Hat die Sony FX3 Filmmaking für immer verändert?
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- Опубліковано 16 вер 2024
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Das war es dann von diesem Video, wir sehen uns bei dem nächsten wieder!
Der Benjamin Jaworskyj Clip hat meinen Abend gemacht 😅
Als Kameramann, der von Arri über Canon bis zu Red mit den meisten Kameras schon gedreht hat, kann ich glücklich sagen, dass ich seit letztem Jahr das meiste mit der FX3 drehe und damit sogar 2 Folgen Terra X abgelichtet habe. Die Kamera, die wir davor verwendet haben, war die Alexa Mini LF, aber die kompakte Größe und die Möglichkeit, damit einfach um die Welt zu fliegen, ist ein so großes Plus, dass die Kamera für mich nicht mehr wegzudenken ist. Die Bildqualität reicht bei weitem für jede Fernsehproduktion aus, und wenn wir nicht ein Team haben, das an der Kamera arbeitet, ist sie tatsächlich meistens meine erste Wahl!
Starkes Video! Bin letztes Jahr von der A7iii auf die FX3 umgestiegen und vor allem der Dynamikumfang, 10Bit und die Rigging-Möglichkeiten waren gefühlt ein Quantensprung bei Produktionen🤯
Danke dir! Ja das glaub ich dir 🙏🏼 Ist ein riesiger Unterschied
Du sprichst mir aus der Seele :) Danke dir fürs grossartige Video
Sehr sehr gerne! Freut mich :)
Mit Abstand die geilste Kamera, die ich jemals in der Hand hatte, weil super klein im Vergleich zu ner C300 oder FX6 oder FX9 ist und trotzdem kaum Kompromisse mit sich bringt. Vor allem der Dual-ISO war für mich ein absoluter game changer. Das einzige, was ich vermisse ist ein interner ND-Filter, aber ja, komplett ohne Kompromisse geht bei keiner Kamera. 😅
sehr nice :) danke dir. kannst du evtl. ein Video machen wo du das mit der ZV-E1 vergleichst?
Wäre ich auch für!
Hey, super Video! Die FX3 ist definitv die beste Filmkamera unter 5k. Wenn man sich einfach nur "The Creator" anschaut, dann verstummen alle Canon User haha
da muss ich dir als Canon R5 Nutzer leider recht geben🤣
Gutes Video 👍🏻 Ich habe seit Anfang an die FX6 und habe mir kürzlich die kleine ZVE1 zugelegt 😅 Hammerteil das Ding 💪🏼
Danke dir und sehr gute Kombi!
Ich glaube nicht nur die fx3 sondern auch viele andere Kamera von Canon, Panasonic und Fujifilm haben die Filmindustrie zwar nicht revolutioniert, aber deutlich verändert. Ich persönlich glaube zwar nicht das die FX3 klassische Kinokameras ersetzen, sondern eher ergänzen kann. Und ich sage mal so: die heutigen Profi-Videokameras bieten eine Qualität, die der Zuschauer im Kino nicht von der einer Arri Alexa unterscheiden kann…
Was man zu der FX3 noch braucht ist ein Atomos Monitor, weil das Focuspeaking im Videomodus schlecht ist und der Monitor nimmt mit ProRes HQ und ProRes RAW auf, das ist schon noch wichtig für eine gute Videoqualität. Die Blackmagic Kameras sind von der Bildqualität schon schlechter wie die FX3, das habe ich gesehen, ich hatte eine Pocketcinema 4K und jetzt die FX3.
5:49 Was sind denn so die Limitierungen einer FX3 im Vergleich zu einer ARRi oder RED?
Ja, hätte mich auch interessiert. War n bissl schwach ausformuliert.
@@NK-rm7kc Wahrscheinlich dachte er: Die Profis wissen schon, was ich meine und für alle anderen ist das zu uninteressant. Sollte ja eher eine lockere Übersicht sein...
@@TechnikFreund ich würde jetzt mal sagen interne NDs, direkte XLR Anschlüsse, sowas wie Wifi-Antennen zum Liveübertragen des Bild auf große Monitore. In gewisser Weiße auch der Look, eine Arri Bild sieht z.B. nochmal anders aus. Aber dass er da überhaupt nichts erwähnt fand ich auch komisch und ob das so riesige Nachteile sind, kommt auch sehr aufs Setting an.
Schade dass der Kameramann nicht genau erklärt hat was jetzt genau an einem "großen Set" für Dinge von einer Kamera erwartet werden bzw mit ihr gemacht werden soll...kannst du das noch präzisieren?
