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あなたギターの先生になってください！一つ一つマニアックでこれを言語化できてしかも化け物テクニック。頭良すぎるやろ！
弦の振動っていうのを今まで意識してなかったので、勉強させて頂きました！😮😀
いつも素晴らしい考察！👍ピッキングの沼は深い！！！考え始めると止まらなくなりますね😅
那須野さん いつも楽しく拝見しています今回もマニアックですねピッキングの角度のよっても弦の振動も変わってきますす、弾くポイントにもよりますよね、インギーとかはストラトのフロントｐｕは低めで1弦から６弦にかけて低くなり、センターはピックガードにベタ下げ、リアｐｕは６弦から1弦にかけて高くなって行くセッティングでしたし、ジョージ・リンチはは真逆だった気がします、ギターの構造やｐｕの出力やピッキングの角度等も色々と影響はあるのでしょうね😊様々な技術の上にたって、更に味付けとしての部分なのか?考えると沼にハマる😅ような😊でもそれも含めてギターって面白い😊
深いですね。そんな事考えた事なかったです。なるほどです。いずれにせよ、那須野さんの研究熱心さでこのような素晴らしいプレイが出来るので、私も意識してみたいと思います。
コメントありがとうございます是非、参考までに！^_^好きなギタリストを好きな理由は出音そのものなんですよね。テクニック以前に出音なんですよ。やっぱりこういう部分が要なんですね。
ダグ・アルドリッジ(ex.LION)の音質が、バッキング•リード共にサスティンの効いた非常に粘っこい音で…エフェクターやアンプによるモノではなく、押弦力？(弦を押さえる力)によって成されると仮定したら、弦振動のキモは左手にもあるのかな、と。
フィンガースタイルのものです。ピック弾きも経由してるんですけど、フィンガー（爪）でオルタネイトやりたいと思って親指でやってた時期が長いです。以前動画で言ってたダウンワードです。ある時酔っぱらいながら何となく弾いてた時に人差し指でオルタネイトしてたんですね。そのときはアップワード。人差し指の爪の向きはピックと逆になります。多分ピック一刀流も各弦（角度と入射角）でアプローチが違うんだろうなぁと感じています。いつも那須野さんの視点・疑問点に共感することが多く（私も模索中）興味深く拝聴しています。
なかなか深い考察ですね～ちょっと意識して音出しをして比べてみようと思います。私のような下級者は、ピッキングが安定していないので、その日の調子でアタックが良い日と悪い日があると思います。そこを安定させるきっかけになると思います。
那須野さんこんばんは😊🌙大変興味深く面白いお話でございました🎵那須野さんをはじめ聴き心地の好いサウンドを出しておられる方に共通しているのは恐らくその方なりのしっくりくる型から大きく外れない(外さない？)感覚をお持ちなのかなと思っております😊フレーズやスタイルごとに微妙な動きや軌道の変化などはあってもその方御自身のしっくりくる基本的な型の大きなブレはなさそうに感じてしまいます🎵どのギターをお持ちになっても一貫して変わらない那須野さんの音が前に飛ぶようなサウンド…最高でございます👍️✨ピックアップはHS2からSSL5に交換されたのでしょうか⁉️シングルコイルはシンプルに直球ストレート❗️ナイスなサウンドでございます👏✨
コメントありがとうございますピックアップはアメスタの純正シングルに戻しています。カスタムショップ製のピックアップですね。技術というのは沼にハマりやすいですが、サウンドのための技術でありたいと強く思ってます。なので、ギターそのものの構造、歪んだギターの音の出方からの考察ということで！
P箱返してないことくらいしか文句のつけようがないｗ
那須野さん、今回も為になるお話をありがとうございました。直近のショート動画ではシングルコイルに変えられたとの事でしたがディマジオのHS-3から別のピックアップに変えられたんですか？その割にノイズが少なくて、さすが！那須野さんですね😉あとミントグリーンのピックガードがお洒落ですね🥰✌️
コメントありがとうございますピックアップはアメスタ購入時に付いていた、純正シングルに戻しただけなんですが、カスタムショップ勢のピックアップが付いてます。カラッとした音です。ピックアップ自体に優劣は無いのですが、自分の状態は常に変化するので、そのときに合うものに変える感じですね。リアはダンカンに変えるかもしれませんし。ミントグリーンはやる気が出るカラーということで、それもまた大事です！^_^。
那須野さん、お忙しい中お返事有難うございます。僕も那須野さんのようにカラッとしたシングルコイルの音に最近魅了されて「アトリエZ」を購入しようか迷っています。那須野さんのヤル気のミントグリーンのピックガードがお洒落ですし、日本のメーカーとしては金属をバイオ技術で見た目ではなく経年変化を編み出した画期的なギターみたいです。最近はIbanezのハムバッカーサウンドばかりでしたが、最近の那須野さんの動画観て、シングルコイルの音もいいなって思います🥰
