Gracias a Roel Dieltiens encontré en estas sonatas de qué apaciguarme… A modo de bálsamo que serenara mi ánimo, resultó siempre un dulce remedio para liberarme de la jaula de hierro. ¡Su escucha superó a cualquier otro narcótico! Vivaldi fue un músico que aprecié en mi juventud por su ingenio pero jamás antes de mi cincuentena le supuse esa capacidad de llegar a lo más hondo del ser y disipar la negrura del alma. Debido en buena parte a cuanto interprete se sirvió de él para mostrar sus capacidades técnicas sin explorar el calado de sus partituras. No es menos cierto que, por un lado, el violoncelo se presta especialmente a esa exploración dada la proximidad con el desgarro de la voz humana, aquí apoyada en la mansedumbre de una base de órgano (BC). Y por otro lado, que Roel Dieltiens no es una “star” y que su integridad como interprete la pone al servicio del autor. A menudo se abusó de la prodigiosa habilidad técnica de Vivaldi olvidando que su genialidad traspasaba esa apariencia. Sin contar el uso excesivo de alguna de sus melodías “usada” como música de fondo, desnaturalizando algo que le caracteriza: su exquisita sensualidad y el talento para expresar como pocos las pasiones humanas. Todo un “fenómeno” que a pesar de su frágil constitución estuvo poseído por una furia creadora excepcional, hasta el punto de descuidar la misión sacerdotal en beneficio exclusivo de su “demonio” interior: ¡La música! Vienen aquí a propósito los versos de Eliot en su último cuarteto: «Con el empuje de este Amor y la voz de esta Llamada// no cesaremos en la exploración/ y el fin de nuestro viaje/ será llegar allí donde empezamos/ y conocer el sitio ya por primera vez ».
This interpretive performance is sublimely gothic, and, as such, realizes the expressive design of this piece far beyond anything I have ever heard. A fitting soundtrack for a short tale of Poe - without a doubt! Bravissimo!!@#$%!!
Les photos ne sont pas terribles mais cette version de la sonate Op 14 N°5 de Vivaldi avec Roel Dieltiens est la plus belle de toutes. J'en connaissais une avec lui (Vivaldi/Geminiani chez Accent) mais je ne savais pas qu'il l'avait enregistrée une 2ème fois.
Apaisement de l’être! Aucun narcotique ne réussit mieux cette gageure. « Goûter Vivaldi implique une régression, l'acceptation d'un certain abandon du sens critique et un lâcher prise pour entrer en résonance avec l'expression des passions humaines. Musique sensuelle, l'œuvre de Vivaldi restera toujours hermétique aux infirmes du cœur » (Roger-Claude Travers, “Le procès Vivaldi”, dans Diapason (489), spécial Vivaldi, février 2002.s).
Esta sonata de Vivaldi y Barry Lyndon de Kubrick son una sola, el tercer movimiento Largo ( 8:38 a 11:46) con Lady Lyndon es tan pero tan bello que sobrecoge.
It’s a 12foot G-Violone, not a Double Bass, that accompanies besides the Cello and the Lute and Organ. It only goes down to G. To me, the “registration” of the continuo-instruments is the salt and pepper of this great interpretation
I love (besides Dieltens’ Musicmaking) the variety of the continuo-group and the G-Violone - it’s all played so very tasteful and touching.
Still my very favorite. Beautiful!
Gracias a Roel Dieltiens encontré en estas sonatas de qué apaciguarme…
A modo de bálsamo que serenara mi ánimo, resultó siempre un dulce remedio
para liberarme de la jaula de hierro.
¡Su escucha superó a cualquier otro narcótico! Vivaldi fue un músico
que aprecié en mi juventud por su ingenio pero jamás antes de mi cincuentena le
supuse esa capacidad de llegar a lo más hondo del ser y disipar la negrura del
alma. Debido en buena parte a cuanto interprete se sirvió de él para mostrar
sus capacidades técnicas sin explorar el calado de sus partituras. No es menos cierto
que, por un lado, el violoncelo se presta especialmente a esa exploración dada
la proximidad con el desgarro de la voz humana, aquí apoyada en la mansedumbre
de una base de órgano (BC). Y por otro lado, que Roel Dieltiens no es una “star” y
que su integridad como interprete la pone al servicio del autor.
A menudo se abusó de la prodigiosa habilidad técnica de Vivaldi
olvidando que su genialidad traspasaba esa apariencia. Sin contar
el uso excesivo de alguna de sus melodías “usada” como música de fondo,
desnaturalizando algo que le caracteriza: su exquisita sensualidad y el talento
para expresar como pocos las pasiones humanas. Todo un “fenómeno” que a pesar
de su frágil constitución estuvo poseído por una furia creadora excepcional,
hasta el punto de descuidar la misión sacerdotal
en beneficio exclusivo de su “demonio” interior: ¡La música!
Vienen aquí a propósito los versos de Eliot en su último cuarteto:
«Con el empuje de este Amor y la voz de esta Llamada// no cesaremos en la exploración/ y el fin
de nuestro viaje/ será llegar allí donde empezamos/ y conocer el sitio ya por
primera vez ».
pedro a. cantero Elocuente texto. Gracias
@@Zenliguayette Gracias a usted.
Breath-taking! I have played this performance of this sonata so many times and it never loses its shine. A paean for Venice!
Beautiful phrasing all around.
2nd movement : 4:58
This interpretive performance is sublimely gothic, and, as such, realizes the expressive design of this piece far beyond anything I have ever heard. A fitting soundtrack for a short tale of Poe - without a doubt! Bravissimo!!@#$%!!
Эта соната и все ее движения впечатляют. Благодарим вас за обмен.
Pure beauty...
I would make a deal with the devil to have half of his technique! what he invented at 7.34 takes my breath away
OK - I eventually got it - even to my uncultured ear this is a rich and beautiful rendering
Les photos ne sont pas terribles mais cette version de la sonate Op 14 N°5 de Vivaldi avec Roel Dieltiens est la plus belle de toutes. J'en connaissais une avec lui (Vivaldi/Geminiani chez Accent) mais je ne savais pas qu'il l'avait enregistrée une 2ème fois.
Like cello; Très belle interprétation!
Apaisement de l’être! Aucun narcotique ne réussit mieux cette gageure. « Goûter Vivaldi
implique une régression, l'acceptation d'un certain abandon du sens critique et
un lâcher prise pour entrer en résonance avec l'expression des passions
humaines. Musique sensuelle, l'œuvre de Vivaldi restera toujours hermétique aux
infirmes du cœur » (Roger-Claude Travers, “Le procès Vivaldi”, dans Diapason (489), spécial Vivaldi, février
2002.s).
très beau merci
4:58 segundo movimiento (2CELLO Thunderstruck)
SURPRENANT......
Esta sonata de Vivaldi y Barry Lyndon de Kubrick son una sola, el tercer movimiento Largo ( 8:38 a 11:46) con Lady Lyndon es tan pero tan bello que sobrecoge.
Peccato che intervengono strumenti inutili per il fraseggio del violoncello... bastava il contrabbasso....
It’s a 12foot G-Violone, not a Double Bass, that accompanies besides the Cello and the Lute and Organ. It only goes down to G. To me, the “registration” of the continuo-instruments is the salt and pepper of this great interpretation