Какое счастье что попал на ваш урок! Низкий поклон и уважение за ваш труд, спасиБо!!! До этого видел урок Александра Филипповича🙂. Начал осваивать свой голос и не для коммерции а для души.
Спасибо за ваш труд, Сергей Борисович. Для меня самолично как для баса техника Александра Филипповича открылась через 3 года упорных тренировок и использования на практике в храме. Результат: расширил диапазон , полётность голоса, снятия зажимов и напряжений на связки и долгосрочная работа в повседневном чтении и пении. Голос получил новый глоток воздуха, но есть еще над чем работать. Поминаю в молитвах Александра, так как он мой первый педагог по вокалу
Чувствуется огромный потенциал, мощь, прекрасный баритональный окрас и другие возможности Вашего вокального искусства на служение оперному, церковному, эстрадному и другим видам вокала в высшем смысле! Удачи и Успехов во всём...
Да,именно.Учусь в консерватории и мой педагог постоянно распевает мена на гласную "а" ужасно тяжело,но потом беру класс и распеваюсь сам на "у" и именно эта гласная помогает мне найти голос обратно.
Я никогда раньше не занимался вокалом, но в итоге пошел к преподу и он меня пол года наверное распевал на Е, У, Я, И. И я хорошо запомнил когда перешли на А, это был треш, я даже и не мог представить себе, что эта самая популярная гласная буква настолько тяжела и неконтралируема мною.....
всю правду сказал о преподавании.....у нас ещё хуже ситуация.....у нас даже пианистки лезут преподавать вокал.....закончила консерваторию по фортепиано.....а потом стала вокал преподавать.....
Вы, наверное, единственный, кто ПОКАЗАЛ, что надо петь на воздушной подушке, то есть на раздутом животе. Остальные просто "намекали". Спасибо! Наконец-то нашла ответы сразу на многие вопррсы.👍🌹🌹🌹
Вера, А.Ф.Ведерников все хорошо рассказал и объяснил. Опору никто не отменял)). Открою тайну, голосовые связки должны быть разомкнуты, тогда нет проблем с ними)). Послушайте его ролик, к сожалению автора уже нет
Хорошо, когда есть голос и понимание природы звукоизвлечения, правильного звукоизвлечения. Нашел подтверждение того, к чему я сам пришел эмпирическим путем, в школе Вашей и Вашего педагога А.Ф. Ведерникова. Итальянская школа, которая имеет в основе( на мой взгляд) йогическую историю, мантру АУМ)))
А - это чисто на связках, потом -О - это прикрытое А, а потом идет У, но из -И при расслаблении гортани автоматически переходит на А так звучит йодль ua-cam.com/video/ti4FT-XCQj0/v-deo.html
Рад, что освоил эту технику. Однако если всё делать правильно, возникают проблемы с диапазоном. Мне сложно петь высокие ноты и тут уж хочешь не хочешь приходится использовать микст.
Я попробовал глядя на Вас засунуть голос внутрь дыхательных органов и сделать точку его образования где-то в спине. Да, я почуствовал спиной, что у меня есть легкие, даже, может был легкий резонанс. Голос стал темный, более трубный. Но, я проявляю для этого некое волевое усилие, держа его там. Может, я что-то не понял. Но это так, для эксперимента первого. Но чуть, я его отпускал, как все сразу уходило в открытую позицию. И глубины, мне не хватает, надеюсь, это разрабатывается.
Спасибо огромное, но как определить стоящего педагога? Я не для театра, для души. Но пою оперный репертуар и, увы, понимаю проблемы, не понимаю, как исправить.
Дивный ответ, но рождает новые вопросы. Какой шкалой мерять? Да и результат или его отсутствие искать через неделю, месяц, год, жизнь? Спасибо Вам, Сергей Борисович, Вы заставляете думать.@@femistokll_Moskalkov
Однозначно, петь надо учиться, только у бывших или действующих певцоа. В Краснодаре есть отделение консерватории, так там преподаватели, испортившие свои голоса. Чему, кроме порочного звукоизвлечения они могут научит?
Простите, что обращаюсь. В Краснодаре вообще ни одного стоящего педагога по вокалу? Мне нужно найти будет педагога в городе, но совершенно не к кому обратиться, спустя столько лет отсутствия.
