ЛАДЫ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ. Полный обзор
Вставка
- Опубліковано 19 тра 2017
- Эксклюзивный контент boosty.to/studymusic
Бесплатная книга Как учить лады studymusic.autoweboffice.ru/?r...
7 курсов по теории в одном vk.cc/bWlgNB
Бесплатные курсы vk.cc/bWj9AP
ОФОРМИТЬ ПОДПИСКУ НА БОЛЕЕ ЧЕМ 100 КУРСОВ studymusic.autoweboffice.ru/?r...
ПРАКТИКУМ ПО ТЕОРИИ МУЗЫКИ vk.cc/bWjcnJ
Вступайте в группу ВК study_music
Лады народной музыки:
Все, что нужно знать о ладах народной музыки в мини-лекции. Демистификация понятий, детальное объяснения различий между ладами и тональной системой. Практика освоения. Тетрахорды
Все о размере 6/8 • [Прокачай теорию] - Вс...
Тональность модальность -Основы • МОДАЛЬНОСТЬ И ТОНАЛЬНО...
Синкопирование • МОДАЛЬНОСТЬ И ТОНАЛЬНО...
#лады #теориямузыки
![Триоли в размере 6/8 при создании музыки [Теория на практике]](http://i.ytimg.com/vi/IfQw44hH1UY/mqdefault.jpg)
![Триоли в размере 6/8 при создании музыки [Теория на практике]](/img/tr.png)
Денис, поражаюсь твоим знаниям в теории музыки. Смотрю твой канал и советую тебя друзьям.
Некоторые вещи были как открытие. "А так можно, оказывается!?" Спасибо за то, что ты делаешь.
К сути: очень хочется увидеть видео о том, как работать внутри этих (и искуственных) ладов? Есть ли смысл строить в них трезвучия? Как работать с тяготениями, если есть всего 1 устой? Как воспринимать аккорды вне их функций? И т.д. Спасибо.
Спасибо, Денис. Попробую этот способ
Денис спасибо огромное уже несколько месяцев мучаюсь вопросом ну почему лады не звучат как надо, а оказывается всё так просто. Огромный респект тебе!
Спасибо, как всегда очень интересно!
Спасибо вам огромное! Это очень помогло вспомнить лады)))
Бро., ты не представляешь как помог этот урок!. пару дней назад начал запоминать ступени каждой из 12 тональностей. и на какой из ступеней строится какой лад (ионийск...-локрийский) . думал что так выучу их. первые c, c#, d тональности таким образом пару дней осваивал, запоминал, их ступении, аккорды на кажд ступ и лад какой на них. Хорошо что твой урок нашел. дважды посмотрел - записал все. проверил на клавишах = реально легче учится таким образом. вечера хватило чтоб вникнуть. дальше практика, и скорость вырастет со временем) благодарю!!
Огромное спасибо за видео! Уже слышала это объяснение в другом Вашем видео, наверное, даже более позднем, но поняла и осознала практическую полезность только со второго раза😄 я разобралась, и так действительно проще!
Помнила про систему тетрахордов, искала по всему интернету, нашла только у вас... Спасибо вам огромное!!! Очень все подробно и понятно, прямо настоящая лекция))
И про диатонику очень интересно!
класс за ролик!
БЛАГОДАРИМ!
Денис, огромное спасибо, я ещё в ладах не силен, только разбираюсь, везде по одному алгоритму, у тебя иначе, мне понравилось, не менее понятно, даже более, я бы сказал. Меня, вроде, начало греть, что запомнил аппликатуры и все, но расчеты эти ступенные как-то не очень вдохновляют. А тут проще! Да, сначала надо тетрахорды поучить, чтоб отскакивали от рук, зато потом проще, от ноты строй и все, хорошо, что ещё не всё аппликатуры выучил)))))))
очень интересно!
Чувак, пасиба, хорошее видео. Только трудно укладывается в голове, особенно с утра
ЦЕННЕЙШАЯ ИНФОРМАЦИЯ С ЛЕГКИМ ТААНТЛИВМ ОБЪЯСНЕНИЕМ! СПАСИБО!
Очень полезный урок. Надо разобраться, но изучение ладов упрощает
Спасибо помог )) сменя лайк обнозначно ))
Здравствуйте Денис! Как можно с вами связаться? Хотелось бы проконсультироваться с вами.
