¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web: www.teoriamusical.es ¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos? share.epidemicsound.com/Blissett ¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes? gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
Pero muy bueno! excelente la reflexión sobre tener bien sentadas las bases. Me pasa lo mismo cuando me meto a foros y demás, todos intentando complejizar sin tener bien sentadas las bases!
Wow, se nota que sabes mucho, yo recien comienzo hace 1 año en este mundo y no comprender esto no le desanima. Me anima a entenderlo despues! Gran profesor 👌
Hola Jose! Bueno, llevo muchos años de profesor y se aprenden un par de cosas, así que intento usarlas en los vídeos para que la gente aprenda lo posible. Espero que encuentres más vídeos que te sean útiles. :)
Que bien tu canal y tu explicación! Antes que explicara sobre si era jonico o lidio...Le di pausa al vídeo y me puse a pensar en esas tensiones de paso o reposo del acorde.
¡Tony! Gracias, Muy clara tu explicación ... como siempre; pero, mejor me voy a reforzar los vacíos en mis bases... primero lo primero. ¡Hey! por cierto, excelente el detalle de el descargable en el video que continúa de éste. ¡Abrazo!
Hola Tony. Enredando con este tema se descubre que con el eje de E y Eb Los acordes de C salen reflejados en los acordes de Eb. Realmente hay una relación, Eb es el relativo Mayor del paralelo de C. C Jónico = Ab Lidio D Dórico = G Frigio E Frigio = F Dórico F Lidio = Eb Jónico G Mixo = D Locrio A Eólico = C Eólico B Locrio = Bb Mixo Pero probando con un eje diferente, en este caso desde la tónica C, ascendente y descendentemente, loas acordes de C salen reflejados en los acordes de Ab, también coincidiendo notas del acorde con notas del acorde y tensiones con tensiones. Tal vez la relación sea menor que en el caso anterior, pero es igualmente interesante: C Jónico = Db Lidio D Dórico = C Frigio E Frigio = Bb Dórico F Lidio = Ab Jónico G Mixo = G Locrio A Eólico = F Eólico B Locrio = Eb Mixo No he probado con más ejes. Según dices, habría problema en coincidencia de notas del acorde y tensiones. Probé con C menor melódica y los acordes resultantes son los de F Mayor armónica. En resumen, me parece muy interesante todo esto a la hora de mantener unidad en una pieza aplicando la Arm. Neg. a la melodía y armonía. Crees que daría buen resultado mantener la melodía aplicando alguno de estos recursos solo en la armonía..? Gracias Tony por toda tu labor.
En realidad no es un sistema cuyas prácticas me resulten particularmente interesantes en lo armónico, ya que una vez explorado ya sabemos lo que hay y tiene más ruido que nueces, pero sí que le veo utilidad en lo melódico cuando estamos en contextos de improvisación.
Ayuden a compartir es una lastima que de tan buena información y no tenga muchas reproducciones yo lo conocí por jaime altozano otro de los mejores en UA-cam
Lo voy a volver a ver mas tarde. Pero por lo que veo, parece mas un sistema derivado del transporte, con alguna vuelta mas, pero parece un transporte. Igual estoy de acuerdo con eso de "mejor aprendamos la armonia positiva y despues veamos la negativa". Saludos MrBlissett!!
¿Sería correcto pensar, como una forma de sintetizar el proceso intelectual, que cuando hacemos la tarea de pasar una escala mayor a armonía negativa nuestro 1er grado pasa a ser un 4to grado de una escala mayor una 3ra menor ascendente? Porque al hacer el análisis sobre la escala de Do y transformarla a armonía negativa me lleva a este razonamiento: Cmaj7 = Amaj7 lidio / Dm7 = Gm7 frigio / Em7 = Fm7 dórico / Fmaj7 = Ebmaj7 jónico / G7 = Dm7b5 locrio / Am7 = Cm7 eólico / Bm7 = Bb7 mixolidio. Por otro lado consultarte si para las otras escalas (escala menor armónica o melódica) se puede hacer el mismo proceso o no Desde ya gracias por brindar tan buena info. Saludos desde Argentina
Y lo bonito del intercambio modal es que al final y puedes optar por tocar una séptima natural en ese iv6 o 2da natural si lo ves como iim-7b5 y no necesitas romperte la cabeza para saber de donde salió. (menor melódico a una cuarta de tu tónica, bueno, no demasiado)
Gracias por la explicación! Estuvo muy buena y no hay mucha info de este tema es español y si la hay es imprecisa. Solo me nace una duda ¿por qué para dividir la tonalidad partimos de una 5ta justa? ¿cual es el fundamento para empezar ahí y no en otro intervalo?
Hola Cristian! me alegro de que te haya gustado. Lo de la quinta es porque se usa el ciclo de quintas como modelo, yo os he puesto el eje con una línea y otra abajo para que sea más fácil de ver, pero realmente las líneas las puedes tirar en el círculo directamente, lo que pasa es que visualmente me parece más confuso y creo que así se entiende mejor. La clave en realidad está en que el eje se sitúe entre la 3 menor y la 3 mayor; si lo situas en otro sitio la cosa se descuadra. Hay otro video que sigue a este en el que hablo de otra confusión habitual, porque los modos que obtienes al invertir y los acordes no tienen la correspondencia directa a la que estamos acostumbrados. Échale un vistazo, que está curioso. Gracias por verlo!
@@CountBlissett Comprendo! Gracias por la respuesta. Estoy viendo el otro video y está igual de interesante , gracias por compartir estos conocimientos.
¡Súper buen vídeo y explicación! Aquí mi duda sería, ¿puede el eje aplicarse a distintos intervalos? ¿y si fuese así podría decirse que está en la misma tonalidad? Aún no he encontrado mucha información que me resuelva esto... ¡Gracias de antemano!
Hola Max, el eje debe estar ahí para que la gravedad melódica se mantenga igual entre el acorde original y el nuevo. Si mueves el eje pierdes esa relación, que es lo que hace que esto funcione.
Una vez analizado el comportamiento de la armonía negativa vista desde la tonalidad de C ¿Lo puedo extrapolar de manera idéntica a otras tonalidades (como hago con los campos armónicos tradicionales)? o ¿Cada escala mayor me da resultados diferentes? Tremendo canal
Hola, Julio! Puedes extrapolar siempre y cuando recuerdes mover el eje, que debe estar siempre entre la tercera y la tercera menor de la tonalidad. Saludos!
