El barniz dammar es excelente para barnizar cuadros, el problema es mezclarlo con aceite de linaza y solvente para diluir los óleos. Una restauradora explica el problema: ua-cam.com/video/t9sz0avCgN0/v-deo.html Bibliografía y estudios técnicos: www.naturalpigments.eu/artist-materials/resin-mediums-damar-maroger Uso recomendado de materiales: www.artcons.udel.edu/mitra/resources Reynolds: www.nationalgallery.org.uk/technical-bulletin-vol-31/rachel_morrison2010 Thomas Lawrence: www.npg.org.uk/research/programmes/artists-their-materials-and-suppliers/thomas-lawrences-studios-and-studio-practice/lawrences-materials-and-processes
Liquin is a great product. It yellows very slightly, less than linseed oil. I've not heard of cracking associated with Liquin, on the contrary, it reduced some cracking in my tests. In the first row, 6th sample you can see titanium white+liquin, and it clearly looks less yellow than the 3rd and 5th samples Titanium+Linseed and Lead+linseed. This samples were left away from sunlight to increase yellowing, in normal conditions yellowing of linseed is not that bad: cesarcordova.com/fotos/Zinc%20White%20Cracking.jpg
Qué Tal Cesar gracias por contestar, una pregunta como he de hacer entonces mi barniceta para pintar? Que va a pasar con la barniceta que he usado estos últimos años y que me enseño a hacer un conocido que estudio en la escuela esmeralda de CDMX. Una pregunta más, existe alguna barniceta sin aroma para pintar hecha de fabrica? Que me de la tranquilidad de saber mi obra no se vera afectada con el tiempo, soy alérgico a los solventes esto es un verdadero problema para mi, saludos de su amigo Rafael II.
Je suis en effet stupéfait de cette déclaration sur le vernis Damar et à la fois peu surpris. Certes, Je ne suis pas artiste peintre, mais un simple amateur qui fait de la peinture un hobby. En conséquence, je ne fais pas ici disserter sur ce que je viens d'apprendre et donner mon point de vue sur les bons ou les mauvais mediums à peindre. En revanche, je suis un professionnel du jardin ayant acquis une base solide et une grande connaissance et expérience des plantes : leur comportement, leur culture, résistance, etc. en fonction des divers paramètres de leur acclimatation. Eh bien je peux vous dire qu'il en va des certitudes rabâchées dans ce milieux et notamment dans la littérature avec parfois la même arrogance, mais toujours la même bêtise que dans le milieu de l'art pictural. c'est ce que j'appelle le syndrome du perroquet : c'est-à-dire un copier collé, un rabâchage de certitudes absolument non fondées, ni même expérimentées qui pourtant fait autorité et dont il convient surtout de ne pas contester sous peine d'être traité d'incompétent et d'ignorant.
Yo inicie usando una serie de barnicetas con damar porque fue lo que me enseñaron. Siempre creí que la pintura se amarilleaba y se cuarteaba porque uso óleos de calidad estudiante. Comencé a utilizar únicamente trementina y aceite (variando la proporcion entre capas para cumplir la regla de graso sobre magro) y ahora el resultado es mejor al paso del tiempo, incluso con pintura de estudiante.
Desde ahora te llamaré maestro César hermosas pinturas ases eres mi ídolo quiero ser como tú un artista famoso, cesar mi uno de mis 5 pintores favoritos tu vas en primer lugar...💖
Gracias Maestro . Su aporte siempre , tiene muchísima información en su contenido . Generosidad , humildad y grandeza en transmitir conocimiento . Graciasssssss !!! .
Saludos Maestro interesante video cada con uds se aprende mas gracias por esos interesante aporte saludos desde Honduras ya días estoy suscrito en su canal
Thank you for these interesting discussions, and I also appreciate the English subtitles. I just wanted to note that in an early video on Ulribe's channel he says he uses an acrylic binder over the drawing before starting the painting. Also, paper can last from hundreds to thousands of years, depending on the fibre used and how it has been treated, eg to remove lignans or add buffers against environmental acids. If oils can't penetrate the binder, I can't see the problem with painting on paper. Some artists, however, use shellac as the sealant because of its soft tan colour - it acts almost like an imprimatura - and because it doesn't cause the paper to buckle when it's applied. Shellac is called a resin but it's not plant-based, it's an insect secretion. I was wondering whether you have any thoughts on whether its origin makes a difference to its performance in the context of painting, or if you can point to any references.
I've read that shellac can turn dark and cracks over time, only using very thin layers is recomended for sizing wood, you can find more information in Ralph Mayer's book The Artist's Handbook of Materials and Techniques. Yes, an acrylic primer will definetly make oil painting on paper archival. archive.org/details/in.ernet.dli.2015.70073/page/n146/mode/1up
I found more references about Shellac in the Mitra Resources site: CAMEO Materials Database - Shellac cameo.mfa.org/wiki/Shellac Victoria and Albert Museum - Aging Properties of Shellac - www.vam.ac.uk/content/journals/conservation-journal/issue-11/the-ageing-and-stabilisation-of-shellac-varnish-resin-an-undergraduate-research-project-at-imperial-college/ University of Oslo - Investigating Shellac: Documenting the Process, Defining the Product by Juliane Derry www.duo.uio.no/bitstream/handle/10852/34480/Derry-Master.pdf?sequence=5 Natural Pigments www.naturalpigments.com/artist-materials/shellac-use-art
Gracias a los tres por sus comentarios tan interesantes y por su gentileza en compartir sus experiencias. Yo he optado por pintar directamente de los tubos de pintura, solo en raras ocasiones utilizo el mismo diluyente para adelgazar o hacer mas fluida la pincelada, no la mexcla de pintura, es en un detalle en especifico no en toda la obra. Yo compre barniz dammar solo para barnizar mis trabajos despues de 4 a 6 meses de secado; cuando se pinta directamente de los tubos de pintura la pelicula de pintura seca muy rapido. Mi primera base de pintura general sobre toda la tela, si utilizo diluyente natural (siempre) tambien para limpiar mis pinceles, se conservan mejor. Despues de un dia o dos, inicio a pintar sin dibujos previos normalmente, ya que todas mis obras son ideas momentaneas, no empleo referencias, dejo mi imaginacion volar; reconozco que los dibujos previos facilitan las cosas en varios aspectos del proceso. Normalmente me gusta disfrutar del proceso y doy oportunidad a que las mejores ideas vayan surgiendo, asi que no me preocupa terminar un cuadro en tres dias o quince, a veces me da la oportunidad de lograr o conseguir una mejor composicion de mi tema, me gusta mucho la naturaleza, asi que estoy tratando de progresar en los paisajes o naturaleza muerta; flores es mi preferencia con fondos de paisajes diversos, la representacion de el agua, para mi es vital incluirla en mis temas, me gusta mucho las transparencias, trato de que mi personalidad sea asi, transparente, sincera y es lo que quiero reflejar en mis obras. Gracias por sus videos, he aprendido mucho de sus entrevistas, ricas en contenido e informacion para quienes nos apasiona la pintura y donde el tiempo no existe!
Buenos dias, siempre me hacia muchas preguntas y gracias por tus aportes, por que no quisiera que se me craquelaran, este video lo repasare muchas veces es muy interesante y fundamental, gracias a todos, abrazos desde Colmbia.
"Never use black", this was advice I got from my art school teachers in the 1980's. Mostly they were quite old landscape painters, who'se techniques were the legacy of the Impressionists, though of course Manet and Degas, who were admirers of Velasquez, both used black.
This is a very interesting subject. In the technical books I read during my studies, and then during my research, the recipes for oil painting include resins most of the time, which is not found in the National Gallery's analyses. So I would like to know your opinion on the very good conservation of the oldest paintings, from the 15th and 16th centuries for example, knowing that oil degrades in about a hundred years.
Technical analysis of Renaissance paintings shows only linseed and walnut oil used as mediums. Sometimes a little egg yolk. I've read of some pigments reacting and forming soaps; and of unvarnished paintings showing binder degradation, but I've not heard of such a fast deterioration of oils. I think the good conservation of old paintings is because they kept things simple, adding too much stuff is what ends up bringing trouble.
@@CesarCordova Thank you very much for this quick feedback. Indeed, I have also encountered all the elements of your answer in my readings, but also its opposite! Concerning oil and its degradation over time, this is information that I have read in several documents, during my research on painting techniques. Hence my question.
