🥂Escucha el podcast para🍾 averiguar porque este 2023, los international opera Awards, premiaron como el mejor cantante masculino al baritenor Michael Spyres.
Durante el siglo XIX a mediacion del mismo - y al parecer varias veces MUCHO ANTES dentro de la tradicion operistica francesa desde el barroco de los 2 siglos de opera anteriores - habia una suerte de especializacion en los cantantes protagonicos solistas masculinos de estas voces combinadas peculiares entre baritono y tenor, aunque en el pasado como los baritonos solo fueron reconocidos en el siglo XVIII y en la musica popular no-operistica, siendo Mozart quien los vino a insertar luego ahi, se consideraban mas como "tenores graves" que otra cosa y pues fueron mas el antecedente de los tenores graves, robustos y dramaticos tanto de la tradicion alemana como de la italiana, mientras que en Francia se volvieron mas una suerte de "bartonos ligeros o lirico-ligeros" mas bien, muy al modo ser el equivalente masculino de las famosas voces Falcon intermedias de soprano y mezzo. En todo caso para Italia, Rossini se sabe que uso algunos cantantes con esas voces llevandolos al extremo como autenticos ASSOLUTOS en el sentido masculino, para algunos roles muy particulares y dificiles de sus operas, pero esta claro que fueron los franceses quienes les sacaron mas provecho, especialmente para roles raros que si bien son por extension del agudo como tenores, en los graves parecen mas bien baritonos y la tessitura combinada de ambos NO AYUDA a definirles mejor, aunque eso si son roles EPICOS como el Eleazar de la Juive, el original Faust de Gounod y luego alcanzaron la opera italiana con el Fausto de Mefistofele, varios roles verdianos dramaticos de "tenor" y por supuesto los tremendos roles heroicos wagnerianos, incluyendo Tristan, Siegmund, Siegfried, Lohengrin, Tannhauser y Parsifal, que pues es basicamente la voz MASCULINA HEROICA por excelencia! (Y en musicales u operetas, si bien tambien son abordados desde un modo mas ligero y menos extremo, igual siguen siendo tambien preciosas referencias de los grandes roles galantes de esa otra variante de canto lirico.)
Totalmente de acuerdo, me doy cuenta que no maticé correctamente esto y no expliqué sobre la evolución de la voz y sobre el repertorio de los bar-tenores. Haré la precisión en los siguientes episodios y leeré tu comentario.
@@JoseRamosPeralta12 y aun asi sospecho debe haber personas que canten de manera AMBIGUA esas notas de modo que a veces se oye la nota naturalmente hablaca gritando y otras veces la "cubren" dependiendo de muchos matices psicologicos, fisicos y de edad entre los cantantes.
@@JoseRamosPeralta12 eso es cuando las tessituras estan bien centradas en lo que es propiamente el nucleo de cada voz, y pero cuando estan justamente en-medio de uno u otro centro valiendo las clasificaciones fijas definidas y sobretodo APRESURADAS para definir un cantante en tal categoria u otra.
Yo diría que, a día de hoy, es uno de los pocos cantantes por los que vale la pena ir a un teatro de ópera a verle cantar en directo. Lo que este hombre es capaz de hacer es francamente asombroso y único, es una versión mejorada del Chrish Merrit de los 80.
Por ahora puede hacer todo eso gracias a su juventud y a la excepcional flexibilidad de sus cuerdas vocales . Cuando llegue a los 55 tendra que ser mas selectivo siempre y cuando pueda seguir cantando a esa edad. Espero que si y que podamos seguir disfrutando de este gran artista.
@@operalovers Me encanta. Y me encanta porque siempre descubro. Siempre hay joyitas en el repertorio que graba que poca gente o directamente nadie graba. Aunque bien es cierto, y esto no es si es por ser yo mismo cantante, que prefiero siempre intentar escucharle clips en directo de todo lo que hace. Como estudiante de canto que también ha nadado entre los océanos del repertorio de barítono y de tenor, mi fascinación por su experiencia como profesional y también como estudiante está muy justificada. Así que no te fíes de que sea mi criterio muy objetivo jajaja! Pero sí puedo decir que, de los cantantes líricos vivos, es de los que más interesante me resulta. Y esto lo digo tanto como profesional, como aficionado.