Денис спасибо! Ну наконец то после видео я увидел свет в конце тоннеля! Для бибопа и хардбопа и т.д. это видео- благая весть, Надежда и огромная радость. Это видео - реальный шаг к осознанности в импровизации! Огромное спасибо! Низкий поклон!😊😊😊😊😊
Гениальное объяснение! А я все думал: "Зачем эти миксолидийские, локрийские лады?" Пытался сам разбираться. Все теперь встало у меня на свои места. Учу лады по Вашему, Денис, объяснению, это не сложно. И жизнь музыкальная упрощается заметно. Спасибо.
Спасибо!!!
Класс!
Молодец !
Спасибо! А где и когда применять эти лады?
Денис, можно вопрос. Если я например задумал композицию во
фригийском ладу от "тоники" ля тогда в какой тональности мне записать её? В
тональности ля минор, то есть без ключевых знаков, но при второй
ступени этого лада мне всегда нужно указывать знак b. Я правильно
понял?
Разобрался? Если да, ответь, как?)
Отличный способ. Есть в нём всё же доля лукавства. Нужно не только запомнить формулы тетрахордов, но и сколько полутонов соединяют тетрахорды.
Ионийский лад = ТТП + Т + ТТП
Дорийский лад = ТПТ + Т + ТПТ
Фригийский лад = ПТТ + Т + ПТТ
Лидийский лад = ТТТ + П + ТТП
Миксолидийский лад = ТТП + Т + ТПТ
Эолийский лад = ТПТ + Т + ПТТ
Локрийский лад = ПТТ + П + ТТТ
Всё, что можно сказать - одинаковые тетрахорды всегда соединяются целым тоном. А вот неодинаковые - нет. Можно предложить такое мнемоническое правило: Если есть лидийский (целотоновый) тетрахорд, то он требует полутонового соединения (и так целых тонов полно! :):) ), в остальных случаях (Миксолидийский и Эолийский) - тетрахорды соединены целым тоном.
Более того, мне кажется, что не только запоминание ладов как альтерированных мажора и минора не является естественным, но и их расположение по ступеням диатонической гаммы тоже не является естественным. Если вспомнить, что лад называется диатоническим если его ноты можно расположить по чистым квинтам, то расположение, а как следствие и запоминание ладов упростится, если запоминать их по чистым квинтам:
Лидийский лад = ТТТ + П + ТТП
Ионийский лад = ТТП + Т + ТТП
Миксолидийский лад = ТТП + Т + ТПТ
Дорийский лад = ТПТ + Т + ТПТ
Эолийский лад = ТПТ + Т + ПТТ
Фригийский лад = ПТТ + Т + ПТТ
Локрийский лад = ПТТ + П + ТТТ
[Обратите внимание, полутоновые связки только по краям]
В каком-то смысле, работая с ладом, мы разбавляем краски
Лидийский лад = Целотоновая краска (Лидийская) + П + Мажорная (Ионийская)
Ионийский лад = Мажорная(Ионийская) + Т + Мажорная(Ионийская)
Миксолидийский лад = Мажорная(Ионийская)+ Т + Минорная(Эолийская)
Дорийский лад = Минорная(Эолийская) + Т + Минорная(Эолийская)
Эолийский лад = Минорная(Эолийская) + Т + Фригийская
Фригийский лад = Фригийская + Т + Фригийская
Локрийский лад = Фригийская + П + Целотоновая (Лидийская)
не надо ничего запоминать кроме тетрахордов. Соединение и так понятно если не забывать, что лад октавный. Просто следим за тем, чтобы 4 нота второго тетрахорда была равна первой ноте 1ого
Денис, привет. А как понять как соединять тетрахорды. Я имею в виду как понять, тон или полутон между ними вставить?
Не могу представить как можно два тетрахорда соединить через полтона и через целый тон и получить октавно замкнутый лад - это же математически невозможно
@@studymusicru Ой, пардон, я только что вник, на грифе обыграл то, что объяснено в видео, и все на места встало. Спасибо!😀
9.33 самое важное!
На 14:30 что-то наложилось по звуку.
Клас, дякую!
Неплохо бы ещё про баховскую хроматику рассказать...
На фригийском ладу моя логическая цепочка внезапно оборвалась. И всё пошло по п...е,спасибо.)