@@CountBlissett Entiendo. Mi pregunta es que si, por ejemplo, dos tonalidades mayores tiene comportamientos similares, entonces, entendiendo en C podría empezar a extrapolar sin hacer todo el análisis previo
@@JulioDanielRomero mientras consideres que el eje esté donde tiene que estar, todo ok. Si no lo mueves en base a la tonalidad no obtienes las mismas equivalencias.
No sé si ha lastre de aplicaciones de 4tales, pero solo quería decir que si tienes C aum y a cada una de sus notas (C,E,Ab) lo consideras tónica puedes irte de C a Ab y de este a la escala de E mayor, yo lo pensaba y usaba dependiendo de la melodía, si la melodía esta en la 1ra o 5ta, se convierten en la 3ra y 7ma del acorde de la nueva tonalidad. Aunque ahora veo que tiene relación con todo esto. Pd: saludos desde chile, gran canal.
Hola Ezequiel! Pues a ver, el tema con los aumentados es un poco como el tema con los disminuidos. Con un acorde disminuido tienes, en realidad, cuatro acordes que son en esencia el mismo comenzando desde otro sitio y con un acorde aumentado tienes en realidad tres acordes que son en esencia el mismo. En la escala de tonos enteros tienes 6 acordes que son en esencia el mismo. Todo esto te da muchas opciones de "aterrizaje" pero, estrictamente hablando, no tiene mucha relación con el concepto de armonía negativa, ya que esta se basa más en conversiones a través de un eje que mantiene la gravedad armónica del acorde original. Gracias por pasarte! =)
Hola tony. Gusto en saludarte. Hace ya un tiempo que sigo tu página y he visto varios de tus lecciones. Soy guitarrista. Estoy interedafo en adquirir tus módulos. Quería preguntarte por cuál me recomiendas comenzar. Hay varias cosas que ya se y manejo pero por supuesto no quisiera tener lagunas en el proceso. Muchas gracias
Hola! Recomiendo empezar por armonía moderna. Si además de con tu guitarra vas a arreglar para ensemble o vas a hacer tus backing tracks recomiendo seguir con voicings. Luego desarrollo melódico. Ese es el orden habitual. :)
Tony,me parece que lo de la Armonía Negativa lo dejaré para otra ocasión. Yo soy un apasionado de la música, pero a su ritmo,y esto de momento me queda muy ancho. Muchas gracias por tus consejos .
No te preocupes, Mario; de verdad que no te pierdes nada. Ha sido una tendencia un poco chorra. Yo siempre digo lo de "ponéos con la positiva y ya cuando dominéis hablamos de la negativa" x´D. Gracias por verlo. =)
Gracias por tu vídeo!! Tensiones o extensiones del acorde? cuidado con esto que no es lo mismo. Por que cualquier acorde con toda su extensión (7 notas como mínimo) al final crea una tensión (Tritono, 1/2 tono, si?. Obviamente esta tensión puede estar mas cerca o mas lejos armónicamente hablando. Pero si un acorde tiene tensión, y todos al final la tienen, cambiará de alguna manera su función? mi respuesta es si y no. Esto que haces no deja de ser un intercambio modal como bien dices, y creo que es muy limitado estando en el siglo que estamos !!!. Son ganas de complicar las cosas que ya existen y ponerle otro nombrecito mas. Cuando hablas de acordes "suspendidos", otra vez caemos en las malas traducciones del ingles, se llaman sustitutos porque no se suspende a nadie, se sustituye la 3ª. De todas formas esta muy bien tu vídeo, enhorabuena!!!
Hola, Juan. No soy gran fan de la armonía negativa pese a que tenga usos melódicos interesantes como los que hace Steve Coleman y el colectivo M Base, no obstante la expliqué en estos videos e incluso hace poco hicimos actividades con ella, ya que suelo explicar un tema los lunes y durante la semana la gente compone y los sábados en directo hacemos una escucha de los temas. Sobre los acordes suspendidos, tampoco es correcto llamarlos sustitutos. La suspension en realidad es un retardo, pero llamarlos acordes retardados también suena raro, así que se optó por suspendidos. No soy muy fan de los nombrecitos, pero no los pongo yo, sólo explico los conceptos que hay detrás, llevo haciéndolo profesionalmente desde los 20 años y ya le he cogido el gusto. xD.
Hola Braulio! Tienes enlace tanto en la descripción como en el comentario fijado. Trabajo con Paypal así que no hay problema con qué parte del mundo estés. Todos mis cursos, mientras yo pueda permitírmelo, cuestan 20€. Tienes más info en la descripción del video sobre los temarios de cada uno. Cuando lo compras debes indicar en la nota de Paypal qué curso quieres y tu dirección de Gmail para darte el acceso.
Hola!!! Me surge la duda de si el eje es aplicable solo a un acorde concreto (CMaj7) o a toda la tonalidad, y si es válido para acodes o tonalidades menores. Gracias por tu canal.
Hola Tony. Tengo una duda... si estoy trabajando en una tonalidad menor (Eólico) utilizo el eje de esa tonalidad o uso el cruce en su relativo mayor? Por ejemplo, si estoy en La menor Eólico, el cruce de terceras me queda en Do/Do#.. o uso el eje de Do mayor para que me quede en Mi/Mib?
una forma mas practica y sencilla de saber la funcion del nuevo acorde que obtenemos, seria simplemente ver que tipo de 4ta tiene con respecto a la tonalidad que venia sonando detras, en este caso estabamos en C jonico, la escala de C jonico tiene D, lo que seria una 4ta aumentada de Ab, lo que nos daria que es un Ab lydio, Abmaj7#11. con los menores se puede hacer lo mismo, vindo las 6tas, si es 6ta mayor es un dorico, si es 6ta menor es un eolico.
@@CountBlissett y si no es el frigio de la tonalidad que viene sonando, nunca un acorde menor que esta fuera de la tonalidad nos va a sonar a un frigio, lo mas consonante o lo que nos pide el oido va a ser 2dos y 6tos, salvo que tenga alguna extencion rara, y los locrios no hay mucha vuelta, se tocan locrios o locrios2 que es el 6to de la menor melodica. un abrazo, gracias por el contenido.