A mí me fascina como alterna las piezas de tenor y de barítono, y si es que tiene un rango tan amplio y una técnica adecuada, que haga lo que considere oportuno y el público decidirá si sigue comprando el boleto o no para verlo. Es poco habitual tener tanto rango vocal, pero si pasa y lo sabe desarrollar, nada malo hay en cantar todo lo que uno desee y pueda.
Exelente Tenor Spinto, o Baritenor?? pero en su roll de Tenor? pues para mi el Mejor de el Mundo, !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Pues qué quieres que te diga... Tanto vocal como artísticamente a mí me parece bastante superior a Pavarotti, por decir un tenor "conocidillo". No es un animal escénico como Domingo ni una voz de platino irisado como Corelli, pero en conjunto no está nada mal. Otra cosa es la bobada del "baritenor". En realidad Spyres es un fenómeno bastante raro cuyo rango, por extensión y también por color vocal, abarca del bajo cantante al tenor lírico-ligero. Los baritenores fueron una categoría bien establecida a principios del XIX (García, Nozzari...) con voces baritonales pero que podían llegar con solvencia al Si b y, además, eran muy ágiles para su peso (vocal). Pensemos que García simultaneaba el Don Giovanni con el Lindoro de _Il Barbiere_ (que, por cierto, estrenó él). Y todo esto frente al contraltino (Rubbini, Mario...), que vendría a equivaler a los actuales ligeros (algunos les dicen "mosquitos"), superágiles, con poquito peso en la voz, y capaces de alcanzar agudos estratosféricos (en aquellos tiempos lo hacían en falsete, pero seguramente podrían haberlo hecho de cabeza, como los actuales, sin mucho problema).
Holaa, hoy en día la técnica vocal de canto en la lírica es vergonzosa según mi opinión. Se ha perdido por completo la manera de cantar antigua y yo lo comparo con los cantantes de antes que son los que a mí me gustan y es para echarse a llorar. Pero solo es mi opinión y mis gustos 🤷🏻♂️.
Suscribo palabra por palabra. No suelo opinar porque ya me canso de ver siempre lo mismo. Voz asombrosa, gran artista... todo a gran nivel, excepto la técnica vocal, lo que se llama Emisión. En ese aspecto, lamentable, al igual que la práctica totalidad de cantantes no ya de hoy, de 20 años a esta parte. Lo de compararlo con Pavarotti.... sin comentarios. Pavarotti, Kraus, Corelli, Warren, Bastianini.... en el último día de sus vidas atravesarían a este señor de lado a lado con una simple nota central, pero bueno, toda opinión es respetable. Los cantantes modernos cantan y resuenan en la gola, y los de antes en la máscara, he ahí la diferencia. Una lástima que ya no se cante bien. Este Spyres sería una auténtica bestia si pusiera su voz donde hay que ponerla.
Por supuesto que es el mejor cantante de ópera hoy por hoy , de agudos y de barítono, entonces no digas cosas absurdas por favor, absoluta plenitud vocal con una majestuosidad impecable, por favor no blasfemes
Soy fan de Spyres pero no lo veo en Tristán. Como Kaufmann, no les van esos roles. Bien para los turistas pero para fans de Wagner no van a apreciar esas vocesitas en roles que deberían llenar un teatro y escucharse por sobre mas de 100 músicos
The best opera singers nowdays are in my opinion the soprano from the UA-cam channel "the Phantoms of the opera" and the tenor Giancarlo Mari. Real experts of vocal technique
No seria la primera vez que existen cantantes "todo-terreno" o "assolutos" cantando cosas desde el belcanto hasta Wagner y cosas de baritonos ligeros a liricos tambien, pues LE PASO a Placido Domingo que de hecho empezo clasificado como baritono, luego evoluciono a tenor y empezo haciendo roles secundarios mas ligeros como Gatone en La Traviata y Arturo en Lucia di Lammermoor antes de ir a los principales, y aun asi mucho antes de hacer baritonos en el ocaso de su carrera, hizo a un Figaro en Un barbieri contra un cantante de voz obviamente mas ligera y aguda que él como Almaviva para hacer bien el contraste adecuado.
