Друзья!!!😎🎻Не поленитесь поддержать видео своими комментами!!! Можно просто написать что-то типа "Комментарий в поддержку канала")))Буду очень благодарен!✨👍
Опять же, не обязательно. Когда звучание выходит за рамки диатоники, открывается гораздо больше степеней свободы! Я тоже раньше пытался на подобные вопросы найти ответы "теоретически", знакомо)))Но это не лучший способ. Всё гораздо проще...запускаешь DAW и пробуешь разные варианты.
Я в музыкальном училище (сегодня уже колледже) всё это проходил. Среднеспециальное. Однако стоит сказать, что я изучил в разы больше спустя года работы с созданием музыки на заказ в своей студии. Например джазовую гармонию импровизацию у нас не преподают, но её изучить проще, если есть классическая база.
Как называется музыкальная фишка, когда в мелодии использует абсолютно все 12 нот октавы и в сопутствующей ей гармонии тоже используются все 12 полутонов октавы?
Когда используются только ступени конкретного лада - это называется "диатоника".Когда используются все 12 полутонов - "хроматика". Каких-то специальных терминов для этого явления я не припомню (но возможно они и есть)
@@epicmusictutorials4674 в качестве эксперимента попробовал и написал такую более или менее красивую мелодию с гармоний (на 4 такта), в которой задействованы все 12 нот. Наверняка кто-то уже делал подобное в прошлом и как-то это называл.
Привета, спасибо, хорошее видео. Хотелось бы увидеть у тебя на канале как правильно расставлять инструменты, конечно можно глянуть оркестровую шпаргалку и заюзать саунд стейдж, но имхо это не панацея. Я не понимаю если честно какие инструменты куда "сажать", чтобы по балансу было все грамотно) Ну или если такое есть, тыкни плиз носом)
Привет! Рад, что понравилось и спасибо за комментарий!)) Вообще в современных библиотеках всё уже "рассажено" и только иногда какие-то группы инструментов нужно "подтолкнуть" в нужную сторону. Никакие виртуал стейджи точно можно не юзать. А вообще, часто этот вопрос опять начал всплывать - я сниму видео))
интересная сложная тема, спасибо, правильно ли я понимаю, что в ля-миноре медиантой будет аккорд до-мажор, а суб-медиантой аккорд фа-мажор или наоборот?
Важное замечание: на 3:02 не ля бемоль, а СОЛЬ ДИЕЗ. Трезвучием называется аккорд, который строится от основной ступени и звуки которого могут быть расположены ПО ТЕРЦИЯМ ( исключение - широкое расположение, где интервалы увеличены, но звуки те же и при смене расположения на узкое расположатся по терциям). Например, трезвучие III ступени в До мажоре будет строиться от звука ми (снизу вверх) ми-соль-си. В широком расположении звуки будут ми-си-соль, с пропуском через один аккордовый звук. А вообще, правильно называть трезвучия с повышенными и пониженными ступенями не хроматическими, а альтерированными, если речь идёт о трезвучиях в конкретной тональности. Т.е. звуки трезвучия и его обращений ( секстаккорд, квартсекстаккорд) будут иметь ТЕ ЖЕ названия, но изменятся их знаки на диез либо бемоль в зависимости от контекста. В случае же ми- ля бемоль -си данные звуки не могут быть расположены по терциям (иными словами через ступень, так как интервалом является расстояние между ступенями), несмотря на абсолютно идентичное звучание: теоретически неверно. Созвучие ми- ля бемоль -си включает в себя уменьшенную кварту и увеличенную секунду. Ля бемоль и ля чистая (бекар) НЕ МОГУТ иметь разные ступени в пределах одной тональности: каждая ступень носит лишь своё имя. Скажете: а кому нафиг нужна ваша теория? Дело в том, что в оркестровой практике случаются в нотах опечатки и ошибки, а точное следование теории позволяет быстро выявить ошибки, правильно определяя аккорды. Особенно это важно при разборе материала, где сложный тональный план со множеством отклонений и модуляций. Поэтому если лепить с названиями звуков что бог на душу положит, то на этом, что называется, чёрт ногу сломит: матюки и прочие страшные проклятия в адрес композитора от дирижёров и музыкантов будут сыпаться и после смерти оного.))) P.S. Иногда возникает зачёркнутый шрифт, как глюк, в причинах которого не разобрался. Указанное не считайте отрицанием.