Thank you for these great discussions! I have a question. I don't feel safe about using lead white but sometimes I really need some transparent white. Is it safe for the colour and the structure of the painting to use zinc white with linseed oil or walnut oil? Or should I add ground calcyte to titanium white and mix it with walnut oil to get transparent white and minimize yellowing? I will be really grateful for answer. Sorry if I missed that issue in videos.
Zinc white is not safe regardless of the oil. You can add calcite and walnut oil to your titanium, or you can try different commercial options like Gamblin 1980's Transparent white, Williamsburg's Porcelain white or Pebeo's Zinc white imitation. Those are options close to Flake white that don't use Zinc or Lead.
Hola cesar! Esta serie me encanta, es de los mejores vídeos que has subido junto al de Luis Borrero, tremendo maestro. Publicarás una compilación de todos estos fragmentos?
Вы упомянули императорскую академию Санкт-Петербурга ("Academia la usan en de San Petersburgo…" - 5:40), поэтому я позволю себе оставить этот комментарий на русском (хотя обычно сам перевожу комментарии на языки авторов каналов), чтобы максимально не потерять смысл, делая автоперевод. В книгах на русском языке написано полностью противоположное мнение о применении лаков в живописи. Например, что картины, выполненные абсолютно без лака (не только даммарного, а вообще любого) рассыпаются именно по причине отсутствия лака, а не наоборот. В качестве примера приведены картины классического русского художника Левитана (который писал свои работы, не используя лак). Масло не сохнет, оно полимеризуется. Это означает соединение мелких молекул в более крупные, что приводит к снижению пластичности. Процесс заканчивается через 50 лет, а начиная с 70-ти лет, масло начинает трескаться, как обычный твёрдый материал. Заканчивается этот процесс тем (я цитирую по памяти учебники на русском) что картина без лака рассыпается в мелкие частицы, там было написано "буквально в пыль" (или в прах). Далее, я посмотрел на свои картины, написанные с применением лаков. Они совсем не старые, я начал живопись в год 400-летия Эль Греко, но проблем меньше всего именно с теми картинами, где активно применялся лак. Эти картины самые эластичные. В более поздних работах я стал применять "твёрдый", то есть копаловый лак (Lefranc-Bourgeois Flemish Medium) как основу, добавляя в него лишь небольшое количество жидкого даммарного лака. Именно такая смесь даёт наилучшие результаты. Здесь надо понимать состав того даммарного лака, который продают художникам в России. Это либо лак на растворителе (который рекомендуют применять в качестве межслойного лака, потому что масло имеет крайне плохую адгезию к предыдущему полностью высохшему слою масла). Либо так называемый "тройник", состав которого близок к 30% даммарного лака, 30% масла и 30% скипидара (как правило, очищенного пинена). Однако де-факто, производители добавляют в него ещё изопропиловый спирт: это заметно по более резкому химическому запаху таких тройников. Поэтому для добавления в копаловый лак я использую тройник, созданный по рецепту Эль Греко: один флакон масла на три флакона жидкого даммарного лака, плюс два флакона очищенного скипидара (пинена). Все эти флаконы одинаковые и стандартные, прямо из магазина, но в том, который с даммарным лаком, есть ещё некоторое количество растворителя (пинена). Итог. Можно либо писать на сильно полимеризованном масле слоями, прокладывая между ними чистый межслойный лак (в качестве которого как раз рекомендуется даммарный). Либо писать все слои на "тройнике" (по рецепту выше), в этом случае межслойный лак не требуется, но вам понадобится "закрыть картину" по двухлаковой технологии, чтобы защитить даммарный лак в ней. Первый слой покрывного лака это чистый 100% натуральный Венецианский Терпентин (который следует обильно разбавить чистым пиненом и быстро наносить кисточкой). Венецианский Терпентин это единственный лак, который не растворяется ничем вообще. Второй слой покрывного лака делается рекомендуемым обычным акриловым спирторастворимым покрывным лаком из пульвелизатора. Нюансы. Даммарный лак не годится в качестве покрывного. Проведите простой эксперимент: покройте даммарным лаком просто коричневую имприматуру и держите её над кипящим чайником. Лак побелеет. Этот процесс обратим испарениями спирта, но лишь на 95%. Невозможно нанести тонкий прозрачный тёмный слой поверх даммарного лака. Даммарный действительно размягчается. Поэтому для таких фокусов, как на картинах Караваджо, для нанесения теней требуется наносить полимеризованное масло поверх высохшего обычного масла либо поверх слоя Венецианского Терпентина. Я это пробовал. Совершенно необязательно, чтобы теневой слой наносили поверх белил. Рекомендую попробовать так называемую "мокрую технологию" и вписывать белила прямо в тонированный цветами мокрый прозрачный слой лессировок. Можно добиться чрезвычайно тонкой работы с деталями, если применять каучуковые кисти. p.s. я читал, что у вас там где-то в Европе сохранилась одна-единственная академия, которая до сих пор преподаёт подлинную классическую технологию. Но названия я не помню. Запомнил только, что количество студентов, которых они берут на обучение, очень мало: всего 50 человек в год.
hello Cesar, in the triennium at the academy of fine arts in italy my professor made us use a medium composed of 1 part damar and 2 parts oil, i felt that something was wrong, visiting his studio the works that were about 30 years old they were yellowed and cracked, absurd how certain information is not said, today he continues to paint like this but I paint with colors made by me and only linseed oil as a medium! Greetins from Paolo!
Gracias, César. Te felicito por tu obra. Te quiero hacer dos preguntas. Vi que mencionaste que uno de tus cuadros tuvo un desprendimiento de pintura usando óleos Rembrandt y quería saber si te referías al uso exclusivamente de los óleos blancos (que tienen titanio con zinc) o te referías a toda la gama de colores de Rembrandt. Es que estoy queriendo comprar óleos de Rembrandt, Gamblin o Schmincke: me estoy inclinando más por Gamblin Artist Oil colors 150ml. La siguiente pregunta es si tú crees que debería comprar los óleos mezclados de diferentes marcas o sería mejor que comprara de una sola marca. Gracias y felicidades por tu trayectoria.
Solo con los colores con zinc en varias marcas, los demás colores están bien. Gamblin es una excelente marca. No hay problema con mezclar marcas, no todos los colores se consiguen en una sola marca.
@@CesarCordova muchas gracias, maestro. Me encantaría que en algún momento nos dieras tu opinión sobre los óleos de rango profesional que usas y recomiendas en cada color de los primarios y secundarios. Te agradezco mucho. Un abrazo
Que interesante! Ahora con respecto a los medios y solventes, hay alguna alternativa que no sea tan nocivo para la salud? no estoy muy seguro si gamsol de gamblin lo es, e escuchado que el aceite de lavanda es una muy buena pero aquí en México no e visto que se maneje y a de ser demasiado caro, también hay uno llamado green de senelier pero no sé si cumplen con la misma función o a larga llegue a perjudicar la pintura.
Gamsol es solvente sin olor, es ligeramente tóxico. El de Sennelier no lo he probado, pero por lo que leo no es tóxico. En los foros de Mitra hay bastante información sobre el tema, es un foro bastante serio. www.artcons.udel.edu/mitra/forums/question?QID=451
El barniz de damar daña si se coloca como barniz protector de tizas al oleo? En vez del aguarraz para diluir el oleo y no afecte las alergias o la salud recomienda el medium Sansoodor de winsor y newton? Por favor???
El óleo pastel es un material fragil, lo mejor es enmarcarlo bajo un vidrio. Yo no recomendaría barnizarlo con un barniz base solvente, que podría diluir los pasteles. Estaba leyendo sobre barnices para encáustica (otro material a base de cera) y parece que un barniz base agua ha funcionado. Si se adhiere suena a una buena opción. www.artcons.udel.edu/mitra/forums/question?QID=74 El Sansodor es tóxico, es simplemente Solvente sin Olor, pero debe usarse con la misma precaución que el aguarrás.
Entonces qué pasa con el temple de barniz? Según Doerner y Myer se usa en una proporción igual con llema de huevo, de igual forma la barniceta alemana de la cual Doerner da fórmula de aceite, trementina y dammar en proporciones iguales , también es quebradiza ?
