Просто супер, понятно и круто, прикольно было бы чтобы такое было в музыкалке, но наверное мало кого это заинтересует, я вообще в шоке когда человек закончивший музыкалку слушает попсу или шансон... Зачем себя этим ограничивать в джазе столько красок а в модальном так вообще, ещё раз спасибо за видео
Отличный материал , но есть вопрос. Случайно-ли для примера выбрана именно *Санни*, мелодия темы, которой вся в минорной пентатонике? Пентатоника много прощает *странным* гармониям своей *блюзовостью*, и к ней подойдут любые эксперименты с фригийностью и дорийностью. А подойдут ли такие модальные гармонизации к более сложным мелодиям, и не возникают ли к таким *более сложным* мелодиям ограничения по выбору модальных замен?
Вы верно подметили, что выбор на Санни пал не случайно. Мелодия в минорной пентатонике позволяет гармонизовать ее почти во всех ладах. У меня были варианты еще в мажоре, в миксолидийском ладу и вроде даже в лидийском. Модальные гармонизации можно сделать и к другим темам, но здесь всё будет зависеть от мелодии. Чаще всего можно увидеть модальные фрагменты гармонизаций как например, Nardis Майлза Дэвиса. Которые в последствии перетекают в обычную тональную систему
Очень круто и сложно (для новичков), но благозвучия, приятного угу и от этого музыкальной ценности там всё меньше и меньше😅😅😅 Очень круто объяснил, Роман!👍 Только на счёт каденционности оборота чуть подробнее можно 😊 Не всем что это значит и почему именно так назвали😊 И, настолько я понимаю, данный подход нельзя до конца назвать только модальным,так всё равно аккорды внутри лада строятся по функционалу ладоаккорда, а модальность как правило ставят в противоположность функциональной гармонии. Собственно,модал интерченч именно об этом ,как уйти от функционала, тут мы всё равно так или иначе остаётся в нём.
Привет) с каденциями мне уже ткнули😁 В классике каденция - это типа в конце. В контексте этого видео каденции - это каденционные обороты внутри, т.е. просто любые завершенные обороты в тонику)
Григорий Чикунов alt7 - просто альтерированная структура аккорда, может быть доминантой как в миноре, так и в мажоре, может и быть побочной доминантой. Alt7 это не характеристика минорной тональности. V-7 в классической гармонии называется «минорной доминантой», но в данном контексте не относится к какой-либо функции или, как вы и сказали, более тоническая. Потому что в модальных системах не стоит говорить о привычных нам функциях, нет тех самых необходимых ладовых тяготений. Про доминанту на III ступени немного не понял. Если вы имеете в виду обыгрывание доминанты, то может быть слишком много вариантов))) можно и bVII7, можно bII7 обыграть чтобы получить альтерированную гармонию
@@anatomiamusic ну вроде как четыре доминанты в пределах тональности: V7, ее тз bll7, lll7, ее тз bVll7. При этом lll - это доминанта к vi и в минорном обороте (Vll-7b5 - lllalt7 - Vl-7) она играется альтерированной. А так да, и на пятый аккорд альтерированной вроде как играют. Так как alt7 разрешается и в минор и в мажор. Еще интересная тема, что предлагает Левайн заучивать(и я, например, попробовал выучить) - вариации разрешений alt7 ( Maj на квинту вниз, на полтона вверх и на два тона вниз) и ее тз 7#11 ( Maj на кварту вниз, на полтона вниз и на тон вверх). Интересно по этой теме тоже видос у вас посмотреть, если будет такой. Сам вот осваиваю науку по книгам и ютубу англоязычном в основном. У вас интересный канал, на русском мало материала в целом имеется по джазу, а у вас и по модальности посмотрел (давно искал пояснения) и по опевания с пентатониками (пентатониками тема почти как у Левайна раскрыта, что очень удобно) 😊
