For ORCHESTRA - Mozart String quartet G-Major K 387, IV. Finale Allegro

One of the most glorious string quartet movements by Mozart is the Finale of K 387 (first of the famous quartets which he dedicated to J. Haydn) preshadowing the great Finale of the Jupiter symphony with its extensive use of counterpoint. As such it cries out for a symphonic orchestra version which I present here - I hope you will delight in it as I do :-)
Recorded with NotePerformer.com

[@matthiashammerschmitt9185]

In ihrer Realisation spielen die ersten Geigen den Eintritt des Themas falsch: sie spielen D - Fis - H - G - G. Richtig wäre, wie notiert D - E - A - Fis - G. Ansonsten finde ich es sehr prickelnd instrumentiert. Sie haben nicht, wie Mozart, Naturhörner oder Naturtrompeten verwendet.

[@gerdprengel7616]

Danke für den Hinweis. Aber warum muss ich für Naturhörner orchestrieren, wenn es doch heute die techn. Möglichkeiten gibt?

[@matthiashammerschmitt9185]

Selbstverständlich müssen Sie nicht für Naturhörner und Naturtrompeten instrumentieren. Das war auch keine Kritik, sondern lediglich eine Feststellung. Über dieses Problem habe ich sehr ausführlich mit meinem leider inzwischen verstorbenen Freund, Hans Stähli, diskutiert, da wir solche Arbeiten oft berufsmäßig getätigt haben. Hier ist nicht der Platz, solche Fragen genauestens zu erörtern, aber bedenken Sie, daß die Struktur und Kompositionsweise von Musik nicht von den in ihrer Zeit vorherrschenden Aufführungsmöglichkeiten zu trennen ist.

[@gerdprengel7616]

@@matthiashammerschmitt9185 vielen Dank, das habe ich bisher zu wenig beachtet ... gilt das dann auch für die Zeit der frühen Romantik ? Ich frage, weil ich Mendelssohns unvollendete 6. Sinfonie versucht habe auszuarbeiten-> ua-cam.com/video/bqEAUr4XmeI/v-deo.htmlsi=WVdnbo7FEvEuj761 ...

[@matthiashammerschmitt9185]

Ich habe Mendelssohns vierte und fünfte Sinfonie eben speziell auf die Horn, - und Trompetenpartien durchgesehen, - ganz klar Naturinstrumente. Das Ventilhorn wurde 1813 erfunden, konnte sich aber erst seit 1850 in den Orchestern etablieren. Carl Maria von Weber war ein erklärter Feind des Ventilhorns. Auch Schumann und der frühe Wagner unterschieden in ihren Partituren ganz klar zwischen Natur, und Ventilhörnern, wollten den ihrer Meinung nach schöneren Klang des Naturhornes nicht missen.