Sí, los libros de Doerner y Mayer tienen muchos datos obsoletos según los estudios científicos actuales. www.artcons.udel.edu/mitra/forums/question?QID=70
I had a hobbyist painter neighbor who brought his box of supplies over as a donation. He said the jar of amber oil was linseed oil with a bit of damar varnish. I ran out of my supply a month later and instead of buying more I grabbed his jar. I work on upwards of 40+ pieces at a 🥴. I was about a week into the affair when I noticed the paint was even getting a skin. I went to his house and we went up to his attic studio/work space. A couple of beers later I brought up the oil. He swore it was linseed and damar varnish. A couple of beers later he was telling me of going A.W.O.L. from the Navy in 1978 and climbing to the top of the Great Pyramid with a pocketful of hashish...when he stopped! "Wait!". He rolled in his chair across the wood floor to a shelf with tattoo equipment. He stuck his head in and shuffled around. "I think that was 10w30 motor oil. I used a drop on my tattoo gun. Did you use it?". 🤗 I still laugh. I went back into them all and removed what I could. (I paint thick). I used cobalt drier straight from the bottle and worked it into the residual paint. The gallery man told me he heard one of my Colorado pieces was experiencing problems.
Bonsoir, Pour avoir d'autres point de vue sur les resines naturelles je vous recommande le site atelier des fontaines. Le vernis dammar en tant que vernis final peut rester facilement soluble aux solvants si on ajoute du tinuvin 292 et resté souple si on ajoute une goutte d'huile de ricin
HOLA recién he visto este video muy interesante, una pregunta, soy pintor hace tiempo hago mi propia barnicetas con partes iguales de barniz damar solvente sin olor y aceite de linaza, lo uso para poner la primera base, y para pintar también antes usaba barnices hechos de talens pero me he desarrollado alergias a los solventes y ahora Hago mis barnicetas sin aromas, al final pongo una barniceta de damar para proteger el cuadro, esto lo he visto en un video del museo del prado que explicaban como parte final de una restauración de un cuadro de Goya y daban este acabado final con una capa de barniz damar de la casa, yo hago ahora lo mismo, lo estoy haciendo bien? Mis barniceta está bien hecha y después la capa final damar? Me preocupa lo que escuche en sus comentarios. Saludos de su amigo Rafarl II
I hope to learn drawing, it is fun, but the painting does not satisfy me, although if someone else sees it, he admires it, but I feel that I have to make more effort
Hace 4 meses barnize varias pinturas con un sellador vinilico de berel y al día de hoy no han presentado desgaste de brillo o algun otro desperfecto, cosa que si sucedió con el Damar. Lo has utilizado ??
Saludos cordiales! Se refieren al barniz sintetico como acrilico? Recomendarias barniz final a base de barniz de resina acrilica? En lo particular no he podido trabajar con oleos solo con acrilicos, acuarelas y un poco de pastel. Gracias!..🐗❤🎨🔥
sí, el barniz sintético es una resina acrílica. Hay diferentes tipos de resinas, hay que emplear una resina removible como barniz. Por ejemplo el esmalte acrílico transparente en aerosol es un acrílico, pero no es removible, no es recomendable utilizarlo como barniz final.
El gran problema de Los Paradigmas... siempre habran personas que sigan haciendo las cosas de una manera porque asi se ha hechos siempre... por suerte la pintura es especialista el romper paradigmas... tanto el uso de dammar y el concepto del negro, son temas que iran cambiando... no necesariamente en el uso, pero si en hacerlo o no bajo un analisis informado...
Joshua Reynolds even had trouble with his paintings while he was still alive. "when Sir Joshua Reynolds died All nature was degraded: The king dropped a tear in the queen's ear; And all his pictures faded." William Blake.
Hello Cesar and all everyone! I am from Russia, studied classical painting from the age of 6 (now I am 43). I don't use lacquer, we weren't taught to use it. Sketches and sub-drawings (the first monochrome layers in the final work) I write on pure pinene or purified white spirit, it dries very quickly and does not harm the oil paint. The subsequent colored layers are made of pinene + linseed purified oil, or white spirit + linseed purified oil. I make the final layers with a mixed liquid created at the Academy of Arts, which has the following composition: deodorized white spirit, modified alkyd resin, a little refined bleached linen, a siccative to accelerate drying - sometimes I add a little pinene to it. I do not cover the work from above with varnish, but wipe it with a soft cloth or sponge with purified linseed oil. Good to you in everything! With love from Russia! Tom.
BUENAS ,,GUIDO EL OXIDO DE ZINC ES UNA DE LOS PRODUCTOS MAS HERMOSOS DE LAS ARTES PLASTICAS ,LA REFRACCIÓN DEL ZINC ES TAMBIEN REACTIVA ,,PERO SE CRAQUELA!
Muchísimas gracias por la valiosa información que nos brindan. Pero entonces ¿Cuál es la alternativa? porque imagínense fondear o cubrir grandes cantidades de superficie diluyendo con liquin ¡se quintuplica el costo! el liquin es muy caro. De antemano gracias y espero tengan a bien contestar mi pregunta.
No es tan mal material, solo ventila bien tu estudio, respirarlo es muy grave. Si no te levanta la capa inferior no veo mayor problema. Hay solventes que dejan residuos, pero quiero pensar que el de Comex es de buena calidad.
Hola! Llegué un poco tarde, tengo una duda; si no tengo muchos recursos utilizar únicamente el aceite de linaza para diluir la pintura es una buena opción???? Tengo entendido que el único ”problema” sería el tiempo de secado, no?
Hay que agregar lo mínimo de aceite, pero no hay ningún problema. El problema sería agregar demasiado aceite, entonces la pintura puede amarillear, arrugarse, o impedir que una siguiente capa se adhiera correctamente. Pero hay muchos pintores que emplean únicamente aceite para diluir sus colores.
Один очень пожилой художник сказал,что пишет картины всегда чистыми красками без каких-либо добавок,а многие художники подробно объясняют,как пользоваться лаком и разбавителем"тройник".Кому довериться?А картины у старого художника превосходные!!!
Una alumna tenía tubos de Alkyd, no sé si eran demasiado viejos, pero tenían una consistencia muy dura, no fluía la pintura. Supongo que un tubo fresco tendrá mejor consistencia, es la única vez que los he probado. Aceleran el tiempo de secado como si utilizaras Liquin. Quizás sea más sencillo simplemente agregar un poco de Liquin al pintar para acelerar el tiempo de secado y que no se seque la pintura estando aún adentro del tubo.
@@CesarCordova yo lo e usado bastante cuando quiero un cuadro en menos tiempo a mi me gustan normalmente uso el normal. Gracias. Solo quería saber la opinión de un profesional yo llevo pintando mucho tiempo pero soy autodidacta Gracias nuevamente y felicidades por el trabajo que haces bendiciones
Muchachos , estuve ojeando la manera de pintar de Gennadi Ulibin , él usa una mezcla entre aceite de lino, aguarrás y un pelo de barniz , el de lo aplica después de la primera capa y lo aplica de una manera tal que crea una película muy muy fina , luego deja secar y aplica la segunda capa de pintura.
El problema es que el solvente atraviesa las capas de pintura y puede ablandar el barniz que está debajo. El barniz solo debe aplicarse como capa final y no entre las capas de pintura. Hay todavía algunos pintores que cometen ese error, así aprendieron a pintar y les cuesta trabajo cambiarlo, pero no es una práctica recomendada en la actualidad.
Благодарю, за информацию! Да, действительно, в России учат писать на "тройнике". Еще есть проблема, что для грунтовки предлагают использовать ПВА, который, как выяснилось, разрушается через 50 лет, но это все игнорируют.