Левайн хорош вообще)) К счастью, я пытался его читать ещё когда по английски ничего не понимал, можно сказать, так и начал язык учить😀 Про доминанты, ну наверно хорошая тема для видео, потому что тоже не видел никакой систематизации толковой. Слишком много подходов к этой теме. Я рассуждаю так. То, что вы говорите, bII, III, V, bVII - это как у Барри Хариса, доминанты уменьшенного симметричного лада, они обычно надстроены как 7#9#11, самое важное что 13 ступень - натуральная. Поэтому, по сути они все могут разрешаться в аккорды тоники: I, Im, VIm, bIIIma7 и т.д. А вот III7 разрешается вверх на пол тона (как у левайна), то это доминанта не из симметричного лада, а из альтерированного и тогда у нас «прерванный оборот», но вот проблема... надстройки в принципе могут быть любыми на любую доминанту😀 и тогда III7 может быть alt, может быть #9#11 и т.п. ну короче интересно да)
Это же вопрос стиля и вкуса. Оригинал очень хорош, самодостаточен и легендарен сам по себе как есть. Однако ценители Определенных стилей могут хотеть слышать нечто большее ил просто иное. И это конечно может нравиться или не нравиться
![Банальная аранжировка ч1. - Гармонизация [#хочуVST]](http://i.ytimg.com/vi/5MNuIIpNAao/mqdefault.jpg)
Простой продакшн, при этом очень содержательное видео! Отлично! Огромное спасибо
Просто супер, понятно и круто, прикольно было бы чтобы такое было в музыкалке, но наверное мало кого это заинтересует, я вообще в шоке когда человек закончивший музыкалку слушает попсу или шансон... Зачем себя этим ограничивать в джазе столько красок а в модальном так вообще, ещё раз спасибо за видео
Класс! Расслабило, пока смотрел и наслаждался. Обожаю строить джазы. 👍🏻
Подписался с двух акков! Такой контент заслуживает двойных лайков)
Роман, просто супер! Спасибо
Новое оформление! Напоминает Адама Нили, очень красиво!
Спасибо! ну до Адама далеко))
Все очень интересно и познавательно, все варианты по своему красиво звучат.
Отличное видео,спасибо.
Удивительно,что так мало просмотров...
Спасибо! С новым годом!!!
Супер! Спасибо!
Спасибо.
Круто!!! Спасибо!!!
Отличный материал , но есть вопрос. Случайно-ли для примера выбрана именно *Санни*, мелодия темы, которой вся в минорной пентатонике? Пентатоника много прощает *странным* гармониям своей *блюзовостью*, и к ней подойдут любые эксперименты с фригийностью и дорийностью. А подойдут ли такие модальные гармонизации к более сложным мелодиям, и не возникают ли к таким *более сложным* мелодиям ограничения по выбору модальных замен?
Вы верно подметили, что выбор на Санни пал не случайно. Мелодия в минорной пентатонике позволяет гармонизовать ее почти во всех ладах. У меня были варианты еще в мажоре, в миксолидийском ладу и вроде даже в лидийском. Модальные гармонизации можно сделать и к другим темам, но здесь всё будет зависеть от мелодии. Чаще всего можно увидеть модальные фрагменты гармонизаций как например, Nardis Майлза Дэвиса. Которые в последствии перетекают в обычную тональную систему
Даже на одном этом видео можно стольким штукам научиться!
Очень круто и сложно (для новичков), но благозвучия, приятного угу и от этого музыкальной ценности там всё меньше и меньше😅😅😅
Очень круто объяснил, Роман!👍
Только на счёт каденционности оборота чуть подробнее можно 😊
Не всем что это значит и почему именно так назвали😊
И, настолько я понимаю, данный подход нельзя до конца назвать только модальным,так всё равно аккорды внутри лада строятся по функционалу ладоаккорда, а модальность как правило ставят в противоположность функциональной гармонии. Собственно,модал интерченч именно об этом ,как уйти от функционала, тут мы всё равно так или иначе остаётся в нём.
