Часть 15. Кастраты в операх Генделя: Сенезино, Каффарелли

"4:50- G.F.Handel - Empio diro tu sei (Guilio Cesare, 1724)
"10:53- G.F.Handel - Ombra mai fu (Serse, 1738)
Краткое содержание:
Следующий певец, арию из репертуара которого мы будем слушать - Франческо Бернарди по прозвищу Сенезино (что переводилось как «из Сиены»). Вообще у певцов тогда (не только у кастратов, у любых голосов) сценические имена были либо производными от географического названия (места, где родился человек), либо по имени покровителя, иногда даже композитора-покровителя (как Уберти - Порпорино) или вельможи (певица Габриэли взяла эту фамилию от князя), а под своими именами выступали довольно редко.
Чем знаменит Сенезино? Он был любимым премьером Генделя, до определенного момента. Спел у него 17 премьер и везде был первым героем. Конечно, по характеру Гендель был человек вспыльчивый, требовательный. И если с дамочками типа Фаустины Бордони и Франчески Куццони, в общем-то, так и надо было, по-другому с ними было не справиться, то с Сенезино так было нельзя. Человек он был странненький, ранимый, и когда Гендель подходил к нему со своим обычным темпераментом, Сенезино, вместо того, чтобы сделать, что ему говорят, он замыкался глубоко в себе, в общем, это не работало. Постепенно напряжение между ними копилось, потом еще и начались проблемы в театре, Гендель на время отпустил Сенезино на континент, но по возвращении все стало еще хуже. И хотя премьеры шли одна за другой, кончилось все тем, что глубоко обидевшись, Сенезино ушел в театр, который создал Никола Порпора. Там он тоже имел определенный успех, но Порпора его никак против других не выделял. Гендель очень ценил Сенезино за то, что его стиль был очень близок ему. Сенезино пел достаточно строго, в отличие от всех этих неаполитанцев, которые все расцвечивали фиоритурами.
Искусство Сенезино было, прежде всего, в работе с длинной нотой. В ариях, которые были написаны для примадонн, такого количества этих длиннот, растянутых нот - не было. Это атрибут именно искусства кастратов, которые с этой нотой могли делать все что угодно, долго-долго ее держать, и как раз Сенезино в этом был первейший мастер.
У него был исключительно прекрасный тембр. Притом, что диапазон был небольшой, тембр был такой, что ему прощалось все. И Гендель писал ему произведения, которые его возможности подчеркивали наилучшим образом.
Порпора с ним церемониться не стал, писал ему то же самое, что и всем. И он у него быстро скатился до вторых ролей, потому что на первые приехал Фаринелли. И все ожидали, что как была драка примадонн, так будет драка премьеров. Но все произошло не так. На премьере, где Сенезино играл роль властителя, а героем был Фаринелли, после того, как Фаринелли спел свою виртуозную арию, вместо конфликта, Сенезино прямо на сцене подбежал к нему, начал поздравлять… В общем, подружились они довольно неплохо.
Но в конце концов Сенезино все равно уехал в Италию, а там его строгий стиль никому был, по большому счету, не нужен, там в моде было все переукрашенное. И умер он в своем шикарном поместье, которое пытался превратить в маленький кусочек Англии, где его так любили…
Слушаем арию Цезаря из оперы «Юлий Цезарь».
Следующая ария была написана Генделем для Каффарелли. Настоящее его имя Гаэтано Майорано, родился он в Италии. По легенде, он сам пришел на операцию, потому что занимался музыкой, хотел заниматься только этим и ничем кроме этого, и когда он получил наследство от бабушки - а было ему в тот момент аж 13 лет, риск колоссальный - он сделал операцию и на эти же деньги поехал учиться к лучшему педагогу на тот момент. А лучшим был Никола Порпора. Каффарелли согласился на все его условия и стал величайшим виртуозом. У него был высокий голос - сопрано и диапазон довольно большой. Но главное было именно мастерство, он настолько был технически вооружен, что сам Порпора считал его лучшим своим учеником. При том, что отношения у них потом испортились, у Каффарелли был сложный характер, он постоянно влезал в какие-то конфликты, даже дрался с кем-то на дуэли… Это Фаринелли был хороший парень, которого все любили, а Каффарелли был плохой мальчик. Но Порпора именно его (не Уберти, который носил его имя, и не Фаринелли - звезду всей Европы) считал лучшим из лучших.
К Генделю Каффарелли попал не в лучший момент карьеры того. И опера «Ксеркс», из которой мы будем слушать арию, была очень экспериментальной. Это был гибрид оперы-сериа (серьезной, длинной, с большими ариями, на псевдоисторический сюжет) и комической оперы, то есть автор фактически попытался всех вернуть во времена Монтеверди, когда одно от другого не отделялось. И успеха это на премьере не имело, но не Каффарелли в этом был виноват, он все спел хорошо. А потом ее растащили на номера, и мы послушаем очень известный номер - Ombra mai fu.
При цитировании ссылка на видеоблог «Вокальная музыка барокко» обязательна.

[@irinayegorova3552]

Мне кажется, на мой неопытный взгляд, что в быстрых пассажах, как в первой пьесе, надо более умеренно вибрировать... А вообще очень интересно и познавательно))