I come back to you about the durability of raw oil. I asked the question to Christian Vibert, the author of the last treatise on painting that I read, "Techniques de la peinture" published in 2021. Here is what he says about it: « The ancients had the benefit of hindsight to verify this: paint ground with raw oil, without any other addition, does not last more than a century. The paint film is built up by oxidation, but this continues for years and, in parallel with constructive oxidation, destructive oxidation phenomena take place. When destructive oxidation overtakes constructive oxidation, the paint layer eventually loses its cohesion. This limited lifespan was one of the main reasons why oil was rejected as an artistic painting technique, the other reasons being its slow drying and the consequent impossibility of superimposing two colours without them mixing, unless one waits a long time. »
I stick to MITRA's recommendations, they are a team of serious Art Conservators and Art Material Manufacturers, they have up-to-date information on materials and techniques. They do not base their beliefs in outdated painting treatises, instead they do scientific analysis of materials. They don't recommend mixing soft resins with oils. If a resin is wanted I would add a synthetic non-removable resin, like an Alkyd. www.artcons.udel.edu/mitra/resources This is the MITRA team: Dr. Kristin deGhetaldi - General Painting Topics (University of Delaware)m Brian Baade - General Painting/Drawing Topics (University of Delaware) Bruner F. Barrie - General Sculpture Topics (President/CEO - Sculpture House, Inc.) Dr. Jaap Boon - General Chemistry Topics (President of Jaap Boon Enterprises) Daniel Burge - Senior Research Scientist (Image Permanence Institute) Tom Dixon - Storage/Handling/Transportation (Independent) Virgil Elliot - Traditional Painting Practices (Independent) Margaret Holben Ellis - Works of Art on Paper - Supports and Media (New York University/The Morgan Library & Museum) Richard House - Digital Topics/Photography (Yale University Art Gallery) Erica James - General Painting Topics (Independent) Matthew Kinsey - Art Materials Information/Studio Skills (Utrecht Art Supplies) Martin Kotler - Framing/Wood/Gilding Topics (Smithsonian American Art Museum) Rustin Levenson - General Painting Topics (Independent) Gillian Marcus - Paper/Dry Media Topics (Assistant Paper Conservator. Art Institute of Chicago) Mary McGinn - Health and Safety/General Studio Practice (Pennsylvannia Academy of Fine Arts) Alexandra Nichols - Plastics and Modern Materials (University of Delaware) Dr. Amanda Norbutus - Mural Painting Techniques (Rollins College) Beth Nunan - Emergency Response/Painted Objects (Independent) Dr. Bronwyn Ormsby - Modern/Contemporary Painting Practices/General Chemistry Topics (Tate) Hugh Phibbs -Exhibition, Housing, Display (Independent) Dr. Rebecca Ploeger - General Chemistry Topics, Alkyds (SUNY-Buffalo) Jean Pretorius - Colour Theory and Colour Appearance Models (Independent) Dr. Dawn Rogala - Modern/Contemporary Painting Materials (Smithsonian's Museum Conservation Institute) Sarah Sands - ASTM, General Painting Techniques (Golden Artists Colors) Kerith Koss Schrager - Health and Safety (Independent) Michael Skalka - ASTM (Chairman of ASTM D01.57 Artists’ Materials) Dr. Gregory Dale Smith - General Chemistry Topics (Indianapolis Museum of Art) Chris Stavroudis - General Painting Topics (Independent) Dr. Marc S. Walton - Inorganic Chemistry Topics (Northwestern University/Art Institute of Chicago for Scientific Studies in the Arts) Koo Schadler - General Painting/Drawing Topics (Independent)
@@hurremhurrem6340 1.- Una superficie de yeso, en condiciones normales, necesita de 60 a 90 días para poder ser pintada. Si se pinta sin que el yeso se encuentre completamente seco, pueden producirse ampollas y desconchones en la película de pintura. 2.- Mediante una lija fina eliminar todos aquellos residuos que quedan de la misma obra. 3.- Eliminar el polvo resultante con cepillo o escobilla, cuidando de no arañar el yeso. 4.- Aplicar una capa de sellador acrílico. Dejar secar 48 horas. 5.- Aplicar la pintura acrílica.
Я просто в шоке. У нас в разбавитель для масляных красок, в «Тройник», и в номер 4, насколько я читала, как раз добавляют даммарный лак. И я впервые слышу о том, что он разрушает картины. Значит, нужно писать просто на масле. Спасибо вам за полезную информацию!
@@хики_комори на нем и пишу. Наверное меньше нужно слушать всех этих страшилок, я для себя уже так решила. Мы не можем, как художники прошлых веков, писать красками, растертыми из полудрагоценных камней и насекомых. Акриловый грунт тоже нечто новое, и он не прошел еще проверку временем. Что же теперь делать?))) У меня уже лет сорок лежат в тубусах, свернутые в рулон (!) учебные работы гуашью и масляные монотипии на ватмане))) Яркость изумительная и ничего не облезло. И кто там будет кого реставрировать через двести лет?))) Смех, да и только.
I did a few courses at Russian academy in Florence. The teacher indeed used damar to mix through the paint. Until I read that it becomes brittle. I never use it anymore! Love the conversation César!
Estoy muy sorprendido por el resultado de este video. Soy francés, entre nosotros la referencia principal sobre la preparación de medios de pintura es un libro de Xavier de Langlais: ofrece varias recetas y recomienda el uso de varias resinas, prometiendo una mejor conservación. También explica que la buena conservación de ciertas obras flamencas se debe al uso de copal o ámbar. ¿Tiene algún libro de referencia que mencione los problemas de conservación debido a la resina?
Aquí hay un video de una restauradora explicando el problema: ua-cam.com/video/t9sz0avCgN0/v-deo.html El libro de referencia es: Conservation of Easel Paintings de Joyce Hill Stoner Aquí hay un artículo detallado sobre el tema con bibliografía extra: www.naturalpigments.com/artist-materials/resin-mediums-damar-maroger Para información sobre el uso correcto de los materiales, este sitio es muy bueno: www.artcons.udel.edu/mitra/resources
Una vez un amigo me trajo de europa un "barniz negro" que compró en Holanda,se supone que estaba hecho con la fórmula que usaba rembradt,era un barniz espeso,nunca lo use pero olia a damar
El barniz dammar es excelente para barnizar cuadros, el problema es mezclarlo con aceite de linaza y solvente para diluir los óleos.
Una restauradora explica el problema: ua-cam.com/video/t9sz0avCgN0/v-deo.html
Bibliografía y estudios técnicos: www.naturalpigments.eu/artist-materials/resin-mediums-damar-maroger
Uso recomendado de materiales:
www.artcons.udel.edu/mitra/resources
Reynolds: www.nationalgallery.org.uk/technical-bulletin-vol-31/rachel_morrison2010
Thomas Lawrence: www.npg.org.uk/research/programmes/artists-their-materials-and-suppliers/thomas-lawrences-studios-and-studio-practice/lawrences-materials-and-processes
Liquin is a great product. It yellows very slightly, less than linseed oil. I've not heard of cracking associated with Liquin, on the contrary, it reduced some cracking in my tests. In the first row, 6th sample you can see titanium white+liquin, and it clearly looks less yellow than the 3rd and 5th samples Titanium+Linseed and Lead+linseed. This samples were left away from sunlight to increase yellowing, in normal conditions yellowing of linseed is not that bad: cesarcordova.com/fotos/Zinc%20White%20Cracking.jpg
@@CesarCordova Sobre que tipo de lienzo fueron hechas estas pruebas?
Hola... Deseo hacerle una pregunta: es recomendable mezclar blanco titanio con burnt umber porque si o porque no.. Gracias por la respuesta.
Qué Tal Cesar gracias por contestar, una pregunta como he de hacer entonces mi barniceta para pintar? Que va a pasar con la barniceta que he usado estos últimos años y que me enseño a hacer un conocido que estudio en la escuela esmeralda de CDMX. Una pregunta más, existe alguna barniceta sin aroma para pintar hecha de fabrica? Que me de la tranquilidad de saber mi obra no se vera afectada con el tiempo, soy alérgico a los solventes esto es un verdadero problema para mi, saludos de su amigo Rafael II.
Je suis en effet stupéfait de cette déclaration sur le vernis Damar et à la fois peu surpris. Certes, Je ne suis pas artiste peintre, mais un simple amateur qui fait de la peinture un hobby. En conséquence, je ne fais pas ici disserter sur ce que je viens d'apprendre et donner mon point de vue sur les bons ou les mauvais mediums à peindre.
En revanche, je suis un professionnel du jardin ayant acquis une base solide et une grande connaissance et expérience des plantes : leur comportement, leur culture, résistance, etc. en fonction des divers paramètres de leur acclimatation. Eh bien je peux vous dire qu'il en va des certitudes rabâchées dans ce milieux et notamment dans la littérature avec parfois la même arrogance, mais toujours la même bêtise que dans le milieu de l'art pictural. c'est ce que j'appelle le syndrome du perroquet : c'est-à-dire un copier collé, un rabâchage de certitudes absolument non fondées, ni même expérimentées qui pourtant fait autorité et dont il convient surtout de ne pas contester sous peine d'être traité d'incompétent et d'ignorant.
These conversational series of videos have been really interesting and informative. Appreciate the English subtitles.
I can’t paint to save my life-but I find your videos endlessly fascinating, educational and relaxing! Thank you for this wonderful discussion!❤👍
Yo inicie usando una serie de barnicetas con damar porque fue lo que me enseñaron. Siempre creí que la pintura se amarilleaba y se cuarteaba porque uso óleos de calidad estudiante. Comencé a utilizar únicamente trementina y aceite (variando la proporcion entre capas para cumplir la regla de graso sobre magro) y ahora el resultado es mejor al paso del tiempo, incluso con pintura de estudiante.