体感的にはその通りなのですが、理屈としてピックアップに近づくように弦振動させると、当然ですが弦の反動によりピックアップから最も遠ざかる瞬間もあるわけですよね。ボディと平行に弦振動させた場合には、弦とピックアップとの距離はほぼ変わらないまま弦が振動する。とすると、弦がピックアップに近づくようにピッキングした場合、弦がピックアップから最も遠ざかる瞬間があるのによい音がする理由がわからない。ディストーションでカバーされているのか、それとも指板に対して垂直方向に弦振動させた方が弦の張力が強くて鳴りがよい（指板に対して水平方向に弦振動させた場合には抑えている指に弦振動が逃げる）のも一因となっているのか、など色々考えてしまいました。生音でやるとよくわからないですね。
コメントありがとうございますアタック音を消すボリューム奏法の場合、大体どんな弾き方、セッティングでもサウンドに大きな変化はないんですよね。ということは、ギターサウンドのカラーを決定づける要素はアタックの瞬間のみということになります。なので、アタックの瞬間のみ、ピックアップにどうやって近づいてるのか？これが肝になります。なので、以後のサスティーンの部分はどう弦が振動していても関係がなくなります。ピックから遠ざかる部分は既にサスティーンの部分なので、この法則は無効になります。
@@速弾き那須野その考え方だと、ダウンピッキングのアタックの瞬間に弦に近づく振り方のまま、アップピッキングをすれば、弦から離れる所でアタックが起きませんか？
@akiyoshi_skymonkey 自分も同じこと思いましたね。もう一つ、歪みギターには特性が、あるんです。ダウンさえしっかりしてれば、サウンドはまとまるという。ヴァンヘイレンのトレモロなんかもダウン、アップで、音色の差はありますが、聴覚上、揃って聞こえます。昔、教則本で、ダウンとアップは同じ音色、音量にしなければいけないと読んだことがありまして、だいぶ悩まされました。しかし、歪みのロックギターにおいては当てはまらないんですよ。
@@akiyoshi_skymonkey あ、ちなみに、ロングトーンでの、アップピッキングと、連続して音が連なる速弾きプレイと、全く別物として捉えて下さい！
既に動画出てたらすみません弦高についての話を聞いてみたいです
自分はまだそういう次元、境地には達してないですね😅「ピッキングミスをなるべく出さない」を目標に弾くだけ、で終わってるみたいな😅ミストーン無しで速弾きフレーズが仮に弾けたとしても「何かパッとしない音だなぁ」と考えることはあります。那須野さんが言うとこの「前に出る音」って言うんですかね。例えば、強弱のダイナミクスとか付けない状態での速弾きでもそんな音色になるのが理想なんでしょうね？上手いギタリストは音に説得力があるというか。
コメントありがとうございますそうなんです、パッとしない場合、この法則が崩れてる可能性があります。逆に、この法則で、ミストーンありで、説得力があるという意味で印象的だったのが、初期ポールギルバートのライブソロコーナーですね。前面に飛んで来る音がベースにあるので、ミスとか、少々のノイズがあっても、土台がしっかりしてる感が伝わってくるので、全く不満なしって感じです。
勉強になる動画いつも楽しく拝見しております😊自分は同じ事だと思いますが 津軽三味線のバチのイメージです。自分は振り幅を狭める悪い癖？が有りまして、特にプレーン弦は、弦ヒット時のスピードは速く、しかしモーションは大きくゆっくり？をイメージしてエコノミーでハジくのですが、全てオルタとなると、単弦は バチバチ気持ち良く出来ますが、複数弦だと腕の上下のブレをコンター加工部で押さえ込む事に苦手意識が働き、リニアに逃げ気味です😢最近気にしているのは、このピックアップの上から下にかけてのスタイルでマーティーさんの様なフォームになってしまわないか、気にして鏡を注視しております。😅 長々とスイマセンm(_ _)m 大変 勉強になりました。有難うございます。
あなたギターの先生になってください！一つ一つマニアックでこれを言語化できてしかも化け物テクニック。頭良すぎるやろ！
弦の振動っていうのを今まで意識してなかったので、勉強させて頂きました！😮😀
いつも素晴らしい考察！👍
ピッキングの沼は深い！！！
考え始めると止まらなくなりますね😅
那須野さん いつも楽しく拝見しています
今回もマニアックですね
ピッキングの角度のよっても弦の振動も変わってきますす、弾くポイントにもよりますよね、
インギーとかはストラトのフロントｐｕは低めで1弦から６弦にかけて低くなり、センターはピックガードにベタ下げ、リアｐｕは６弦から1弦にかけて高くなって行くセッティングでしたし、ジョージ・リンチはは真逆だった気がします、ギターの構造やｐｕの出力やピッキングの角度等も色々と影響はあるのでしょうね😊
様々な技術の上にたって、更に味付けとしての部分なのか?
