the one Verdi concieved, it's only common sense to seek to fulfill his wishes
@philipvanlidth We actually agree on that point. I happen to believe that Del Monaco's voice was the best suited for the role, however, I think that Vickers really mastered the subtext of the melodrama. In this particular performance, of which I have seen in its entirety, Del Monaco sings nothing but the dramatic rep. The orchestra is huge, and the room was a radio studio and not engineered acoustically for this type of performance. His "ppp" was subject to his "fff", but a bit loud.
If you've "listened to more del Monaco than (you) can stomach",why on earth are you wasting your time listening to this excerpt on UA-cam? Just to insult those of us who are sufficiently cultivated to appreciate Del Monaco? So go listen to the "little" tenors that you like ....
@philipvanlidth I do not think that he takes too many liberties here at all. In fact, it's pretty close to the score. The time signatures rapidly change towards the end of the aria. The dynamic issues aren't that off either, and for anyone who has sung this or any role, sometimes the dynamics aren't humanly possible. I will say that this particular concert essays some difficult literature and that may be why he is pressing a bit. I will take his "off day" over almost any other Otello.
sicuramente non è lecito di fatti qui del monaco parte con il sib invece del lab ma non tutte le versioni cantate da lui sono così si sempre fà qualcosa di diverso da quello che è scritto e non sono cadenze ma l'effetto rimane fantastico ovviamente anche io avrei preferito seguire le volontà di Verdi l'effetto è più struggente
Fabrizzzio48! I've given detail analyses of musical values not respected by MDM, I've examined and compared his interpretation to those of his predecessors and contemporaries and I've quoted Verdi's letters and I've listened to more del Monaco than I can stomach. Too many discussions with diehard fans who only answer with insults! Now I'm uploading stuff I'm interested in sharing, it's more rewarding than to try to argueing with people who don't want to hear. I've got Merli in "dio, mi potevi"
+giampierone010 Hi, when Mario Lanza has nothing to do with music ??? WHO ELSE ??? Do you think about opera legends which are in the basement of oblivion ??? Only opera singers have to do with singing ??? What's with Sinatra, Elvis, Tom Jones, Streisand, Midler, Piaf, Madonna, M.Jackson, A.Franklin, J.Cash, T.Turner. R.Charles, Prince, P.Cline, Kylie Minogue, Bonnie Tyler, Cher, Elton John, Freddie Mercury and even 1 million others. Each of these stars has more to do with music than you think, but thinking is indeed a matter of luck.
To all of the young commentators: Only a few of you seem to have any personal experience of making music and thus are in no position to judge the difference between a recorded and a live performance. Even in Del Monaco's day, the former were "polished", if only through retakes. To ablooky above, listen to Melchior, it's usually "Sprechgesang" throughout. Viva MDM!
So you think it's a parody? no man is blinder than on who doesn't want to see. He is tragically real I'm afraid, totally convinced of his greatness. Lets get one thing clear please: OTHELLO is a play by Shakespere, OTELLO is an opera by Verdi. Del Monaco presents himself as an interpreter of the latter, so lets have no more perverted logic, do you really think anyone would buy that story? :-)))
So you will agree that this Otello is by Verdi. the Orchestra plays what is written, notes and espressive indications as specified by the composer as well as they can. But following your logic they should be free to play as the wish, can you imagine the chaos? Music and theatre do indeed involve interpretation, but that cannot be understood as a sort of free for all. That is a the kind of luxury amatures can enjoy. Del monaco is terribly dated, Otello is not Turiddu
@Nello7 Vickers was, as I was able to observe personally in a Tristan in which I covered Melot, a consummate actor who thought very deeply about every single characterization he created, and I've always admired him for it. But I have never heard a recording of Otello with him in which he didn't crack on the high b-natural in Act II, Scene 3 between Otello and Iago on the phrase "amore e gelosia vadan dispersi insieme." Still, his characterization was masterful...