Добрый день Сергей Борисович. Скажите пожалуйста, применяют ли певцы в Ла Скала, технику пения в речевой позиции Сета Риггса. Читал в его книге. Спасибо.
Вот Вы говорите, что в мастер-классе Ведерникова всё четко и подробно объяснено. Я смотрел, честно, ничего не понятно совсем. Какие-то для меня вещи совершенно незнакомые. Я вот даже подступиться не могу к этой технологии, потому что всё совсем непонятно. Какие там столбы, какие опоры, какая дикция в животе? О чем это вообще? Огорчаюсь
Сергей Борисович добрый день! А вы не могли бы рассказать что же значит слово бельканто.... А то столько мнений, что порою думаешь кто-то точно путает... Пожалуйста расскажите в лекции.
Сергей Борисович Уважаемый, пригласите пожалуйста на разговор Сергея Николаевича Мурзаева! Вы с ним как я помню из интервью учились в музыкальном училище ! Я думаю, многие меня поддержат?Спасибо!!!
пока на стадии ознакомления с вашим материалом. жаль, что вы тоже говорите про головной резонатор без четкой оговорки, что это ОЩУЩЕНИЯ, а весь звук формируется в других местах. это очень сбивает новичков ( все эти маски и прочее только к назальности ведут ((( то же и к грудному отделу относится. все, что мы ощущаем в бронхах и легких, вибрации, в итоговый звук не входит, все это гасится в теле. ну ладно, надо досмотреть до конца )
@@femistokll_Moskalkov ув. СБ! я уже понял, с кем имею дело (правда, поздновато 👮), так что больше поспешных каментов не пишу, а ознакамливаюсь с материалом, которого огого как много.
Давно интересует вопрос: оперные певцы, они избранные? Т.е. в чем суть певческого дара. Некоторые, преподающие академический вокал, говорят, что если долго тренироваться, любой сможет издавать звуки, строго как певец на оперной сцене - вершине вокального развития. Магомаев говорил, что голос раскричал. Я вот, раньше ни бэ, ни мэ, а теперь вот, уже орать на связках научился))). Поступательный прогресс. Так, может, всем это дано, просто, души у людей разные, поэтому, не у всех тяга к реализации себя в этом. Для меня, пение, такой же важный физиологический процесс, как сон, как туалет. Для других - другое. Или всеже, способность петь на таком уровне, пусть даже после долгого обучения, есть особая возможность конкретного организма? И, когда, в этот конкретный организм поселяется страсть к пению и формируется сознание художника, тогда и рождается человек - певец, и иначе никак?
@@femistokll_Moskalkov но, разве, пение на связках, громкое и эмоциональное не приводит к заболеванию голосового аппарата? Надо петь на опоре, воздушной, как я понимаю, но так ее и не нашел. Если начальную часть фразы я еще могу держать воздух, то далее, я, просто пою отдельно, видимо, связками без всякой опоры.
@@ДмитрийОстрогин-ы9ю Вы не поняли! Я не одобряю опору на связки (это же видно на видео!). Я лишь отвечаю на вопрос о сути выражений "опора на связки" и "пение на связках".
@@femistokll_Moskalkov я Вас прекрасно понимаю, просто, так заблудился в этом пении, что куча уточняющих вопоросов. Я математик по образованию и стараюсь придти всегда к некому однозначному ответу, а тут, в пении не получается выработать гармонтчную теорию по которой можно было бы чему-то научиться.
искривленная носовая перегородка не мешает! а про гортань, я бы сказал более точно: её не надо поднимать! ничего специально опускать не надо! если будете специально опускать, у вас звук будет произноситься как бы внутрь ( т.е. "заглубленный") не будет "полётности", "легкости" всё заковычено, потому что всё это описывает лишь приблизительно, так сказать умозрительно. но самое главное, вам будет очень тяжело "пройти" во включение "головного звука".
@@user-kykysiki Спасибо большое!!!! И ещё последний вопрос) Чтобы пробить головной резонатор куда звук направлять?Его сразу представлять образующимся впереди(на передних зубах) или или где-то с середины нёба выводить?
Нет ли элемента перекрытия в таком пении? Ведь в таком случае порой вместо О звучит откровенная У. Понятное дело, что О должна звучать в месте У, но когда в арии Елецкого вместо Постойте слышишь Пустуйте, это тоже не айс. То есть должен быть правильный баланс О и У, как и других гласных.