考えると沼にハマる😅ような😊
でもそれも含めてギターって面白い😊
深いですね。そんな事考えた事なかったです。
なるほどです。いずれにせよ、那須野さんの研究熱心さでこのような素晴らしいプレイが出来るので、私も意識してみたいと思います。
コメントありがとうございます
是非、参考までに！^_^
好きなギタリストを好きな理由は出音そのものなんですよね。テクニック以前に出音なんですよ。
やっぱりこういう部分が要なんですね。
ダグ・アルドリッジ(ex.LION)の音質が、バッキング•リード共にサスティンの効いた非常に粘っこい音で…エフェクターやアンプによるモノではなく、押弦力？(弦を押さえる力)によって成されると仮定したら、弦振動のキモは左手にもあるのかな、と。
フィンガースタイルのものです。
ピック弾きも経由してるんですけど、フィンガー（爪）でオルタネイトやりたいと思って親指でやってた時期が長いです。以前動画で言ってたダウンワードです。
ある時酔っぱらいながら何となく弾いてた時に人差し指でオルタネイトしてたんですね。そのときはアップワード。人差し指の爪の向きはピックと逆になります。
多分ピック一刀流も各弦（角度と入射角）でアプローチが違うんだろうなぁと感じています。
いつも那須野さんの視点・疑問点に共感することが多く（私も模索中）興味深く拝聴しています。
なかなか深い考察ですね～
ちょっと意識して音出しをして比べてみようと思います。
私のような下級者は、ピッキングが安定していないので、
その日の調子でアタックが良い日と悪い日があると思います。
そこを安定させるきっかけになると思います。
那須野さんこんばんは😊🌙
大変興味深く面白いお話でございました🎵
那須野さんをはじめ聴き心地の好いサウンドを出しておられる方に共通しているのは恐らくその方なりのしっくりくる型から大きく外れない(外さない？)感覚をお持ちなのかなと思っております😊
フレーズやスタイルごとに微妙な動きや軌道の変化などはあってもその方御自身のしっくりくる基本的な型の大きなブレはなさそうに感じてしまいます🎵
どのギターをお持ちになっても一貫して変わらない那須野さんの音が前に飛ぶようなサウンド…最高でございます👍️✨
ピックアップはHS2からSSL5に交換されたのでしょうか⁉️
シングルコイルはシンプルに直球ストレート❗️
ナイスなサウンドでございます👏✨
コメントありがとうございます
ピックアップはアメスタの純正シングルに戻しています。
カスタムショップ製のピックアップですね。
技術というのは沼にハマりやすいですが、サウンドのための技術でありたいと強く思ってます。
なので、ギターそのものの構造、歪んだギターの音の出方からの考察ということで！
P箱返してないことくらいしか文句のつけようがないｗ
那須野さん、今回も為になるお話をありがとうございました。直近のショート動画ではシングルコイルに変えられたとの事でしたがディマジオのHS-3から別のピックアップに変えられたんですか？その割にノイズが少なくて、さすが！那須野さんですね😉あとミントグリーンのピックガードがお洒落ですね🥰✌️
コメントありがとうございます
ピックアップはアメスタ購入時に付いていた、純正シングルに戻しただけなんですが、カスタムショップ勢のピックアップが付いてます。
カラッとした音です。
ピックアップ自体に優劣は無いのですが、自分の状態は常に変化するので、そのときに合うものに変える感じですね。
リアはダンカンに変えるかもしれませんし。
ミントグリーンはやる気が出るカラーということで、それもまた大事です！^_^。
那須野さん、お忙しい中お返事有難うございます。僕も那須野さんのようにカラッとしたシングルコイルの音に最近魅了されて「アトリエZ」を購入しようか迷っています。那須野さんのヤル気のミントグリーンのピックガードがお洒落ですし、日本のメーカーとしては金属をバイオ技術で見た目ではなく経年変化を編み出した画期的なギターみたいです。最近はIbanezのハムバッカーサウンドばかりでしたが、最近の那須野さんの動画観て、シングルコイルの音もいいなって思います🥰