io ci vedo un ppp tra i denti ... l'inizio assolutamente non lo vedo come preghiera l'ira alla fine giusto come avevo già detto in ogni modo è molto questione di gusti per me vinay è il migliore anche se il ppp li canta un pò sporchi ma ha un cambiamento di tono nella parte finale che fà capire tutto il personaggio di Otello ...un personaggio dolce sventurato agressivo un uomo vero
Mario non è nato così. ha studiato tanto e si è sacrificato moltissimo per modellare la propria voce per diventare uno dei più grandi tenori se non il più grande. Ho sentito che certi dicono che Verdi non voleva che l'Otello fosse cantato così. Non è vero. Verdi non aveva tenori così. Se ascoltate Tamagno, pur dando atto della registrazione, sembra un cantante di operetta. A quel tempo la scuola non era affinata come adesso, un baritono alto non riusciva mai a diventare tenore. Se Verdi sentisse adesso Del Monaco salterebbe su dalla sedia. battendo le mani.
salve...ho ascoltato Del Monaco nel 1974 a Torre Del Lago in Tabarro...ebbene rimasi colpito da come si muoveva in scena...sembrava che ci fosse solo lui muovendosi con padronanza assoluta...poi iniziò a cantare e venne fuori la sua grande voce,anche se non più come negli anni 50 o 60,ma sempre piena di armonici con recitativi eseguiti alla perfezione e acuti lanciati come spade!!! per essere precisi alcune note erano fuori dall'interno ma non pregiudicavano in nessun modo la sua interpretazione vocale... detto questo il suo commento non fa una piega e la grandezza di Del Monaco è proprio nel recitar-cantando...credo anch'io che VERDI ne rimarrebbe soddisfatto...saluti
nella seconda parte inizia una parte più raffinata una parte più immerda nel dolore ove del monaco ben fa notare questa differenza mentre vickers canta con la stessa intensità della parte precedente.infine c'è la parte finale un esplosione di rabbia sempre meglio visibile in Del Monaco
Del Monaco in this video does something special related to breathing at minute 1:48 can be seen as using the "breathing continued" nothing unusual in singing to join two sentences, very difficult because it requires a lot of air, as it should do not interrupt the phrasing, Del Moncaco uses "breathing continued" in a masterly way, to ensure that air will make the entire sentence without a single breath.
Rimango commossa della superba genialità di questo tenore, l'unico interprete d'Otello di tutti i tempi. This is the standard, we should all be grateful that he is recorded. Bravo!!!!
Io cari signori, ho avuto il grandissimo piacere a casa del mio M° a Treviso di incontrare il più grade tenore al mondo. L'emozione quando mi ha sentito cantare mi invitò a fare dei studi di canto, vi posso assicurare era un vulcano in piena, vibrava anche le pareti. Che emozione. Grazie, mi ha dato una foto con dedica" A Giulio con tanti sinceri voti"
Lo trovo meraviglioso, più lo sento più mi piace. La voce è unica come la sua dizione perfetta!
Ma che vogliono certe persone. Non si possono più sopportare!
Del monaco era grande... E nessuno lo riuscirà mai nemmeno a pareggiare.. Mi dispiace tenorini di oggi
Grande, grandissimo, insuperato e insuperabile
bello!! bello!!! bello!!!!
il piu grande otello di sempre!
altro che domingo!!!
VIVA DEL MONACO!!!!
Domingo??? Signora in Spagna Domingo viene chiamato Otelito!!! Del Monaco è di altra categoria!!! Saluti
Comecei a amar a ópera, com 16 anos de idade, quando ouvi "Dio mi potevi" com o fantástico Mario del Monaco.
Meraviglioso è dire ha cantato con un eleganza ,morbidezza impressionante qui era un autentico Tenore lirico per poi passare al drammatico nel corso degli anni.
Puikus Mario atliekantis Otello partiją,bet man labiau patinka Domingo ir Jo filosofinis požiūris bei interpretacija👏👏👏
Io ci provo a cantare e da tanto tempo. Non mi sognerei mai di pormi all'ascolto di tale artista con l'attitude del maestro di canto della domenica.
Entrando nel merito.
