MEYERBEER "ce n'était qu'un rêve" extraits du Pardon de Ploërmel créé et dirigé à l'Opéra Comique

de Paris par le compositeur le 04/04/1859.
Distribution et références en fin de vidéo.
Meyerbeer, toujours perfectionniste et exigeant avec ses librettistes (épuisé, comme lui, Scribe ne survivra pas non plus à "L'Africaine" et, après leur succès mitigé pour "L'Etoile du Nord") fait appel pour son second opéra comique aux Barbier et Carré (qu'Offenbach appellera exceptionnellement aussi pour ses "Contes d'Hoffmann" qui copiera de nombreuses phrases musicales de Dinorah après la mort de Meyerbeer qui se copie aussi lui-même en empruntant aux "Huguenots" et duplique partiellement l'air de la folie de Lucia de Donizetti).
L'acte I du "Pardon de Ploërmel" (absent sur cette vidéo) est le seul vraiment comique, voire clownesque, admirablement joué par le ténor, et, selon moi, cet opéra inspirera toute l'oeuvre d'Offenbach.

[@ColonelFredPuntridge]

Hello JURISMICH, I am probably the only person you will meet who has actually sung (chorus) in a run of complete, live, fully-staged, costumed, and acted performances of this piece _("Dinorah,"_ or _"Le Pardon de Ploërmel")_ in an actual theater, with full orchestra. Well, correct me if I'm wrong. When we (Amore Opera, NYC) did it, in 2019, it had not been done anywhere in USA for a century (or so, I forget the exact past date).
It was, of course, great fun. An unjustly neglected piece, and I learned a great deal about music-history doing it. Wagner's twisted love-hate relationship with Meyerbeer was probably the cause of Wagner's shift from being an ordinary, moderate, vanilla-level 19th Century German anti-Semite to the frothing-at-the-mouth Jew-hater we all know so well. You probably know that his infamous essay ("On Judaism in Music") mentioned only two actual Jewish composers by name: Mendelssohn, and Meyerbeer.

[@JURISMICH]

Yes, we know now, but Toscanini conducted Wagner out off Deuchland, however stopping to conduct Mascagni.