EXPOSITION LOG vers REC709 ? ENFIN LA SOLUTION ! (DAVINCI RESOLVE) Merci Forest Finbow
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- Опубліковано 5 жов 2024
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Salut Mathieu ! Pour arriver à faire la même chose sur le tournage et donc pouvoir faire mes réglages sur la caméra sans influencer le monitoring, j’ai filmé une même scène avec un gris 18% à plusieurs valeur d’ouverture, je me suis tout d’abord mis à f5.6 comme valeur de référence et j’ai ajusté la puissance de mes lumières pour que le gris 18% soit bien explosé sur du log RED.
Ensuite j’ai fais 6 autres rushs ouverts respectivement à 4, 2.8, 2, 8, 11 et 16 ( pour pouvoir gérer une compensation de diaph de +3 à -3)…
Ensuite sur résolve j’ai commencé par étalonner le rush ouvert à 5.6, j’ai mis un CST et fait correspondre le gris 18% à 50% du signal, et ensuite sur chaque rush j’ai joué avec les roues chromatique pour faire correspondre chaque images à celle tournée à 5.6.
Maintenant, lorsque je crée une lut créative, je la fais en 7 versions allant du -3 à +3 de compensation.
Grâce à ça je peux correctement exposer mon image en 800 iso (ou autre en fonction de la scène et la dynamique dont j’ai besoin) et si je sais que par exemple le monitoring pour le réal est bien lorsque la caméra est réglée à 400 iso, je met une Lut -1 tout en restant à 800 iso et il a un bon aperçu sans avoir besoin de toucher à mes iso et entendre que l’image est trop lumineuse !
Ensuite lorsque que je fais mes proxies, je règle tout le projet pour appliquer les luts que j’ai utilisé sur le tournage comme ça tous les plans sont correctement exposés tout en ayant des valeurs d’iso différents…
J’ai aussi envoyé les luts a l’assistant cam qui est heureux de pouvoir augmenter de +1 ou +2 dans les scènes sombres car il peut pointer plus facilement.
Je ne sais pas si c’était très clair mais j’aimerais bien avoir ton avis sur les LUTs et cette technique de travail !
Bonne soirée !
Très intéressant, merci pour le partage !
Très intéressant ! D'ailleurs ça me fait penser qu'une petite vidéo sur l'exposition du Log en basse, voire très basse, lumière serait super intéressant ! 👀
Je confirme! 🙂🙂🙂
En clair le truc c'est de conserver un maximum d'informations sur une bande lumineuse pour l étirer et ne pas avoir de banding
Ce que fait DaVinci c'est une correspondance entre la bande contenant les infos pour l étirer sur l'ensemble du spectre. Comme les infos sont condensées on peut repartir sur du lineaire sans soucis (une petite partie de courbe vue de près c'est très plat, donc linéaire)
Le raw permet "juste" d'appliquer la même chose sur toutes les bandes et ne pas se poser de questions.
Le log permet de rattraper sur plusieurs hauteurs de bandes les détails.
Mais sur une partie de l'image on ne travaille que rarement sur toute l'amplitude du signal.
Donc au moins pire on ajuste notre prise du sujet principal sur une bande qui sera agrandie ensuite.
L'impact sera non quantifiable sur le reste de l'image.
Raw ou log même combat, le raw c'est juste la même chose mais sur l'ensemble de l'image ce qui est inutile car on va rarement vouloir voir les détails du vase en arrière plan.
Salut Matthieu !
Juste lorsque tu fais une sponso n'oublie pas de cocher la petite case lorsque tu upload ta vidéo comme quoi c'est une vidéo sponsorisé ! Sinon je crois que légalement c'est considérée comme de la pub cachée....
J'ai découvert ça il y a 1 an et elle change tout! j'attends juste cette option sur adobe pour les projets express où je n'ai pas le temps de switcher le projet
J'adore 🙏🏽👏🏽
Je pensais que ce n'était possible que sur les fichiers r3d de RED ? (Concernant l'astuce d'exposition ISSO)
Salut Matthieu ! Merci pour cette MAGNFIQUE vidéo !!! Petite question… dans ton rush de gauche ( bien exposé ) tu baisse l’exposition global, mais est-ce pareil que l’expo sur première pro ?
Merci Matthieu pour la démonstration et merci à Forest pour le test !
Si je comprends bien, tu as ces réglages grâce à l environnement hdr donc rec2020. Quid de la conversion après dans l espace 709? As tu des correspondances de teintes, couleurs et d expo qd tu réduis l espace après ? Le hdr est tt une chaîne d environnement, faire des réglages pour obtenir une image qui ne va pas être diffusé dans ce même espace, ça marche?