Il monologo é un momento molto difficile da rendere. Bisogna saper tenere la tensione e la scrittura non aiuta. Bene. Verdi non ha scritto le note che canta Del Monaco all'inizio ma questo interprete à mio avviso fa la scelta giusta e créa un declamato originale e di grande effetto. La salita al si bemolle é molto ardua. Simile à quella che si trova in Butterfly nel duetto tra Pinkerton et Sharpless. La voce di Del Monaco suona limpida e vigorosa. É vero che in altre occasioni ha potuto essere più spavaldo m'a questa é la vita. Fa bene pensare che se oggi ci ricordiamo di questo ruolo é grazie à Del Monaco e Vinay. Ciao.
.ho letto il suo commento e devo dire che lei ha colto l'essenza del recitar/cantando...lo stesso Verdi disse ad un suo interprete dell'opera, "pensa più al poeta e poi al compositore,senza cadere in eccessi di solfeggio" ! Grazie
MARIO DEL MONACO È STATO UNO DEI PIÙ GRANDI TENORI ITALIANI UNICO.
il piu grande
Per me non c'é dubbio que questo è l'interpretazione definitiva d'Otello. Il "Bari-tenore" non esiste più, grazie agli sbagliati normi di nostri tempi. Ho sentito Vickers e McCracken alla Metropolitan nella mia gioventù. Ripiango il fatto che non avrà la possibiltà di sentire un vero Otello sul palcoscenico durante la mia vita. Finalmente, faccio le mie scuse per i miei errori grammatici - sono svedese. Viva del Monaco!
Il meglio da tutti, il piu grande Otello,BRAVO!!!!!
Poi aggiungo da cantante e da suo seguace che cantare un concerto certe romanze la voce misurata ed egli il Divino non sapeva solo sparare o sbirignare come affermano le bestie ma sapeva misurare la sua forza. Divinamente intelligente.
Alessandro hai pienamente ragione, più la ascolto e più lo amo
Heartbreaking performance. Controlled passion communcated via a vibrant, totally focused voice. Doug.
Grandissimo Mario, capace anche delle mezze voci. La più bella e forte voce del teatro lirico di tutti i tempi. Nel repertorio spinto Manon FDD Aida Otello è stato il più grande! amen!
BRAVISSIMO MARIO DEL MONACO!!!
el mejor tenor dramático de todos los tiempos.En Otello, único
Maravilloso Del Mónaco, caudal de voz, fraseo, interpretación y técnica.
Sublime
Per me e stato il piu grande del xx secolo luciano furzi.
Meraviglioso
Mario, estés donde estés sos un grande!
STUPENDOUS singing! What a VOICE!!
BELLA!!!BRAVISSIMI!!!VIVA DEL MONIKA!!!
What a VOICE! EXCELLENT!
Un Titán!
Meraviglioso!!!
In my opinion, this version is the best among all others. Although the technical aspect leaves something to be desired, the deep emotions and perfectly suitable type of voice make this rendition truly outstanding.
What do you mean with “the technical aspect leaves something to be desired”? Could you be more explicit?
Immenso unico,indimenticabile!
Greatest Tenor!! Mario!! ♥️♥️♥️♥️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩
Superb!
grande mario ogni volta che lo ascolto vado in stand by! :D
The best ever, without a doubt
@denny b Kaufmann who?
@denny b 1 MDM = 100000000 Kaufmann
Grande , Del Monaco
Othello,Aida,Ernani,Fanciulla,,Lescaut,Romeo,Pagliacci,Chenier,Forza,Trovatore,Carmen,Tosca,Ballo,Tabarro were signature roles for Del Monaco.Perfect diction,recitatives,declamations&the ability to express rage like no other tenor.Great technique with the ability to call on his voice for anything that was needed,along with phenomenal volume.Lauri Volpi claimed that MDM had the best B-flats in history.Jerome Hines mentions that MDM had the biggest glorious voice he ever heard.So what's2nd rate?
THE BEST!!!!!!!!!!!!
È bellissimo vedere il Direttore che aspetta Del monaco per chiudere l’aria.
Великий Марио Дель Монако!
Superman Mario!!