Me quedo, con todo, dudando: entonces, si hacemos la inversión desde un acorde de cinco notas, con novena, esa novena pasaría a ser también tónica del nuevo acorde. Es decir, según partamos de tríadas, de cuatríadas o de acordes de cinco notas, cambia el acorde que obtenemos al pasarlo por el eje de la armonía negativa. C mayor, en tríada, da Cm; CMaj7, AbMaj7; pero CMaj9 da Fm9. Y no termino de ver por qué hacer la inversión a partir de tríadas es incorrecto, si estamos trabajando en una composición que utiliza como vocabulario armonico las tríadas; o por qué, si nuestra opción es partir de acordes completos, no utilizamos acordes con novena, e incluso onceava (que de nuevo nos daría otro acorde distinto: C - E - G - B - D - F se convierte en D - F - Gb - C - Eb - G, D semidisminuido con b9 y 11). Por otra parte, mientras que nos hemos acostumbrado a escuchar versiones 'en armonía negativa' de canciones en que, pasados por el espejo tanto los acordes (tríadas) como la melodía, el resultado suena coherente, estaría por ver el resultado del experimento si lo hacemos como tú propones y convertimos, por ejemplo, C (tríada) en Ab (tríada), entendiendo que en ambos casos lo que tenemos son versiones abreviadas del acorde completo. Que igual funciona estupendamente; pero habría que verlo.
Puedes usar lo que quieras, como dije no todas las opciones funcionarán y aquellas que funcionan bien, si lo miras de forma objetiva y práctica, son aquellas que también tienes en tu arsenal de intercambios modales. El motivo de usar la séptima es muy fácil: la nueva fundamental la obtienes al pasar por el eje la séptima del acorde original. Como experimentar puedes experimentar con todo pero, al final, la séptima del acorde original es la nueva fundamental y si quieres el "verdadero" sustituto tienes que usarla. Es cierto que de la otra forma obtienes parciales pero eso es un poco como cuando estamos en C mayor y tenemos CMaj7 y Em7 y Am7 como acordes de tónica, puedes verlo como parciales de C pero, al final, no suena igual un C jónico que un E frigio que un A eólico por más que los 3 tengan la misma función tonal. Particularmente, hablando como compositor más que como profesor, en mi día a día necesito recursos que funcionen sí o sí para ser rápido, no ponerme a jugar a pasar notas por ejes. Sé lo que funciona y lo que no para lo que quiero en ese momebto y tengo, y tú también, formas más cortas de construir por ejemplo una cadencia plagal con el cuarto menor o el segundo semidisminuido que llegar a él a través de la armonía negativa. Para mí, y esta es mi opinión, no es un recurso interesante desde el punto de vista armónico porque no me lleva a ninguno sitio al que no sepa llegar más rápido y seguro que, si te paras a pensarlo, a ti te pasa igual. El tema es que lo de armonía negativa suena muy molón pero siempre he visto más interés en esta técnica para aplicarla en lo melódico en improvisación free y juegos de outline que en lo armónico.
Las correspondencias no son iguales pero creo que ya dije en el vídeo que los mejores recursos del eje los veo en lo mélodico, porque a las mejores opciones armónicas que ofrece el eje desde un punto de vista práctico llegas a través de intercambio modal.
@@CountBlissett acabo de ver un video donde el eje axial de división lo hacen según la tonalidad sobre la que se trabaje y su adyacente horaria en el círculo de quintas, es decir es un eje móvil....es eso correcto?... .ua-cam.com/video/7QZPgjcNf4M/v-deo.html desde minuto 6:36 . Gracias.
@@voxfidei-musicacoralylitur8164 en armonía negativa el eje está entre la tercera menor y la tercera mayor. Puedes coger como referencia esa distancia entre la fundamental y la quinta si quieres integrarlo en el ciclo pero, a efectos prácticos, está entre la tercera y la tercera menor. No tiene misterio. :)
Una consulta acerca del eje utilizado. Es solo ese eje el que se puede utilizar? Los resultados serían distintos si empezamos desde otra nota?? Tal vez lo aclaraste, pero no lo entendí. Entiendo que surgió contando semitonos desde C hasta la mitad de su quinta. O sea que el criterio es ese y solo ese?? Si estuviese en Ab sería desde C y C#? Puedo intuir (tal vez me equivoque) que el resultado paralelo es un intercambio con la tonalidad que se encuentra a tono y medio de la original?? Por eso dieron los resultados del vídeo (Ab, lidio, Eb eólico y D locrio? O me estoy pasando de vivo? Jajaja.
El eje se coloca ahí cuando estás usando esta técnica, sí. Particularmente, creo que lo dije en este vídeo o si no en otro, me interesa más el resultado melódico que el armónico, pero sí, se usa así.
Si quiero sustituir un acorde de Dm7 por ejemplo que esté actuando como subdominante y voy a armonizar las notas Fa, Sol, y Do en la melodía, queriendo mantener la función de subdominante en el nuevo acorde tengo: Fmaj7, Dm7b5, Fm7, Dbmaj7, AbMaj7, etc. Si quiero cambiar la función tengo más. Con la armonía negativa pasa lo mismo, tengo que ver qué funciones tengo en las sustituciones y si me interesan. Particularmente, como digo en el video, prefiero el intercambio modal, pero para gustos colores.
Solo un problema. Cuando pasas la armonía completa del re menor por el eje, te resulta el mismo acorde negativo que el del primer grado, un Gm7 + Ab. Osea que cuando pasas por el eje larmonia completa del 1 y 2do grado da el mismo acorde negativo. Expliquese maestro.
Pasando triadas obtienes una correspondencia y pasando las cuatriadas obtienes otras. Para sacar la raíz del nuevo acorde debes pasar cuatro notas a través de un eje concreto, tal y como expliqué en los dos vídeos que dediqué a la armonía negativa para, una vez explicada, decir que me gusta mucho más desde el punto de vista melódico y que, armónicamente, prefiero el intercambio modal y los préstamos de acordes que la armonía negativa. Revisa el vídeo porque la conversión que has hecho no es correcta. Saludos!