Вопрос, возможно ли сегодня придумать свой лад?)) или уже все комбинации перебраны?
Все можно, кроме ладов вы можете еще и свою темперацию придумать. Было бы желание и понимание зачем.
Денис, спасибо за урок. Не перестаю восхищаться вашим каналом.
Я чисто интуитивно учился играть лады по тетрахордам на одной струне. Запоминал какое настроение несет каждый лад. И не только диатонические, но и уменьшенный, визайнтийская гамма, испанская восьминотная гамма. С одной стороны, это привело к тому, что я могу смешивать тетрахорды, сочинять на ходу какие-то свои лады (наверняка они уже имеют названия) и так далее. И это мне нравится. Но минус в том, что играть все на одной струне - довольно тупо и убого. А изучение всего грифа дается мне с большим трудом.
а гитару по 5 ладу настраиваешь? вот и играй так же.
6-ая на 3 "соль" на 5-том это "ля", 5-тая на 2 "си" 5 на 3 "до" - вот и играй
соль-ля-си-до и тд.
@@user-sw3lj9te6z настраиваю гитару по тюнеру) У меня на сегодняшний день строй GDADGCF.
@@user-zv2nv5sj1u ну обрати внимание что на 5 ладу почти все струны повторяют струну до неё и на 12 ладу как открытая но на октаву выше. запомнил открытые и считай. (детсая считалачка тон-тон-полутон-3тона-полутон) лучше начинать с "класического строя" ми-си-соль-ре-ля-ми.
вот потому что овешан тюнарами, экотическим строями - трудно же так начинать. я не профи - в детстве играл дворовым чесом... настраивался на слух по пианке - знал про 5 лад и октавы до открытых струн.
если выучишь октавы до открытых 5, 12 лад - читай треть грифа выучил.
вот попробуй настраивай первую струнну в ми - и дальше на слух обычном строе - половина проблем уйдет.
Денис, привет. С study music заказал твой бесплатный курс по изучению ладов на почту, но не пришло ничего. Можешь помочь? Спасибо
Проверяйте папку спам
@@studymusicru да уже не раз проверял, пусто там...
напишите на email службы поддержки
С тетрахордами все предельно понятно. Спасибо! Но проясните ситуацию с интервалами между тетрахордами в одном ладу. Например: в ионийском ладу между двумя последовательно идущими ионийскими (мажорными) тетрахордами - один тон (Т-Т-ПТ [ Т ] Т-Т -ПТ), а в лидийском между целотоновым тетрахордом и ионийским тетрахородм - полтона (Т-Т-Т [ПТ] Т-Т-ПТ). Получается, что запоминать нужно не только интервалы внутри ключевых тетрахордов, но и интервалы между самими тетрахордами для соответствующего лада?
Да там все это интуитивно понятно, ведь если вы после лидийского тетрахорда начнете движение через целый тон, то у вас октава не замкнется. Но можно и запомнить)
Точно! Не додумал )) 12 полутонов! ОКТАВА! Еще раз спасибо!
КрутАААААА🤟🏽🤟🏽🤟🏽🤟🏽🤟🏽🤟🏽🤟🏽🎄🎄( кстати Джингл Белс)🎄🎄🎄🎄🎄🎅🏼🎄🎅🏼🎅🏼🎅🏼🎅🏼🎅🏼🎅🏼🎅🏼
🔥
Если мы ставим два мажорных тетрахорда подряд ,то у нас получается структура 2тп2тп,а не как в мажоре 2тп3тп . Объясните пожалуйста,не догоняю.
Так а зачем вы их подряд ставите - вам же нужно октавно замкнутый лад получить.
В растояниях тетрахордов всё понятно, а в Ладах растояние между тетрахордов какое быть должно?
Любое, которое замыкает лад в октаву. Там выбор вроде как небольшой
В месте 18.30 сказано: в следующем урокe поговорим о НЕдиатонических ладах,а как называется этот урок и где он?
А вот здесь study-music.ru/chord-scale/
Спасибо, понятно.