In music one is to fullfill one's expression, not anybody's wishes. Verdi expressed himself, so did Monaco.
qui c'è potenza, cuore, dramma, teatro! il resto sono solo pugnette.
Del Monaco en este video realiza algo extraordinario relacionado con la respiración en el minuto 01:48 pueden observar como utiliza la "respiración contínua", nada usual en el canto, para unir dos frases, y lo hace para afrontar esa parte del texto, muy difícil por que requiere mucho aire, pues se debe hacer sin interrumpir el fraseo, Del Moncaco utiliza la "respiración continúa" de manera magistral, para asegurarse que tendrá aire para afrontar toda la frase sin necesidad de una toma de aire.
Hermoso él❤️
l'amo davvero
Very Good thx!!!
insomma con questo non voglio sminuire il grandissimo vickers ma dire che Del Monaco è un falso mito nell'otello mi sembra troppo.
Certo che la maggior parte dei vostri commenti mi fanno proprio ridere. Cercate il più piccolo e insignificante difetto artistico per screditare un nome come del Monaco. sciacquatevi la bocca quando parlate di lui. Ho letto di tutto e di più (((canta male/non si canta così/questo non è cantare/e' orribile/verdi si vergognerebbe di lui))). Del Monaco ha cantato 427 volte l'otello superando sempre se stesso in ogni versione. Ma io dico, dopo 400 volte uno avrà pure il diritto di cantare come ca..o gli pare!!! Per 20 anni ha cantato perfettamente ogni singola nota di otello e ora solo perché si è preso delle libertà artistiche, lo state a criticare? Signori miei, non avete niente da fare e'??? Questo video è di 40 anni fa e voi, oggi, nel 2014 volete denigrare il tenore più completo, famoso e fatemelo dire, più miliardario che sia stato? Ve lo ripeto, non avete proprio niente da fare. Fossi in voi mi preoccuperò più dello schifo che sta investendo la lirica oggi giorno tra voci non curate e recitazione pessima. Invece di criticare del Monaco che li aveva aveva già 55 anni e poteva fare come voleva ormai, criticate Pavarotti che invece di cantare parlava e questo si può sentire in ogni sua registrazione. Criticate il presente, non il passato che aveva dato un po' speranza musicale questo paese ormai in declino sotto ogni aspetto.
Continuo di prima: voci non curate, piccole, inadatte e senza espressione e ne recitazione. Invece di criticare del Monaco che ha fatto la storia, criticate quello di oggi che guadagnano senza saper cantare, senza una vera tecnica. Tra un po' sono più i cantanti lirici stranieri che italiani. Il bello è che fanno pure schifo. Basti vedere Jonas kauffman. Freddo e senza espressione. Un tedesco insomma. Per non parlare dei nostri. Non sfonda quasi più nessuno come una volta. Pavarotti invece di cantare parlava eppure non lo criticate. Vi do un consiglio, invece di denigrare chi è morto e ha lasciato il proprio nome nella lirica, iniziate ad analizzare i cantanti di oggi e a riconoscergli tutte le pecche (e sono tante). Del Monaco, corelli, gigli, Bonisolli e altri, lasciateli in pace, hanno dato già troppo in vita e ora anche da morti con quello che ci hanno lasciato. Pensate a questo presente e futuro dove la lirica sta decadendo sotto tutti i sensi. Ricordate il passato e cercate di migliorare il futuro come si deve.
EJ R è vero...infatti sono le agenzie che spendono migliaia di EURO per pubblicizzare il proprio" Mediocre"...vedi Josè Cura...inadeguato tecnicamente come pochi..nonostante la mediocrità artistica canta perfino alla Scala!!! Roba da mettersi a piangere!!!
Jose cura si è rovinato la voce senza fare quasi niente di teatro. Poteva essere un buon prodotto, forse un ottimo prodotto, ma la sua scarsa tecnica, il guadagno facile e il fatto di aver cantato da tenore sulla tessitura di un baritono senza studio assiduo dell'organo vocale, lo hanno fatto decadere e diventare come lo definisco io: un cacatore di note da playback. L'unico difetto di Mario del Monaco e' quello che più lo ascolti e più ti piace, come franco Corelli del resto. Un saluto.