@@CountBlissett Te explico de nuevo en el ejemplo abajo... Pasando por el eje tanto do mayor y sus extensiones como re menor y sus extensiones.. : Pasemos por el eje primero a C y sus extensiones: Cmaj7= Abmaj7 (9,11,13) Dm = Bb Ahora Pasemos por el eje a Dm7 y sus extensiones: Dm7 = Gm7 Em= Ab Dime cual nota no esta mal transportada? Se obtiene el mismo acorde negativo tanto en C y Dm.
Hola Leider! Nah, esto es otra cosa. Coleman lo ha trabajado mucho pero no tiene relación directa con los Coltrane Changes ni con los ejes de Bartok. Gracias por pasarte!
@@CountBlissett no lo dije con maldad. Solo que note en resumen. De tu videos los vi a ambos. Que por ejemplo. De do por triadas pasa a ser menor. Y el caso del do 7 para obtener el negativo. Sólo hay subir 2 tonos y queda lab do mib sol. Por lo tanto por triadas solo cambia la 3rea nota. Pero 7mas. Aparte de cambiar la tercera. Se le agregan 2 tonos más. La do mib sol. Y esto resulta válido a todos. Saludos desde Montevideo Uruguay
LA MENOR EÓLICO SE TRANSFORMA EN DO MENOR EÓLICO Y NO EN DO MENOR FEIGIO COMO TU DICES. ESTO ES PORQUE LA 13NA DE LA (FA) SE TRANSFORMA EN LA 9NA MAYOR DE DO (RE)
Yo le veo más opciones para superposición armónica y usos melódicos en impro (Coleman ha trabajado mucho en ese sentido) pero al final es un recurso como otro cualquier cuyos mejores resultados son cosas a las que se puede llegar por intercambio modal, sí, lo he comentado en el video. Saludos y gracias por pasarte!
@@CountBlissett yo creo que el verdadero uso está en la progresión que queda como resultado de la sustitución... Porque si te fijas la escala negativa de DO mayor es DO menor ordenado de SOL a SOL un hipoeolico de DO
Hola, Victor. Lo que comentas es para gente que quiere resumenes de la wikipedia. La gente habitual del canal son músicos, y componen y quieren llegar al fondo de las cosas, la gente que busca resúmenes no suele durar mucho por aquí, más que nada porque este no es su sitio. =)
¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web:
www.teoriamusical.es
¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos?
share.epidemicsound.com/Blissett
¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes?
gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
Pero muy bueno! excelente la reflexión sobre tener bien sentadas las bases. Me pasa lo mismo cuando me meto a foros y demás, todos intentando complejizar sin tener bien sentadas las bases!
En este canal se huye de eso como de la peste. Gracias por verlo!
Wow, se nota que sabes mucho, yo recien comienzo hace 1 año en este mundo y no comprender esto no le desanima. Me anima a entenderlo despues! Gran profesor 👌
Hola Jose! Bueno, llevo muchos años de profesor y se aprenden un par de cosas, así que intento usarlas en los vídeos para que la gente aprenda lo posible. Espero que encuentres más vídeos que te sean útiles. :)
Que bien tu canal y tu explicación! Antes que explicara sobre si era jonico o lidio...Le di pausa al vídeo y me puse a pensar en esas tensiones de paso o reposo del acorde.
En la sección Como sacar canciones de oído vemos muchas formas de pensar sobre lo que escuchamos. :)
@@CountBlissett Lo revisaré!!
Genial!
¡Tony! Gracias, Muy clara tu explicación ... como siempre; pero, mejor me voy a reforzar los vacíos en mis bases... primero lo primero. ¡Hey! por cierto, excelente el detalle de el descargable en el video que continúa de éste. ¡Abrazo!
Wooow... Sencillamente genial ésta info!!! Mil gracias 🙏🏻. Bendiciones
De nada!
Es en serio, temas que muchos vuelven un "mito" los desmenuzas de una manera tal que se hacen totalmente digeribles!!! Mil gracias de nuevo 🙏🏻
@@juangui_montoya de nada! :)
Hola Tony.
Enredando con este tema se descubre que con el eje de E y Eb Los acordes de C salen reflejados en los acordes de Eb.
Realmente hay una relación, Eb es el relativo Mayor del paralelo de C.
C Jónico = Ab Lidio
D Dórico = G Frigio
E Frigio = F Dórico
F Lidio = Eb Jónico
G Mixo = D Locrio
A Eólico = C Eólico
B Locrio = Bb Mixo
Pero probando con un eje diferente, en este caso desde la tónica C, ascendente y descendentemente, loas acordes de C salen reflejados en los acordes de Ab, también coincidiendo notas del acorde con notas del acorde y tensiones con tensiones. Tal vez la relación sea menor que en el caso anterior, pero es igualmente interesante:
C Jónico = Db Lidio
D Dórico = C Frigio
E Frigio = Bb Dórico
F Lidio = Ab Jónico
G Mixo = G Locrio
A Eólico = F Eólico
B Locrio = Eb Mixo
No he probado con más ejes. Según dices, habría problema en coincidencia de notas del acorde y tensiones.
Probé con C menor melódica y los acordes resultantes son los de F Mayor armónica.
En resumen, me parece muy interesante todo esto a la hora de mantener unidad en una pieza aplicando la Arm. Neg. a la melodía y armonía.
Crees que daría buen resultado mantener la melodía aplicando alguno de estos recursos solo en la armonía..?
Gracias Tony por toda tu labor.
En realidad no es un sistema cuyas prácticas me resulten particularmente interesantes en lo armónico, ya que una vez explorado ya sabemos lo que hay y tiene más ruido que nueces, pero sí que le veo utilidad en lo melódico cuando estamos en contextos de improvisación.
@@CountBlissett Correcto Tony. Salu2
Ayuden a compartir es una lastima que de tan buena información y no tenga muchas reproducciones yo lo conocí por jaime altozano otro de los mejores en UA-cam
Gracias Eduardo! Espero que encuentres cosas de tu agrado!!!
