春闺梦 李蔷华 俞振飞
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- Опубліковано 12 жов 2024
- 李蔷华，女，生于1929年，程派名家。自幼学习京剧，对老生、老旦、花旦等行当均有研习。李蔷华是第二代"程派"私淑弟子中的佼佼者。李蔷华先生9岁就开始学习京剧老生、老旦、花旦，刀马旦等行当。早期京剧表演艺术家醉丽君先生为荀派艺术作过不可磨灭的贡献。1940年他在成都收了李蔷华、李薇华姐妹俩为弟子，为李薇华荀派艺术打好良好的基础。后来荀大师十分喜欢李薇华老师才艺，收李薇华老师为干女儿，留在荀家大院，每每荀先生有戏就留有包厢，让薇华老师去观摩，之使薇华为当今荀派戏最好最多一位。1943年李蔷华14岁就在成都挂二牌演出，半年回到重庆挂头牌，和姐妹到处跑码头，维持一家生活。李蔷华人生的改变，是因为继父的出现，李宗林是个学问人，与名家高华、言菊朋等一起拉弦。于是培养她唱青衣，继父也是李蔷华艺术的启蒙人，而且当时重庆赵荣琛重要的演出，父亲都被邀操琴。自从1941年李蔷华12岁在重庆看了赵荣琛演出后，一下就被程派艺术巨大魅力所吸引，从此下定决心学习程派。有眼光的父亲请了技术艺精湛、堪与四大名旦比肩的徐碧云先生在上海，给蔷华教基础戏，打下了非常过硬功底。到了1945年底，李蔷华就能与顾正秋等同台演出了。能戏有《锁麟囊》、《二堂舍子》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《朱痕记》、《女儿心》、《荒山泪》、《香罗带》、《女起解》、《红鬃烈马》、《碧玉簪》、《文姬归汉》、《贺后骂殿》、《三娘教子》、《青霜剑》、《连环记》、《长生殿》、《刺虎》，《奇双会》、《贩马记·写状》等。
俞振飞（1902.7.15-1993.7.17），男，1902年7月15日（光绪二十八年（壬寅）六月十一日）生，名远威，字涤盫，号箴非，原籍江苏松江（今属上海市），生于苏州义巷。京剧、昆曲表演艺术家，工小生。出生在昆曲世家，父俞粟庐为著名昆曲唱家，自成"俞派"。 他6岁从父习曲，14岁起先后拜沈锡卿、沈月泉等名师学艺，能昆曲戏200余折。1914年首次登台，1920年学演京剧，先从李智先习老生，不久即改学小生，得蒋砚香传授，打下了坚实的基础，19岁正式登台。1923年程砚秋赴沪演出，特邀其合作颇获好评。1930年北上，经程砚秋介绍拜程继先为师，正式下海为专业演员。与程砚秋合作六年间，誉满京、津、沪、宁、渝等各大城市。1941年应聘赴沪，后定居上海。曾与梅兰芳、周信芳、马连良、张君秋、黄桂秋、章遏云、新艳秋、李玉茹、童芷苓、吴素秋等诸多名家同台合作。并曾担任上海暨南大学文学院讲师。1948年与张君秋合拍了《玉堂春》彩色影片，1955年和1959年与梅兰芳先后又拍摄了《断桥》和《游园惊梦》的彩色艺术影片。俞振飞演小生，尤以扮演巾生，表现儒雅清新的风格最为突出。他擅长演出的剧目，昆曲有《牡丹亭》、《长生殿》、《玉簪记》、《荆钗记》、《太白醉酒》、《墙头马上》、《千忠戮》等；京剧有《群英会》、《奇双会》、《玉堂春》、《春秋配》、《断桥》、《打侄上坟》、《鸿鸾禧》、《辕门射戟》、《红拂传》、《春闺梦》等。俞振飞学识渊博，能诗善画，其表演儒雅优美，倜傥不群，擅演冠生、巾生、穷生、雉尾生等角色，尤以表演巾生儒雅清新的风格最为突出，极富书卷气。俞振飞天赋佳嗓，大小嗓运用自如。演唱注重字、音、气、节，精研音韵口法，讲究吞吐虚实，发展了"俞派"唱法。
兩大名家👍🏼👍🏼👍🏼喜歡程派李薔華先生👏👏👏大贊
