Se agradece que te detengas en conceptos básicos, cómo explicar brevemente los tipos de acorde básicos antes de ir al disminuido. Gracias por un trabajo tan bueno y didáctico.
Muy interesante el análisis. Sobre el acorde disminuido dis7 preguntale a Beethoven, jejeje. A veces los análisis no están del todo completos, dejame expresarlo con mucho respeto, por que tu análisis es muy interesante, ya lo dije. pero me refiero a que en el caso de Jobim la melodía no puede quedar por fuera de un análisis para entender a este autor, es muy similar a muchas obras de Bach el manejo de la melodía con respecto primero al bajo y segundo al resto de la armonía. En la música popular se comprende y se separa el "acompañamiento" de la melodía, pero porqué digo esto: Fíjate, Jobim al igual que Bach realiza tanto las modulaciones como las progresiones manteniendo el bajo a menudo a una distancia de tercera de la melodía, ya sea tercera mayor, menor o incluso invertida (6º grado) pero es una tercera pensando en armonía, no literalmente, ya que hay una distancia de más de una octava entre el bajo y la voz. Bien, esta es la razón por la cual muchas veces el bajo está muy lejos de latónica y a veces se encuentra incluso en el séptimo grado del acorde.. porque está sosteniendo a la melodía en especial en los acentos.. en la música de Bach, probablemente en el primer tiempo de cada compás de un minueto (3/4) en el caso de Jobím acentuando tiempos fuertes o contratiempos de acuerdo al estílo del Bossa Nova. Como ejemplo concreto.. el tema Wave, en la parte B donde dice" La primera vez era do mar... la segunda.. etc" para mi es el ejemplo más claro de cómo trabaja las progresiones y modulaciones sostenidas por la melodía misma y el bajo.. y no como un capricho de sencillamente "acompañar". Mientras el bajo se queda en un punto de pedal G/Bb C/Bb F/A y modula Fm/Ab Bb/Ab Eb/G... los puntos de acento de cada acorde la melodía siempre está a una distancia de tercera.. y aun más interesante "la melodía juega rodeando al bajo" puedes comprobarlo analizando ese tema. Bien, mis disculpas por extenderme tanto, con muy pocas personas podría comentar esto y agradezco si te tomaste el tiempo de leer mi comentario. Jobim es un autor increíble, para mi, del mismo nivel que Bach en la manera que utiliza y desarrolla su música, su influencia en el jazz y en la creación de todo un estílo y género musical. Saludos y abrazos desde El Salvador
gracias por todo. Que interesante que la tension de el acorde de b7 resuelva en el acorde mayor (con 6 en este caso) de la misma nota y de una sensacion tan ´resolutiva´. Genial
Buenos Días. Algo ha estado sucediendo en el oído de los músicos: No han percibido la 5a.Dominante como una nota más grave que la Fundamental, y por lo tanto la confunden con la 5a.justa, que está a la misma distancia interválica, pero agudo. Un Saludo Fraternal, desde Colombia Sur Amperica.
Muy buen video 👍 Una consulta he visto que también usan la escala tono-semitono. De qué depende su uso? Del contexto armónico? O simplemente de gusto y oído?. Saludos
En la mayoria de los generos populares la armonía se construye de un tiempo al siguiente, en Bosa Nova es muy frecuente que se plantee un acorde en la primera mitad de un tiempo que evolucionará a una versión diferente según el sentimiento que se quiera resaltar.
Muchas gracias, este tipo de videos me ayuda a entender por qué me nace crear piezas de una manera. El cambio que mencionas en 8:33, es muy similar al de esta pieza en 0:33 ua-cam.com/video/ejIT2KREYzo/v-deo.htmlsi=wF5Yhnr8K6DRPzBQ
Creo que en la versión en directo del Higher Love de Depeche Mode suena al principio un acorde de séptima disminuida (con inversiones). Sin conocimiento musical me acuerdo que me volví loco intentando adivinar por qué un acorde me generaba tanta tensión y oscuridad (y qué acorde era).
