Проблема с микрофонами в библиотеках достаточно банальна, но о ней вообще мало кто задумывается. Ближние микрофоны имеют очень широкую стереобазу. Все бы ничего, но при подмешивании дальних теряется реализм, так как при отдалении источника звука должна сужаться априори стереобаза ближних микрофонов, именно для этой цели у некоторых библиотек есть опция вывода сигнала на отдельные выходы, в инсерты которых можно закинуть стерео сужалку. Я пару дней назад посмотрел "Аватар 2", скачал саундтрек к нему. И в нем как раз та самая проблема выше. Композитор намиксовал микрофоны ближнего поля с дальними без сужения, в итоге все звучит вроде бы очень сильно широко но самого пространства-то и нет от слова совсем. Теряются планы. Даже несмотря на хорошее качество звука сам микс кашеобразный. С миксами того же Бергерсена вообще ни в какое сравнение где он учитывает и прорабатывает все такие моменты от чего в его миксах планы делятся очень четко и никакой каши нет.
В дополнении к своему комментарию. О стереобазе. Заметил одну вещь в треках Бергерсена. Он выбирает в разных треках разные группы инструментов которые оставляет максимально широкими. Обычно это касается либо дальних микрофонов либо ближних. Выбор обычно у него такой: либо самое широкое стерео (по сути дефолтное для всех библиотек) для ударных либо для оркестровых струнных+духовых. Все что самое широкое он оставляет без сужения стеробазы, может даже ещё больше ее расширить. Все остальное он намеренно заужает. В итоге это смещает акценты слушателя на группу инструментов. При этом внутри отдельных групп инструментов он заужает ещё и ближние микрофоны, либо вообще оставляет только их, как, например, для первых скрипок. И ещё момент я на форумах читал люди не понимают, большинство, зачем нужны микрофоны дальнего и среднего поля. Пишут что удаляют их чтоб разгрузить место на диске, мол, оставим ближние, навалим реверба и будет то же самое. Так вот не будет. Микрофоны ближнего поля с обработкой эффектом и дальнего поля звучат абсолютно по-разному. Первые не будут звучать реалистично даже если хоть будет железный лексикон 480, самый дорогой винтажный ревер.
@@epicmusictutorials4674 может и сделаю, у меня есть второй канал где я записываю видео с трепологией, но там больше пока технической части, канал AnalogueSummingService, но спасибо за идею:)
Коллега, это просто топ🔥 На русскоязычном ютубе к сожалению так мало видео (особенно толковых), а тем более каналов об оркестровой и эпик музыке... Спасибо💪 Очень интересны видео по созданию космических ski-fi эпиков 😉
Друзья!!! На случай блокировки UA-cam вступайте в группу ВК vk.com/club205129043 и подписывайтесь на БУСТИ boosty.to/epicmusictutorials
Проблема с микрофонами в библиотеках достаточно банальна, но о ней вообще мало кто задумывается. Ближние микрофоны имеют очень широкую стереобазу. Все бы ничего, но при подмешивании дальних теряется реализм, так как при отдалении источника звука должна сужаться априори стереобаза ближних микрофонов, именно для этой цели у некоторых библиотек есть опция вывода сигнала на отдельные выходы, в инсерты которых можно закинуть стерео сужалку. Я пару дней назад посмотрел "Аватар 2", скачал саундтрек к нему. И в нем как раз та самая проблема выше. Композитор намиксовал микрофоны ближнего поля с дальними без сужения, в итоге все звучит вроде бы очень сильно широко но самого пространства-то и нет от слова совсем. Теряются планы. Даже несмотря на хорошее качество звука сам микс кашеобразный. С миксами того же Бергерсена вообще ни в какое сравнение где он учитывает и прорабатывает все такие моменты от чего в его миксах планы делятся очень четко и никакой каши нет.
В дополнении к своему комментарию. О стереобазе. Заметил одну вещь в треках Бергерсена. Он выбирает в разных треках разные группы инструментов которые оставляет максимально широкими. Обычно это касается либо дальних микрофонов либо ближних. Выбор обычно у него такой: либо самое широкое стерео (по сути дефолтное для всех библиотек) для ударных либо для оркестровых струнных+духовых. Все что самое широкое он оставляет без сужения стеробазы, может даже ещё больше ее расширить. Все остальное он намеренно заужает. В итоге это смещает акценты слушателя на группу инструментов. При этом внутри отдельных групп инструментов он заужает ещё и ближние микрофоны, либо вообще оставляет только их, как, например, для первых скрипок. И ещё момент я на форумах читал люди не понимают, большинство, зачем нужны микрофоны дальнего и среднего поля. Пишут что удаляют их чтоб разгрузить место на диске, мол, оставим ближние, навалим реверба и будет то же самое. Так вот не будет. Микрофоны ближнего поля с обработкой эффектом и дальнего поля звучат абсолютно по-разному. Первые не будут звучать реалистично даже если хоть будет железный лексикон 480, самый дорогой винтажный ревер.
Ну так сделал бы видео, показал бы людям, как надо работать!😉
Спасибо за комментарии!))
@@epicmusictutorials4674 может и сделаю, у меня есть второй канал где я записываю видео с трепологией, но там больше пока технической части, канал AnalogueSummingService, но спасибо за идею:)
Как всегда познавательно)
Спасибо!)) Рад, что понравилось)
Коллега, это просто топ🔥
На русскоязычном ютубе к сожалению так мало видео (особенно толковых), а тем более каналов об оркестровой и эпик музыке... Спасибо💪
Очень интересны видео по созданию космических ski-fi эпиков 😉
Спасибо!))) Рад, очень рад, что канал понравился!))
Прим к сведению) таких видео ещё не было
@@epicmusictutorials4674 Буду ждать😉😎
Да, действительно, было интересно и полезно. Благодарю.
Очень рад слышать!))
Спасибо за коммент!))
... 👍👍 !!
🙌