+giampierone010
Hi, when Mario Lanza has nothing to do with music ???
WHO ELSE ???
Do you think about opera legends which are in the basement of oblivion ???
Only opera singers have to do with singing ???
What's with Sinatra, Elvis, Tom Jones, Streisand, Midler, Piaf, Madonna, M.Jackson, A.Franklin, J.Cash,
T.Turner. R.Charles, Prince, P.Cline, Kylie Minogue, Bonnie Tyler, Cher, Elton John, Freddie Mercury and even 1 million others. Each of these stars has more to do with music than you think, but thinking is indeed a matter of luck.
Salve Lei ha ragione commentando questo video...tuttavia non è il meglio di Del Monaco,esistono decine di performance migliori di questa specialmente negli anni 50...ma la cosa che più è presente in ogni sua interpretazione è la capacità di essere sempre credibile come interprete,e con acuti eseguiti con sicurezza e mai in affanno....purtroppo interpreti del genere sono spariti dopo la sua morte...ora abbiamo Kaufmann che ho ascoltato di recente a Villa Puccini...la sua vocalità dal vivo è ingolata e intubata ..senza microfono è poco più di un cantante pop..il migliore che ho ascoltato dal vivo è Gregory Kunde ..buona tecnica lirico puro...il suo repertorio è sbagliato...grazie mille
awesome
non so possono paragonare le bellissime voci. del passato !!e' sbagliato !!!dobbiamo solo. godere. di sentirle. !!!!oggi. che. tutti questo e' solo un miraggio
Collega, you are obviously interested in the serious interpretation of opera, as am I. I have suffered while listening to performances of Otello, Fidelio and Wagner's Ring at the Metropolitan in my youth with second-rate tenors such as Vickers, McCracken etc. The obsession with the accuracy of the score is a sign of our times, and not something positive. Wish I had more space to comment. Read Harold Schonberg's books or dig up my own program on Flagstad from 1995 and "get it". Viva Del Monaco!
Del Monaco in questo video fa qualcosa di speciale rapporto con la respirazione a 1:48 minuti può essere visto come utilizzando la "respirazione continua" nulla di insolito nel canto per unire due frasi, e così far fronte a questa parte del testo, molto difficile perché richiede un sacco di aria, dovrebbe essere fatto senza interrompere il fraseggio, del Moncaco utilizza "respirazione continua" in modo magistrale, per assicurare che l'aria renderá l'intera frase, senza una presa d'aria.
Totalmente de acuerdo.
Nice response.Auguri
Prima e dopo di lui solo miseri tentativi ......................inarrivabile per chiunque
@philipvanlidth
What an honor for you. I would have been profoundly humbled to see his characterizations evolve. Vickers was also a master at making "ham and eggs" as my pedagogue used to call it. Somehow it works within his characterizations because he always portrayed the flawed hero. You would almost come to expect a flaw in the voice and one could wonder (although I doubt it) if the cracked high notes were enacted as a metaphor by him. His portrayal of Fidelio almost sounds like a capon!
Bravooo!!!; someone told me that is not "Del Monaco style" what opera houses are looking nowadays, and that it is not acceptable to sing like this in modern days...??? I think that this way of thinking is one of the main reasons why there are no new great lyrical artists in bigger amounts!!!...only "fonnies" or buggy voices are acceptable now?...NOOOO!!!!!... Viva Del Monaco!!!!
Lei ha perfettamente ragione !!!!!
@@rossellapasquini3973 Grazie tante🙏🎶
D´accordo, assolutamente. Domingo non entra in questo discorso - è un segno della povertà di nostri tempi che hanno fatto questo "film" con Lorin Mazel, Domingo, Ricciarelli ecc. Evviva Otello - del Monaco!
Brava
Marvelous. For one brief period, Del Monaco was second only to Caruso.