Desde ahora te llamaré maestro César hermosas pinturas ases eres mi ídolo quiero ser como tú un artista famoso, cesar mi uno de mis 5 pintores favoritos tu vas en primer lugar...💖
Excellent discussion!
Gracias Maestro . Su aporte siempre , tiene muchísima información en su contenido . Generosidad , humildad y grandeza en transmitir conocimiento . Graciasssssss !!! .
Saludos Maestro interesante video cada con uds se aprende mas gracias por esos interesante aporte saludos desde Honduras ya días estoy suscrito en su canal
Absolutely amazing work ❤
Great knowledge sharing, thanks.
Удивительно приятные беседы! Спасибо за работу, это важный свет! В наши тёмные времена…☺️🙏🏻💛✋🏻
Muitíssimo agradecida por todo conhecimento compartilhado! Um abraço do BRASIL 🇧🇷
Thank you for these interesting discussions, and I also appreciate the English subtitles. I just wanted to note that in an early video on Ulribe's channel he says he uses an acrylic binder over the drawing before starting the painting. Also, paper can last from hundreds to thousands of years, depending on the fibre used and how it has been treated, eg to remove lignans or add buffers against environmental acids. If oils can't penetrate the binder, I can't see the problem with painting on paper. Some artists, however, use shellac as the sealant because of its soft tan colour - it acts almost like an imprimatura - and because it doesn't cause the paper to buckle when it's applied. Shellac is called a resin but it's not plant-based, it's an insect secretion. I was wondering whether you have any thoughts on whether its origin makes a difference to its performance in the context of painting, or if you can point to any references.
I've read that shellac can turn dark and cracks over time, only using very thin layers is recomended for sizing wood, you can find more information in Ralph Mayer's book The Artist's Handbook of Materials and Techniques. Yes, an acrylic primer will definetly make oil painting on paper archival.
archive.org/details/in.ernet.dli.2015.70073/page/n146/mode/1up
@@CesarCordova Thank you
I found more references about Shellac in the Mitra Resources site:
CAMEO Materials Database - Shellac cameo.mfa.org/wiki/Shellac
Victoria and Albert Museum - Aging Properties of Shellac -
www.vam.ac.uk/content/journals/conservation-journal/issue-11/the-ageing-and-stabilisation-of-shellac-varnish-resin-an-undergraduate-research-project-at-imperial-college/
University of Oslo - Investigating Shellac: Documenting the Process, Defining the
Product by Juliane Derry
www.duo.uio.no/bitstream/handle/10852/34480/Derry-Master.pdf?sequence=5
Natural Pigments
www.naturalpigments.com/artist-materials/shellac-use-art
@@CesarCordova Thank you
Thank you!
Gracias a los tres por sus comentarios tan interesantes y por su gentileza en compartir sus experiencias. Yo he optado por pintar directamente de los tubos de pintura, solo en raras ocasiones utilizo el mismo diluyente para adelgazar o hacer mas fluida la pincelada, no la mexcla de pintura, es en un detalle en especifico no en toda la obra. Yo compre barniz dammar solo para barnizar mis trabajos despues de 4 a 6 meses de secado; cuando se pinta directamente de los tubos de pintura la pelicula de pintura seca muy rapido. Mi primera base de pintura general sobre toda la tela, si utilizo diluyente natural (siempre) tambien para limpiar mis pinceles, se conservan mejor. Despues de un dia o dos, inicio a pintar sin dibujos previos normalmente, ya que todas mis obras son ideas momentaneas, no empleo referencias, dejo mi imaginacion volar; reconozco que los dibujos previos facilitan las cosas en varios aspectos del proceso. Normalmente me gusta disfrutar del proceso y doy oportunidad a que las mejores ideas vayan surgiendo, asi que no me preocupa terminar un cuadro en tres dias o quince, a veces me da la oportunidad de lograr o conseguir una mejor composicion de mi tema, me gusta mucho la naturaleza, asi que estoy tratando de progresar en los paisajes o naturaleza muerta; flores es mi preferencia con fondos de paisajes diversos, la representacion de el agua, para mi es vital incluirla en mis temas, me gusta mucho las transparencias, trato de que mi personalidad sea asi, transparente, sincera y es lo que quiero reflejar en mis obras. Gracias por sus videos, he aprendido mucho de sus entrevistas, ricas en contenido e informacion para quienes nos apasiona la pintura y donde el tiempo no existe!
Thank you🎨🖌️
Que gran pintor César!
Que fabuloso conversatorio! Gracias.
Buenos dias, siempre me hacia muchas preguntas y gracias por tus aportes, por que no quisiera que se me craquelaran, este video lo repasare muchas veces es muy interesante y fundamental, gracias a todos, abrazos desde Colmbia.
This is great information.
"Never use black", this was advice I got from my art school teachers in the 1980's. Mostly they were quite old landscape painters, who'se techniques were the legacy of the Impressionists, though of course Manet and Degas, who were admirers of Velasquez, both used black.
Excelente e invaluable información sobre el barniz en óleo. Muy cierto el LIQUIN es maravilloso ✅
Gracias por la información!! Hacen muy buena mancuerna!! ❤
В Третьяковке портреты Левицкого
ужасают тем, что нежность девичьей кожи сменяет мертвенная серость проступающего асфальта..
СпасиБо, отличная, функциональная беседа
И, у нас, всё равно, продолжают учить добавлять лак((
Excelente información. No sabía lo de la pintura de Reynolds.
This is a very interesting subject. In the technical books I read during my studies, and then during my research, the recipes for oil painting include resins most of the time, which is not found in the National Gallery's analyses. So I would like to know your opinion on the very good conservation of the oldest paintings, from the 15th and 16th centuries for example, knowing that oil degrades in about a hundred years.
Technical analysis of Renaissance paintings shows only linseed and walnut oil used as mediums. Sometimes a little egg yolk. I've read of some pigments reacting and forming soaps; and of unvarnished paintings showing binder degradation, but I've not heard of such a fast deterioration of oils. I think the good conservation of old paintings is because they kept things simple, adding too much stuff is what ends up bringing trouble.
@@CesarCordova Thank you very much for this quick feedback. Indeed, I have also encountered all the elements of your answer in my readings, but also its opposite! Concerning oil and its degradation over time, this is information that I have read in several documents, during my research on painting techniques. Hence my question.
I love you Cesar ❤️❤️❤️
Thank you for these great discussions!
I have a question. I don't feel safe about using lead white but sometimes I really need some transparent white. Is it safe for the colour and the structure of the painting to use zinc white with linseed oil or walnut oil? Or should I add ground calcyte to titanium white and mix it with walnut oil to get transparent white and minimize yellowing?
I will be really grateful for answer.
Sorry if I missed that issue in videos.
Zinc white is not safe regardless of the oil. You can add calcite and walnut oil to your titanium, or you can try different commercial options like Gamblin 1980's Transparent white, Williamsburg's Porcelain white or Pebeo's Zinc white imitation. Those are options close to Flake white that don't use Zinc or Lead.
@@CesarCordova Thank you very much!
Hola cesar! Esta serie me encanta, es de los mejores vídeos que has subido junto al de Luis Borrero, tremendo maestro. Publicarás una compilación de todos estos fragmentos?
ua-cam.com/video/bqsz97TBlOc/v-deo.html
¿Que barniz final recomiendas?
No hay Winsor & Newton en ningún lado.
Compré dammar brillante en Casa Serra.
El dammar es un excelente barniz.
Вы упомянули императорскую академию Санкт-Петербурга ("Academia la usan en de San Petersburgo…" - 5:40), поэтому я позволю себе оставить этот комментарий на русском (хотя обычно сам перевожу комментарии на языки авторов каналов), чтобы максимально не потерять смысл, делая автоперевод.
В книгах на русском языке написано полностью противоположное мнение о применении лаков в живописи. Например, что картины, выполненные абсолютно без лака (не только даммарного, а вообще любого) рассыпаются именно по причине отсутствия лака, а не наоборот. В качестве примера приведены картины классического русского художника Левитана (который писал свои работы, не используя лак). Масло не сохнет, оно полимеризуется. Это означает соединение мелких молекул в более крупные, что приводит к снижению пластичности. Процесс заканчивается через 50 лет, а начиная с 70-ти лет, масло начинает трескаться, как обычный твёрдый материал. Заканчивается этот процесс тем (я цитирую по памяти учебники на русском) что картина без лака рассыпается в мелкие частицы, там было написано "буквально в пыль" (или в прах).