Sii, la verdad si eh estado mirando tus vídeos y y toda la información es muy util 👌🏻 gracias
Como puedo conseguir el curso completo? Saludos
@@juanjoclarke1521 Echa un vistazo en www.teoriamusical.es :)
Jaime Altozano da ejemplos con temas tocados con maestría en el piano muy lindos
Sin duda el mejor video de este tema en español,... ya no me voy a hacer daño con cifrados raros...😂😂😂
Jajaja. 🤪
Lo voy a volver a ver mas tarde. Pero por lo que veo, parece mas un sistema derivado del transporte, con alguna vuelta mas, pero parece un transporte. Igual estoy de acuerdo con eso de "mejor aprendamos la armonia positiva y despues veamos la negativa". Saludos MrBlissett!!
Es un recursos más pero las cosas más interesantes que aporta desde el punto de vista armónico las puedes obtener mediante el intercambio modal.
Mírate también el nuevo de hoy, que extiende el tema a los modos, y verás. XD
@@CountBlissett si ya lo vi apenas salio. Gracias por avisar 👋👋
¿Sería correcto pensar, como una forma de sintetizar el proceso intelectual, que cuando hacemos la tarea de pasar una escala mayor a armonía negativa nuestro 1er grado pasa a ser un 4to grado de una escala mayor una 3ra menor ascendente? Porque al hacer el análisis sobre la escala de Do y transformarla a armonía negativa me lleva a este razonamiento: Cmaj7 = Amaj7 lidio / Dm7 = Gm7 frigio / Em7 = Fm7 dórico / Fmaj7 = Ebmaj7 jónico / G7 = Dm7b5 locrio / Am7 = Cm7 eólico / Bm7 = Bb7 mixolidio.
Por otro lado consultarte si para las otras escalas (escala menor armónica o melódica) se puede hacer el mismo proceso o no
Desde ya gracias por brindar tan buena info. Saludos desde Argentina
Increíble video!! Comparto el canal. Saludos desde Argentina!! ✌️🇦🇷
Saludos, Tomás! Muchas gracias, cuantos más seamos mejor! Tienes otro video muy interesante sobre Armonía Negativa justo después de este. ;)
@@CountBlissett Muchas gracias!! Saludos máquina
@@TomiCatalano Otro saludo para ti! Mírate el video de hoy y cúrrate algo para el viernes!
Gracias Tony por enseñar tan bien . Sos la leche
Jajaja! Muchas gracias, Bryan!!! No soy tan bueno pero me encanta explicar estas cosas. :)
Muy Buen Video Amigo me servira mucho gracias ❤😎👍
De nada!
@@CountBlissett Deberías analizar a max martin
Master mil gracias. Saludos desde Colombia.
Saludos!
Y lo bonito del intercambio modal es que al final y puedes optar por tocar una séptima natural en ese iv6 o 2da natural si lo ves como iim-7b5 y no necesitas romperte la cabeza para saber de donde salió. (menor melódico a una cuarta de tu tónica, bueno, no demasiado)
:)
Gracias por la explicación! Estuvo muy buena y no hay mucha info de este tema es español y si la hay es imprecisa. Solo me nace una duda ¿por qué para dividir la tonalidad partimos de una 5ta justa? ¿cual es el fundamento para empezar ahí y no en otro intervalo?
Hola Cristian! me alegro de que te haya gustado. Lo de la quinta es porque se usa el ciclo de quintas como modelo, yo os he puesto el eje con una línea y otra abajo para que sea más fácil de ver, pero realmente las líneas las puedes tirar en el círculo directamente, lo que pasa es que visualmente me parece más confuso y creo que así se entiende mejor. La clave en realidad está en que el eje se sitúe entre la 3 menor y la 3 mayor; si lo situas en otro sitio la cosa se descuadra. Hay otro video que sigue a este en el que hablo de otra confusión habitual, porque los modos que obtienes al invertir y los acordes no tienen la correspondencia directa a la que estamos acostumbrados. Échale un vistazo, que está curioso. Gracias por verlo!
@@CountBlissett Comprendo! Gracias por la respuesta. Estoy viendo el otro video y está igual de interesante , gracias por compartir estos conocimientos.
@@ctwolfos a ti por ver los vídeos! :)
¡Súper buen vídeo y explicación!
Aquí mi duda sería, ¿puede el eje aplicarse a distintos intervalos? ¿y si fuese así podría decirse que está en la misma tonalidad? Aún no he encontrado mucha información que me resuelva esto... ¡Gracias de antemano!
Hola Max, el eje debe estar ahí para que la gravedad melódica se mantenga igual entre el acorde original y el nuevo. Si mueves el eje pierdes esa relación, que es lo que hace que esto funcione.
@@CountBlissett Gracias!
Una vez analizado el comportamiento de la armonía negativa vista desde la tonalidad de C ¿Lo puedo extrapolar de manera idéntica a otras tonalidades (como hago con los campos armónicos tradicionales)?
o ¿Cada escala mayor me da resultados diferentes?
Tremendo canal
Hola, Julio! Puedes extrapolar siempre y cuando recuerdes mover el eje, que debe estar siempre entre la tercera y la tercera menor de la tonalidad. Saludos!
@@CountBlissett Entiendo. Mi pregunta es que si, por ejemplo, dos tonalidades mayores tiene comportamientos similares, entonces, entendiendo en C podría empezar a extrapolar sin hacer todo el análisis previo
@@JulioDanielRomero mientras consideres que el eje esté donde tiene que estar, todo ok. Si no lo mueves en base a la tonalidad no obtienes las mismas equivalencias.
@@CountBlissett Excelente. Muchas gracias!
@@JulioDanielRomero de nada!
Muchas gracias por tu video. Te felicito, pues explicas muy claramente. Un abrazo desde Alemania de un nuevo suscriptor!
Muchas gracias, Luigi! Espero que encuentres muchas cosas de tu agrado en el canal. =)
No sé si ha lastre de aplicaciones de 4tales, pero solo quería decir que si tienes C aum y a cada una de sus notas (C,E,Ab) lo consideras tónica puedes irte de C a Ab y de este a la escala de E mayor, yo lo pensaba y usaba dependiendo de la melodía, si la melodía esta en la 1ra o 5ta, se convierten en la 3ra y 7ma del acorde de la nueva tonalidad. Aunque ahora veo que tiene relación con todo esto.
Pd: saludos desde chile, gran canal.