Речь не о Вас, просто действительно часто слышишь искажение гласной О на конкретную У. Это ведь не очень хорошо. Кстати, пример с Тоской Сазерленд, Вы же сами сказали, что она видимо была не распета, когда пела Вуси дарте....
например когда вместо На холмах Грузии слышишь Ну хулмох Грузии лежит нучноя мгла... О превращается в У, А в О..... я сам против плоского звучания, но перекрытие ведь тоже опасно...
@@MartinFourcade1 Дык, кто спорит?) В последнем или предпоследнем видео я говорю про ясность произношения и про то, что не должно быть нарочитого встраивания в У. Должна быть сохранена гортань на У и фокус в голове, который она даёт.
Добрый день. Не являясь экспертом в области оперного пения, хочу спросить у уважаемого автора, что тогда делать с буквой А? Или просто речь тут шла о том, что распеваться он предлагает с буквы У, чтобы избежать зажимания горла, неестественности звучания? Далее, вот распевается небезызвестный тенор и с буквы А: ua-cam.com/video/2Miv-0Artn0/v-deo.html . Он делает это неправильно?
Здравствуйте! Сергей Борисович, к сожалению, сейчас очень занят и даёт всем стандартный ответ.((( Вот ссылка на его новый проект, где реально можно с ним связаться. sponsr.ru/moskalkov/19416/Dlya_chego_etot_proekt [Ссылка] Для чего этот проект | Поём с Москальковым sponsr.ru/moskalkov/19416/Dlya_chego_etot_proekt
Я опираюсь на ээээ, но аааа у меня идёт неплохо. Тем не менее, вопрос интересный. Может, автор клипа и прав. Скажу честно - я не люблю ууу - она загробная и глухая.
По сравнению с Вами, Сергей Борисович, даже по первым извлечённым Вами звукам, Басков пусть отдыхает и курит в сторонке со своей искусственной раскруткой. Он даже не метит на эстрадный вокал, а про оперу я просто помолчу и соглашусь с великой Г. Вишневской, что его голос - фейк в оперном жанре, не говоря уже о всех Зарах, Газмановых и ежи с ними...
Серёжа, дорогой, --- о правильном пении. А какое пение- правильное? Я не хочу ничего теоретизировать, но то, что я услышал в твоём пении вначале-- пролог, могу сказать, что это звучание натруженное, тяжёлое, искусственное, не такое, как говорил Шаляпин, петь, как говоришь,, т.е. естественно, и когда ты после пения стал говорить, разговорный голос звучал вполне естественно и просто, без всякого преувеличения, было приятно слушать. Так в чём, так сказать, проблема? На самом деле всё очень просто-- стремление показать больше, чём есть, т. е. расширить звучание, иначе говоря, итак большой голос сделать искусственно ещё больше, т.е. петь на перерасширенной гортани и давить на неё, нарушая таким образом свободную функцию голосовых струн, и выводя их из строя, и нарушая весь певческий процес и в целом вредя здоровью. Кстати, это же положение было у Хворостовского, к сожалению,-- он опирал звук на нижнюю челюсть и т. образом давил на гортань, и перерасширял её, делая голос ещё огромнее и могучее, чём он есть на самом деле, т.е., как говорят итальянские
корифеи, пел не процентами, а вываливал всё состояние, и долго слушать его я не мог, хотя была редчайшая природа, возможно и такое пение так рано свело его в могилу. Поэтому, в таком пении не чувствуется звучание высокой певческой форманты, т.е. в звучании отсутствует звонкость и полетность голоса, в верхнем регистре он в таком случае, будет звучать глухо и тяжело. Но решение этой проблемы есть и состоит оно в том, чтобы переосмыслить и пересмотреть место опоры звука, и т.образом изменить и облегчить весь певческий процесс, как в звучании, так и в слышании. Дальнейших успехов.
Какое счастье что попал на ваш урок! Низкий поклон и уважение за ваш труд, спасиБо!!! До этого видел урок Александра Филипповича🙂. Начал осваивать свой голос и не для коммерции а для души.