Non posso rispondere precisamente al suo commento mentre la lingua italiana non è la mia (sono svedese). Comunque, paragonare Del Monaco con Vickers (che hò sentito nella mia gioventù alla Metropolitan Opera) è un insulto immenso a quel grandissimo tenore del vostro paese. Vickers dimostra questa voce che chiamo "pressed tenor"; Del Monaco ha una produzione vocale esemplare e rimane per sempre il più grande interprete di questo ruole verdiano.
Esatto...Lei è una donna intelligente
Non c'è niente da fare bisogna sempre screditare Del Monaco quanta ignoranza entra in circolo peggio di un virus.
Ha centrato in pieno. Ben detto
@Nello7 And his characterizations of both Peter Grimes and Samson were just as great, in my opinion. He managed to get into the heads of his characters in a way that made them quite real and three-dimensional, and I loved him for it. I will also never forget his "Dalila! Dalila, je t'aime!" as he reclines from semi-sitting position to lying down completely. When my turn came to do the role, I worked six months long to make sure I could do that if asked. Of course, I wasn't, but I could...
Quel pirla sotto che ha scritto che non va a tempo è il migliore
@philipvanlidth
The tempo changes from Poco meno 60. on the quarter beat and speeds up to piu mosso at double time 126. on the quarter back down to 40 on the quarter (80 on the half note). But the time signatures never change (my statement was a trick one!) MDM's dynamics stay well within the scope of Verdi bearing one thing in mind: no one actually knows what Verdi wanted on the stage. Composers did not know how orchestras and houses were going to enlarge and the voice had to adjust.
CzarDodon la sua vita e 24/7 vigilante di Mariod del Monaco.
Il odio, la miseria, tuto per MDM. La interpretazione de Mario e personale ma non "volgare", respeto por el Artista. Grazie Mario!!!
@Nello7 One last comment I must make regarding what Verdi wanted onstage. He himself supervised the world premiere production of this opera and personally coached the tenor he had himself picked to sing the title role in this production, Tamagno. Given some of the commentary written by those who were involved in this production at the time, I would imagine that there is some basis for knowing what Verdi wanted onstage, dramatically and musically...
Pavarotti had an interesting very enigmatic rendition of this aria as well! :-)
Please do not take me for some sort of notary. Perhaps this example will show you what I mean (especially since you are VivaRenata [Tebaldi?]). Listen to del Monaco and Tebaldi in the final duet of Aida, it's obvious that the phrasing is mismatched (we can blame the condictor if you like). Do you think Tebaldi should adopt del Monacos heavy square loud and purely metric phrasing or should del Monaco try to match Tebaldi's creamy poised elegant magic?
@Nello7 However, I do remember reading that Verdi himself once said that his dynamic markings, especially such markings as pppp and ffff, were to be seen as indications of a direction rather than absolute levels, and I would imagine that he himself would want people in larger houses to give more than is necessary in a house of, say, 800 seats...
@Nello7 I concede your point about the time signature. I confused the tempo change with a time signature change in my mind from another portion of the role. As to the other things, I suspect we will have to agree to disagree, although if I have the time I may follow the performance closely with the score in hand to point out the things I hear more minutely. Not that it is of first importance to me. While I may not agree with everything del Monaco does, that doesn't detract from his singing..
@philipvanlidth. Because some critizice in millimeter perspective I have to admit I sometimes give anti cultivated answers. For certain I know that Monaco goes very much his own way with his "reading" of the score. But for me it really works out, and I'm not sure if Verdi would totally dislike it. Maybe he would give Del Monaco some corrections, but we'll never know how big that issue could've been. Thanks for good feedback.
true dramatic singing.
Delmonaco y vickers y ranom vinay los mehores otellos de la historia
DO YOU Guys Know about whom are you talking?It is The GREAT MARIO DEL MONACO!!!!
IT IS A LIFE PERFORMANCE,they did not fake anything in those times,this is Real Singing!
Yes Del Monaco is not always perfect, but,he is still the best of the other second rates !
His pros are more valid than his cons !
Shakespeare scrisse l’Otello perché Verdi lo musicasse e Del Monaco un giorno lo cantasse.