Можно и назвать аккордами с альтерациями, а можно и не вспоминать как оно зовётся в теории, если сконцентрироваться на сути голосоведения для получения нужной эмоции/краски при переходе от аккорда к аккорду, для получения нужной ступени в каком-то из голосов/инструментов. Ваш комментарий крутой 👍🏻 Не примите за критику ☀️ Просто всё это жутко интересно. Особенно на работе в промежутках между продюсированием полуэлектронной попсы и околорокового шансона 😂
Да и звуки/ноты можно мысленно поставить подряд в одну октаву. Однако где-то может быть умышленно пропущена третья ступень или понижена/повышена какая-либо, да и в басу не обязательно всегда звучит 1я ступень 😁
Это ведь можно назвать отклонениями в каких-то случаях или использованием альтерированных аккордов. Но сути это не меняет. Грубо говоря, автор должен отталкиваться от голосоведения, иногда даже не задумываясь, в какой он попадает диковинный лад, но просто следить за перечениями по всей вертикали. Я только сейчас обнаружил, что я не подписан, - исправился 😁 Успехов твоему каналу! ✊🏻☀️
Друзья!!!😎🎻Не поленитесь поддержать видео своими комментами!!! Можно просто написать что-то типа "Комментарий в поддержку канала")))Буду очень благодарен!✨👍
Спасибо!
Всегда пожалуйста!)))
Кое что подчерпнул для себя. Спасибо)
Очень рад, что было полезно!)Спасибо за комментарий!)
Поддерживающий комментарий! Тут нужно больше четырёх слов!! И как можно больше букв!
Спасибо за коммент!
это просто пушечка контент
Коммент в поддержку канала
Спасибо за поддержку!💪
Ну наконец-то кто-то начал копать эту тему, жирный вам лайк и так держать)
Рад, что было полезно! И спасибо за комментарий)👍
Самое понятное объяснение!!! Супер контент!!🎉🎉
Спасибо!))
Очень интересно, спасибо))
Всегда пожалуйста)) Спасибо за коммент!))
@@epicmusictutorials4674 я правильно понимаю? Мелодия, проходящая через хроматический аккорд, должна идти по нотам этого самого аккорда?
@@ЕвгенийГладков-ю7ы Она может идти по нотам этого аккорда( это точно сработает), но возможны и другие варианты
@@epicmusictutorials4674 окай, неправильно выразился. Не по нотам аккорда, а по нотам того лада, откуда пришёл этот аккорд?
Опять же, не обязательно. Когда звучание выходит за рамки диатоники, открывается гораздо больше степеней свободы!
Я тоже раньше пытался на подобные вопросы найти ответы "теоретически", знакомо)))Но это не лучший способ. Всё гораздо проще...запускаешь DAW и пробуешь разные варианты.
Очень интересная инфа, большое спасибо!
Рад, что понравилось! И большое спасибо за комментарий!)
Спасибо! Звучит очень красиво!
Пожалуйста! Спасибо за комментарий!)
Вкусная и полезная информация!) Спасибо!)
На здоровье!) Рад, что понравилось и спасибо за коммент!
🔥👍
Спасибо! очень полезный материал!
лайк и подписка)
Рад, что было полезно!) Вам спасибо за комментарий, за лайк и за подписку)Добро пожаловать!)
Очень круто! Наконец то я нашёл видео , где понятно раскрывают эту тему. Жду продолжения!) Определённо лайк👍🏻
Рад, что понравилось!))
Спасибо за коммент!))
Очень доступно! Браво!
Спасибо!))
Отличный познавательный ролик!
Очень рад, что понравилось))
Спасибо за коммент!
Блин, круто!! Очень полезная инфа👍 респект ✊
Спасибо!👍Рад, что понравилось!😊И за коммент тоже спасибо!😎👍
Моя поддержка!
Спасибо за поддержку!)
Это видео - пролог к теме "расширенная тональность".
Ну, можно и так сказать)))
Контент просто класс !!!! Жаль что в наших странах вот такую гармонию никто не преподает, кроме вас конечно же )))
ОЧень полезно !
Рад, что было полезно!)))
Спасибо за коммент!))
Почему не преподаёт? Добро пожаловать в музыкальное училище или ВУЗ. Ещё не то узнаете.
Я в музыкальном училище (сегодня уже колледже) всё это проходил. Среднеспециальное. Однако стоит сказать, что я изучил в разы больше спустя года работы с созданием музыки на заказ в своей студии. Например джазовую гармонию импровизацию у нас не преподают, но её изучить проще, если есть классическая база.
Как называется музыкальная фишка, когда в мелодии использует абсолютно все 12 нот октавы и в сопутствующей ей гармонии тоже используются все 12 полутонов октавы?
Когда используются только ступени конкретного лада - это называется "диатоника".Когда используются все 12 полутонов - "хроматика". Каких-то специальных терминов для этого явления я не припомню (но возможно они и есть)
@@epicmusictutorials4674 в качестве эксперимента попробовал и написал такую более или менее красивую мелодию с гармоний (на 4 такта), в которой задействованы все 12 нот. Наверняка кто-то уже делал подобное в прошлом и как-то это называл.
@@POYMI может быть и называл)))
Привета, спасибо, хорошее видео. Хотелось бы увидеть у тебя на канале как правильно расставлять инструменты, конечно можно глянуть оркестровую шпаргалку и заюзать саунд стейдж, но имхо это не панацея. Я не понимаю если честно какие инструменты куда "сажать", чтобы по балансу было все грамотно) Ну или если такое есть, тыкни плиз носом)
Привет! Рад, что понравилось и спасибо за комментарий!))
