По моему "вот-эта-паварот" был бы если б Костя зашёл за угол а потом через пять секунд вернулся со словами "да брось, я пошутил! Не настолько я аморальный мудак, мы с первого класса знакомы всё таки и ты меня ещё не послал))" - потому что ЭТО было бы неожиданно)))
А, кто-то уже написал про неожиданную помощь... Ну, я ещё могу добавить, что на такой поворот можно намекнуть проявлениями внутреннего конфликта Кости (быть мудаком до конца/не быть совсем мудаком, например. это если мудачество ему на самом деле не нравится. если нравится, то можно добавить корыстный мотив спасения, типа команда его уже раньше взяла на карандаш и ему надо было реабилитировать себя в их глазах чтобы потом срубить больше сливок - тогда он останется злым персонажем))
Тут ещё как-то гений написал про "зачесать чёлку вправо" и да, твист с подменой был бы самым неожиданным и намёком был бы момент в самом повествовании когда указали что отличается Костя только чёлкой вправо. Правда подстава от персонажа-нюни это резкая смена характера так что он либо сильно будет об этом жалеть либо нужно щедро отсыпать намёки на его "начало тёмной эры" и обязательно добавить в начало момент сомнений между "быть нюней" и "ответить злом на зло" чтобы не было так дико (но всё ещё неожиданно) что такой персонаж решился, потому что раньше то в эту сторону поглядывал))
Но ведь это не поворот, это логичное завершение событий😢 Было бы более сюжетно поворотно, если бы Костя внезапно помог. Это был бы «Вот Это Поворот!». Как правило сюжетные повороты чуть сильнее запрятаны.
Я правильно понял что сюжетный поворот в том что Костя подстроил разрушение здание и убийство Вани ради сухариков? Если так, то это не воспринимается как сюжетный поворот. Сюжетный поворот на мой взгляд предполагает не только изменение хода истории, но и неожиданность. Зная какие отношения между Ваней и Костей, поступок Кости становится вполне ожидаемым и закономерным событием. А это значит что сюжетный поворот в вашей истории не работает. Приведу два примера сюжетных поворотов из фильма "Залечь на дно в Брюге". Завязка фильма. Босс по имени Гарри отправляет наёмных убийц - ирландцев Кена и Рэя - на убийство священника. Во время задания Рэй вместе со священником случайно убивает мальчика. Об этом узнаёт Гарри и велит киллерам на время убраться из Лондона: «залечь на дно» в Брюгге. Кен, как старший по паре и ответственный за ошибку Рэя, получает от Гарри приказ убить Рэя. В парке за мгновение до выстрела Кена Рэй направляет пистолет к веску и собирается застрелиться. Кен разоружает Рэя, убеждает его бросить преступность и поехать из Брюгге переждать где-нибудь. Это первый сюжетный поворот. До этих событий в фильме есть сцена где Рэй идёт на свидание с Хлоей в ресторан. Когда Хлоя уходит в туалет, рядом сидящий посетитель начинает возмущаться тому что Хлоя курит в ресторане. Между Рэем и посетителем возникает конфликт в результате которого Рэй ударяет посетителя и его жену. И вот когда Рэй едет из Брюгге на поезде в другой город, внезапно поезд останавливается и в вагон зоходит полиция и тот самый посетитель с женой. Посетитель видит Рэя и говорит полиции что это он его ударил. В результате Рэй остаётся в Брюгге. Хотя ни Кен ни Гарри об этом не знают
![ІДЕАЛЬНЕ DLC??? -- DARK SOULS 3 [ASHES OF ARIANDEL/THE RINGED CITY]](http://i.ytimg.com/vi/Q4-baeN4fjc/mqdefault.jpg)
По моему "вот-эта-паварот" был бы если б Костя зашёл за угол а потом через пять секунд вернулся со словами "да брось, я пошутил! Не настолько я аморальный мудак, мы с первого класса знакомы всё таки и ты меня ещё не послал))" - потому что ЭТО было бы неожиданно)))
А, кто-то уже написал про неожиданную помощь... Ну, я ещё могу добавить, что на такой поворот можно намекнуть проявлениями внутреннего конфликта Кости (быть мудаком до конца/не быть совсем мудаком, например. это если мудачество ему на самом деле не нравится. если нравится, то можно добавить корыстный мотив спасения, типа команда его уже раньше взяла на карандаш и ему надо было реабилитировать себя в их глазах чтобы потом срубить больше сливок - тогда он останется злым персонажем))
Тут ещё как-то гений написал про "зачесать чёлку вправо" и да, твист с подменой был бы самым неожиданным и намёком был бы момент в самом повествовании когда указали что отличается Костя только чёлкой вправо.