@@xavierbarcelo916 que significa eso? Que la gente no queda convencida de ellos como baritonos? Bueno es que tampoco rinden como tenores. Y tambien en su momento hubo gente que si considero que sin ser un baritono del todo o no apropiado para esos roles, igual si cantaba mejor en tecnica que otros baritonos mas tipicos para esa vocalidad, asi que muy mal no tanto. Podria haber sido peor como le ha pasado a Jose Cura o Rolando Villanzon por ejemplo. si estamos con esos criterios.
Lo dice con toda la razón. Te copio lo que he respondido en otro comentario: "En realidad Spyres es un fenómeno bastante raro cuyo rango, por extensión y también por color vocal, abarca del bajo cantante al tenor lírico-ligero. Los baritenores fueron una categoría bien establecida a principios del XIX (García, Nozzari...) con voces baritonales pero que podían llegar con solvencia al Si b y, además, eran muy ágiles para su peso (vocal). Pensemos que García simultaneaba el Don Giovanni con el Lindoro de Il Barbiere (que, por cierto, estrenó él). Y todo esto frente al contraltino (Rubbini, Mario...), que vendría a equivaler a los actuales ligeros (algunos les dicen "mosquitos"), superágiles, con poquito peso en la voz, y capaces de alcanzar agudos estratosféricos (en aquellos tiempos lo hacían en falsete, pero seguramente podrían haberlo hecho de cabeza, como los actuales, sin mucho problema)".
@@robert111k muchas gracias por su respuesta. Tengo otra pregunta ¿cual es la diferencia entre un tenor dramático y un baritenor? Sé que un tenor dramático empieza siendo un barítono. El baritenor ( que entiendo es un tipo de baritono) ¿podria llegar a ser un tenor dramático? No conozco mucho de lirica pero me interesa mucho este tema de loa registros y sus características y tengo un poco de información del tema.
@@diego22abc14, la categoría "baritenor" ya no existe. Como decía en el comentario anterior, a principios del XIX había dos tipos de tenores, el baritenor y el contraltino. Más adelante, con Wagner, el Verdi maduro y el verismo y sus específicas exigencias, dramáticas, de color y de potencia (las orquestaciones son más densas, con más músicos y la voz se tiene que oír) se prescinde de las viejas clasificaciones y se introducen otras. Hoy en día dentro de los tenores podríamos encontrar básicamente tres "fach": ligero, lírico y dramático, pero si introducimos autores y matices tenemos que existen también el tenor lírico-ligero, el lírico-spinto y el _Heldentenor._ Al final, y no es salirse por la tangente, hay tantos tipos de tenores como tenores. E incluso, dentro de los "fachs", los concretos papeles se pueden rellenar con distinta materia prima. Por ejemplo, el Otello (papel verdiano pensado para un _spinto,_ o sea, el dramático a la italiana) más importante del siglo XX seguramente haya sido Domingo. ¿Era su voz la más adaptada al papel? Ni mucho menos. No tiene el volumen preciso pero rellena el rol con presencia escénica, capacidad actoral, energía y color de voz (esto es más bien cosa de la tradición; hay grabaciones de Tamagno, el primer Otello, y su voz no era oscura en absoluto, aunque sí muy potente). Ahora bien, si escuchamos su _Esultate_ y el de Del Monaco, no hay color. Concretando (o no): se trata de divisiones bastante arbitrarias. Un baritenor de principios del XIX, si no tenía el volumen preciso, no podría haber cantado los papeles del repertorio wagneriano que requieren no sólo resultar audibles sino impresionantes (son todos héroes románticos, no protagonistas de comedias como los tenores rossinianos) sobre una orquesta de ciento y pico músicos. Por otro lado, la oscuridad en el color de voz que se suele asociar a "fachs" más graves, tampoco es requisito necesario. De hecho parece ser que a Tamagno se le ofreció muchas veces hacer un Wagner en Bayreuth (supongo que en parte por la publi que suponía, dado que en su época era dios) y el siempre lo rechazó porque decía que le sobraba voz y recursos para cantar Wagner, vamos, que lo consideraba una pérdida de tiempo. En fin, supongo que no le he aclarado nada pero es que creo que, en realidad no hay mucho que aclarar. Al final todas las clasificaciones son arbitrarias. Lo que hay es cantantes individuales y papeles concretos con determinadas exigencias, de partitura y de tradición. Lo único inamovible son las partituras, y ni siquiera eso. Podríamos decir que para cantar el Tonio de _La Fille du Regiment_ necesitas tener un Do 5 fácil (ya sabe: los 9 seguidos del _Pour Mon Âme)_ pero resulta que el primer Tonio, Marié de L'isle no dio ninguno (me refiero al famoso _di petto,_ que en realidad no lo es) porque, resulta que el muchacho es tirolés y canta _yodel._
Lo has resuelto estupendamente, te citaré en el siguiente episodio. Pero tú conclusión es totalmente cierta son clasificaciones arbitrarias y contextualizadas siempre a la época. Saludos y gracias por tu explicación.