Далее, я посмотрел на свои картины, написанные с применением лаков. Они совсем не старые, я начал живопись в год 400-летия Эль Греко, но проблем меньше всего именно с теми картинами, где активно применялся лак. Эти картины самые эластичные. В более поздних работах я стал применять "твёрдый", то есть копаловый лак (Lefranc-Bourgeois Flemish Medium) как основу, добавляя в него лишь небольшое количество жидкого даммарного лака. Именно такая смесь даёт наилучшие результаты. Здесь надо понимать состав того даммарного лака, который продают художникам в России. Это либо лак на растворителе (который рекомендуют применять в качестве межслойного лака, потому что масло имеет крайне плохую адгезию к предыдущему полностью высохшему слою масла). Либо так называемый "тройник", состав которого близок к 30% даммарного лака, 30% масла и 30% скипидара (как правило, очищенного пинена). Однако де-факто, производители добавляют в него ещё изопропиловый спирт: это заметно по более резкому химическому запаху таких тройников. Поэтому для добавления в копаловый лак я использую тройник, созданный по рецепту Эль Греко: один флакон масла на три флакона жидкого даммарного лака, плюс два флакона очищенного скипидара (пинена). Все эти флаконы одинаковые и стандартные, прямо из магазина, но в том, который с даммарным лаком, есть ещё некоторое количество растворителя (пинена).
Итог.
Можно либо писать на сильно полимеризованном масле слоями, прокладывая между ними чистый межслойный лак (в качестве которого как раз рекомендуется даммарный). Либо писать все слои на "тройнике" (по рецепту выше), в этом случае межслойный лак не требуется, но вам понадобится "закрыть картину" по двухлаковой технологии, чтобы защитить даммарный лак в ней. Первый слой покрывного лака это чистый 100% натуральный Венецианский Терпентин (который следует обильно разбавить чистым пиненом и быстро наносить кисточкой). Венецианский Терпентин это единственный лак, который не растворяется ничем вообще. Второй слой покрывного лака делается рекомендуемым обычным акриловым спирторастворимым покрывным лаком из пульвелизатора.
Нюансы.
Даммарный лак не годится в качестве покрывного. Проведите простой эксперимент: покройте даммарным лаком просто коричневую имприматуру и держите её над кипящим чайником. Лак побелеет. Этот процесс обратим испарениями спирта, но лишь на 95%.
Невозможно нанести тонкий прозрачный тёмный слой поверх даммарного лака. Даммарный действительно размягчается. Поэтому для таких фокусов, как на картинах Караваджо, для нанесения теней требуется наносить полимеризованное масло поверх высохшего обычного масла либо поверх слоя Венецианского Терпентина. Я это пробовал.
Совершенно необязательно, чтобы теневой слой наносили поверх белил. Рекомендую попробовать так называемую "мокрую технологию" и вписывать белила прямо в тонированный цветами мокрый прозрачный слой лессировок. Можно добиться чрезвычайно тонкой работы с деталями, если применять каучуковые кисти.
p.s. я читал, что у вас там где-то в Европе сохранилась одна-единственная академия, которая до сих пор преподаёт подлинную классическую технологию. Но названия я не помню. Запомнил только, что количество студентов, которых они берут на обучение, очень мало: всего 50 человек в год.
hello Cesar, in the triennium at the academy of fine arts in italy my professor made us use a medium composed of 1 part damar and 2 parts oil, i felt that something was wrong, visiting his studio the works that were about 30 years old they were yellowed and cracked, absurd how certain information is not said, today he continues to paint like this but I paint with colors made by me and only linseed oil as a medium!
Greetins from Paolo!
PERGUNTA y si a mi varniceta en lugar de ponerle varniz le pongo aceite de linaza eso seria mejor o peor? es que me encantan las varnicetas
ua-cam.com/video/_zgiJmJvl4c/v-deo.html
Gracias
Gracias, César. Te felicito por tu obra. Te quiero hacer dos preguntas. Vi que mencionaste que uno de tus cuadros tuvo un desprendimiento de pintura usando óleos Rembrandt y quería saber si te referías al uso exclusivamente de los óleos blancos (que tienen titanio con zinc) o te referías a toda la gama de colores de Rembrandt. Es que estoy queriendo comprar óleos de Rembrandt, Gamblin o Schmincke: me estoy inclinando más por Gamblin Artist Oil colors 150ml. La siguiente pregunta es si tú crees que debería comprar los óleos mezclados de diferentes marcas o sería mejor que comprara de una sola marca. Gracias y felicidades por tu trayectoria.
Solo con los colores con zinc en varias marcas, los demás colores están bien. Gamblin es una excelente marca. No hay problema con mezclar marcas, no todos los colores se consiguen en una sola marca.
@@CesarCordova muchas gracias, maestro. Me encantaría que en algún momento nos dieras tu opinión sobre los óleos de rango profesional que usas y recomiendas en cada color de los primarios y secundarios. Te agradezco mucho. Un abrazo
Que interesante! Ahora con respecto a los medios y solventes, hay alguna alternativa que no sea tan nocivo para la salud? no estoy muy seguro si gamsol de gamblin lo es, e escuchado que el aceite de lavanda es una muy buena pero aquí en México no e visto que se maneje y a de ser demasiado caro, también hay uno llamado green de senelier pero no sé si cumplen con la misma función o a larga llegue a perjudicar la pintura.
Ese aceite de lavanda es una maravilla, el acabado de la pintura es muy fino, pero sería bueno saber cómo reacciona a largo plazo
Gamsol es solvente sin olor, es ligeramente tóxico. El de Sennelier no lo he probado, pero por lo que leo no es tóxico. En los foros de Mitra hay bastante información sobre el tema, es un foro bastante serio.
www.artcons.udel.edu/mitra/forums/question?QID=451
@@CesarCordova gracias!! ❤
El barniz de damar daña si se coloca como barniz protector de tizas al oleo?
En vez del aguarraz para diluir el oleo y no afecte las alergias o la salud recomienda el medium Sansoodor de winsor y newton? Por favor???
El óleo pastel es un material fragil, lo mejor es enmarcarlo bajo un vidrio. Yo no recomendaría barnizarlo con un barniz base solvente, que podría diluir los pasteles. Estaba leyendo sobre barnices para encáustica (otro material a base de cera) y parece que un barniz base agua ha funcionado. Si se adhiere suena a una buena opción.
www.artcons.udel.edu/mitra/forums/question?QID=74
El Sansodor es tóxico, es simplemente Solvente sin Olor, pero debe usarse con la misma precaución que el aguarrás.
Buenas tardes desde Alicante,y muchas gracias,por tus consejos.
Y si solo lo usas el Dammar ,para barnizar se estropea la pintura? Gracias
El dammar es excelente como barniz, no hay ningún problema.
Muchas gracias 🙂
Hola... Es recomendable mezclar blanco de titanio con tierra de sombra tostada burnt umber porque si o porque no?
No entiendo por que no sería recomendable. Da un gris cálido muy útil y de secado rápido. Se puede hacer una magnífica grisalla con Sombra y blanco.
Entonces qué pasa con el temple de barniz? Según Doerner y Myer se usa en una proporción igual con llema de huevo, de igual forma la barniceta alemana de la cual Doerner da fórmula de aceite, trementina y dammar en proporciones iguales , también es quebradiza ?
Sí, los libros de Doerner y Mayer tienen muchos datos obsoletos según los estudios científicos actuales.
www.artcons.udel.edu/mitra/forums/question?QID=70
I had a hobbyist painter neighbor who brought his box of supplies over as a donation. He said the jar of amber oil was linseed oil with a bit of damar varnish. I ran out of my supply a month later and instead of buying more I grabbed his jar. I work on upwards of 40+ pieces at a 🥴. I was about a week into the affair when I noticed the paint was even getting a skin.
I went to his house and we went up to his attic studio/work space. A couple of beers later I brought up the oil. He swore it was linseed and damar varnish. A couple of beers later he was telling me of going A.W.O.L. from the Navy in 1978 and climbing to the top of the Great Pyramid with a pocketful of hashish...when he stopped! "Wait!". He rolled in his chair across the wood floor to a shelf with tattoo equipment. He stuck his head in and shuffled around. "I think that was 10w30 motor oil. I used a drop on my tattoo gun. Did you use it?".
