*Variationen über ein Thema von Haydn op. 56a* Johannes Brahms benutzte als Thema bekanntlich einen Bläserchoral, den er für ein Werk Joseph Haydns hielt. Es ist der Chorale St. Antoni aus der 6. Feldparthie für acht Bläser, Hob. II:46, wobei bis heute unklar ist, ob diese Bläserdivertimenti tatsächlich von Haydn stammen. Bei dem „Choral des Hl. Antonius“ dürfte es sich jedenfalls - gleichgültig, ob von Haydn oder einem anderen gesetzt - um eine allgemein gebräuchliche Melodie der Zeit handeln. Für Brahms war es der Einstieg in ein neues Genre. Variationen hatte er zuvor nur für Klavier geschrieben - seine großen Zyklen bis hin zu den „Händelvariationen“ -, in diesem Falle aber war die Fassung für zwei Klaviere Opus 56b nur eine Alternative, nicht etwa die Urfassung. Brahms betonte ausdrücklich, dass es sich um „Variationen für Orchester“ handele, und begründete damit quasi ein neues Genre, dem später gewichtige Werke von Webern, Blacher und anderen folgen sollten. Mit dem Thema hat es seine eigene Bewandtnis: Der Haydnforscher Pohl, ein enger Freund von Brahms, hatte ihn auf die sogenannten „Feldparthien“ des Meisters aus Niederösterreich aufmerksam gemacht. Obwohl die Echtheit dieser Divertimenti für Bläser bis heute umstritten ist, zog doch ein einzelner Satz Brahms besonders in seinen Bann. 1870 schrieb er sich den sogenannten „Chorale St. Antoni“, den Choral des Hl. Antonius aus der Feldparthie Hob: II:46, in sein Skizzenheft ab. (nach "Villa Musica", Januar 2024) 00:00:02 Thema. *Chorale St. Antoni.* Andante 00:02:18 Variation I. Poco più animato 00:03:37 Variation II. Più vivace 00:04:42 Variation III. Con moto 00:06:48 Variation IV. Andante con moto 00:09:43 Variation V. Vivace 00:10:40 Variation VI. Vivace 00:12:09 Variation VII. Grazioso 00:15:26 Variation VIII. Presto non troppo 00:16:33 Finale. Andante *Konzert für Violine und Violoncello mit Orchester a-moll op. 102, "Doppelkonzert"* 00:20:43 I. Allegro 00:38:02 II. Andante 00:45:43 III. Vivace non troppo *Symphonie Nr. 1 c-moll, op. 68* 00:55:00 I. Un poco sostenuto - Allegro - Meno allegro 01:09:29 II. Andante sostenuto 01:19:59 III. Un poco allegretto e grazioso 01:25:03 IV. Adagio - Più andante - Allegro non troppo, ma con brio - Più allegro „Vom lapidar formulierten Thema, vom plötzlichen Umschlag Moll-Dur, von der einfachen Setzweise, die nur zur Hauptstimme die harmonische Grundlage andeutet und von der Instrumentierung mit dem Solo-Horn [("Alphornthema", 1868 als Geburtstagsgruß an Clara Schumann!)], den Streicher-tremoli sowie den hier erstmals in der Sinfonie hinzugezogenen Posaunen geht eine Gewalt aus, die mit einem Schlag die Wende eben nicht nur dieser Einleitung, sondern der ganzen Sinfonie bewirkt.“ (Giselher Schubert, 1998) Zur Ähnlichkeit des Hauptthemas dieses Satzes mit dem des Schlußsatzes aus Beethovens Sinfonie Nr. 9: Brahms soll auf die Bemerkung, dass sich beide Themen merkwürdig ähnlich seien, geantwortet haben: *„Jawohl, und noch merkwürdiger ist, daß das jeder Esel gleich hört.“* (vielf.)
*Variationen über ein Thema von Haydn op. 56a*
Johannes Brahms benutzte als Thema bekanntlich einen Bläserchoral, den er für ein Werk Joseph Haydns hielt. Es ist der Chorale St. Antoni aus der 6. Feldparthie für acht Bläser, Hob. II:46, wobei bis heute unklar ist, ob diese Bläserdivertimenti tatsächlich von Haydn stammen. Bei dem „Choral des Hl. Antonius“ dürfte es sich jedenfalls - gleichgültig, ob von Haydn oder einem anderen gesetzt - um eine allgemein gebräuchliche Melodie der Zeit handeln.
Für Brahms war es der Einstieg in ein neues Genre. Variationen hatte er zuvor nur für Klavier geschrieben - seine großen Zyklen bis hin zu den „Händelvariationen“ -, in diesem Falle aber war die Fassung für zwei Klaviere Opus 56b nur eine Alternative, nicht etwa die Urfassung. Brahms betonte ausdrücklich, dass es sich um „Variationen für Orchester“ handele, und begründete damit quasi ein neues Genre, dem später gewichtige Werke von Webern, Blacher und anderen folgen sollten.
Mit dem Thema hat es seine eigene Bewandtnis: Der Haydnforscher Pohl, ein enger Freund von Brahms, hatte ihn auf die sogenannten „Feldparthien“ des Meisters aus Niederösterreich aufmerksam gemacht. Obwohl die Echtheit dieser Divertimenti für Bläser bis heute umstritten ist, zog doch ein einzelner Satz Brahms besonders in seinen Bann. 1870 schrieb er sich den sogenannten „Chorale St. Antoni“, den Choral des Hl. Antonius aus der Feldparthie Hob: II:46, in sein Skizzenheft ab. (nach "Villa Musica", Januar 2024)
00:00:02 Thema. *Chorale St. Antoni.* Andante
00:02:18 Variation I. Poco più animato
00:03:37 Variation II. Più vivace
00:04:42 Variation III. Con moto
00:06:48 Variation IV. Andante con moto
00:09:43 Variation V. Vivace
00:10:40 Variation VI. Vivace
00:12:09 Variation VII. Grazioso
00:15:26 Variation VIII. Presto non troppo
00:16:33 Finale. Andante
*Konzert für Violine und Violoncello mit Orchester a-moll op. 102, "Doppelkonzert"*
00:20:43 I. Allegro
00:38:02 II. Andante
00:45:43 III. Vivace non troppo
*Symphonie Nr. 1 c-moll, op. 68*
00:55:00 I. Un poco sostenuto - Allegro - Meno allegro
01:09:29 II. Andante sostenuto
01:19:59 III. Un poco allegretto e grazioso
01:25:03 IV. Adagio - Più andante - Allegro non troppo, ma con brio - Più allegro
„Vom lapidar formulierten Thema, vom plötzlichen Umschlag Moll-Dur, von der einfachen Setzweise, die nur zur Hauptstimme die harmonische Grundlage andeutet und von der Instrumentierung mit dem Solo-Horn [("Alphornthema", 1868 als Geburtstagsgruß an Clara Schumann!)], den Streicher-tremoli sowie den hier erstmals in der Sinfonie hinzugezogenen Posaunen geht eine Gewalt aus, die mit einem Schlag die Wende eben nicht nur dieser Einleitung, sondern der ganzen Sinfonie bewirkt.“ (Giselher Schubert, 1998)
Zur Ähnlichkeit des Hauptthemas dieses Satzes mit dem des Schlußsatzes aus Beethovens Sinfonie Nr. 9:
Brahms soll auf die Bemerkung, dass sich beide Themen merkwürdig ähnlich seien, geantwortet haben:
*„Jawohl, und noch merkwürdiger ist, daß das jeder Esel gleich hört.“* (vielf.)
Addenda: