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我在50一80年代，胡少安伴我成長。我是胡迷，現已逾92㱑。重聽此戲曲，不勝感慨也！
鄭毓珊 謝謝老前輩您的留言，敬祝您身體康健，永保青春!
Chian
這劇讓胡先生唱絕了！就是和四大鬚生放在一起，也難分伯仲，甚至能更顯胡先生獨到的高妙之處！至於胡先生和李和曾先生，在對於京劇及高派的理解上，不是一個等級的，他們詮釋出來的京劇、高派也根本是兩個味兒。胡先生唱的是京劇。他讓你覺得覺得極為平穩、灑脫、圓融，沒有任何扯著嗓子叫的感覺。李和曾唱的是“高”派，或者說派高，它成了只有高亢，且棱角分明，完全沒了京劇固有的，譚派固有的厚度及飄灑，更沒了京劇的書卷氣。這裡要強調的是，凡是把京劇唱腔唱成見棱見角，鋒芒畢露的，無論生旦淨末丑都背離了傳統京劇的神髓。京劇和中國書法一樣，是同一個傳統源流而下的產物--藏鋒、圓潤、傳統中國人的文化氣息，一定是它的基本特色。 沒了這些特色，就可謂對京劇已經實行了革命，革命了的京劇，就一定沒有了、也不再是傳統京劇了。我們說的味兒不同，說的其實就是這一變化。樓主傳上來的這一組胡先生的錄像，可謂是UA-cam上的京劇“故宮”，劇劇神品，讓人應接不暇！拜謝！拜謝！
最近在跟天津一个老师学失空斩 刚学完失街亭的两段 和胡老师的有很多类似之处 尤其是摇板 原板里面 这么多唱片 只有胡老师的“赏罚中”的“中”字唱了三个硬嗽
以前在只从电台听李和曾的高派时，以为高派就是扯着嗓子喊，后来听了高先生的唱片才知高派绝非如此，现在，听了胡先生的高派，可以让人更了解高派之真味。胡先生的高派告诉我，好的艺术一定是不瘟不火，不虚张声势，在朴实中求得真韵。一味高昂、花俏显示的感知与表现能力的匮乏。
仲維光 胡少安更像是综合了高派和马派，马连良年轻时嗓音也很亮的
好喜歡胡少安先生的戲啊 我也想看胡少安先生的魯肅 請問能加入群組看未上傳的其他戲嗎 感謝👍👍👍
說可以跟李和曾先生相互比較。怎麼比咧，太難了ㄝ，呵呵這兩位都是各自有各自的味道。就是感覺這兩位把高派的特色之下，各自做了詮釋。不過這齣戲的舞台編導好像也用心的處理過。謝謝上傳。
❤❤❤❤❤❤❤❤
由于厌恶张学津给马连良先生的配像，所以再次对比看了胡先生的斩谡和张学津给马连良先生的配像，那差得可真不是一点两点。无论怎么看，都感到胡先生的到家、地道。这功夫可真的不是随便说说就能够有，就能够学来的。
+Weiguang Zhong 謝謝前輩對胡老師的肯定!
請問有無胡先生的草船借箭，最喜歡他的魯肅了。
有的，寫信給我告知您的gmail帳號，我將您加入觀看群組
有没有李鸣盛的唱段视频？
还烦楼主把我再拖到几出胡老师的戏的观看群组里哦！麻烦了！好想看看胡老师其他的戏，尤其是八义图！
好的，不好意思最近幾天剛好是我最忙的時候，我會盡快找時間加入您的
Chianks 谢谢您！
感谢啊！新推给我的几出戏收到了！居然有雪弟恨，太好了！
請問能加入其他未公開影片的群組嗎 感謝!
我的意思是胡先生的唱法是大家都這麼唱，李和曾在詞和腔上有一點點不同。沒聽過高先生的慢板，不知道是不是高先生傳的。不過聽高先生的二六也是官中的。李和曾不知道哪來的創意唱得這麼俏皮，哪裡還是諸葛亮啊。
胡老師觀山景觀得詞兒都冒啦……
bobby hou 唱得是有点赶，不过依然比现在的角儿好太多
呵呵 真的是差非常多，其實我個人覺得李和曾先生的高派是經個人藝術加工過的，比較厚重，跟高慶奎的發聲方式不大一樣。
請教您何謂宮中唱法，願聞其詳
三折裡比較喜歡斬馬謖，胡先生果然火爆，還敲桌子，呵呵。城樓兩段似乎是官中唱法，跟李和曾的不太一樣。
我覺得那是李學戲沒學好。辛寶達是有點走入流派的死胡同了，好像高派就應該高來高去，逢高翻高，城樓兩段幾處都有干拔的高腔。
說得好，雖然李先生是我最喜歡的藝術家之一，但他詮釋人物的方式比較單一，幾乎都是演悲壯派的角色，如漢獻帝、孫安、楊繼業、申包胥一類，對於不是悲壯派的，像是諸葛亮這種要比較深沈的用角色，再悲壯下去就會有些怪。我聽高慶奎空城計明明就流流暢唱地唱，到了李和曾就開始一堆花腔，更別說到了辛寶達又開始加了一些拙勁單起在唱。用在空城計真的太奇怪，一點都不寫意
我在50一80年代，胡少安伴我成長。我是胡迷，現已逾92㱑。重聽此戲曲，不勝感慨也！
鄭毓珊 謝謝老前輩您的留言，敬祝您身體康健，永保青春!
