Analyse du solo de Miles Davis sur So What : Comment faire un bon solo sur un accord ??
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- Опубліковано 25 лип 2024
- Comment improviser sur un cadre harmonique et structurel restreint, et éviter de faire un solo décousu ?
Pour nous aider, Miles Davis nous livre deux conseils tirés de son célèbre solo sur So What.
-- LISTE DES ARTICLES CITÉS DANS LA VIDÉO --
Analyse de la grille de Blues : jazzcomposer.fr/analyse-de-la...
Tout savoir sur les Modes : jazzcomposer.fr/modes-la-bonn...
Cours complet sur l'Harmonie Jazz : jazzcomposer-fr.systeme.io/ha...
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0:00 Introduction
1:29 Générique !
1:37 Pourquoi avons-nous du mal à improviser sur un accord ?
2:35 Mais comment Miles Davis peut-il nous aider ?
4:46 Le solo avec son relevé
6:46 Deux grilles, mais seulement Trois idées !
7:40 1ère idée
9:13 2nde idée
10:45 3ème idée
12:16 1er conseil : Restreindre le vocabulaire
12:54 Mais comment développer notre solo et structurer nos phrases ?
13:15 Jouer en fonction des carrures
14:00 Viser une longueur de phrase de 4 mesures
14:56 2ème conseil : Carrures, et phrases de 4 mesures
15:19 Conclusion
Génialissime !
TOP !
Trop cool, merci Tarik !!
Vraiment super analyse et en français en plus. J'ai suivi un cours d'un an en harmonie Jazz en académie mais je me considère toujours comme débutant. Tes explications sont très claires et très utiles. Je me suis perdu sur UA-cam dans des videos parfois difficiles à suivre ou alors d'un niveau très élevé mais souvent en anglais. Ceci me donne vraiment envie de suivre ton cours. Félicitations.
Merci beaucoup Albert !
J’aime beaucoup merci !!!
Ok! très satisfait par ces approches harmoniques très édifiantes
Merci Cyrille !
Génial !
Merci Alexandre !
super on en veut plus des vidéos comme ça !!! merci
Merci pour ces encouragements !!
Génial Louis, on en veut plus !
Merci Mathilde !!
Merci c'est très claire et donne une approche "simple" pour s'entrainer !
Merci pour votre commentaire Pierrick, ravi que la vidéo ait pu vous aiguiller !
C'est brillant ! bravo et merci !
Merci Patrick, ravi que cela te plaise !!!
Trop cool mec continue !
Merci Tim :)
Un grand pour cette très claire et très pédagogique. J’attends les’ prochaines avec impatience 😉
Merci beaucoup pour tes encouragements David !!
Excellent! C'est super clair et intéressant. Bravo!
Merci Pierre, ravi que cela te plaise !!
la meilleure vidéo de l'année trop trop top😀👍👍👍
Merci beaucoup Jean, ravi que cela te plaise. D'autres sont à venir !!
Limpide et très intéressant. Merci.
Merci Raphaël !
Super bravo, je vais je pense acheter ton cours prochainement
Merci beaucoup Cyril, ça marche, si tu as des questions par rapport au contenu, au format, etc... n'hésite pas à m'envoyer un mail !
👌🏾Merci
Avec plaisir Patricia !! Si tu as une interrogation, une remarque, n'hésite pas à m'en faire part :)
merci pour cette vidéo.... j'ai une inquiétude comment retenir les altérations en vue de future transposition
Bonjour Brice, merci pour votre commentaire ! Si je peux vous donner une astuce concernant la transposition, procédez petit à petit. Je vous suggère comme exercice de prendre une grille que vous connaissez bien voire par coeur comme le blues et de vous entraîner à la transposer sur une semaine. Imaginons que vous travailliez 4 jours dans la semaine, faites-vous 3 tonalités en une session de boulot. Répartissez-les de manière à en avoir des compliquées et des faciles, j'aime bien procéder par tierces mineures :
C - Eb - F# - A
C# - E - G - Bb
D - F - Ab - B
Donc commencez en Do, puis continuez en Mi b, puis Fa #. Ensuite La, Do #, Mi, et ainsi de suite.