Обьективно в чем разница в запоминании тетрахордов от запоминаний ступеней повышенных или пониженых? Если вот например я создаю мелодию и думаю, вот лидийский лад ([Т][Т][Т]) П ([Т] [Т][П]) ,(в скобках тетрахорды), хотя точно так же можно просчитать от любой ноты четыре ступени и повысить ее на пол тона, получим тот же лидийский лад без привязки к мажорной гамме, ведь мы думаем ступенями, а не нотами. Из видео я не понял почему вариант с ступенями вы считаете плохим.
Вы возможно мыслите нотами, а нужно как раз мыслить ступенями. Запоминание пониженных и повышенных это как учить слово пиво, через слово вода - чтобы получить слово пиво нужно вместо буквы в написать п, вместо а написать и и т.д Вы же так не делаете? Учить один лад через другой это примерно тоже самое. Вот что вот это значит: можно просчитать от любой ноты четыре ступени и повысить ее на пол тона - я вообще не понял.
@@studymusicru я похоже сам не понял что сказал, но судя по всему имелось в виду, что в мажорной гамме достаточно повысить четвертую ступень на пол тона, что бы получить лидийский в любой мажорной тональности. Возможно я несу бред, однако это только от недопонимания каких-то моментов.
@@mikhailtretyak5568 а если в мажорное гамме понизить 3 ступени, то получим минорную! А если в до мажоре повысить 7 нот, то получим C# мажор. Можно тогда все лады свести к одном - до мажору. Понимаете аналогию?
@@studymusicru Понимаю. Подскажите, как перестать мыслить нотами и начать ступенями?
Уважаемий Динис к вам как знатоку вопрос ,можноли вам както отправить муз-файл даби убедитца что я правильно вас понял, и действительно использую Ми-Миксолидийский лад .Зарание благодарен за ваш ответ .
Поскольку сегодня используются лишь два лада из семи натуральных ладов: мажор и минор (ионийский лад и эолийский), а всевозможные заимствования из других ладов это лишь украшения поверх мажора и минора, то, наверное, нет такого уж большого смысла различать лады в точности (вот, мол, здесь лидийский, а тут фригийский лад зазвучал). Достаточно проникнуться духом этих, ныне неупотребляемых ладов, подучить отдельные характерные нотки, чтобы накрутить вязь из этих украшений поверх обычных аккордовых последовательностей. Послушайте, к примеру, песню Давида Тухманова "Сияй, Ташкент" или композицию Эдуарда Артемьева "Медитация" из кинофильма "Сталкер". В первом примере обычные попсовые аккорды сполшь увиты мелодической вязью из "восточных ладов", во втором примере на единственный минорный аккорд положены протяжные звуки этих старинных ладов. И эти ладовые добавки смело можно отдавать на откуп импровизационным пассажам, не занимаясь особо чётким исполнением того или иного лада.
Сегодня используются не только все 7 этих ладов, но и такие лады как уменьшенный, целотоновый, суперлокрийский, различные восточные лады, искусственные лады и многое других ладов. Например, большая часть западной поп музыки имеет дорийский оттенок, как более светлый и радостный, чем натуральный минор. Лидийский лад встречается также достаточно часто - например у Стива Вая, поэтому нужно не только в точности различать эти лады, но и понимать разницу между мажором с повышенной 4 ступень и лидийский ладом например. Про это есть отдельный урок на канале
Допускаю, что музыканты импровизирут тематически в "народных" ладах, не задаваясь особо разновидностями ладов, как бы играя-медитируя, а знатоки-слушатели анализируют: "О! Вот здесь он дорийский использует, а здесь вот - лидийский! Каков мастер!" :-)
апхахха. Нет, вы не правы конечно же. Ни один музыкант не сможет импровизировать то, что он не понимает. Проведенные не однократно эксперименты доказывают, что музыканты, которые ничего не знают о ладах, будут придерживаться одного понятного им лада - например пентатоники. Не нужно опускать музыкальное искусство до уровня циркачества, в котором можно жать на любые ноты, а потом выдавать это за музыку. Если музыкант не понимает что он играет, то и слушатель этого не поймет и слушать такую музыку не будет. Все великие и известные импровизаторы осознанно и намеренно осваивают лады и используют их в музыке. Те же, кто утверждают, что ничего не знает импровизируют одно и тоже, вокруг одного и того же. Вы представляете вообще какое количество ладов существует и какова вероятность создать мелодию в том или ином ладу? Проведите эксперимент и попробуйте в течение минуты импровизировать не задумываясь о нотах, а потом запишите это на ноты. 100% вероятность, что у вас там не будет ни одного из диатонических ладов. Какой бы вы позиции не хотели придерживаться, подумайте есть ли у вас моральное право унижать музыкальное искусство?