Hola Ezequiel! Pues a ver, el tema con los aumentados es un poco como el tema con los disminuidos. Con un acorde disminuido tienes, en realidad, cuatro acordes que son en esencia el mismo comenzando desde otro sitio y con un acorde aumentado tienes en realidad tres acordes que son en esencia el mismo. En la escala de tonos enteros tienes 6 acordes que son en esencia el mismo. Todo esto te da muchas opciones de "aterrizaje" pero, estrictamente hablando, no tiene mucha relación con el concepto de armonía negativa, ya que esta se basa más en conversiones a través de un eje que mantiene la gravedad armónica del acorde original. Gracias por pasarte! =)
@@CountBlissett gracias a ti por responder me quedo clarísimo. :3
Hola tony. Gusto en saludarte. Hace ya un tiempo que sigo tu página y he visto varios de tus lecciones. Soy guitarrista. Estoy interedafo en adquirir tus módulos. Quería preguntarte por cuál me recomiendas comenzar. Hay varias cosas que ya se y manejo pero por supuesto no quisiera tener lagunas en el proceso.
Muchas gracias
Hola! Recomiendo empezar por armonía moderna. Si además de con tu guitarra vas a arreglar para ensemble o vas a hacer tus backing tracks recomiendo seguir con voicings. Luego desarrollo melódico. Ese es el orden habitual. :)
Tony,me parece que lo de la Armonía Negativa lo dejaré para otra ocasión. Yo soy un apasionado de la música, pero a su ritmo,y esto de momento me queda muy ancho.
Muchas gracias por tus consejos .
No te preocupes, Mario; de verdad que no te pierdes nada. Ha sido una tendencia un poco chorra. Yo siempre digo lo de "ponéos con la positiva y ya cuando dominéis hablamos de la negativa" x´D. Gracias por verlo. =)
Gracias por tu vídeo!! Tensiones o extensiones del acorde? cuidado con esto que no es lo mismo. Por que cualquier acorde con toda su extensión (7 notas como mínimo) al final crea una tensión (Tritono, 1/2 tono, si?. Obviamente esta tensión puede estar mas cerca o mas lejos armónicamente hablando. Pero si un acorde tiene tensión, y todos al final la tienen, cambiará de alguna manera su función? mi respuesta es si y no. Esto que haces no deja de ser un intercambio modal como bien dices, y creo que es muy limitado estando en el siglo que estamos !!!. Son ganas de complicar las cosas que ya existen y ponerle otro nombrecito mas. Cuando hablas de acordes "suspendidos", otra vez caemos en las malas traducciones del ingles, se llaman sustitutos porque no se suspende a nadie, se sustituye la 3ª. De todas formas esta muy bien tu vídeo, enhorabuena!!!
Hola, Juan. No soy gran fan de la armonía negativa pese a que tenga usos melódicos interesantes como los que hace Steve Coleman y el colectivo M Base, no obstante la expliqué en estos videos e incluso hace poco hicimos actividades con ella, ya que suelo explicar un tema los lunes y durante la semana la gente compone y los sábados en directo hacemos una escucha de los temas. Sobre los acordes suspendidos, tampoco es correcto llamarlos sustitutos. La suspension en realidad es un retardo, pero llamarlos acordes retardados también suena raro, así que se optó por suspendidos. No soy muy fan de los nombrecitos, pero no los pongo yo, sólo explico los conceptos que hay detrás, llevo haciéndolo profesionalmente desde los 20 años y ya le he cogido el gusto. xD.
Hey maestro bendiciones, muy buenas tus clases ya me inscribí a tu canal y se que me va hacer de mucho provecho
Hola, Juan! Espero que te sea de provecho!
Como puedo adquirir el curso de armonia desde Mexico y que precio tiene?
Hola Braulio! Tienes enlace tanto en la descripción como en el comentario fijado. Trabajo con Paypal así que no hay problema con qué parte del mundo estés. Todos mis cursos, mientras yo pueda permitírmelo, cuestan 20€. Tienes más info en la descripción del video sobre los temarios de cada uno. Cuando lo compras debes indicar en la nota de Paypal qué curso quieres y tu dirección de Gmail para darte el acceso.
Hola!!! Me surge la duda de si el eje es aplicable solo a un acorde concreto (CMaj7) o a toda la tonalidad, y si es válido para acodes o tonalidades menores.
Gracias por tu canal.
Se aplica a la tonalidad.
Podemos manejar o fijar rl eje de transformación a nuestro gusto, o estrictamente tenemos que utilizar el que tu distes en el video?
Entre la 3 menor y 3 mayor, ese es el lugar del eje y así tienes las relaciones de sustitución correctas.
Muchas gracias maestro.
Maestro!!!!!!!!!!!!!!! Gracias!!!!!
De nada!!!
Hola Tony. Tengo una duda... si estoy trabajando en una tonalidad menor (Eólico) utilizo el eje de esa tonalidad o uso el cruce en su relativo mayor? Por ejemplo, si estoy en La menor Eólico, el cruce de terceras me queda en Do/Do#.. o uso el eje de Do mayor para que me quede en Mi/Mib?
Usas el del mayor relativo. Porque la conversión es para el mismo set de nota.
Gracias!
me gustaria saber que aplicacion de fondo usa este maestro
Lo tienes en el comentario fijado de la mayoría de mis vídeos. :)
Gracias maestro por todo !!!
Un placer!
una forma mas practica y sencilla de saber la funcion del nuevo acorde que obtenemos, seria simplemente ver que tipo de 4ta tiene con respecto a la tonalidad que venia sonando detras, en este caso estabamos en C jonico, la escala de C jonico tiene D, lo que seria una 4ta aumentada de Ab, lo que nos daria que es un Ab lydio, Abmaj7#11. con los menores se puede hacer lo mismo, vindo las 6tas, si es 6ta mayor es un dorico, si es 6ta menor es un eolico.
Está curioso, sí, ¿con el frigio y el locrio qué sucede? :)
@@CountBlissett y si no es el frigio de la tonalidad que viene sonando, nunca un acorde menor que esta fuera de la tonalidad nos va a sonar a un frigio, lo mas consonante o lo que nos pide el oido va a ser 2dos y 6tos, salvo que tenga alguna extencion rara, y los locrios no hay mucha vuelta, se tocan locrios o locrios2 que es el 6to de la menor melodica. un abrazo, gracias por el contenido.
Cuantas cosas se aprenden contigo!!! Mil gracias!!!