Спасибо за ваш труд, Сергей Борисович. Для меня самолично как для баса техника Александра Филипповича открылась через 3 года упорных тренировок и использования на практике в храме. Результат: расширил диапазон
, полётность голоса, снятия зажимов и напряжений на связки и долгосрочная работа в повседневном чтении и пении. Голос получил новый глоток воздуха, но есть еще над чем работать. Поминаю в молитвах Александра, так как он мой первый педагог по вокалу
Чувствуется огромный потенциал, мощь, прекрасный баритональный окрас и другие возможности Вашего вокального искусства на служение оперному, церковному, эстрадному и другим видам вокала в высшем смысле! Удачи и Успехов во всём...
Спасибо большое!
Да,именно.Учусь в консерватории и мой педагог постоянно распевает мена на гласную "а" ужасно тяжело,но потом беру класс и распеваюсь сам на "у" и именно эта гласная помогает мне найти голос обратно.
Такая же ситуация... 🙄
Педагогу двойка
Я никогда раньше не занимался вокалом, но в итоге пошел к преподу и он меня пол года наверное распевал на Е, У, Я, И. И я хорошо запомнил когда перешли на А, это был треш, я даже и не мог представить себе, что эта самая популярная гласная буква настолько тяжела и неконтралируема мною.....
всю правду сказал о преподавании.....у нас ещё хуже ситуация.....у нас даже пианистки лезут преподавать вокал.....закончила консерваторию по фортепиано.....а потом стала вокал преподавать.....
Да.Сейчас все взялись преподавать вокал. пианисты, теоретики.и т.д.
Девиз - Сам не пою,других научу. Голос испорчу. Вокальные негодяи .
преподают вокал- теоретики,
Вы, наверное, единственный, кто ПОКАЗАЛ, что надо петь на воздушной подушке, то есть на раздутом животе. Остальные просто "намекали". Спасибо! Наконец-то нашла ответы сразу на многие вопррсы.👍🌹🌹🌹
Вера, А.Ф.Ведерников все хорошо рассказал и объяснил.
Опору никто не отменял)).
Открою тайну, голосовые связки должны быть разомкнуты, тогда нет проблем с ними)). Послушайте его ролик, к сожалению автора уже нет
Выпятить пузо (+20% воздуха)если забуду, то приходится песню перезаписывать. Горло на зевок, челюсть вниз до груди, пузо вперед.
Сергей Борисович умница!!!
по итогу отличное видео, раскрывает моменты, на которые совсем не обращал внимания раньше!
Спасибо Вам!
Класс!!!! Давно я вас искал
Самое лучшее объяснение!
Хорошо, когда есть голос и понимание природы звукоизвлечения, правильного звукоизвлечения. Нашел подтверждение того, к чему я сам пришел эмпирическим путем, в школе Вашей и Вашего педагога А.Ф. Ведерникова. Итальянская школа, которая имеет в основе( на мой взгляд) йогическую историю, мантру АУМ)))
Итальянский язык - это основа их школы!)
Великолепно👍👏👏👏
Гениально !
Шикарно
А - это чисто на связках, потом -О - это прикрытое А, а потом идет У, но из -И при расслаблении гортани автоматически переходит на А так звучит йодль ua-cam.com/video/ti4FT-XCQj0/v-deo.html
Спасибо!
Рад, что освоил эту технику. Однако если всё делать правильно, возникают проблемы с диапазоном. Мне сложно петь высокие ноты и тут уж хочешь не хочешь приходится использовать микст.
Значит, не освоили.
SHIKARNO!!!!
Я попробовал глядя на Вас засунуть голос внутрь дыхательных органов и сделать точку его образования где-то в спине. Да, я почуствовал спиной, что у меня есть легкие, даже, может был легкий резонанс. Голос стал темный, более трубный. Но, я проявляю для этого некое волевое усилие, держа его там. Может, я что-то не понял. Но это так, для эксперимента первого. Но чуть, я его отпускал, как все сразу уходило в открытую позицию. И глубины, мне не хватает, надеюсь, это разрабатывается.
Спасибо огромное, но как определить стоящего педагога? Я не для театра, для души. Но пою оперный репертуар и, увы, понимаю проблемы, не понимаю, как исправить.
По результатам.)