🤗 I still laugh. I went back into them all and removed what I could. (I paint thick). I used cobalt drier straight from the bottle and worked it into the residual paint.
The gallery man told me he heard one of my Colorado pieces was experiencing problems.
🥲😵💫😵 it happens even to the best of us!
Bonsoir,
Pour avoir d'autres point de vue sur les resines naturelles je vous recommande le site atelier des fontaines.
Le vernis dammar en tant que vernis final peut rester facilement soluble aux solvants si on ajoute du tinuvin 292 et resté souple si on ajoute une goutte d'huile de ricin
El Dammar es un excelente barniz, el problema es mezclar los colores con éste.
HOLA recién he visto este video muy interesante, una pregunta, soy pintor hace tiempo hago mi propia barnicetas con partes iguales de barniz damar solvente sin olor y aceite de linaza, lo uso para poner la primera base, y para pintar también antes usaba barnices hechos de talens pero me he desarrollado alergias a los solventes y ahora Hago mis barnicetas sin aromas, al final pongo una barniceta de damar para proteger el cuadro, esto lo he visto en un video del museo del prado que explicaban como parte final de una restauración de un cuadro de Goya y daban este acabado final con una capa de barniz damar de la casa, yo hago ahora lo mismo, lo estoy haciendo bien? Mis barniceta está bien hecha y después la capa final damar? Me preocupa lo que escuche en sus comentarios. Saludos de su amigo Rafarl II
El barniz debe utilizarse únicamente para barnizar, nunca en las capas de pintura ni mezclado con el óleo.
I hope to learn drawing, it is fun, but the painting does not satisfy me, although if someone else sees it, he admires it, but I feel that I have to make more effort
Hace 4 meses barnize varias pinturas con un sellador vinilico de berel y al día de hoy no han presentado desgaste de brillo o algun otro desperfecto, cosa que si sucedió con el Damar. Lo has utilizado ??
¿Tus cuadros son al óleo o acrílico? Si son óleos es posible que el sellador acrílico se pele y despegue en algunos años.
@@CesarCordova al óleo
Saludos cordiales! Se refieren al barniz sintetico como acrilico? Recomendarias barniz final a base de barniz de resina acrilica? En lo particular no he podido trabajar con oleos solo con acrilicos, acuarelas y un poco de pastel. Gracias!..🐗❤🎨🔥
El barniz damar se usa para óleo 😉
sí, el barniz sintético es una resina acrílica. Hay diferentes tipos de resinas, hay que emplear una resina removible como barniz. Por ejemplo el esmalte acrílico transparente en aerosol es un acrílico, pero no es removible, no es recomendable utilizarlo como barniz final.
@@CesarCordova en el caso de las pinturas acrilicas con el tiempo se tendria que remover el barniz? Gracias!... 🐗❤🎨🔥
Muy interesante.
Hi sir, i want to learning from your, plsease give me training to me
Por que é ruim usar branco de zinco?
El blanco de zinc se cuartea y descarapela con el tiempo.
Hola Cesar , Podrías hablarnos más sobre el líquid ? Gracias, saludos!
Aquí tengo un video específico: ua-cam.com/video/gLuEwfqqbgs/v-deo.html
El gran problema de
Los Paradigmas... siempre habran personas que sigan haciendo las cosas de una manera porque asi se ha hechos siempre... por suerte la pintura es especialista el romper paradigmas... tanto el uso de dammar y el concepto del negro, son temas que iran cambiando... no necesariamente en el uso, pero si en hacerlo o no bajo un analisis informado...
Y usar clara de huevo como barniz? Recomendado o mejor ahorro para comprar barniz de verdad?
Como barniz el damar es excelente y no es caro. La yema de huevo es mejor para mezclar con la pintura que como barniz.
Joshua Reynolds even had trouble with his paintings while he was still alive.
"when Sir Joshua Reynolds died
All nature was degraded:
The king dropped a tear in the queen's ear;
And all his pictures faded."
William Blake.
Hello Cesar and all everyone!
I am from Russia, studied classical painting from the age of 6 (now I am 43).
I don't use lacquer, we weren't taught to use it. Sketches and sub-drawings (the first monochrome layers in the final work)
I write on pure pinene or purified white spirit, it dries very quickly and does not harm the oil paint.
The subsequent colored layers are made of pinene + linseed purified oil, or white spirit + linseed purified oil.
I make the final layers with a mixed liquid created at the Academy of Arts, which has the following composition:
deodorized white spirit, modified alkyd resin, a little refined bleached linen, a siccative to accelerate drying - sometimes I add a little pinene to it.
I do not cover the work from above with varnish, but wipe it with a soft cloth or sponge with purified linseed oil.
Good to you in everything! With love from Russia! Tom.
BUENAS ,,GUIDO EL OXIDO DE ZINC ES UNA DE LOS PRODUCTOS MAS HERMOSOS DE LAS ARTES PLASTICAS ,LA REFRACCIÓN DEL ZINC ES TAMBIEN REACTIVA ,,PERO SE CRAQUELA!
Muchísimas gracias por la valiosa información que nos brindan. Pero entonces ¿Cuál es la alternativa? porque imagínense fondear o cubrir grandes cantidades de superficie diluyendo con liquin ¡se quintuplica el costo! el liquin es muy caro. De antemano gracias y espero tengan a bien contestar mi pregunta.
Diluye con solvente o fondea con acrílicos.
@@CesarCordova Gracias. Pero específicamente, ¿Qué tipo de solvente? Aguarrás, trementina, aguarrás y aceite de linaza... ?
Agradezco
Rayos!!! yo a veces uso aguarrás de Comex para pintar y la verdad me resulta muy cómodo pero pues no sé si estoy cometiendo un error.
No es tan mal material, solo ventila bien tu estudio, respirarlo es muy grave. Si no te levanta la capa inferior no veo mayor problema. Hay solventes que dejan residuos, pero quiero pensar que el de Comex es de buena calidad.
Hola, justo esa es mi duda, ¿El aguarrás Comex no te levanta la pintura? No hay mucha información al respecto y no quiero arruinar una pintura
Hola! Llegué un poco tarde, tengo una duda; si no tengo muchos recursos utilizar únicamente el aceite de linaza para diluir la pintura es una buena opción???? Tengo entendido que el único ”problema” sería el tiempo de secado, no?
Hay que agregar lo mínimo de aceite, pero no hay ningún problema. El problema sería agregar demasiado aceite, entonces la pintura puede amarillear, arrugarse, o impedir que una siguiente capa se adhiera correctamente. Pero hay muchos pintores que emplean únicamente aceite para diluir sus colores.
@@CesarCordova muchas gracias por tu respuesta!!
que buen tema
Один очень пожилой художник сказал,что пишет картины всегда чистыми красками без каких-либо добавок,а многие художники подробно объясняют,как пользоваться лаком и разбавителем"тройник".Кому довериться?А картины у старого художника превосходные!!!
Hola que opinan del óleo ALKYD de la Winsor & Newton?
Que
@@isaactuki8594 ????
Una alumna tenía tubos de Alkyd, no sé si eran demasiado viejos, pero tenían una consistencia muy dura, no fluía la pintura. Supongo que un tubo fresco tendrá mejor consistencia, es la única vez que los he probado. Aceleran el tiempo de secado como si utilizaras Liquin. Quizás sea más sencillo simplemente agregar un poco de Liquin al pintar para acelerar el tiempo de secado y que no se seque la pintura estando aún adentro del tubo.
@@CesarCordova yo lo e usado bastante cuando quiero un cuadro en menos tiempo a mi me gustan normalmente uso el normal. Gracias. Solo quería saber la opinión de un profesional yo llevo pintando mucho tiempo pero soy autodidacta Gracias nuevamente y felicidades por el trabajo que haces bendiciones
es un buen material, solo cuidar que sean tubos frescos, por lo que leo se supone que son más fluidos que el óleo normal.
Muchachos , estuve ojeando la manera de pintar de Gennadi Ulibin , él usa una mezcla entre aceite de lino, aguarrás y un pelo de barniz , el de lo aplica después de la primera capa y lo aplica de una manera tal que crea una película muy muy fina , luego deja secar y aplica la segunda capa de pintura.
El problema es que el solvente atraviesa las capas de pintura y puede ablandar el barniz que está debajo. El barniz solo debe aplicarse como capa final y no entre las capas de pintura. Hay todavía algunos pintores que cometen ese error, así aprendieron a pintar y les cuesta trabajo cambiarlo, pero no es una práctica recomendada en la actualidad.