2:54 en el ejemplo de la derecha, si se lee en llave de fa, tenemos las notas Do, Mi, Solb y Sib, entre Solb y Sib hay una tercera mayor, por lo que no se cumple lo que explicas en ese momento. Más adelante, cuando lo pones en contexto de Do menor, la nota Si esta natural, y el La es bemol, por lo que en ese intervalo tiene la séptima disminuida y en ese caso si esta bien construido el acorde que explicas. 👍🏻
En la tonalidad mayor, ese acorde disminuido de septima, se le llama DISMINUIDO QUEBRADO. lo uso incluso Liszt en su Liebstraum 3" sueño de amor ". So conocia de ese acorde, es como un acorde apoyatura de la tonica.
Correcto! La quinta que se forma en los acordes mayores y menores es una quinta justa (da lo mismo si primero se crea el intervalo de 3a mayor o el de tercera menor). La quinta de un acorde disminuido es disminuida (3a menor + 3a menor)
Canta muy lindo la chica... ¿pero no podía aprenderse un mínimo de pronunciación? (aunque sea escuchando atentamente la canción, o al menos el fragmento que le tocaba grabar). Lo digo porque es una pena que con ese talento no ponga dedicación a un detalle tan importante (para este video en concreto y para todos sus próximos proyectos). Espero no lo tomen a mal... Muy bueno lo que hacen los dos
No se dice que tiene el séptimo grado alterado, es ridículo y poco comprensible para las personas explicarlo así, mejor es decir tiene el séptimo grado ascendido un semi tono. Buen vídeo!
Amo la bossa y me parecen muy interesantes tus clases. La bossa se enriqueció mucho con las armonías jazzísticas, y viceversa.
Análise muito boa. Saudações do Brasil.
Desde Uruguay soy pianista y Checa de Saudade es mi Bossa preferida, interesante y clara explicación
Se agradece que te detengas en conceptos básicos, cómo explicar brevemente los tipos de acorde básicos antes de ir al disminuido. Gracias por un trabajo tan bueno y didáctico.
Muy interesante el análisis. Sobre el acorde disminuido dis7 preguntale a Beethoven, jejeje. A veces los análisis no están del todo completos, dejame expresarlo con mucho respeto, por que tu análisis es muy interesante, ya lo dije. pero me refiero a que en el caso de Jobim la melodía no puede quedar por fuera de un análisis para entender a este autor, es muy similar a muchas obras de Bach el manejo de la melodía con respecto primero al bajo y segundo al resto de la armonía.
En la música popular se comprende y se separa el "acompañamiento" de la melodía, pero porqué digo esto: Fíjate, Jobim al igual que Bach realiza tanto las modulaciones como las progresiones manteniendo el bajo a menudo a una distancia de tercera de la melodía, ya sea tercera mayor, menor o incluso invertida (6º grado) pero es una tercera pensando en armonía, no literalmente, ya que hay una distancia de más de una octava entre el bajo y la voz.
Bien, esta es la razón por la cual muchas veces el bajo está muy lejos de latónica y a veces se encuentra incluso en el séptimo grado del acorde.. porque está sosteniendo a la melodía en especial en los acentos.. en la música de Bach, probablemente en el primer tiempo de cada compás de un minueto (3/4) en el caso de Jobím acentuando tiempos fuertes o contratiempos de acuerdo al estílo del Bossa Nova.
Como ejemplo concreto.. el tema Wave, en la parte B donde dice" La primera vez era do mar... la segunda.. etc" para mi es el ejemplo más claro de cómo trabaja las progresiones y modulaciones sostenidas por la melodía misma y el bajo.. y no como un capricho de sencillamente "acompañar". Mientras el bajo se queda en un punto de pedal G/Bb C/Bb F/A y modula Fm/Ab Bb/Ab Eb/G... los puntos de acento de cada acorde la melodía siempre está a una distancia de tercera.. y aun más interesante "la melodía juega rodeando al bajo" puedes comprobarlo analizando ese tema.
Bien, mis disculpas por extenderme tanto, con muy pocas personas podría comentar esto y agradezco si te tomaste el tiempo de leer mi comentario.
Jobim es un autor increíble, para mi, del mismo nivel que Bach en la manera que utiliza y desarrolla su música, su influencia en el jazz y en la creación de todo un estílo y género musical.
Saludos y abrazos desde El Salvador
gracias por todo. Que interesante que la tension de el acorde de b7 resuelva en el acorde mayor (con 6 en este caso) de la misma nota y de una sensacion tan ´resolutiva´. Genial
Que bonita explicación
Gracias🙌😀
Que maravillla .. que ilustrativo .. me suscribo de inmediato!