An großen Sets erwartet man, dass eine Kamera in den Workflow passt, besonders wenn mehrere Departments zusammenarbeiten müssen. Daher kommen an großen Sets Kameras zum Einsatz, die deutlich mehr Anschlüsse bieten und damit den Workflow am Set vereinfachen. Zum Beispiel haben die großen Kameras mehrere SDI Ausgänge für mehrere Funkmonitore oder einen Timecode Anschluss zum Synchronisieren von Ton & Bild oder weitere spezielle Anschlüsse, wodurch die Kamera direkt mit den Funkschärfen kommunizieren kann. Das vereinfacht den Workflow am Set mit mehreren Leuten/Departments ungemein. Daher würde eine FX3 nicht an jedem Set funktionieren. Im semi-professionellen oder Indie-Bereich macht sie ihren Job übrerragend, aber manchmal braucht man am Set mehr Anschlüsse/Möglichkeiten, als einen HDMI Anschluss.
Und ganz wichtig: Eine Kamera muss zuverlässig arbeiten. HDMI ist nicht - eher kaum - zuverlässiger als SDI. Wenn du auf ein HDMI Kabel angewiesen bist, um RAW azufnehmen zu können, ist das an professionellen Sets ein großes Risiko. Schließlich kann immer mal was defekt gehen.
ua-cam.com/video/Gxi4jfFD5uA/v-deo.html hier das ganze Interview zu dem Thema :)
Die Leute verstehen einfach nicht, dass die Kamera nur einen Bruchteil des Looks ausmacht.
Ich lese so oft Cinematic look und den ganzen Kram.
Doch der wahre Look den alle erreichen wollen, liegt einfach in den Objektiven.
Seit das Digitale Zeitalter angefangen hat, wurstelt jeder mit Grain, Halation und den ganzen kram rum und denk dran es wäre Cinematic.
Hol Dir die billigste Kamera und mounte dadrauf ein Cooke, Panavision oder Arri objektiv, studieren 5 Jahre Licht im Ausland, lerne was Mist Filter machen und mit dem Licht funktionieren und dann weisst Du wie dieser "Cinematic" looks zustande kommt.
Die FX3 wurde in The Creator auch nur zum Teil genutzt. Das ist ein Missverstädniss, ansonsten wurde mit Arri gedreht.
Denn hier ging es nur um die Beweglichkeit und um die Dynamic Range.
Wenn man einen deutschen "Videographen" eine Arri mit einem 60k Cinema Objektiv gibt, sieht das Footage trotzdem scheisse aus, denn diese Leute unterscheiden sich nunmal von richtigen DOPs.
Das Internet suggeriert, dass eine FX3 alles ändert.
gebe dir in allem recht. Filmmaking-UA-camr konzentrieren sich so krass auf Kamerabodys, dass viel wichtigere Themen wie Optiken, Licht, Szenenbild und vor allem Storytelling (wann verwende ich welche Optik/Brennweite, welches Licht etc für welche erzählerische Motivation).
Aber das viel auf Arri gedreht wurde bei The Creator stimmt so nicht . Der DoP sagt selbst, dass fast alles bis auf Aufnahmen im LED-Cave/the Volumne mit der fx3 gedreht.
Es gibt nur eine Sache wegen der ich RED / ARRI Nutzer beneide: der Dynamikumfang der tatsächlich vom Chip im Videoclip gespeichert wird. Wenn man FX3/FX6 Material RAW aufzeichnet wird trotzdem auch hier die Slog3 Kurve verwendet, und diese wirft einfach Informationen aus den Highlights weg die man nicht mehr beim Grading reinholen kann. Dass der Chip aber mehr Dynamik in RAW abspeichern kann sieht man wenn man die RAW Fotos in Lightroom öffnet: da kann man mit dem Belichtungsregler unfassbar viel Highlight Informationen von rechts ins Histogramm zurück holen. Warum nicht auch diese Infos auf die Slog3 Kurve oder zumindest ins RAW Video mappen? 😢
Sorry, aber bin ich der einzige den das Mikro direkt vor dem Mund stört? Es gibt so gute Lavalier oder Richtmikrofonlösungen… warum dann ein Mikrofon so halten, dass es mit Kabel mitten im Bild hängt? Ansonsten gutes Video wie immer, aber soo wichtig ist die Audioqualität speziell auf UA-cam jetzt auch nicht.
Chef
Danke für den Beitrag Mois 🙏🏼
native ISO der FX3 sind 800/12800. Nicht 640 :)
Behaupte jetzt einfach mal, das 99% der Personen, die eine Film, Serie oder ähnliches konsumieren, nicht sehen ob eine FX3 oder eine Red oder ähnliches verwendet wurden.... Denke wie bei vielen Themen ist es eher ein "nerd" Thema welches Equipment verwendet wurde. Sicher sehen die Speziallisten wenn sie genau hinschauen Unterschiede, aber eben die Meisten nicht...
Das würde ich auch unterschreiben 👍🏼
8:29 jein, es geht bei den meisten Produktionen nicht um Qualität, sondern um Quantität und vor allem um die Kohle!
Netflix und co wollen Geld machen. Da regnet die Kohle nicht vom Himmel wie im bekackten ÖRR.
D.h. die Produktionskosten müssen gering sein und man nimmt preiswertes Profi-Equipment wie die FX3.
💯👍🏻
erster
Stark!