Кое-что для тех, кто очень спешит: 1:00 - о восприятии звука в кино 2:40 - фильм «кабинет доктора Калигари» и экспрессионизм в кино 7:10 - оживление картин экспрессионистов 9:10 - фильм «Антракт» и музыка Сати 15:06 - запрещенный фильм «Ведьмы» и музыка Шуберта 16:50 - «Рождение Нации» 19:43 - при чем здесь Вагнер? 22:05 - фильм «Метрополис» и лейтмотивная система внутри него 29:48 - почему кино - это консервативный вид искусства и как оно проходило свою эволюцию 34:14 - кино и Сен-Санс 37:00 - «Кролик Йо-йо» и кое-что про наше сегодня 40:00 - кино и его геральдическое дерево 40:35 - что нового появилось в музыке для кино за последние 100 лет, и как Бах связан с саунд-дизайном
не знаю, я слышу совсем не Шонберга в сомнамбуле, и вообще немое кино, его немота - это же как раз свобода звуковой фантазии, воображаемого восприятия звука, источником которых, вероятно, становится далеко не столько видеоряд, он тут как триггер, а наш аудиальный опыт, но лектор почему-то просто рассказывает о своем субъективном опыте и выдает его за общую концепцию, странно
Я, конечно, в шоке от того, как лекторы унизили кинематограф как вид искусства, неспособный развиваться самостоятельно. Подход к кино как синтетическому искусству давно устарел. Ведь даже Дрейер призывал смотреть свой шедевр "Страсти Жанны д'Арк" в гробовой тишине. Музыка зачастую даже мешает кино. Вот пример: смотрел я как-то немой фильм "Варьете" с музыкальным сопровождением, взбесившим меня настолько, что мне пришлось выключить звук, и я спокойно досмотрел фильм в тишине, не утратив в понимании психологии героев. Лучше бы рассказали, как различные режиссеры использовали классическую или специально написанную музыку в ассоциативно-контрапунктивном ключе, как это гениально умел Кубрик или Артавазд Пелешян.
Кое-что для тех, кто очень спешит:
1:00 - о восприятии звука в кино
2:40 - фильм «кабинет доктора Калигари» и экспрессионизм в кино
7:10 - оживление картин экспрессионистов
9:10 - фильм «Антракт» и музыка Сати
15:06 - запрещенный фильм «Ведьмы» и музыка Шуберта
16:50 - «Рождение Нации»
19:43 - при чем здесь Вагнер?
22:05 - фильм «Метрополис» и лейтмотивная система внутри него
29:48 - почему кино - это консервативный вид искусства и как оно проходило свою эволюцию
34:14 - кино и Сен-Санс
37:00 - «Кролик Йо-йо» и кое-что про наше сегодня
40:00 - кино и его геральдическое дерево
40:35 - что нового появилось в музыке для кино за последние 100 лет, и как Бах связан с саунд-дизайном
спасибо
Виленская?👀
в общем, про немое кино мало что понятно из услышанного, вторая часть лекции изложена системнее и внятнее
не знаю, я слышу совсем не Шонберга в сомнамбуле, и вообще немое кино, его немота - это же как раз свобода звуковой фантазии, воображаемого восприятия звука, источником которых, вероятно, становится далеко не столько видеоряд, он тут как триггер, а наш аудиальный опыт, но лектор почему-то просто рассказывает о своем субъективном опыте и выдает его за общую концепцию, странно
Шёнберг ;)
Я, конечно, в шоке от того, как лекторы унизили кинематограф как вид искусства, неспособный развиваться самостоятельно. Подход к кино как синтетическому искусству давно устарел. Ведь даже Дрейер призывал смотреть свой шедевр "Страсти Жанны д'Арк" в гробовой тишине. Музыка зачастую даже мешает кино. Вот пример: смотрел я как-то немой фильм "Варьете" с музыкальным сопровождением, взбесившим меня настолько, что мне пришлось выключить звук, и я спокойно досмотрел фильм в тишине, не утратив в понимании психологии героев. Лучше бы рассказали, как различные режиссеры использовали классическую или специально написанную музыку в ассоциативно-контрапунктивном ключе, как это гениально умел Кубрик или Артавазд Пелешян.