Gracias a ti por dedicar tu tiempo a ver mis videos =)
¿Cuál es el criterio para definir el eje?
Hola! Lo explico en el video; divides la quinta en dos partes iguales. En la mitad está el eje.
Me quedo, con todo, dudando: entonces, si hacemos la inversión desde un acorde de cinco notas, con novena, esa novena pasaría a ser también tónica del nuevo acorde. Es decir, según partamos de tríadas, de cuatríadas o de acordes de cinco notas, cambia el acorde que obtenemos al pasarlo por el eje de la armonía negativa. C mayor, en tríada, da Cm; CMaj7, AbMaj7; pero CMaj9 da Fm9. Y no termino de ver por qué hacer la inversión a partir de tríadas es incorrecto, si estamos trabajando en una composición que utiliza como vocabulario armonico las tríadas; o por qué, si nuestra opción es partir de acordes completos, no utilizamos acordes con novena, e incluso onceava (que de nuevo nos daría otro acorde distinto: C - E - G - B - D - F se convierte en D - F - Gb - C - Eb - G, D semidisminuido con b9 y 11). Por otra parte, mientras que nos hemos acostumbrado a escuchar versiones 'en armonía negativa' de canciones en que, pasados por el espejo tanto los acordes (tríadas) como la melodía, el resultado suena coherente, estaría por ver el resultado del experimento si lo hacemos como tú propones y convertimos, por ejemplo, C (tríada) en Ab (tríada), entendiendo que en ambos casos lo que tenemos son versiones abreviadas del acorde completo. Que igual funciona estupendamente; pero habría que verlo.
Puedes usar lo que quieras, como dije no todas las opciones funcionarán y aquellas que funcionan bien, si lo miras de forma objetiva y práctica, son aquellas que también tienes en tu arsenal de intercambios modales. El motivo de usar la séptima es muy fácil: la nueva fundamental la obtienes al pasar por el eje la séptima del acorde original. Como experimentar puedes experimentar con todo pero, al final, la séptima del acorde original es la nueva fundamental y si quieres el "verdadero" sustituto tienes que usarla. Es cierto que de la otra forma obtienes parciales pero eso es un poco como cuando estamos en C mayor y tenemos CMaj7 y Em7 y Am7 como acordes de tónica, puedes verlo como parciales de C pero, al final, no suena igual un C jónico que un E frigio que un A eólico por más que los 3 tengan la misma función tonal. Particularmente, hablando como compositor más que como profesor, en mi día a día necesito recursos que funcionen sí o sí para ser rápido, no ponerme a jugar a pasar notas por ejes. Sé lo que funciona y lo que no para lo que quiero en ese momebto y tengo, y tú también, formas más cortas de construir por ejemplo una cadencia plagal con el cuarto menor o el segundo semidisminuido que llegar a él a través de la armonía negativa. Para mí, y esta es mi opinión, no es un recurso interesante desde el punto de vista armónico porque no me lleva a ninguno sitio al que no sepa llegar más rápido y seguro que, si te paras a pensarlo, a ti te pasa igual. El tema es que lo de armonía negativa suena muy molón pero siempre he visto más interés en esta técnica para aplicarla en lo melódico en improvisación free y juegos de outline que en lo armónico.
Ooopa pro 2 videos resumidos 2 años de estudio jajajaj jajajaja muy bueno y me los veo todos, el lenguaje puntual , gracias.
De nada!
Excelente. Muy ilustrativo. Al final más allá del bla bla bla (de algunos comentarios) hay que tocar, componer y grabar. Por sus frutos os conoceréis.
:)
Que diferencia hay realmente con el intercambio modal? Si la escala negativa de DO mayor da el mismo repertorio de alturas que DO menor
Las correspondencias no son iguales pero creo que ya dije en el vídeo que los mejores recursos del eje los veo en lo mélodico, porque a las mejores opciones armónicas que ofrece el eje desde un punto de vista práctico llegas a través de intercambio modal.
Todo muy bien, pero de dónde viene lo del "eje de sustitución?
Entre el tono y su quinta, justo la mitad. Entre Eb y E si estás en C.
Yo el eje lo pongo en el circulo de quintas entre mi tónica y su dominante y también me salen las mismas notas que a ti. Esta bien?
Es entre la 3 y la 3 menor. Está bien.
¿Cómo sacaste el eje de sustitución?
Lo explico en los videos!
Por qué haces el eje entre esos grados y no en la quinta?
Porque en armonía negativa se hace entre el b3 y el 3.
@@CountBlissett acabo de ver un video donde el eje axial de división lo hacen según la tonalidad sobre la que se trabaje y su adyacente horaria en el círculo de quintas, es decir es un eje móvil....es eso correcto?... .ua-cam.com/video/7QZPgjcNf4M/v-deo.html desde minuto 6:36 . Gracias.
@@voxfidei-musicacoralylitur8164 en armonía negativa el eje está entre la tercera menor y la tercera mayor. Puedes coger como referencia esa distancia entre la fundamental y la quinta si quieres integrarlo en el ciclo pero, a efectos prácticos, está entre la tercera y la tercera menor. No tiene misterio. :)
Un mi menor 7 frigio como quedaría? Se me hizo un poco de bola ahí jaja! Saludos!
Tienes un segundo video sólo con conversión de modos. Saludos!
Una consulta acerca del eje utilizado. Es solo ese eje el que se puede utilizar? Los resultados serían distintos si empezamos desde otra nota?? Tal vez lo aclaraste, pero no lo entendí. Entiendo que surgió contando semitonos desde C hasta la mitad de su quinta. O sea que el criterio es ese y solo ese?? Si estuviese en Ab sería desde C y C#? Puedo intuir (tal vez me equivoque) que el resultado paralelo es un intercambio con la tonalidad que se encuentra a tono y medio de la original?? Por eso dieron los resultados del vídeo (Ab, lidio, Eb eólico y D locrio? O me estoy pasando de vivo? Jajaja.
El eje se coloca ahí cuando estás usando esta técnica, sí. Particularmente, creo que lo dije en este vídeo o si no en otro, me interesa más el resultado melódico que el armónico, pero sí, se usa así.
Excelente explicación
Gracias, Valerio! =)
No entendí medio carajo, pero fue épico.
XD
Yo si entiendo...pero no sabría aplicarlo, supongo que mis oídos no están acostumbrados.