Gracias y bienvenido!😀
maravilloso
Buenos Días. Algo ha estado sucediendo en el oído de los músicos: No han percibido la 5a.Dominante como una nota más grave que la Fundamental, y por lo tanto la confunden con la 5a.justa, que está a la misma distancia interválica, pero agudo. Un Saludo Fraternal, desde Colombia Sur Amperica.
Muy buen video 👍 Una consulta he visto que también usan la escala tono-semitono. De qué depende su uso? Del contexto armónico? O simplemente de gusto y oído?. Saludos
Mereces mas apoyo, que gran video
Muchas gracias!
He visto varios de tus videos, excelente producción y explicación
Gracias!!🙌
En la mayoria de los generos populares la armonía se construye de un tiempo al siguiente, en Bosa Nova es muy frecuente que se plantee un acorde en la primera mitad de un tiempo que evolucionará a una versión diferente según el sentimiento que se quiera resaltar.
Muchas gracias, este tipo de videos me ayuda a entender por qué me nace crear piezas de una manera. El cambio que mencionas en 8:33, es muy similar al de esta pieza en 0:33 ua-cam.com/video/ejIT2KREYzo/v-deo.htmlsi=wF5Yhnr8K6DRPzBQ
Me ha encantado. Muy bien explicado y que bonita voz. Seguid así!
Gracias!🙌
Creo que en la versión en directo del Higher Love de Depeche Mode suena al principio un acorde de séptima disminuida (con inversiones). Sin conocimiento musical me acuerdo que me volví loco intentando adivinar por qué un acorde me generaba tanta tensión y oscuridad (y qué acorde era).
2:54 en el ejemplo de la derecha, si se lee en llave de fa, tenemos las notas Do, Mi, Solb y Sib, entre Solb y Sib hay una tercera mayor, por lo que no se cumple lo que explicas en ese momento. Más adelante, cuando lo pones en contexto de Do menor, la nota Si esta natural, y el La es bemol, por lo que en ese intervalo tiene la séptima disminuida y en ese caso si esta bien construido el acorde que explicas. 👍🏻
se lee en clave de sol, es un La7 disminuido
Todxs...
En la tonalidad mayor, ese acorde disminuido de septima, se le llama DISMINUIDO QUEBRADO. lo uso incluso Liszt en su Liebstraum 3" sueño de amor ". So conocia de ese acorde, es como un acorde apoyatura de la tonica.
Fuentes?
¿Hola a todxs?
es de españa respeta su cultura
Cultura actual de España=🤡🤡
00:27 Acorde Mayor= ¿3ra Mayor y 3ra menor?
00:43 Acorde menor=¿3ra menor y 3ra mayor?
¿no debería ser la 5ta en ambos?
Me resulta confuso.
en ambos acordes la 5ta será la misma, a distancia de una 5ta de la tónica. ambos tienen la misma quinta pero varían en su tercera.
Correcto! La quinta que se forma en los acordes mayores y menores es una quinta justa (da lo mismo si primero se crea el intervalo de 3a mayor o el de tercera menor).
La quinta de un acorde disminuido es disminuida (3a menor + 3a menor)
Canta muy lindo la chica... ¿pero no podía aprenderse un mínimo de pronunciación? (aunque sea escuchando atentamente la canción, o al menos el fragmento que le tocaba grabar). Lo digo porque es una pena que con ese talento no ponga dedicación a un detalle tan importante (para este video en concreto y para todos sus próximos proyectos). Espero no lo tomen a mal... Muy bueno lo que hacen los dos
Salve a Bossa Nova!
No es un mal vídeo, pero no uses la x porque no incluye a nadie. Todos es todos.
tanto te molesta modificar una palabra?
Un poco cristal de tu parte ofenderte
No se ofendió, dijo las cosas como son
@@beto9018 seguramente hablás un idioma invariable.
que bobi
No se dice que tiene el séptimo grado alterado, es ridículo y poco comprensible para las personas explicarlo así, mejor es decir tiene el séptimo grado ascendido un semi tono. Buen vídeo!
No es necesario, cualquiera de las 2 explicaciones necesita conocimientos previos