Благодарю, за информацию! Да, действительно, в России учат писать на "тройнике". Еще есть проблема, что для грунтовки предлагают использовать ПВА, который, как выяснилось, разрушается через 50 лет, но это все игнорируют.
Ну ПВА это совсем по-нищенски.
Есть же акриловфй грунт, достаточно дешевый.
А вместо жирного тройника есть божественный пинен
@@хики_комори вы предлагаете, писать на одном пинене?)) Вы, судя по всему, не понимаете, что для чего предназначено.
I come back to you about the durability of raw oil. I asked the question to Christian Vibert, the author of the last treatise on painting that I read, "Techniques de la peinture" published in 2021. Here is what he says about it:
« The ancients had the benefit of hindsight to verify this: paint ground with raw oil, without any other addition, does not last more than a century. The paint film is built up by oxidation, but this continues for years and, in parallel with constructive oxidation, destructive oxidation phenomena take place. When destructive oxidation overtakes constructive oxidation, the paint layer eventually loses its cohesion. This limited lifespan was one of the main reasons why oil was rejected as an artistic painting technique, the other reasons being its slow drying and the consequent impossibility of superimposing two colours without them mixing, unless one waits a long time. »
I stick to MITRA's recommendations, they are a team of serious Art Conservators and Art Material Manufacturers, they have up-to-date information on materials and techniques. They do not base their beliefs in outdated painting treatises, instead they do scientific analysis of materials. They don't recommend mixing soft resins with oils. If a resin is wanted I would add a synthetic non-removable resin, like an Alkyd.
www.artcons.udel.edu/mitra/resources
This is the MITRA team:
Dr. Kristin deGhetaldi - General Painting Topics (University of Delaware)m
Brian Baade - General Painting/Drawing Topics (University of Delaware)
Bruner F. Barrie - General Sculpture Topics (President/CEO - Sculpture House, Inc.)
Dr. Jaap Boon - General Chemistry Topics (President of Jaap Boon Enterprises)
Daniel Burge - Senior Research Scientist (Image Permanence Institute)
Tom Dixon - Storage/Handling/Transportation (Independent)
Virgil Elliot - Traditional Painting Practices (Independent)
Margaret Holben Ellis - Works of Art on Paper - Supports and Media (New York University/The Morgan Library & Museum)
Richard House - Digital Topics/Photography (Yale University Art Gallery)
Erica James - General Painting Topics (Independent)
Matthew Kinsey - Art Materials Information/Studio Skills (Utrecht Art Supplies)
Martin Kotler - Framing/Wood/Gilding Topics (Smithsonian American Art Museum)
Rustin Levenson - General Painting Topics (Independent)
Gillian Marcus - Paper/Dry Media Topics (Assistant Paper Conservator. Art Institute of Chicago)
Mary McGinn - Health and Safety/General Studio Practice (Pennsylvannia Academy of Fine Arts)
Alexandra Nichols - Plastics and Modern Materials (University of Delaware)
Dr. Amanda Norbutus - Mural Painting Techniques (Rollins College)
Beth Nunan - Emergency Response/Painted Objects (Independent)
Dr. Bronwyn Ormsby - Modern/Contemporary Painting Practices/General Chemistry Topics (Tate)
Hugh Phibbs -Exhibition, Housing, Display (Independent)
Dr. Rebecca Ploeger - General Chemistry Topics, Alkyds (SUNY-Buffalo)
Jean Pretorius - Colour Theory and Colour Appearance Models (Independent)
Dr. Dawn Rogala - Modern/Contemporary Painting Materials (Smithsonian's Museum Conservation Institute)
Sarah Sands - ASTM, General Painting Techniques (Golden Artists Colors)
Kerith Koss Schrager - Health and Safety (Independent)
Michael Skalka - ASTM (Chairman of ASTM D01.57 Artists’ Materials)
Dr. Gregory Dale Smith - General Chemistry Topics (Indianapolis Museum of Art)
Chris Stavroudis - General Painting Topics (Independent)
Dr. Marc S. Walton - Inorganic Chemistry Topics (Northwestern University/Art Institute of Chicago for Scientific Studies in the Arts)
Koo Schadler - General Painting/Drawing Topics (Independent)
@@CesarCordova Thanks for sharing
Ahhh, the gatekeepers who say you can't use black without knowing why, they've just heard it somewhere along their painting journey.
I can tell you why, but I won’t.
👏👍👍👍❤️❤️❤️
Uno lo usa porque su maestro lo usaba y así pasa muchas generaciones sin pensarlo jaja me la pensaré en usarlo la próxima ocasión
y si tengo que pintar una imagen de yeso exterior. Què pintura debo usar y què barniz. Porque lo hice con acrílico y no dura. Muchas gracias.
se decoloró la pintura o se descascaró?
@@CesarCordova se descascaro. Le agradezco sinceramente la acogida de mi problema. Se quebró.
@@hurremhurrem6340
1.- Una superficie de yeso, en condiciones normales, necesita de 60 a 90 días para poder ser pintada. Si se pinta sin que el yeso se encuentre completamente seco, pueden producirse ampollas y desconchones en la película de pintura.
2.- Mediante una lija fina eliminar todos aquellos residuos que quedan de la misma obra.
3.- Eliminar el polvo resultante con cepillo o escobilla, cuidando de no arañar el yeso.
4.- Aplicar una capa de sellador acrílico. Dejar secar 48 horas.
5.- Aplicar la pintura acrílica.
Я просто в шоке. У нас в разбавитель для масляных красок, в «Тройник», и в номер 4, насколько я читала, как раз добавляют даммарный лак. И я впервые слышу о том, что он разрушает картины. Значит, нужно писать просто на масле. Спасибо вам за полезную информацию!
Зачем на масле, когда есть пинен.
Подводных камней никаких, минуслв тоже
@@хики_комори на нем и пишу. Наверное меньше нужно слушать всех этих страшилок, я для себя уже так решила. Мы не можем, как художники прошлых веков, писать красками, растертыми из полудрагоценных камней и насекомых. Акриловый грунт тоже нечто новое, и он не прошел еще проверку временем. Что же теперь делать?))) У меня уже лет сорок лежат в тубусах, свернутые в рулон (!) учебные работы гуашью и масляные монотипии на ватмане))) Яркость изумительная и ничего не облезло. И кто там будет кого реставрировать через двести лет?))) Смех, да и только.
I did a few courses at Russian academy in Florence. The teacher indeed used damar to mix through the paint. Until I read that it becomes brittle. I never use it anymore! Love the conversation César!
Pinté unos cuadros que compre en una tienda de pinturas directo sin agregarle gesso durarán algún tiempo gracias.
Sí, en las tiendas venden lienzos ya listos para pintar sin mayor preparación.
Gracias infinitas maestro siempre veo sus videos aprendo mucho de su pintura
Y qué problema tiene el carmín de alizarin?
El pigmento genuino se decolora, ahora se utiliza un sustituto permanente, pero aún se fabrica el Carmín de Alizarina genuino PR83
GRASIAS' C/C/
Estoy muy sorprendido por el resultado de este video. Soy francés, entre nosotros la referencia principal sobre la preparación de medios de pintura es un libro de Xavier de Langlais: ofrece varias recetas y recomienda el uso de varias resinas, prometiendo una mejor conservación. También explica que la buena conservación de ciertas obras flamencas se debe al uso de copal o ámbar. ¿Tiene algún libro de referencia que mencione los problemas de conservación debido a la resina?
Aquí hay un video de una restauradora explicando el problema: ua-cam.com/video/t9sz0avCgN0/v-deo.html
El libro de referencia es: Conservation of Easel Paintings de Joyce Hill Stoner
Aquí hay un artículo detallado sobre el tema con bibliografía extra: www.naturalpigments.com/artist-materials/resin-mediums-damar-maroger
Para información sobre el uso correcto de los materiales, este sitio es muy bueno: www.artcons.udel.edu/mitra/resources
🌻🍂🍁✨🌟Мерси за русский перевод .
👀🤔
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Yo uso barniceta como medio y al final barniz dammar? Qué opción recomiendas
Quant je vous voit dessiner, je suis désespérée. Je n’arriverais à dessiner comme ça,.
Una vez un amigo me trajo de europa un "barniz negro" que compró en Holanda,se supone que estaba hecho con la fórmula que usaba rembradt,era un barniz espeso,nunca lo use pero olia a damar
Дякую ! Узнав багато нового !