Да ладно - пентатоники. Пентатоника не создаст у слушателя ощущения Востока или а-ля Испания. А между тем, послушав народные мелодии Средней Азии или Испании, не так уж сложно уловить характерные особенности их звучания и воспроизвести их. Вообще же, обращая свой взор в прошлое, совершенно ясно, что древним народам не составляло труда создать лады и играть в них - они родились у них невзначай, в силу самого строения семиступенного звукоряда, когда в нём произвольно выбирается та или иная тоника. А вот чтобы в хроматике сохранить особенность каждого лада - для этого уже нужно специально изучать их. У нас как бы слишком много ступеней, нежели нужно для того или иного лада (О последнем предложении насчёт "унижения музыкального искусства" - в этом случае искусству нужно чураться своих корней, ибо оно росло из незнания, примитива и экспериментов).
Не было никакого примитива. Даже примитивные культуры безнотные типа африканских невероятно сложны. То что легко подражать музыке востока в ладах не дает никакого преимущества, так как повторить фразировку этих ладов без изучения вы не сможете, а секрет этой музыки именно во фразировке. Это то же самое что сказать ну набор звуков то в украинском или беларусском языке такой же как в русском, значит не составит труда им подражать. Но как вы без словарного запаса будете говорить на другом языке, даже если набор букв тот же что и в русском? Лад это всего лишь набор букв.
Ещё интересный вопрос. Вы сказали, что диатонический лад, это лад, в котором звуки можно расположить в чистой квинте друг от друга. Квартово-квинтовый круг показывает нам, что движение по квинтам даст нам не просто диатонический, а хроматический звукоряд. Я так же задавался вопросом, не является ли Пифагор первооткрывателем хроматики? Правда, точного ответа не нашёл - чаще мне говорили, что нет, не явлеется. Наверное, он прошёл по альтерированным ступеням своими квинтовыми делениями струны, но отбросил их, как не соответствующие его опыту математического описания 7-ступенного звукоряда.
Надеюсь вы в курсе, что Пифагор работал с натуральным звукорядом. Хроматика в нем невозможно в том виде, в котором мы ее представляем, потом что Bb и A# это разные ноты, такой лад не заканчивается никогда, так как после прохождения всех квинты CGDAEBF#C#G#D#A#E#B# - нота B# не совпадает с исходной нотой до. Это одна из причин появления модальности, как явления. внутри одного набора из 7 звуков все хорошо звучит, но если сменить тональность, то начнется ахтунг. Ну это все в учебниках написано, про темперированный строй и т.д
Хорошо. Возьмём темперированный звукоряд и его "чистую квинту". И вот это квинтование от тона к тону даст нам хроматику (о чём нам и показывает квартово-квинтовый круг). Так значит диатоника, это хроматика или как?
Я конечно вообще не понял, как вы один принцип притянули к разным системам. Но попробую предположить, что вас обманывает принцип квинтовости. Аккорды например можно строить по терциям, но из-за общности принципы постоения трезвучия не являются септаккордами, нонаккордами и т.д То есть терция это строительным материал, а трезвучия, септаккорды это то, что мы из этого материала получаем. Квинта это строительный материал для ладов, но диатоника заканчивается там где начинается хроматический полутон.
И здесь закрывают глаза на то, что ступени, получаемые от квинтования какого либо тона получаются не натуральными, а именно из пифагорейского лада? Пифагоров строй - это же не натуральный строй? А лады мы рассматриваем натуральные... Наверное, эту погрешность не учитывают ради стройности теории. )))
Это только в названии они натуральные, а так они давно уже рассматриваются в контексте темперированного строя.