Con el respeto que todos se merecen con lo que a mi respecta la voz es bonita pero no tiene esa belleza y su dicción no es correcta ya el venía cantando hace un buen tiempo él tiene otros vídeos si uno se pone a oírlo detenidamente no tiene ese carácter para abarcar otros roles Wagner por ejm pareciera que canta opereta francesa pero no creo sea el mejor cantante de ópera
Bueno, si puede cantar todo esto, que cante como quiera. ¿Qué tienen que ver los demás con eso? Yo, por ejemplo, no puedo cantar nada, así que me quedo en casa.
En estos asuntos tan subjetivos la verdad y la mentira son cuestiones muy relativas y su comentario es totalmente innecesario a la par que impertinente.
Con todo respeto: mucho ruido, pocas nueces...efectismos, micrófonos, y todas esas "new age" propios de la "escuelucha moderna" tan de moda pero sin el RIGOR TÉCNICO DE LA ANTIGUA, SÓLIDA Y EFECTIVA Y FUNDAMENTADA ESCUELA QUE BUSCABA CALIDAD DE SONIDO Y ESTILO Y NO VENDER CD Y PARAFERNALIA TECNICUCHA PROGRE!!!
Precisamente Spyres tiene una técnica más "antigua" que por ejemplo tenía Giuseppe Di Stefano... Esto es lo más parecido a lo que cantaba Manuel García, Rubini o Nourrit
No supera a Nicolai Gedda es un lírico con buena proyección de voz hace alarde de su voz pero no es barítono como siga cantando de esa forma se quedará sin voz
Obviamente no es mejor que Gedda según para que cosas. Para otras si, y ahí está todo el Rossini que lo canta inigualablemente, Mozart o lo que ha cantado de Wagner.
Puede cantar lo que quiera, es una voz única, yo solo le aconsejaría que no se sumerja en el repertorio wagneriano, esta música es anti-vocal y quema a los mejores cantantes, algunos de ellos no han levantado cabeza después de probarse con Wagner, incluso se les ha estropeado su instrumento y no ha vuelto a ser el mismo. Es preferible R. Strauss, mucho más interesante, más sensible y respetuoso con la voz humana, Wagner es un tanque, un Bulldozer...
Durante el siglo XIX a mediacion del mismo - y al parecer varias veces MUCHO ANTES dentro de la tradicion operistica francesa desde el barroco de los 2 siglos de opera anteriores - habia una suerte de especializacion en los cantantes protagonicos solistas masculinos de estas voces combinadas peculiares entre baritono y tenor, aunque en el pasado como los baritonos solo fueron reconocidos en el siglo XVIII y en la musica popular no-operistica, siendo Mozart quien los vino a insertar luego ahi, se consideraban mas como "tenores graves" que otra cosa y pues fueron mas el antecedente de los tenores graves, robustos y dramaticos tanto de la tradicion alemana como de la italiana, mientras que en Francia se volvieron mas una suerte de "bartonos ligeros o lirico-ligeros" mas bien, muy al modo ser el equivalente masculino de las famosas voces Falcon intermedias de soprano y mezzo.
En todo caso para Italia, Rossini se sabe que uso algunos cantantes con esas voces llevandolos al extremo como autenticos ASSOLUTOS en el sentido masculino, para algunos roles muy particulares y dificiles de sus operas, pero esta claro que fueron los franceses quienes les sacaron mas provecho, especialmente para roles raros que si bien son por extension del agudo como tenores, en los graves parecen mas bien baritonos y la tessitura combinada de ambos NO AYUDA a definirles mejor, aunque eso si son roles EPICOS como el Eleazar de la Juive, el original Faust de Gounod y luego alcanzaron la opera italiana con el Fausto de Mefistofele, varios roles verdianos dramaticos de "tenor" y por supuesto los tremendos roles heroicos wagnerianos, incluyendo Tristan, Siegmund, Siegfried, Lohengrin, Tannhauser y Parsifal, que pues es basicamente la voz MASCULINA HEROICA por excelencia! (Y en musicales u operetas, si bien tambien son abordados desde un modo mas ligero y menos extremo, igual siguen siendo tambien preciosas referencias de los grandes roles galantes de esa otra variante de canto lirico.)