Дивный ответ, но рождает новые вопросы. Какой шкалой мерять? Да и результат или его отсутствие искать через неделю, месяц, год, жизнь? Спасибо Вам, Сергей Борисович, Вы заставляете думать.@@femistokll_Moskalkov
@@Svetlana-yl1ut Спасибо вам! Попробую сделать ролик на тему выбора педагога.
Однозначно, петь надо учиться, только у бывших или действующих певцоа. В Краснодаре есть отделение консерватории, так там преподаватели, испортившие свои голоса. Чему, кроме порочного звукоизвлечения они могут научит?
Простите, что обращаюсь. В Краснодаре вообще ни одного стоящего педагога по вокалу? Мне нужно найти будет педагога в городе, но совершенно не к кому обратиться, спустя столько лет отсутствия.
Вечер Добрый Сергей Борисович у Вас очень хороший верхний регистр!Как Вы им пользуетесь расскажите? Это природа или техника?Спасибо)
Добрый день Сергей Борисович. Скажите пожалуйста, применяют ли певцы в Ла Скала, технику пения в речевой позиции Сета Риггса. Читал в его книге. Спасибо.
Я не читал.
Вообще академическое пение - это низкая гортань, а речевая позиция - высокая.
Спасибо.
Да по тому и поют сейчас операясь на горло, потому что опоре на воздух ни кто не учит...
Понторез еще тот,куча звукового брака и хлама , недержание строя говорит о многом. пожалуйста ,слушайте и думайте.Прослушал "увертюру" и достаточно.
Вот Вы говорите, что в мастер-классе Ведерникова всё четко и подробно объяснено. Я смотрел, честно, ничего не понятно совсем. Какие-то для меня вещи совершенно незнакомые. Я вот даже подступиться не могу к этой технологии, потому что всё совсем непонятно. Какие там столбы, какие опоры, какая дикция в животе? О чем это вообще? Огорчаюсь
Сергей Борисович добрый день! А вы не могли бы рассказать что же значит слово бельканто.... А то столько мнений, что порою думаешь кто-то точно путает... Пожалуйста расскажите в лекции.
Бельканто - это дословно с итальянского "красивое пение". А более подробно, к музыковедам.)
Спасибо большое.
Шаляпин писал, что у него пятки вибрируют.
Шаляпин писил, что у него пятки вибрируют: ) :)
И яйко трясётся
Здравствуйте можно ли по интернету добиться хорошего звучание?
Вы имеете в виду занятия по Скайпу? Трудно. Но, положительный опыт был.
Сергей Борисович Уважаемый, пригласите пожалуйста на разговор Сергея Николаевича Мурзаева! Вы с ним как я помню из интервью учились в музыкальном училище ! Я думаю, многие меня поддержат?Спасибо!!!
Попробую.
И ещё вопрос, а вы всегда при общении с людьми голос ложите на грудь чтобы во всём был слышен густой тембр.
Я, кстати, это тоже заметил даже занимаясь у Сергея Борисовича, забавный приём))
Это профессиональная привычка
!!!
Собака лает, ветер уносит. Русская пословица.
Интересно, кто ставит дизлайки)) все ж правильно сказано
Да ладно мне!)) Вот кто ставит дислайки Джоан Сазерленд?!!!)
Должно быть те... кто не досмотрел до конца
Дааааааа какккк этоооо делатьььь
пока на стадии ознакомления с вашим материалом. жаль, что вы тоже говорите про головной резонатор без четкой оговорки, что это ОЩУЩЕНИЯ, а весь звук формируется в других местах. это очень сбивает новичков ( все эти маски и прочее только к назальности ведут (((
то же и к грудному отделу относится. все, что мы ощущаем в бронхах и легких, вибрации, в итоговый звук не входит, все это гасится в теле.
ну ладно, надо досмотреть до конца )
У меня есть более позднее видео - "Голос в маску".
@@femistokll_Moskalkov ув. СБ! я уже понял, с кем имею дело (правда, поздновато 👮), так что больше поспешных каментов не пишу, а ознакамливаюсь с материалом, которого огого как много.
@@Алексей-и5ш2б Рад пониманию!)
откуда столько призвуков? что-то в помещении резонирует?
Это несовершенство техники.(((
Примерно с 5-го ролика всё нормально.
Извините!
Ура, ау, му-му, ку-ку, у-у (сова), ту-ту, ух ...