Запоминать по тетрахордам - гениально! Вот я не понял в ладах один и тот же набор звуков(если отталкваться каждый раз от след ноты до мажора) как могут измениться аккорды обслуживаюшие эти звуки? Я для себя сейчас решил так, что у меня есть 3 минорных(Фригийский эолийский, дорийский) и 3 мажорных лада(ионический, лидийский и миксолидийский), потому как они имеют в своей основе 3 ноты мажорного либо минорного аккорда тоники(например маж - до ми соль, минор до, реб, соль), доминанты и субдоминанты у них будут отличаться, но ведь это и дает окрас тона, разве нет? А что с локрийским? Играйть только нечто полифоническое? С ним ведь можно строить только уменьшенные трезвучия, которые звучат не ахти, особенно если являются главными или я ошибаюсь? Напишите примеры для анализа, если возможно ))
В локрийском рубают метал.
В ту пору, когда рождались лады, были дудки и были кифары в 8 струн. Кифары - это почти что гусли, почти арфы. И можно было бы на них аккордами играть. Но вот не играли. В ту античную пору преобладала монодия - одноголосое сопровождение голоса или другого инструмента. Да и понятий "доминанта" и "субдоминанта" не знали. Так что приходил музыкант к поэту (или поэт брал в руки лиру) и начинал наигрывать под свой голос. (Тот же Гомер слепой с лирой в руках в скульптуре увековечен). А настроен инструмент у него без всякого эталона, по дудке, что лежит рядом. Вот и проявлялись лады, то такие, то этакие. Потом уж их систематизировали, когда они в культуру народов прописались, как традиции.
Ну что ж вы так о древних-то! "Абырвалг". Это древние люди и породили лады, в ту пору, когда никакой хроматики не было, а зачастую, даже и не подозревали, что между отдельными ступенями лада есть полутона. И именно оттого, что они пользовались дудками разной длины, выдувавших разные ступени друг относительно друга, а так же струнными (на кифарах и лирах было 8 струн), настроенными от дудок, но без какого либо определённого эталона для настройки, часто получалось, что для сопровождения голоса выбиралась соответствующая голосу нота. А поскольку на инструменте были как бы одни лишь "белые клавиши", то то и дело возникали лады всевозможных расцветок. Вероятность, что повезёт с аккомпанементом в эолийском ладу (ля-минор) или в ионийском (до-мажор) была невелика. Да и не считали это за везение. Хоть какую-то упорядоченность в деле нот (математическое обоснование) начал создавать Пифагор, но лады появились ещё до него. И история древних музыкантов - это действительно хороший путь для понимания природы появления ладов, и так это и надо изучать. Хроматика могла появиться где-то на закате Римской Империи (это можно понять, читая последнего учёного Рима Боэция - он рассуждал о коммах, о разнице между диезами и бемолями - в ту пору они не делили тон пополам). Так что не надо "Абырвалг". )))
первым интервалом, который стали использовать, все-таки была октава, а не квинта, я считаю
Проблема в том, что в не темперированных строях чистой октавы, как интервала не существует. Фортепиано настраивают по квинтам именно по этой причине. Кроме того, октава не дает нового звука, а для двух голосия конечно же лучше квинта, так как движение октавами не дает ничего нового.
Прикол, как они раньше без октав-то жили.
Да были октавы, куда ж без них. Их греки называли словом "диапасон".
Не во всех ладах в видео названа правильная структура, поэтому резюме по диатоническим ладам:
Тетрахорды:
1) Ионийский (т, т, пт); пт=полутон;
2) Эолийский (т, пт, т); т = тон;
3) Лидийский (т, т, т);
4) Фригийский (пт, т, т)
Диатонические лады:
1. Ионийский лад (натуральный мажор) - 1(т, т, пт) + 3 (т, т, т);
2. Дорийский лад отличается от натурального минора повышенной VI ступенью, которая называется дорийской секстой - 2(т, пт, т)+ 1(т, т, пт);
3. Фригийский лад отличается от натурального минора II-й пониженной ступенью, которая называется фригийской секундой - 4(пт, т, т) + 2(т, пт, т);
4. Лидийский лад отличается от натурального мажора IV повышенной ступенью, которая называется лидийской квартой - 3(т, т, т) + 1(т, т, пт);
5. Миксолидийский лад отличается от натурального мажора VII пониженной ступенью, которая называется миксолидийской септимой - 1(т, т, пт) + 1(т, т, пт);
6. Эолийский лад (натуральным минор) - 2(т, пт, т) + 2(т, пт, т);
7. Локрийский - отличается от натурального минора II-ой и V-ой пониженными ступенями. Не является мажорным или минорным - 4(пт, т, т) + 4(пт, т, т).