@bloydaage That it is a deeply felt interpretation there is no doubt, but it does seem to me that Verdi wrote the notes he wrote to be sung. If he had wanted Sprechstimme, which is basically what del Monaco is doing here much of the time, he would probably have written that. In addition, he doesn't really observe the dynamics that Verdi himself has written. Given all I've ever read about Verdi, I suspect he would take issue with several of del Monaco's interpretive decisions...
Agreed 100%
Non credo
Verdi himself said, that this "aria" may not be sung beautifully - and Monaco didnt. Exciting!
No, Verdi did not say such a thing
Did Verdi say this?
Can you upload this in better quality? 240p doesn´t do it justice!
ovviamente le dinamiche sono sbagliate ma le intensità sono perfette e poi ricordiamo di ascoltare anche altre fonti non soltanto questo video ..... in altre parti lo canta decisamente con più eleganza in ogni caso preciso di nuovo che non sono fan di Del Monaco anzi.....ma l'otello lo fà alla grande
Please watch the documentary on Del Monaco "Il favoloso Mario del Monaco" (it's posted in 6 parts here) you will see he was an enormous prima donna. Slave of Verdi! that's a perverse way to describe someone who tries to satisfy the composers indication. The definitive Otello is the one Verdi concieved, it's only common sense to seek to fulfill his wishes
Try mario Lanza´s version and give your self an honest opinion. When you speak of beauty, there is no more beautiful voice than his!
@philipvanlidth
We actually agree on that point. I happen to believe that Del Monaco's voice was the best suited for the role, however, I think that Vickers really mastered the subtext of the melodrama. In this particular performance, of which I have seen in its entirety, Del Monaco sings nothing but the dramatic rep. The orchestra is huge, and the room was a radio studio and not engineered acoustically for this type of performance. His "ppp" was subject to his "fff", but a bit loud.
If you've "listened to more del Monaco than (you) can stomach",why on earth are you wasting your time listening to this excerpt on UA-cam? Just to insult those of us who are sufficiently cultivated to appreciate Del Monaco? So go listen to the "little" tenors that you like ....
Merli, mind you not as an alternative to MDM but as an interpreter in his own right.
L'ira contro Dio arriva dopo,"Ah! dannazione" quando anche Vickers tira fuori la potenza della voce, e Vinay anche.
Con tutto il rispetto per Vinay e Vickers due grandissimi Otello,la voce di Del Monaco è di gran lungo più sicura,specialmente negli acuti! Saluti
@philipvanlidth
I do not think that he takes too many liberties here at all. In fact, it's pretty close to the score. The time signatures rapidly change towards the end of the aria. The dynamic issues aren't that off either, and for anyone who has sung this or any role, sometimes the dynamics aren't humanly possible. I will say that this particular concert essays some difficult literature and that may be why he is pressing a bit. I will take his "off day" over almost any other Otello.
sicuramente non è lecito di fatti qui del monaco parte con il sib invece del lab ma non tutte le versioni cantate da lui sono così si sempre fà qualcosa di diverso da quello che è scritto e non sono cadenze ma l'effetto rimane fantastico ovviamente anche io avrei preferito seguire le volontà di Verdi l'effetto è più struggente
Fabrizzzio48! I've given detail analyses of musical values not respected by MDM, I've examined and compared his interpretation to those of his predecessors and contemporaries and I've quoted Verdi's letters and I've listened to more del Monaco than I can stomach. Too many discussions with diehard fans who only answer with insults! Now I'm uploading stuff I'm interested in sharing, it's more rewarding than to try to argueing with people who don't want to hear. I've got Merli in "dio, mi potevi"
Ho letto di peggio...
+giampierone010
Hi, when Mario Lanza has nothing to do with music ???
WHO ELSE ???
Do you think about opera legends which are in the basement of oblivion ???
Only opera singers have to do with singing ???
What's with Sinatra, Elvis, Tom Jones, Streisand, Midler, Piaf, Madonna, M.Jackson, A.Franklin, J.Cash,
T.Turner. R.Charles, Prince, P.Cline, Kylie Minogue, Bonnie Tyler, Cher, Elton John, Freddie Mercury and even 1 million others. Each of these stars has more to do with music than you think, but thinking is indeed a matter of luck.