Давно интересует вопрос: оперные певцы, они избранные? Т.е. в чем суть певческого дара. Некоторые, преподающие академический вокал, говорят, что если долго тренироваться, любой сможет издавать звуки, строго как певец на оперной сцене - вершине вокального развития. Магомаев говорил, что голос раскричал. Я вот, раньше ни бэ, ни мэ, а теперь вот, уже орать на связках научился))). Поступательный прогресс. Так, может, всем это дано, просто, души у людей разные, поэтому, не у всех тяга к реализации себя в этом. Для меня, пение, такой же важный физиологический процесс, как сон, как туалет. Для других - другое. Или всеже, способность петь на таком уровне, пусть даже после долгого обучения, есть особая возможность конкретного организма? И, когда, в этот конкретный организм поселяется страсть к пению и формируется сознание художника, тогда и рождается человек - певец, и иначе никак?
Далеко не любой сможет.
А почему не- О переходящее в- А ?
Но ведь если опора на связки, и , как я понимаю, пение связками одно и тоже?
Выражение "опора на связки" точнее, т.к и в правильном пении без связок не обходится.
@@femistokll_Moskalkov но, разве, пение на связках, громкое и эмоциональное не приводит к заболеванию голосового аппарата? Надо петь на опоре, воздушной, как я понимаю, но так ее и не нашел. Если начальную часть фразы я еще могу держать воздух, то далее, я, просто пою отдельно, видимо, связками без всякой опоры.
@@ДмитрийОстрогин-ы9ю Вы не поняли! Я не одобряю опору на связки (это же видно на видео!). Я лишь отвечаю на вопрос о сути выражений "опора на связки" и "пение на связках".
@@femistokll_Moskalkov я Вас прекрасно понимаю, просто, так заблудился в этом пении, что куча уточняющих вопоросов. Я математик по образованию и стараюсь придти всегда к некому однозначному ответу, а тут, в пении не получается выработать гармонтчную теорию по которой можно было бы чему-то научиться.
@@ДмитрийОстрогин-ы9ю ua-cam.com/video/DyjJFAUdfbo/v-deo.html
Но пение связками, как я понимаю не сможет долго выдерживать такой звук? Или я ошибаюсь?
а есть пение не связками? )
Есть опора на связки.долго не выдержут
Скажите, а как долго пробивают головной резонатор? Вот абсолютно нигде ничего не вибрирует (
Дария Островская одно занятие
@@user-kykysiki
А у примеру искривление носовой перегородки может этому мешать?
@@user-kykysiki
О гортань нужно обязательно опускать чтобы пробить?
искривленная носовая перегородка не мешает! а про гортань, я бы сказал более точно: её не надо поднимать! ничего специально опускать не надо! если будете специально опускать, у вас звук будет произноситься как бы внутрь ( т.е. "заглубленный") не будет "полётности", "легкости" всё заковычено, потому что всё это описывает лишь приблизительно, так сказать умозрительно. но самое главное, вам будет очень тяжело "пройти" во включение "головного звука".
@@user-kykysiki
Спасибо большое!!!!
И ещё последний вопрос)
Чтобы пробить головной резонатор куда звук направлять?Его сразу представлять образующимся впереди(на передних зубах) или или где-то с середины нёба выводить?
Нет ли элемента перекрытия в таком пении? Ведь в таком случае порой вместо О звучит откровенная У. Понятное дело, что О должна звучать в месте У, но когда в арии Елецкого вместо Постойте слышишь Пустуйте, это тоже не айс. То есть должен быть правильный баланс О и У, как и других гласных.
Ну, может быть маааленький и есть.) Я ведь нарочито демонстрирую. Но, кто тут поёт пУстуйте?))
Речь не о Вас, просто действительно часто слышишь искажение гласной О на конкретную У. Это ведь не очень хорошо. Кстати, пример с Тоской Сазерленд, Вы же сами сказали, что она видимо была не распета, когда пела Вуси дарте....
например когда вместо На холмах Грузии слышишь Ну хулмох Грузии лежит нучноя мгла... О превращается в У, А в О..... я сам против плоского звучания, но перекрытие ведь тоже опасно...
@@MartinFourcade1 Дык, кто спорит?) В последнем или предпоследнем видео я говорю про ясность произношения и про то, что не должно быть нарочитого встраивания в У. Должна быть сохранена гортань на У и фокус в голове, который она даёт.