Вообще в современных библиотеках всё уже "рассажено" и только иногда какие-то группы инструментов нужно "подтолкнуть" в нужную сторону. Никакие виртуал стейджи точно можно не юзать. А вообще, часто этот вопрос опять начал всплывать - я сниму видео))
Поддержу комментарием автора ✊🏻
Ну и всегда приятно освежить в своей памяти что-то из музыкальной теории.
Спасибо за поддержку!))
Хорошо разжёвано.
Спасибо Гарик!
Всегда пожалуйста!)
Рад, что материал понравился))
@@epicmusictutorials4674 Посмотрел и у Беато (английский знаю, он классный, конечно) по Вашей ссылке, но у Вас лучше получилось.
@@sergeykozlov6089 Спасибо!)))
интересная сложная тема, спасибо,
правильно ли я понимаю, что в ля-миноре медиантой будет аккорд до-мажор, а суб-медиантой аккорд фа-мажор или наоборот?
да, всё верно))
Важное замечание: на 3:02 не ля бемоль, а СОЛЬ ДИЕЗ. Трезвучием называется аккорд, который строится от основной ступени и звуки которого могут быть расположены ПО ТЕРЦИЯМ ( исключение - широкое расположение, где интервалы увеличены, но звуки те же и при смене расположения на узкое расположатся по терциям). Например, трезвучие III ступени в До мажоре будет строиться от звука ми (снизу вверх) ми-соль-си. В широком расположении звуки будут ми-си-соль, с пропуском через один аккордовый звук. А вообще, правильно называть трезвучия с повышенными и пониженными ступенями не хроматическими, а альтерированными, если речь идёт о трезвучиях в конкретной тональности.
Т.е. звуки трезвучия и его обращений ( секстаккорд, квартсекстаккорд) будут иметь ТЕ ЖЕ названия, но изменятся их знаки на диез либо бемоль в зависимости от контекста.
В случае же ми- ля бемоль -си данные звуки не могут быть расположены по терциям (иными словами через ступень, так как интервалом является расстояние между ступенями), несмотря на абсолютно идентичное звучание: теоретически неверно. Созвучие ми- ля бемоль -си включает в себя уменьшенную кварту и увеличенную секунду.
Ля бемоль и ля чистая (бекар) НЕ МОГУТ иметь разные ступени в пределах одной тональности: каждая ступень носит лишь своё имя.
Скажете: а кому нафиг нужна ваша теория? Дело в том, что в оркестровой практике случаются в нотах опечатки и ошибки, а точное следование теории позволяет быстро выявить ошибки, правильно определяя аккорды. Особенно это важно при разборе материала, где сложный тональный план со множеством отклонений и модуляций.
Поэтому если лепить с названиями звуков что бог на душу положит, то на этом, что называется, чёрт ногу сломит: матюки и прочие страшные проклятия в адрес композитора от дирижёров и музыкантов будут сыпаться и после смерти оного.)))
P.S. Иногда возникает зачёркнутый шрифт, как глюк, в причинах которого не разобрался. Указанное не считайте отрицанием.
Спасибо за подробный комментарий ))
Можно и назвать аккордами с альтерациями, а можно и не вспоминать как оно зовётся в теории, если сконцентрироваться на сути голосоведения для получения нужной эмоции/краски при переходе от аккорда к аккорду, для получения нужной ступени в каком-то из голосов/инструментов.
Ваш комментарий крутой 👍🏻
Не примите за критику ☀️
Просто всё это жутко интересно. Особенно на работе в промежутках между продюсированием полуэлектронной попсы и околорокового шансона 😂
Блин, как сходу определять, где у аккорда терция, где тоника, если он изменён обращениями?
Тоже интересно!)
Если видишь обращение трезвучия, обрати его так, чтобы все интервалы между нотами были терциями, тогда внизу будет тоника, а над ней терция.
Состав основных трезвучий со временем запоминается.Например, я всегда знаю, что Фа мажор - это ноты F A C (по терциям вверх, начиная с основного тона)
Да и звуки/ноты можно мысленно поставить подряд в одну октаву. Однако где-то может быть умышленно пропущена третья ступень или понижена/повышена какая-либо, да и в басу не обязательно всегда звучит 1я ступень 😁
Спасибо за очень информативные видео. Как раз по мне. Одна тема и очень все разжёвано.
Всегда пожалуйста! Очень рад, что было полезно. И спасибо за коммент))
Лайк и подписка!)
Спасибо!)))
Эх, параллельный и одноименный мажоро-минор и миноро-мажор))
Это ведь можно назвать отклонениями в каких-то случаях или использованием альтерированных аккордов. Но сути это не меняет. Грубо говоря, автор должен отталкиваться от голосоведения, иногда даже не задумываясь, в какой он попадает диковинный лад, но просто следить за перечениями по всей вертикали.
Я только сейчас обнаружил, что я не подписан, - исправился 😁
Успехов твоему каналу! ✊🏻☀️
Спасибо!
Всегда пожалуйста)