Totalmente de acuerdo, me doy cuenta que no maticé correctamente esto y no expliqué sobre la evolución de la voz y sobre el repertorio de los bar-tenores. Haré la precisión en los siguientes episodios y leeré tu comentario.
Pero el agudo de un baritono jamas sera igual al de tenor
La nota que los separa es el sol4 un tenor gritara esa nota hablando un baritono la cubrira.
@@JoseRamosPeralta12 y aun asi sospecho debe haber personas que canten de manera AMBIGUA esas notas de modo que a veces se oye la nota naturalmente hablaca gritando y otras veces la "cubren" dependiendo de muchos matices psicologicos, fisicos y de edad entre los cantantes.
@@JoseRamosPeralta12 eso es cuando las tessituras estan bien centradas en lo que es propiamente el nucleo de cada voz, y pero cuando estan justamente en-medio de uno u otro centro valiendo las clasificaciones fijas definidas y sobretodo APRESURADAS para definir un cantante en tal categoria u otra.
Yo encuentro que es genial y muy capaz.
È il più completo Bari tenore attuale❤
Yo diría que, a día de hoy, es uno de los pocos cantantes por los que vale la pena ir a un teatro de ópera a verle cantar en directo. Lo que este hombre es capaz de hacer es francamente asombroso y único, es una versión mejorada del Chrish Merrit de los 80.
En vivo debe ser aún más impactante
Por ahora puede hacer todo eso gracias a su juventud y a la excepcional flexibilidad de sus cuerdas vocales . Cuando llegue a los 55 tendra que ser mas selectivo siempre y cuando pueda seguir cantando a esa edad. Espero que si y que podamos seguir disfrutando de este gran artista.
Esperemos se cuide!
El Sr. Spyres es excelente! Rossini reciclando sus melodías: el aria del Il Barbiere tiene la misma melodía que Non Piu Mesta de la Cenerentola!
Seguidor de Spyres a muerte!🙌🏼🙌🏼
Igual yo, qué tal su nuevo disco?
@@operalovers Me encanta. Y me encanta porque siempre descubro. Siempre hay joyitas en el repertorio que graba que poca gente o directamente nadie graba. Aunque bien es cierto, y esto no es si es por ser yo mismo cantante, que prefiero siempre intentar escucharle clips en directo de todo lo que hace.
Como estudiante de canto que también ha nadado entre los océanos del repertorio de barítono y de tenor, mi fascinación por su experiencia como profesional y también como estudiante está muy justificada. Así que no te fíes de que sea mi criterio muy objetivo jajaja! Pero sí puedo decir que, de los cantantes líricos vivos, es de los que más interesante me resulta. Y esto lo digo tanto como profesional, como aficionado.
A mí me fascina como alterna las piezas de tenor y de barítono, y si es que tiene un rango tan amplio y una técnica adecuada, que haga lo que considere oportuno y el público decidirá si sigue comprando el boleto o no para verlo. Es poco habitual tener tanto rango vocal, pero si pasa y lo sabe desarrollar, nada malo hay en cantar todo lo que uno desee y pueda.
Y todo indica que va por el repertorio alemán!
Exelente Tenor Spinto, o Baritenor?? pero en su roll de Tenor? pues para mi el Mejor de el Mundo, !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
👏👏👏👏👏👏👏
Es muy bueno habria que verlo en vivo...pero ya se nota muy bueno
Si éste es el mejor cantante de ópera del mundo estamos buenos...
Pues qué quieres que te diga... Tanto vocal como artísticamente a mí me parece bastante superior a Pavarotti, por decir un tenor "conocidillo". No es un animal escénico como Domingo ni una voz de platino irisado como Corelli, pero en conjunto no está nada mal.