я сегодня впервые нашел Ваши уроки и дошел пока до 6))
аууу-ау заблудился ..! тож на у! до кукушки -- 2км........как охотник в 3 поколении отвечаю......
Александр Фотин О! Большое спасибо за ценную информацию!
Добрый день.
Не являясь экспертом в области оперного пения, хочу спросить у уважаемого автора, что тогда делать с буквой А? Или просто речь тут шла о том, что распеваться он предлагает с буквы У, чтобы избежать зажимания горла, неестественности звучания?
Далее, вот распевается небезызвестный тенор и с буквы А:
ua-cam.com/video/2Miv-0Artn0/v-deo.html
.
Он делает это неправильно?
Здравствуйте! Сергей Борисович, к сожалению, сейчас очень занят и даёт всем стандартный ответ.(((
Вот ссылка на его новый проект, где реально можно с ним связаться.
sponsr.ru/moskalkov/19416/Dlya_chego_etot_proekt
[Ссылка]
Для чего этот проект | Поём с Москальковым
sponsr.ru/moskalkov/19416/Dlya_chego_etot_proekt
Я опираюсь на ээээ, но аааа у меня идёт неплохо.
Тем не менее, вопрос интересный.
Может, автор клипа и прав.
Скажу честно - я не люблю ууу - она загробная и глухая.
По сравнению с Вами, Сергей Борисович, даже по первым извлечённым Вами звукам, Басков пусть отдыхает и курит в сторонке со своей искусственной раскруткой. Он даже не метит на эстрадный вокал, а про оперу я просто помолчу и соглашусь с великой Г. Вишневской, что его голос - фейк в оперном жанре, не говоря уже о всех Зарах, Газмановых и ежи с ними...
Не попадаете
Все в нос заглушка,
Серёжа, дорогой, --- о правильном пении. А какое пение- правильное? Я не хочу ничего теоретизировать, но то, что я услышал в твоём пении вначале-- пролог, могу сказать, что это звучание натруженное, тяжёлое, искусственное, не такое, как говорил Шаляпин, петь, как говоришь,, т.е. естественно, и когда ты после пения стал говорить, разговорный голос звучал вполне естественно и просто, без всякого преувеличения, было приятно слушать. Так в чём, так сказать, проблема? На самом деле всё очень просто-- стремление показать больше, чём есть, т. е. расширить звучание, иначе говоря, итак большой голос сделать искусственно ещё больше, т.е. петь на перерасширенной гортани и давить на неё, нарушая таким образом свободную функцию голосовых струн, и выводя их из строя, и нарушая весь певческий процес и в целом вредя здоровью. Кстати, это же положение было у Хворостовского, к сожалению,-- он опирал звук на нижнюю челюсть и т. образом давил на гортань, и перерасширял её, делая голос ещё огромнее и могучее, чём он есть на самом деле, т.е., как говорят итальянские
корифеи, пел не процентами, а вываливал всё состояние, и долго слушать его я не мог, хотя была редчайшая природа, возможно и такое пение так рано свело его в могилу. Поэтому, в таком пении не чувствуется звучание высокой певческой форманты, т.е. в звучании отсутствует звонкость и полетность голоса, в верхнем регистре он в таком случае, будет звучать глухо и тяжело. Но решение этой проблемы есть и состоит оно в том, чтобы переосмыслить и пересмотреть место опоры звука, и т.образом изменить и облегчить весь певческий процесс, как в звучании, так и в слышании. Дальнейших успехов.
Корифеи
же
Это самое узкое и создаётся на поднятой гортани, я так понимаю?
О_О ниже не бывает. и не узкое, а самое длинное. делать рот гузкой необязательно.
Извиняюсь ,но центр низковат!
Давайте, запишите а-капелла что-нибудь неакапельное! И посмотрим, с какого раза вы чисто прозвучите, если прозвучите.
Спасибо, но нет душевности.
ирина орлова Не дорос ещё до уровня Александра Филипповича, чтобы душевно говорить о технике.))
а душевность в академе не предполагается.
За то технично ))) техника или «душевно»? Извечный спор в ютюбе. Я бы выбрал технику. А душа придёт, когда будет техника.