@@angelmendez6638 míralo como un intercambio modal y ya está, no te compliques.
Pregunta ignorante.... De que me sirve saber la funcionalidad tonal del acorde negativo que se obtiene?
Hola, Xavier! Exactamente de lo mismo que te sirve saber la funcionalidad del acorde "positivo" que uses para rearmonizar. =)
@@CountBlissett puedes dar un ejemplo a lo que te refieres sabiendo la siguiente info.. Cmaj7 como jonico y su negativo Abmaj7 lidio... En resumen?
Si quiero sustituir un acorde de Dm7 por ejemplo que esté actuando como subdominante y voy a armonizar las notas Fa, Sol, y Do en la melodía, queriendo mantener la función de subdominante en el nuevo acorde tengo: Fmaj7, Dm7b5, Fm7, Dbmaj7, AbMaj7, etc. Si quiero cambiar la función tengo más. Con la armonía negativa pasa lo mismo, tengo que ver qué funciones tengo en las sustituciones y si me interesan. Particularmente, como digo en el video, prefiero el intercambio modal, pero para gustos colores.
@@CountBlissett claro como el aire. Tenes un suscriptor más saludos.
Espero que disfrutes del canal! :)
Solo un problema. Cuando pasas la armonía completa del re menor por el eje, te resulta el mismo acorde negativo que el del primer grado, un Gm7 + Ab. Osea que cuando pasas por el eje larmonia completa del 1 y 2do grado da el mismo acorde negativo. Expliquese maestro.
Pasando triadas obtienes una correspondencia y pasando las cuatriadas obtienes otras. Para sacar la raíz del nuevo acorde debes pasar cuatro notas a través de un eje concreto, tal y como expliqué en los dos vídeos que dediqué a la armonía negativa para, una vez explicada, decir que me gusta mucho más desde el punto de vista melódico y que, armónicamente, prefiero el intercambio modal y los préstamos de acordes que la armonía negativa. Revisa el vídeo porque la conversión que has hecho no es correcta. Saludos!
@@CountBlissett
Te explico de nuevo en el ejemplo abajo...
Pasando por el eje tanto do mayor y sus extensiones como re menor y sus extensiones.. :
Pasemos por el eje primero a C y sus extensiones:
Cmaj7= Abmaj7
(9,11,13) Dm = Bb
Ahora Pasemos por el eje a Dm7 y sus extensiones:
Dm7 = Gm7
Em= Ab
Dime cual nota no esta mal transportada?
Se obtiene el mismo acorde negativo tanto en C y Dm.
Son dos acordes distintos. Transporta solo la tríada o la cuatriada y lo verás claro. Creo que te está confundiendo el orden.
Rueda armonica de Coltrane
Hola Leider! Nah, esto es otra cosa. Coleman lo ha trabajado mucho pero no tiene relación directa con los Coltrane Changes ni con los ejes de Bartok. Gracias por pasarte!
@@CountBlissett Gracias la aclaración, buen canal!
Sir Blissett: "No soy un UA-camr, soy un educador con un canal de youtube".
Also Blissett: 06:24
LOL.
Creo que te equivocaste, cuando el Am7 de la tonalidad de C se pasa por el eje se convierte en Cm7 Eólico no Frigio
Lo puse en erratas. =)
@@CountBlissett Oh, ya vi el otro video, es que en este no sale
Amigo te guardaste un secreto o lo descubrí yo de tanto ver el video
No guardo secretos, soy bastante transparente. Mira a ver si está en el otro video sobre lo mismo que tengo (hay 2 más) en el canal.
@@CountBlissett no lo dije con maldad. Solo que note en resumen. De tu videos los vi a ambos. Que por ejemplo. De do por triadas pasa a ser menor. Y el caso del do 7 para obtener el negativo. Sólo hay subir 2 tonos y queda lab do mib sol. Por lo tanto por triadas solo cambia la 3rea nota. Pero 7mas. Aparte de cambiar la tercera. Se le agregan 2 tonos más. La do mib sol. Y esto resulta válido a todos. Saludos desde Montevideo Uruguay
@@miguelbrum5018 es más sencillo usar el eje tal y como expliqué. En realidad es una técnica que tiene más nombre que otra cosa. :)
@@CountBlissett muy buenos tus videos.. Saludos.
@@miguelbrum5018 saludos!
Muy buena la clase, el lenguaje musical de nivel alto; ahora el lenguaje verbal condimentado (6:29) le baja el nivel al profesor!!!
😀
LA MENOR EÓLICO SE TRANSFORMA EN DO MENOR EÓLICO Y NO EN DO MENOR FEIGIO COMO TU DICES. ESTO ES PORQUE LA 13NA DE LA (FA) SE TRANSFORMA EN LA 9NA MAYOR DE DO (RE)
Esta puesto en la FE de ERRATAS de la descripción desde que subí el video. =)
funciones armónicas y intercambio modal, no tiene más vueltas xdd pero bueno, armonía negativa es lo que vende xdd
Yo le veo más opciones para superposición armónica y usos melódicos en impro (Coleman ha trabajado mucho en ese sentido) pero al final es un recurso como otro cualquier cuyos mejores resultados son cosas a las que se puede llegar por intercambio modal, sí, lo he comentado en el video. Saludos y gracias por pasarte!
@@CountBlissett yo creo que el verdadero uso está en la progresión que queda como resultado de la sustitución... Porque si te fijas la escala negativa de DO mayor es DO menor ordenado de SOL a SOL un hipoeolico de DO
Después de ver este video me pregunto como rayos el regueton es tan popular jajaja
Armonías sencillas y reconocibles, patrones rítmicos sencillos y reconocibles y sexo. No hay mucho que entender. :)
Ve al puntooo 7 min de nada
XD
Viejo...muchos terminos ,suena complicado...
Parece que sabes mucho.. comparteles las progresiones y ya!....
Hola, Victor. Lo que comentas es para gente que quiere resumenes de la wikipedia. La gente habitual del canal son músicos, y componen y quieren llegar al fondo de las cosas, la gente que busca resúmenes no suele durar mucho por aquí, más que nada porque este no es su sitio. =)
Ya veo amigo..entiendo tu viaje..pasatele bien
@@victorramirezvillanueva638 Sin duda. =)