Otra cosa es la bobada del "baritenor". En realidad Spyres es un fenómeno bastante raro cuyo rango, por extensión y también por color vocal, abarca del bajo cantante al tenor lírico-ligero. Los baritenores fueron una categoría bien establecida a principios del XIX (García, Nozzari...) con voces baritonales pero que podían llegar con solvencia al Si b y, además, eran muy ágiles para su peso (vocal). Pensemos que García simultaneaba el Don Giovanni con el Lindoro de _Il Barbiere_ (que, por cierto, estrenó él). Y todo esto frente al contraltino (Rubbini, Mario...), que vendría a equivaler a los actuales ligeros (algunos les dicen "mosquitos"), superágiles, con poquito peso en la voz, y capaces de alcanzar agudos estratosféricos (en aquellos tiempos lo hacían en falsete, pero seguramente podrían haberlo hecho de cabeza, como los actuales, sin mucho problema).
Holaa, hoy en día la técnica vocal de canto en la lírica es vergonzosa según mi opinión. Se ha perdido por completo la manera de cantar antigua y yo lo comparo con los cantantes de antes que son los que a mí me gustan y es para echarse a llorar. Pero solo es mi opinión y mis gustos 🤷🏻♂️.
Suscribo palabra por palabra. No suelo opinar porque ya me canso de ver siempre lo mismo. Voz asombrosa, gran artista... todo a gran nivel, excepto la técnica vocal, lo que se llama Emisión. En ese aspecto, lamentable, al igual que la práctica totalidad de cantantes no ya de hoy, de 20 años a esta parte. Lo de compararlo con Pavarotti.... sin comentarios. Pavarotti, Kraus, Corelli, Warren, Bastianini.... en el último día de sus vidas atravesarían a este señor de lado a lado con una simple nota central, pero bueno, toda opinión es respetable. Los cantantes modernos cantan y resuenan en la gola, y los de antes en la máscara, he ahí la diferencia. Una lástima que ya no se cante bien. Este Spyres sería una auténtica bestia si pusiera su voz donde hay que ponerla.
Por supuesto que es el mejor cantante de ópera hoy por hoy , de agudos y de barítono, entonces no digas cosas absurdas por favor, absoluta plenitud vocal con una majestuosidad impecable, por favor no blasfemes
Io credo che lei di canto non capisce niente
Bájenle 3 rayitas.
Soy fan de Spyres pero no lo veo en Tristán. Como Kaufmann, no les van esos roles. Bien para los turistas pero para fans de Wagner no van a apreciar esas vocesitas en roles que deberían llenar un teatro y escucharse por sobre mas de 100 músicos
El sig año, va debutar Lohengrin y Tannhäuser. A ver que tal le va!!
The best opera singers nowdays are in my opinion the soprano from the UA-cam channel "the Phantoms of the opera" and the tenor Giancarlo Mari. Real experts of vocal technique
Yo
Cumplimenti
No seria la primera vez que existen cantantes "todo-terreno" o "assolutos" cantando cosas desde el belcanto hasta Wagner y cosas de baritonos ligeros a liricos tambien, pues LE PASO a Placido Domingo que de hecho empezo clasificado como baritono, luego evoluciono a tenor y empezo haciendo roles secundarios mas ligeros como Gatone en La Traviata y Arturo en Lucia di Lammermoor antes de ir a los principales, y aun asi mucho antes de hacer baritonos en el ocaso de su carrera, hizo a un Figaro en Un barbieri contra un cantante de voz obviamente mas ligera y aguda que él como Almaviva para hacer bien el contraste adecuado.
Y así les fué
@@xavierbarcelo916 que significa eso? Que la gente no queda convencida de ellos como baritonos? Bueno es que tampoco rinden como tenores. Y tambien en su momento hubo gente que si considero que sin ser un baritono del todo o no apropiado para esos roles, igual si cantaba mejor en tecnica que otros baritonos mas tipicos para esa vocalidad, asi que muy mal no tanto. Podria haber sido peor como le ha pasado a Jose Cura o Rolando Villanzon por ejemplo. si estamos con esos criterios.
Cuando lo escuchéis en vivo, borraréis muchos de los comentarios que habéis escrito. Cómo se está degradando la lírica...
Se refiere a que en vivo aún suena mejor?
@@operalovers Cuando lo oigas en vivo (como lo he oído yo) opinarás con conocimiento.
