Scala bebop e arpeggi: come creare un fraseggio jazz
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- Опубліковано 17 чер 2019
- In questo video spiego come mescolare la scala bebop dominant con gli arpeggi. Potrai imparare una formula infallibile per creare frasi dall'autentica sonorità bebop, da usare sull'accordo di settima di dominante, minore settima e semidiminuito. Per approfondire vai su www.laviadellachitarrajazz.com
![Lp. Последняя Реальность #107 РОДНОЙ ДОМ [Финал] • Майнкрафт](http://i.ytimg.com/vi/IK3QKzKUlHM/mqdefault.jpg)
Tantissimi complimenti Manuel. Una spiegazione chiarissima.
Grazie di cuore Maestro!
Ottimo, veramente spettacolare nella sua semplicità
Complimenti per la chiarezza e professionalità....
Perfectamente explícado, un vídeo muy didáctico, me pareció excelente. Muchas gracias.
Mi ha aperto un mondo! infinite grazie !!!
Grandi complimenti Maestro. Grazie.
Bravo Manuel, bella lezione!
grazie per questa lezione..bellissima!!!!
Grande lezione grazie, pollice in su obbligatorio!
Insegnante assolutamente da seguire!Raro trovare spiegazioni così chiare e funzionali da subito in pratica.. Complimenti!!!
grazie Manuel, ottima spiegazione!
Lezione eccellente, come sempre
Ottimo video! Grande! :-)
Finalmente un vero maestro!!@@@
Grazie bellissima lezione
Chiarissimo!
Ogni giorno sul gruppo fb studi didattici per chitarra jazz tengo una diretta alle h.12.00 ti aspetto!
Grazie! Chiaro e prezioso!
grazie Stefano! Se vuoi in questi giorni tengo una diretta quotidiana di RESISTENZA CHITARRISTICA sul gruppo FB studi didattici per chitarra jazz
@@guitarsjoy grazie. Mi sono iscritto.
Semplicemente fantastico anche per me che non sono una cima in materia di musica!!!!
Bravo 👍👍
Buongiorno Professore. Dovrò riguardare più e più volte il video per capire bene. Ovviamente la domanda qualifica il mio livello di conoscenza della materia; ho capito il processo per la creazione dei vari accordi di sostituzione ma non riesco a cogliere il perché siano necessari e successivamente il perché di questa associazione con la scala in oggetto. Praticamente mezza teoria dell'armonizzazione. Ahahahah. Grazie mille!!!!
Lezione preziosa
Ciao Manuel, questo ragionamento sulle sostituzioni diatoniche posso farlo su tutti gli accordi? GRAZIE
Da paura👍👍
spiegazione eccellente,il problema costruire accordi in
Maestro un chiarimento : Questo pattern puo' essere utilizzato quindi anche su un accordo di Gm7 in un ipotetico II - V Gm7 - C7 ?
Grazie Manuel. Una domanda: ma siamo in tonalità di C o di F?
Ciao Renato, siamo in tonalità di F, dove il C7 è il V grado.
Frasi stupende...ehi in pratica con l'arpeggio, poi, hai accennato anche 'Round Midnight :)
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Ti faccio una domanda forse un po' scema: Se usiamo accordi di 13°, in sostanza usiamo tutte le note della scala di riferimento, il che vuol dire che potremmo suonare lo stesso accordo per tutta la durata del brano. Il risultato sarebbe una schifezza, ma non sarebbe sbagliato. Quindi cos'è che rende bella e movimentata una progressione di accordi? la linea del basso, la scelta di alcune note anzichè altre, gli intervalli di mezzo tono? A questo punto si potrebbe parlare non di accordi di 4 note, ma di quattro melodie che si muovono contemporaneamente su una stessa scala, o no?
Ciao Renato, nella musica tonale il senso di una successione di accordi è dato prima di tutto dal movimento delle loro note fondamentali, poi dal tipo di accordi su di esse costruiti. All'interno degli accordi si muovono le note guida (principalmente le terze e settime) che sintetizzano i movimenti cadenzali. Ogni accordo può essere armonizzato fino alla tredicesima ma sono solo i gradi bassi (1,3,5, 7) che fanno capire la natura dell'accordo mentre i gradi alti (9,11,13) ne esprimono solo delle sfumature di colore.
E si ripassa !! 😅
non sose verrà letto questo mio commento, mi chiedevo se la la progressione rimanga in un ambito modale sul misolidio. è vero che gli accordi sono presi dall'armonizzazione della scala di F magg/ D minore ma non c'è mai risoluzione su questi gradi. tra l'altro solo il Em7/ b5 mantiene entrambe le note guida e la funzione armonica del C7.
Ciao Davide, questo è un esercizio che ha lo scopo di sviluppare la capacità di creare un fraseggio che mescola la scala bebop con gli arpeggi delle possibili sostituzioni diatoniche de C7, nella pratica potresti utilizzare queste frasi su ciascuno degli accordi utilizzati come sostituzione. Ad esempio potresti suonare queste frasi su Gm7, Em7b5 o Bbmaj7 sia quando gli accordi hanno lunga durata sia quando la durata è breve, sia in un contesto tonale sia modale. È chiaro che quando gli accordi durano poco non c'è molto tempo per suonare frasi così lunghe.
Buongiorno professore ... mi spiace ma a me proprio il Jazz non riesce a piacere...eppure ci ho provato ma niente....
Ciao, che problema c'è? Ascolta e suona la musica che piace a te!
Buongiorno Manuel, bel video e tema importante (e bel pick up tra l'altro) complimenti; se vuoi farmi visita nel mio canale (recensioni di jaz di un minuto) ne sono lieto! A presto, e.
Ma perche' dici sempre " Bebop"?!? Si dice : Bi bap, ovvero ˈbēˌbäp.
Hai ragione Luciano, grazie, correggerò la mia pronuncia d'ora in poi!