La lirica si canta in teatro,a contatto diretto con il pubblico...e non a Hollywood!!!
To all of the young commentators: Only a few of you seem to have any personal experience of making music and thus are in no position to judge the difference between a recorded and a live performance. Even in Del Monaco's day, the former were "polished", if only through retakes. To ablooky above, listen to Melchior, it's usually "Sprechgesang" throughout. Viva MDM!
So you think it's a parody? no man is blinder than on who doesn't want to see. He is tragically real I'm afraid, totally convinced of his greatness.
Lets get one thing clear please: OTHELLO is a play by Shakespere, OTELLO is an opera by Verdi. Del Monaco presents himself as an interpreter of the latter, so lets have no more perverted logic, do you really think anyone would buy that story? :-)))
So you will agree that this Otello is by Verdi. the Orchestra plays what is written, notes and espressive indications as specified by the composer as well as they can. But following your logic they should be free to play as the wish, can you imagine the chaos? Music and theatre do indeed involve interpretation, but that cannot be understood as a sort of free for all. That is a the kind of luxury amatures can enjoy. Del monaco is terribly dated, Otello is not Turiddu
@Nello7 Vickers was, as I was able to observe personally in a Tristan in which I covered Melot, a consummate actor who thought very deeply about every single characterization he created, and I've always admired him for it. But I have never heard a recording of Otello with him in which he didn't crack on the high b-natural in Act II, Scene 3 between Otello and Iago on the phrase "amore e gelosia vadan dispersi insieme." Still, his characterization was masterful...
What year is this from?
1966
io ci vedo un ppp tra i denti ... l'inizio assolutamente non lo vedo come preghiera l'ira alla fine giusto come avevo già detto in ogni modo è molto questione di gusti per me vinay è il migliore anche se il ppp li canta un pò sporchi ma ha un cambiamento di tono nella parte finale che fà capire tutto il personaggio di Otello ...un personaggio dolce sventurato agressivo un uomo vero
Mario non è nato così. ha studiato tanto e si è sacrificato moltissimo per modellare la propria voce per diventare uno dei più grandi tenori se non il più grande. Ho sentito che certi dicono che Verdi non voleva che l'Otello fosse cantato così. Non è vero. Verdi non aveva tenori così. Se ascoltate Tamagno, pur dando atto della registrazione, sembra un cantante di operetta. A quel tempo la scuola non era affinata come adesso, un baritono alto non riusciva mai a diventare tenore. Se Verdi sentisse adesso Del Monaco salterebbe su dalla sedia. battendo le mani.
salve...ho ascoltato Del Monaco nel 1974 a Torre Del Lago in
Tabarro...ebbene rimasi colpito da come si muoveva in scena...sembrava che ci fosse solo lui muovendosi con padronanza assoluta...poi iniziò a cantare e venne fuori la sua grande voce,anche se non più come negli anni 50 o 60,ma sempre piena di armonici con recitativi eseguiti alla perfezione e acuti lanciati come spade!!! per essere precisi alcune note erano fuori dall'interno ma non pregiudicavano in nessun modo la sua interpretazione vocale... detto questo il suo commento non fa una piega e la grandezza di Del Monaco è proprio nel recitar-cantando...credo anch'io che VERDI ne rimarrebbe soddisfatto...saluti
Del monaco= Otelo
nella seconda parte inizia una parte più raffinata una parte più immerda nel dolore ove del monaco ben fa notare questa differenza mentre vickers canta con la stessa intensità della parte precedente.infine c'è la parte finale un esplosione di rabbia sempre meglio visibile in Del Monaco
Certamente...hai colto in pieno la differenza...grazie
Del Monaco in this video does something special related to breathing at minute 1:48 can be seen as using the "breathing continued" nothing unusual in singing to join two sentences, very difficult because it requires a lot of air, as it should do not interrupt the phrasing, Del Moncaco uses "breathing continued" in a masterly way, to ensure that air will make the entire sentence without a single breath.
a bit light but very nice
@TheTenorjeff You're wrong.