Es gracioso que le digan a Michael que no cante como barítono
Cuándo el mismo dijo que naturalmente es baritono
🤔😲🤔
😂😂😂😂😂😂
Y a Bad Bonnie donde lo dejaron?
05:42 en donde le tiran bastante jeiq a maikel...Qué habrá querido decir este youtubers con eso ah?
Lirico ligero ligero!!
Vaya chorrada
Chorrada es decir que algo lo es sin tener ni idea .
¿por que dice: se autonombra baritenor? ¿existe el tipo baritenor? ¿cual es el verdadero registro de Spyres si no es realmente baritenor?
Lo dice con toda la razón. Te copio lo que he respondido en otro comentario: "En realidad Spyres es un fenómeno bastante raro cuyo rango, por extensión y también por color vocal, abarca del bajo cantante al tenor lírico-ligero. Los baritenores fueron una categoría bien establecida a principios del XIX (García, Nozzari...) con voces baritonales pero que podían llegar con solvencia al Si b y, además, eran muy ágiles para su peso (vocal). Pensemos que García simultaneaba el Don Giovanni con el Lindoro de Il Barbiere (que, por cierto, estrenó él). Y todo esto frente al contraltino (Rubbini, Mario...), que vendría a equivaler a los actuales ligeros (algunos les dicen "mosquitos"), superágiles, con poquito peso en la voz, y capaces de alcanzar agudos estratosféricos (en aquellos tiempos lo hacían en falsete, pero seguramente podrían haberlo hecho de cabeza, como los actuales, sin mucho problema)".
@@robert111k muchas gracias por su respuesta. Tengo otra pregunta ¿cual es la diferencia entre un tenor dramático y un baritenor? Sé que un tenor dramático empieza siendo un barítono. El baritenor ( que entiendo es un tipo de baritono) ¿podria llegar a ser un tenor dramático? No conozco mucho de lirica pero me interesa mucho este tema de loa registros y sus características y tengo un poco de información del tema.
@@diego22abc14, la categoría "baritenor" ya no existe. Como decía en el comentario anterior, a principios del XIX había dos tipos de tenores, el baritenor y el contraltino. Más adelante, con Wagner, el Verdi maduro y el verismo y sus específicas exigencias, dramáticas, de color y de potencia (las orquestaciones son más densas, con más músicos y la voz se tiene que oír) se prescinde de las viejas clasificaciones y se introducen otras. Hoy en día dentro de los tenores podríamos encontrar básicamente tres "fach": ligero, lírico y dramático, pero si introducimos autores y matices tenemos que existen también el tenor lírico-ligero, el lírico-spinto y el _Heldentenor._ Al final, y no es salirse por la tangente, hay tantos tipos de tenores como tenores. E incluso, dentro de los "fachs", los concretos papeles se pueden rellenar con distinta materia prima. Por ejemplo, el Otello (papel verdiano pensado para un _spinto,_ o sea, el dramático a la italiana) más importante del siglo XX seguramente haya sido Domingo. ¿Era su voz la más adaptada al papel? Ni mucho menos. No tiene el volumen preciso pero rellena el rol con presencia escénica, capacidad actoral, energía y color de voz (esto es más bien cosa de la tradición; hay grabaciones de Tamagno, el primer Otello, y su voz no era oscura en absoluto, aunque sí muy potente). Ahora bien, si escuchamos su _Esultate_ y el de Del Monaco, no hay color.
Concretando (o no): se trata de divisiones bastante arbitrarias. Un baritenor de principios del XIX, si no tenía el volumen preciso, no podría haber cantado los papeles del repertorio wagneriano que requieren no sólo resultar audibles sino impresionantes (son todos héroes románticos, no protagonistas de comedias como los tenores rossinianos) sobre una orquesta de ciento y pico músicos. Por otro lado, la oscuridad en el color de voz que se suele asociar a "fachs" más graves, tampoco es requisito necesario. De hecho parece ser que a Tamagno se le ofreció muchas veces hacer un Wagner en Bayreuth (supongo que en parte por la publi que suponía, dado que en su época era dios) y el siempre lo rechazó porque decía que le sobraba voz y recursos para cantar Wagner, vamos, que lo consideraba una pérdida de tiempo.