Правда подстава от персонажа-нюни это резкая смена характера так что он либо сильно будет об этом жалеть либо нужно щедро отсыпать намёки на его "начало тёмной эры" и обязательно добавить в начало момент сомнений между "быть нюней" и "ответить злом на зло" чтобы не было так дико (но всё ещё неожиданно) что такой персонаж решился, потому что раньше то в эту сторону поглядывал))
Лучше, что я сегодня видела))
Спасибо! Мне очень понравилась история про Костю и Ваню хпхр
Но ведь это не поворот, это логичное завершение событий😢
Было бы более сюжетно поворотно, если бы Костя внезапно помог. Это был бы «Вот Это Поворот!». Как правило сюжетные повороты чуть сильнее запрятаны.
Где был этот шедевр актерского мастерства раньше)))
Жаль в не зачесал челку вправо, когда в конце наслаждался сухариками. Вот это был бы твист
😅
Андюша, КЛАСС!!!!!!!!
Респект за футболку от Шевцова;)
Я правильно понял что сюжетный поворот в том что Костя подстроил разрушение здание и убийство Вани ради сухариков? Если так, то это не воспринимается как сюжетный поворот. Сюжетный поворот на мой взгляд предполагает не только изменение хода истории, но и неожиданность. Зная какие отношения между Ваней и Костей, поступок Кости становится вполне ожидаемым и закономерным событием. А это значит что сюжетный поворот в вашей истории не работает. Приведу два примера сюжетных поворотов из фильма "Залечь на дно в Брюге". Завязка фильма. Босс по имени Гарри отправляет наёмных убийц - ирландцев Кена и Рэя - на убийство священника. Во время задания Рэй вместе со священником случайно убивает мальчика. Об этом узнаёт Гарри и велит киллерам на время убраться из Лондона: «залечь на дно» в Брюгге. Кен, как старший по паре и ответственный за ошибку Рэя, получает от Гарри приказ убить Рэя. В парке за мгновение до выстрела Кена Рэй направляет пистолет к веску и собирается застрелиться. Кен разоружает Рэя, убеждает его бросить преступность и поехать из Брюгге переждать где-нибудь. Это первый сюжетный поворот. До этих событий в фильме есть сцена где Рэй идёт на свидание с Хлоей в ресторан. Когда Хлоя уходит в туалет, рядом сидящий посетитель начинает возмущаться тому что Хлоя курит в ресторане. Между Рэем и посетителем возникает конфликт в результате которого Рэй ударяет посетителя и его жену. И вот когда Рэй едет из Брюгге на поезде в другой город, внезапно поезд останавливается и в вагон зоходит полиция и тот самый посетитель с женой. Посетитель видит Рэя и говорит полиции что это он его ударил. В результате Рэй остаётся в Брюгге. Хотя ни Кен ни Гарри об этом не знают
намеки? где-то плачет одна Саша...
Так что ж за сухарики то??!!
Три корочки)
Так что с Ваней?
прикольный чел смешной
Ещё пару тыков мне в лицо и я сдохну
В какой программе монтировал?
Сони Вегас брат
Звук говонный.
Продолжай у тебя получится