Таким образом, среди семи перечисленных ладов три мажорных - ионийский, лидийский и миксолидийский, три минорных - дорийский, фригийский и эолийский. А также лакрийский, который не является мажорным или минорным.
Ни один из обозначенных ладов не отличается ни от мажора ни от минора, а является самостоятельным ладом. Ни один из ладов не является ни мажорным ни минорным, поскольку мажор и минор появились из ладов, а не лады из мажора и минора.
Структуру ладов правильно написали.
Спасибо. Прояснил некоторые моменты и про тетрахорды было интересно узнать.
Наверняка сейчас будет какой-то из вопросов тупой, ибо я начинающий, но :
из семи натуральных ладов только 5 имеют модальную систему построения?
И чтобы играть в любом из них на сильную долю может попадать любая из семи нот? А разве от этого звучание не изменится?
Мне понятно как играть в натуральном мажоре и миноре. Если устой (1,3,5 ступени) попадает на сильную долю, тогда характер слышим. А характер других ладов я не могу ощутить ушами. Что я делаю не так?
из семи натуральных ладов только 5 имеют модальную систему построения? Откуда такой вывод?
Предположил, что Эолийский и Ионийский лады то же самое, что и натуральные минор и мажор. Звукоряд абсолютно тот же.
в уроке про это сказано: в мажоре и миноре 3-5 ступени устойчивые, в ладах такие же неустойчивые как и все остальные + гармония в ладах по другим принципам работает
Т.е. если у меня нет разрешения в устойчивые в мажоре и миноре, то следует говорить, что это Эолийский и Ионийский лады, а вовсе не мажор и минор?
фа-до квинта? А не кварта? :)
Поясните пожалуйста : в месте ( 2:54 ) Вы говорите :... то мы получим ноту фа -диез. Вопрос : А почему не ФА ? Спасибо.
потому что мы двигаемся по чистым квинтам, а си-фа это уменьшенная квинта
Да , конечно, как просто...Спасибо
А разве я не могу рассматривать миксолидийский лад как доминанту?
Доминанта это гармоническая функция в тональной музыке, миксолидийский лад это мелодическая структура модальной музыки, как вы хотите одно через другое рассматривать не очень понимаю?
Блин у меня не получается перестроит мышления че делать теперь? Как можно перестроится от C мажора на A Минор )) это ж глупа как то😢
Сыграйте, например, после до мажорного трезвучия Доминантовое трезвучие из ля минора (ми соль-диез си), и Вам сразу захочется оказаться в ля миноре.
Денис, вы могли бы пояснить, почему G7 обыгрывается не миксолидийским (или допустим, каким-нибудь другим из доминантовых ладов), а локрийским ладом? Я был убеждён, что локрийский используется только для полууменьшенных аккордов.
можно и миксолидийским обыграть. стандартная схема обыгрывания, которую получаем из объединения всех возможных альтераций септаккорда и надстроек 9b 9# 5b 5# (Ab A# (Bb) Db D# (Eb) - строим лад на основе этих нот G Ab (9b) Bb (9#) C (4) Db (5b) Eb (D# 5#) F (7)
Хотя лучше конечно наложить Ab мелодический, но вариант с локрийским тоже работает хорошо
Практически со всем можно поспорить, о чём рассказано в данном видео. Денис, можете ли Вы наиграть лёгкий пример, какую-нибудь мелодию в "Лидийском" ладу, допустим от ноты Фа, где была бы мелодия и сопровождение трезвучиями, и разрешиться в Фа мажорное, типа тоническое, трезвучие, мелодию, причём, тоже закончить на Фа?
Непонятно с кем вы спорить собрались. Природа ладов заложена в обертоновом звукоряде, который опирается на законы физики. Суть вопроса тоже не понятна. Да я могу наиграть мелодию в лидийском от фа с трезвучиями и разрешиться в трезвучие. Но я так понимаю, что проблема не в том, что я могу наиграть, в том, что вы не слышите разницы между лидийским и мажорным ладом.
Study Music, "Да я могу наиграть мелодию в лидийском от фа с трезвучиями и разрешиться в трезвучие." - да, пожалуйста, наиграйте и, пожалуйста, выложите на канал, а мы все обсудим , что Вы наиграли. Да, и мелодию тоже на Фа закончите...трезвучие, кстати, тоже не абы какое, а именно в Фа мажорное... а то Вы в ответе не упомянули в какое.