体感的にはその通りなのですが、理屈としてピックアップに近づくように弦振動させると、当然ですが弦の反動によりピックアップから最も遠ざかる瞬間もあるわけですよね。ボディと平行に弦振動させた場合には、弦とピックアップとの距離はほぼ変わらないまま弦が振動する。とすると、弦がピックアップに近づくようにピッキングした場合、弦がピックアップから最も遠ざかる瞬間があるのによい音がする理由がわからない。ディストーションでカバーされているのか、それとも指板に対して垂直方向に弦振動させた方が弦の張力が強くて鳴りがよい（指板に対して水平方向に弦振動させた場合には抑えている指に弦振動が逃げる）のも一因となっているのか、など色々考えてしまいました。生音でやるとよくわからないですね。
コメントありがとうございます
アタック音を消すボリューム奏法の場合、大体どんな弾き方、セッティングでもサウンドに大きな変化はないんですよね。
ということは、ギターサウンドのカラーを決定づける要素はアタックの瞬間のみということになります。
なので、アタックの瞬間のみ、ピックアップにどうやって近づいてるのか？これが肝になります。
なので、以後のサスティーンの部分はどう弦が振動していても関係がなくなります。
ピックから遠ざかる部分は既にサスティーンの部分なので、この法則は無効になります。
@@速弾き那須野その考え方だと、ダウンピッキングのアタックの瞬間に弦に近づく振り方のまま、アップピッキングをすれば、弦から離れる所でアタックが起きませんか？
@akiyoshi_skymonkey
自分も同じこと思いましたね。もう一つ、歪みギターには特性が、あるんです。
ダウンさえしっかりしてれば、サウンドはまとまるという。
ヴァンヘイレンのトレモロなんかもダウン、アップで、音色の差はありますが、聴覚上、揃って聞こえます。
昔、教則本で、ダウンとアップは同じ音色、音量にしなければいけないと読んだことがありまして、だいぶ悩まされました。
しかし、歪みのロックギターにおいては当てはまらないんですよ。
@@akiyoshi_skymonkey
あ、ちなみに、ロングトーンでの、アップピッキングと、連続して音が連なる速弾きプレイと、全く別物として捉えて下さい！
既に動画出てたらすみません
弦高についての話を聞いてみたいです
自分はまだそういう次元、境地には達してないですね😅
「ピッキングミスをなるべく出さない」を目標に弾くだけ、で終わってるみたいな😅
ミストーン無しで速弾きフレーズが仮に弾けたとしても
「何かパッとしない音だなぁ」と考えることはあります。
那須野さんが言うとこの「前に出る音」って言うんですかね。
例えば、強弱のダイナミクスとか付けない状態での速弾きでも
そんな音色になるのが理想なんでしょうね？
上手いギタリストは音に説得力があるというか。
コメントありがとうございます
そうなんです、パッとしない場合、この法則が崩れてる可能性があります。
逆に、この法則で、ミストーンありで、説得力があるという意味で印象的だったのが、初期ポールギルバートのライブソロコーナーですね。
前面に飛んで来る音がベースにあるので、ミスとか、少々のノイズがあっても、土台がしっかりしてる感が伝わってくるので、全く不満なしって感じです。
勉強になる動画いつも楽しく拝見しております😊自分は同じ事だと思いますが 津軽三味線のバチのイメージです。自分は振り幅を狭める悪い癖？が有りまして、特にプレーン弦は、弦ヒット時のスピードは速く、しかしモーションは大きくゆっくり？をイメージしてエコノミーでハジくのですが、全てオルタとなると、単弦は バチバチ気持ち良く出来ますが、複数弦だと腕の上下のブレをコンター加工部で押さえ込む事に苦手意識が働き、リニアに逃げ気味です😢最近気にしているのは、このピックアップの上から下にかけてのスタイルでマーティーさんの様なフォームになってしまわないか、気にして鏡を注視しております。😅 長々とスイマセンm(_ _)m 大変 勉強になりました。有難うございます。