看了三个春闺梦，新艳秋、王吟秋和李蔷华先生的，都已经不是他们一生中之顶峰时期了，除王吟秋大师外，余二人删节得都有些面目皆非了，可都依然浑身是戏，且让人隐约感到了艺术顶峰时期的辉煌情景，可这感觉，就让人更加心痛。曾经的前辈，创造了多少灿烂财富，曾经的前辈又饱受多少蹂躏，如今竟无人能够再现！可悲的吾辈失去了，被夺去了多少生命中的本来能够欣赏到、享受到，乃至能够拥有的内容。
它再次让你领悟，真正的艺术一定会给你无尽的思索，无限的感觉；对社会，对生活，对政治最深刻的思索和感悟。吾之能更深刻地痛感当代中国的政治和社会问题，真的是全在于这美妙的艺术的启迪，全因为这些前辈的存在。
浑身是戏这个说法好。不过喜欢王吟秋版的原因是反而是他的内敛和含蓄，戏在里而非在外。王的春闺梦是闺中新妇，关心思念嗔怪又温存柔弱羞矜，最为楚楚动人。其他版本如赵荣琛的表演太好，行云流水，完全是另一种风格。其他人介于中间。李蔷华和俞振飞演出老夫老妻，中规中矩，也不出彩，对比程俞当年剧照也只能感慨时间和时代的逝去和进步了。
中国的戏剧倒未必能让人有多少对政治社会问题的深刻探知，倒是可以对文化在时代维度上作很好的品鉴。戏剧的审美也代表了大众的审美，舞台上看到的也不只是过去的故事，也是曾经一个时代的民众的identity
李蔷华和吕东明的程派听起来还是很舒服的，没有憋着嗓子学老头的毛病。
李老餘音繞樑，身段優美，為程派之正宗。此西皮二六是繼承1935年周長華先生為程先生的錄音操琴。
仔细对比看了几个录像中四十分钟到四十六分钟唱做中的水袖功夫，李蔷华先生、王吟秋先生、新艳秋先生、赵荣琛先生，以及顺便对比了张火丁给赵先生的配像和她自己一四年的演出。前辈四人尽管年事已高，可还是尽显功力，表现力极强。尤其是李蔷华先生，可能是稍微年轻一点吧，那个动、唱都让您感受到美不胜收。那水袖，动、飘、转、飞，展伸、收放，节奏、韵律，贯穿在梦中的战场的每一个角落，让你在朦胧的意境中体会到惊沙扑面，利簇穿骨，腥风血雨，山摇地动。那功夫真的是绝非随便能够模仿而来的。因为你再去看年轻的张火丁的水袖，那是现实中的白布甩手操，至多是写实的现代戏中长袖舞。怎么看怎么觉得那两块白布还不是传统京剧的水袖。
这个对比蓦然让我感到，此辈演员首要的问题其实是如何使得自己的精神和形体真正进入传统京剧，而根本没有任何可能提出发展和创新问题。而这就是对这后几代人的残酷的现实，因为这本来对上辈人不是问题的问题，现在却是一个最大的问题了。谁看不到，或者说感觉不到这个问题，他就很难进入传统京剧之门！
李先生的水袖的功夫，真的让人叫绝啊！
最后一场，能够找到的录像和录音，都多次去欣赏了。越看的多，就越明白什么叫浑身是戏，什么叫运律和节奏渗透到血液中，李蔷华先生的表演力，让我惊叹。如今的这两代人，张火丁等人，真的是根本不能够同日而语。
所谓真金不怕火炼，诚然也！越是看得多，李先生的表演，就越是让你叫绝！
与赵的不能比， 李的差好几个档次。
Weiguang Zhong
张火丁唱得像表决心， 过了。
法轮老狗狗眼看人低，赵老相中的张火丁，狗眼看不上很正常的。老演员功力深厚，体力不足，点到为止。青年演员当然要演得火爆点，怎么可能演得老气横秋的呢？
李先生的身上真好
20:15 可憐負弩充前陣
In which year was this filmed?
+dbadagna 1989 at Shanghai
此外，录像时这两位应该是已经结婚。
ua-cam.com/video/YsdcOIrdIAM/v-deo.html&start_radio=1
张火丁的 《春闺梦》，对比李蔷华先生，唱功或许不足（剧场对比静场），做功绝对不输的。