Можно даже упростить задачу. ( или усложнить?) Можно без мелодии. Поиграйте трезвучия по белым клавишам и разрешите связку аккордов в Фа мажорное трезвучие.
Заглавная мелодия Симпсонов. Лидийский лад первые 2 такта темы, вам как пример. Аккорд до мажор, разрешается в до мажор и мелодия в ноту до
Study Music, "что вы не слышите разницы между лидийским и мажорным ладом." - я слышу топтания вокруг 4-ой ступени натурального мажора, который на кварту ниже.
Study Music, я так понял, сами Вы не наиграете??? "Первые два такта темы" - это очень ключевые слова. То есть, произведение ещё не закончилось, а только лишь началось, и по первым двум тактам Вы делаете вывод, что это "Лидийский" типа мажор??? А кроме Симпсонов, Вы можете примеры привести? Кстати, послушал эту тему. Нота До там неустойчивая. Соответственно, чтобы закрепить её, приходится на ней прыгать, закреплять.
БЛАГОДАРИМ ЗА ПРОСВЕЩЕНИЕ НАРОДА СВЕТОМ ИСТИННЫХ ЗНАНИЙ И КРАСОТОЙ МУЗЫКИ!
С КАЖДЫМ ВАШИМ УРОКОМ МЫ СТАНОВИМСЯ УМНЕЕ И СЧАСТЛИВЕЕ! СПАСИБО! И СТРАНА РАСЦВЕТАЕТ!
очень интересно , но хотелось бы ориентироваться не по этим иероглифам а на нотах в пиано ролл как в фл студио а то не понимаю так ваще
Ленинистский лезбийский лидийский. Этот канал нужно назвать скучный саунд. Шучу на самом деле все ок
Все очень нудно, одна только фраза с вами денис чуфаров и уже охото выключать видео, хватит так нудить можно не много по радостней преподносить информацию? м да не хотел бы у вас на уроке оказаться. Хоть музыку какую нибудь на фон ставь. Слушая таких преподов можно уснуть... ГДЕ ЖЕ ЭНЕРГИЯ, РАДОСТЬ БЛАГОДАРЯ ТОМУ ЧТО ВЫ РАССКАЗЫВАЕТЕ ЛЮДЯМ ДАЕТЕ НОВЫЕ ЗНАНИЯ, ЗАНИМАЕТЕСЬ ЛЮБИМ ДЕЛОМ?!)
Так выключайте, вас же никто не неволит. Минимум 1000 человек которые поставили лайк с вами не согласны. С чего мне ваше мнение должно быть интересно - вы авторитет какой то или покупатель?
@@studymusicru я думаю что к людям которые вас смотрят нельзя так обращаться! И нужно уметь воспринимать критику каждого! И ценить каждого подписчика а не говорить мол вы кто такие я хочу вас даже слушать. Нет чтобы сказать спасибо я понял исправлюсь, а вы грубо говоря говорите вам пофиг на людей которые вас смотрят и подписчиков
@@user-kn4dg9kf3k отношения не работают в одну сторону. Что вы для меня сделаете, чтобы я решился на такой серьезный шаг как полное изменение своей личности и мировоззрения? Ведь вы об этом просите. Чтобы я был не тем кем я есть сейчас, а тем кого вы хотели бы вы во мне видеть. Так ради чего я должен пойти на такой серьезный шаг?
@@studymusicru Конечно это ваше дело, просто мне кажется зря вы сказали, что не учитываете мнение подписчиков
Я очень сожалею, что в РФ до сих пор культура обращения к психологу в зачаточном состоянии. Хороший психолог бы помог вам разобрать ситуацию и объяснил, почему если вам что то не нравится в других людях и вы хотите их исправить и заставить делать что то, как вам кажется правильно, то причина в вас самих - критикуя кого то вы в первую очередь обращаетесь к себе и своим проблемам. Не пожалейте денег на психолога и вы заметите, что это не мои уроки скучные, а то, что вы на основании каких то своих неразрешенных проблем наделили себя правом называть человека скучным, давать ему советы и еще и призывать его к тому, чтобы он менялся. Красота в глазах смотрящего