Chian
這劇讓胡先生唱絕了！就是和四大鬚生放在一起，也難分伯仲，甚至能更顯胡先生獨到的高妙之處！
至於胡先生和李和曾先生，在對於京劇及高派的理解上，不是一個等級的，他們詮釋出來的京劇、高派也根本是兩個味兒。
胡先生唱的是京劇。他讓你覺得覺得極為平穩、灑脫、圓融，沒有任何扯著嗓子叫的感覺。李和曾唱的是“高”派，或者說派高，它成了只有高亢，且棱角分明，完全沒了京劇固有的，譚派固有的厚度及飄灑，更沒了京劇的書卷氣。
這裡要強調的是，凡是把京劇唱腔唱成見棱見角，鋒芒畢露的，無論生旦淨末丑都背離了傳統京劇的神髓。京劇和中國書法一樣，是同一個傳統源流而下的產物--藏鋒、圓潤、傳統中國人的文化氣息，一定是它的基本特色。 沒了這些特色，就可謂對京劇已經實行了革命，革命了的京劇，就一定沒有了、也不再是傳統京劇了。我們說的味兒不同，說的其實就是這一變化。
樓主傳上來的這一組胡先生的錄像，可謂是UA-cam上的京劇“故宮”，劇劇神品，讓人應接不暇！
拜謝！拜謝！
最近在跟天津一个老师学失空斩 刚学完失街亭的两段 和胡老师的有很多类似之处 尤其是摇板 原板里面 这么多唱片 只有胡老师的“赏罚中”的“中”字唱了三个硬嗽
以前在只从电台听李和曾的高派时，以为高派就是扯着嗓子喊，后来听了高先生的唱片才知高派绝非如此，现在，听了胡先生的高派，可以让人更了解高派之真味。
胡先生的高派告诉我，好的艺术一定是不瘟不火，不虚张声势，在朴实中求得真韵。一味高昂、花俏显示的感知与表现能力的匮乏。
仲維光 胡少安更像是综合了高派和马派，马连良年轻时嗓音也很亮的
好喜歡胡少安先生的戲啊 我也想看胡少安先生的魯肅 請問能加入群組看未上傳的其他戲嗎 感謝👍👍👍
說可以跟李和曾先生相互比較。
怎麼比咧，太難了ㄝ，呵呵
這兩位都是各自有各自的味道。
就是感覺這兩位把高派的特色之下，
各自做了詮釋。
不過這齣戲的舞台編導好像也用心的處理過。
謝謝上傳。
❤❤❤❤❤❤❤❤
由于厌恶张学津给马连良先生的配像，所以再次对比看了胡先生的斩谡和张学津给马连良先生的配像，那差得可真不是一点两点。
无论怎么看，都感到胡先生的到家、地道。这功夫可真的不是随便说说就能够有，就能够学来的。
+Weiguang Zhong 謝謝前輩對胡老師的肯定!
請問有無胡先生的草船借箭，最喜歡他的魯肅了。
有的，寫信給我告知您的gmail帳號，我將您加入觀看群組
有没有李鸣盛的唱段视频？
还烦楼主把我再拖到几出胡老师的戏的观看群组里哦！麻烦了！好想看看胡老师其他的戏，尤其是八义图！
好的，不好意思最近幾天剛好是我最忙的時候，我會盡快找時間加入您的
Chianks 谢谢您！
感谢啊！新推给我的几出戏收到了！居然有雪弟恨，太好了！
請問能加入其他未公開影片的群組嗎 感謝!
我的意思是胡先生的唱法是大家都這麼唱，李和曾在詞和腔上有一點點不同。沒聽過高先生的慢板，不知道是不是高先生傳的。不過聽高先生的二六也是官中的。李和曾不知道哪來的創意唱得這麼俏皮，哪裡還是諸葛亮啊。
胡老師觀山景觀得詞兒都冒啦……
bobby hou 唱得是有点赶，不过依然比现在的角儿好太多
呵呵 真的是差非常多，其實我個人覺得李和曾先生的高派是經個人藝術加工過的，比較厚重，跟高慶奎的發聲方式不大一樣。
請教您何謂宮中唱法，願聞其詳
三折裡比較喜歡斬馬謖，胡先生果然火爆，還敲桌子，呵呵。城樓兩段似乎是官中唱法，跟李和曾的不太一樣。
我覺得那是李學戲沒學好。辛寶達是有點走入流派的死胡同了，好像高派就應該高來高去，逢高翻高，城樓兩段幾處都有干拔的高腔。
說得好，雖然李先生是我最喜歡的藝術家之一，但他詮釋人物的方式比較單一，幾乎都是演悲壯派的角色，如漢獻帝、孫安、楊繼業、申包胥一類，對於不是悲壯派的，像是諸葛亮這種要比較深沈的用角色，再悲壯下去就會有些怪。我聽高慶奎空城計明明就流流暢唱地唱，到了李和曾就開始一堆花腔，更別說到了辛寶達又開始加了一些拙勁單起在唱。用在空城計真的太奇怪，一點都不寫意