En fin, supongo que no le he aclarado nada pero es que creo que, en realidad no hay mucho que aclarar. Al final todas las clasificaciones son arbitrarias. Lo que hay es cantantes individuales y papeles concretos con determinadas exigencias, de partitura y de tradición. Lo único inamovible son las partituras, y ni siquiera eso. Podríamos decir que para cantar el Tonio de _La Fille du Regiment_ necesitas tener un Do 5 fácil (ya sabe: los 9 seguidos del _Pour Mon Âme)_ pero resulta que el primer Tonio, Marié de L'isle no dio ninguno (me refiero al famoso _di petto,_ que en realidad no lo es) porque, resulta que el muchacho es tirolés y canta _yodel._
Lo has resuelto estupendamente, te citaré en el siguiente episodio. Pero tú conclusión es totalmente cierta son clasificaciones arbitrarias y contextualizadas siempre a la época. Saludos y gracias por tu explicación.
@@robert111k gracias por su respuesta lo aprecio mucho. Entiendo su punto de vista.
¿Que tal Dimash Qudaibergen cantando Lírico? Una aria que el canta 100 porciento Lírico es "Olímpico"
😂
A me sembra un tenore
Con el respeto que todos se merecen con lo que a mi respecta la voz es bonita pero no tiene esa belleza y su dicción no es correcta ya el venía cantando hace un buen tiempo él tiene otros vídeos si uno se pone a oírlo detenidamente no tiene ese carácter para abarcar otros roles Wagner por ejm pareciera que canta opereta francesa pero no creo sea el mejor cantante de ópera
Ma questo non è un baritenore! Gonfia i centri come troppi. Perderà presto i passaggi, purtroppo
È un tenore lirico, se non lirico-leggero.
Bueno, si puede cantar todo esto, que cante como quiera. ¿Qué tienen que ver los demás con eso? Yo, por ejemplo, no puedo cantar nada, así que me quedo en casa.
¡¡HAY UN...*UNICO* DIMITRI ALEKSANDROVICH HVOROSTOVSKY🇷🇺👑🇷🇺👑🌎21/12/2023 🎼🇦🇷
Para mi gusto los mejores cantantes líricos son Pavarotti y Dimitri Horostosjki y después todos los demás.
Si, vuelvo a repetir que son los mejores " para mi". Ud. también es libre de expresar sus preferencias.
En estos asuntos tan subjetivos la verdad y la mentira son cuestiones muy relativas y su comentario es totalmente innecesario a la par que impertinente.
Usted sabe de música? Es cantante profesional?
Con todo respeto: mucho ruido, pocas nueces...efectismos, micrófonos, y todas esas "new age" propios de la "escuelucha moderna" tan de moda pero sin el RIGOR TÉCNICO DE LA ANTIGUA, SÓLIDA Y EFECTIVA Y FUNDAMENTADA ESCUELA QUE BUSCABA CALIDAD DE SONIDO Y ESTILO Y NO VENDER CD Y PARAFERNALIA TECNICUCHA PROGRE!!!
Precisamente Spyres tiene una técnica más "antigua" que por ejemplo tenía Giuseppe Di Stefano... Esto es lo más parecido a lo que cantaba Manuel García, Rubini o Nourrit
Noo posi?
No supera a Nicolai Gedda es un lírico con buena proyección de voz hace alarde de su voz pero no es barítono como siga cantando de esa forma se quedará sin voz
Helge Rosvaenge is even better. Listen to his le postillon
Obviamente no es mejor que Gedda según para que cosas. Para otras si, y ahí está todo el Rossini que lo canta inigualablemente, Mozart o lo que ha cantado de Wagner.
semplicemente ridicolo: privo di sicurezza tecnica e di stile!
Puede cantar lo que quiera, es una voz única, yo solo le aconsejaría que no se sumerja en el repertorio wagneriano, esta música es anti-vocal y quema a los mejores cantantes, algunos de ellos no han levantado cabeza después de probarse con Wagner, incluso se les ha estropeado su instrumento y no ha vuelto a ser el mismo. Es preferible R. Strauss, mucho más interesante, más sensible y respetuoso con la voz humana, Wagner es un tanque, un Bulldozer...
Hombre, antivocal según se enfoque, depende de quién dirija, pero Wagner es realmente muy muy lírico