Привет) с каденциями мне уже ткнули😁
В классике каденция - это типа в конце. В контексте этого видео каденции - это каденционные обороты внутри, т.е. просто любые завершенные обороты в тонику)
@@anatomiamusic значит не я один такой "втыкатель" 🤣🤣🤣🤣
Спасибо❤
Круто, еще камеру на уровень выставить чтобы не пришлось вниз смотреть и будет круто, по чаще бы ролики)
Уау!!! Супер🎉!!!!
👍👍👍
👍
V-7 - эт тоническая функция, минорная доминанта вроде как - Alt7 доминанта lll ступени (как из видео с ладами, где обыгрывается G7 пентатоникой от Eb)
Григорий Чикунов alt7 - просто альтерированная структура аккорда, может быть доминантой как в миноре, так и в мажоре, может и быть побочной доминантой. Alt7 это не характеристика минорной тональности.
V-7 в классической гармонии называется «минорной доминантой», но в данном контексте не относится к какой-либо функции или, как вы и сказали, более тоническая. Потому что в модальных системах не стоит говорить о привычных нам функциях, нет тех самых необходимых ладовых тяготений.
Про доминанту на III ступени немного не понял. Если вы имеете в виду обыгрывание доминанты, то может быть слишком много вариантов))) можно и bVII7, можно bII7 обыграть чтобы получить альтерированную гармонию
@@anatomiamusic ну вроде как четыре доминанты в пределах тональности: V7, ее тз bll7, lll7, ее тз bVll7. При этом lll - это доминанта к vi и в минорном обороте (Vll-7b5 - lllalt7 - Vl-7) она играется альтерированной. А так да, и на пятый аккорд альтерированной вроде как играют. Так как alt7 разрешается и в минор и в мажор. Еще интересная тема, что предлагает Левайн заучивать(и я, например, попробовал выучить) - вариации разрешений alt7 ( Maj на квинту вниз, на полтона вверх и на два тона вниз) и ее тз 7#11 ( Maj на кварту вниз, на полтона вниз и на тон вверх). Интересно по этой теме тоже видос у вас посмотреть, если будет такой. Сам вот осваиваю науку по книгам и ютубу англоязычном в основном. У вас интересный канал, на русском мало материала в целом имеется по джазу, а у вас и по модальности посмотрел (давно искал пояснения) и по опевания с пентатониками (пентатониками тема почти как у Левайна раскрыта, что очень удобно) 😊
Левайн хорош вообще)) К счастью, я пытался его читать ещё когда по английски ничего не понимал, можно сказать, так и начал язык учить😀
Про доминанты, ну наверно хорошая тема для видео, потому что тоже не видел никакой систематизации толковой. Слишком много подходов к этой теме.
Я рассуждаю так. То, что вы говорите, bII, III, V, bVII - это как у Барри Хариса, доминанты уменьшенного симметричного лада, они обычно надстроены как 7#9#11, самое важное что 13 ступень - натуральная. Поэтому, по сути они все могут разрешаться в аккорды тоники: I, Im, VIm, bIIIma7 и т.д. А вот III7 разрешается вверх на пол тона (как у левайна), то это доминанта не из симметричного лада, а из альтерированного и тогда у нас «прерванный оборот», но вот проблема... надстройки в принципе могут быть любыми на любую доминанту😀 и тогда III7 может быть alt, может быть #9#11 и т.п. ну короче интересно да)
А где взять чистую партию вокал без сопровождения?
Ошибки в нотах взятых, как пример. Например, доминантсепт аккорд не может быть G+7, как это написано в нотах.
С чего такой вывод?) нужно написать D#?
Х.З. Это уровень консерватории
Ну сделай ,бухтеть не нужно просто так
Блин почему джазу не учат в музыкалке 😢
+++++
Охуенно
😁👍
Мне нравится оригинальная гармония. Надстроек добавить - и то, что надо...
Вот именно, а эта модальность как-то не ложится на ухо.
Это же вопрос стиля и вкуса. Оригинал очень хорош, самодостаточен и легендарен сам по себе как есть.
Однако ценители Определенных стилей могут хотеть слышать нечто большее ил просто иное. И это конечно может нравиться или не нравиться