Pour éviter d'avoir à trop réfléchir en situation de jeu, prenez un temps pour passer en revue les altérations de la tonalité que vous travaillez, jouez la gamme correspondante, montez/descendez la, jouez des motifs, etc...
En le faisant, cela va devenir de plus en plus facile ! Bon travail à vous 😉
真清楚的，我懂了。谢谢您
感谢您的评论！我很高兴 jazzcomposer.fr 能够帮助中国的爵士乐手 :)
Cool à quand une prochaine vidéo ?
Haha merci Léon! Ça arrive très très vite :)
je ne connais rien à la science de la musique mais je me demandais si miles davis lorsqu'il joue son solo dans so what pense à tous les détails que tu mentionnes ou qu'il fait ça au feeling parce que pour lui jouer de la trompette est un don et que c'est naturel.
Je pense que c'est inconscient ! Analyser de la manière dont je le fais permet de discerner ces mécanismes inconscients que se sont forgés ces grands jazzmen à force d'improviser, pour ensuite les intégrer plus facilement dans notre improvisation.
Davis joue au feeling, mais il s'est forgé ce feeling à force de tenter des choses, échouer, etc...
Analyser ce qui reste de ce processus permet d'isoler ce qui marche pour ces jazzmen et de tout de suite pouvoir l'intégrer dans nos solos !
@@jazzcomposer-fr
Je ne peux pas apprécier ton analyse car je ne connais strictement rien aux règles de la musique. Mon raisonnement portait sur le fait qu'on peut-être très éloquent sans forcément connaître les règles de grammaire et de conjugaison. Après il est certain que ce musicien a dû traîner ses semelles dans des écoles de musique depuis que son oncle je crois lui ai offert sa première trompette. Merci pour le retour.
Merci pour cette analyse de ce theme emblématique
meme si ta seconde idée à 9:13 est nulle
....selon moi il ne sagit que de Eb dorien
NE COMPLIQUONS PAS CE QUI EST SIMPLE A PENSER DONC SIMPLE A JOUER
Bonjour Max, merci pour ton commentaire. Je me permets de te contredire, la seconde idée n'est pas comme tu le dis "nulle", il est très fréquent que les jazzmen substituent le mode mixolydien relatif à un mode dorien, surtout s'il doit être joué sur une longue plage comme pour So What (Take Five est aussi un bon exemple). C'est une bonne stratégie pour tirer d'autres sonorités des mêmes 7 notes, et renouveler la manière dont tu gères l'harmonie de tes phrases dans tes solos.
Par exemple, en pensant que je suis en fait en La bémol mixolydien, les notes qui ressortent sont celles d'un Ab7 (La b, Do, Mi b, Sol b), un monde bien différent de l'originel Eb-7 (Eb Solb Si b Réb). C'est ce que fait Miles dans le dernier exemple que je donne pour illustrer cette seconde idée, en terminant sa phrase sur Eb Do La b, notes qu'on aurait pas idées d'organiser ainsi en pensant en Mi b.
Penser différemment ouvre d'autres possibilités d'utilisations de gammes, d'arpèges, etc... Dans mon exemple du Ab mixo, en pensant ainsi, une sonorité très attirante vient sous les doigts, celle de la gamme be-bop dominante de Ab. Tu peux entendre ce procédé illustré dans le solo de Canonball Adderley sur So What, à 6'38.
Canonball va même plus loin et pense aussi Db ionien à la place du Eb dorien (ce sont donc toujours les mêmes notes), et à 6'42 tu peux l'entendre finir sa phrase avec une belle substitution de cette substitution (!) : la gamme blues majeure de Db. Notes qu'on aurait pas idée de jouer en pensant simplement en Mi b.
Bref, loin de moi l'idée de "compliquer ce qui est simple à penser", dans la vidéo, je cherche juste à montrer qu'en ouvrant son esprit à d'autres manières d'organiser les mêmes notes, d'autres sonorités et idées peuvent naître, ce qui est passionnant et enthousiasmant !