Merci beaucoup...!!!! bon week-end
CQFD... 😄... bien vu ! BRAVO !
Qu'il n'y ait pas de bruit dans la zone que tu éclaircis sur le clip log bien exposé à 800iso est tout à fait normal puisque auparavant tu l'as assombrit ... il n'y aura pas plus de bruit tant que tu ne dépasses pas la valeur de densité de départ... mais si depuis l'image 800 iso bien exposée en log tu éclaircis directement une zone du visage sans passer par la phase "assombrissement globale" alors cette partie du visage éclaircie aura plus de bruit que les autres parties non éclaircies... si on ne veut pas de bruit sur une zone, il ne faut pas réhausser cette zone à une densité supérieure à celle de départ... ça me parait être la base non ? Après, la bidouille sur les valeurs ISO, de retrouver la même image en 160 après rehaussement de 2.33 est normale aussi puisque l'exposition originale n'a pas changé et que l'on part d'une même image raw développée à 800 et ensuite à 160. Dans l'image 160, (qui est plus sombre que la 800) si tu réhausses une zone de 2.33 son bruit ne va pas augmenter puisque c'est simplement ramener la zone à sa valeur d'exposition d'origine 800iso... D'une manière générale, log ou pas log, si l'on augmente la densité d'une zone, le bruit sur la zone augmente.... Le bruit de départ dépend du capteur et de l'exposition. Il est dans le raw et se loge dans les parties sombres... Réhausser une image développée c'est de toute manière éclaircir son bruit... A la prise de vue, personnellement, je mets systématiquement un zebra à 100% pour savoir ce qui est définitivement grillé et irrattrapable.... donc j'expose à droite 😁 pour n'avoir qu'à diminuer les densités à l'étalonnage, dans la mesure du possible évidemment... Maintenant je suis étonné d'entendre utiliser des LUT préfabriquées pour un étalonnage des proxies.... Perso j'aurais tendance à faire une LUT spécifique pour chaque plan qui nécessite une attention particulière... Et là on le voit très bien dans cette démonstration d'un plan bien exposé qui apparait grillé avec l'application directe d'une LUT 709 sans prendre de précaution...
Enfin je dis ça... merci à Matthieu pour toutes ces vidéos très instructives ☺☺
Hyper intéressant Matthieu !
Très bonne vidéo
Il faut en faire plus des comme ça
Merci à Forrest.
Forest propose des ateliers avec le Repaire et c’est une mine d’or.
Et pourrait-on dire que, si le log est bien exposé ( et donc exposé à droite sur un histo ) il suffirait en théorie juste de baisser l’exposition global en post ?
Sans parler bien évidemment de saturation etc
C'est pas plus simple d'utiliser le color space transform de davinci plutôt que d'utiliser une lut rec.709?
Salut, mais du coup tu ne travailles jamais en Aces ou avec le DaVinci Color Managed ? Il me semble sauf erreur que c'est équivalent à rentrer les infos de ta camera dans la roue hdr, dis moi si je me trompe mais en tout cas je travaille de cette manière perso.
edit : Je précise, ulterieurement je rajoute soit un color space transform dans mes nodes ou je rentre mon gamut/gamma de capture. Ou alors tu fais un clic droit sur ta selection de clip (dans l'étalonnage) et input color space puis tu choisis celui de ta cam.
En ACES de plus en plus … je vais d ailleur faire de plus en plus de vidéo à ce sujet
@@MatthieuMisiraca Ha bah avec plaisir
de l'or merci ! par contre impossible de trouver le dossier avec les luts sur ton site ? le lien n'est il pas expiré ?
Sur MisiFlix only
Quand on parle de labo, c'est d'un labo argentique ?
elle est cool cette fonction, malheureusement je n'ai pas l'impression qu'il y est sur le marché une caméra à moins de 6000 euros qui filme en 12bit sans que ça soit du raw, comme chez Canon avec la C70 et les R5/R5C, et Blackmagic avec leur Braw.
Vidéo très intéressante, j'ai juste du mal à imaginer comment le réalisateur va pouvoir appliquer ça au tournage, si on tourne de manière "bien exposée" alors qu'il souhaite une image plus sombre par exemple. Il risque de ne pas pouvoir se projeter dans la scène non ?
Regarde mon commentaire, j’ai une solution pour bien exposer son log tout en aillant un aperçu pour le réal !
Arf, je crois que sur ma camera (fs5), la correction d'exposition ne sera pas appliquée et mon log sera livré à 2000 iso quoi qu'il arrive
Sauf tu as (ou si quelqu'un a) une astuce pour envoyer via SDI un signal à un autre iso que 2000 (zero dB)....
Sur la Fs7, il me semble que l'on peut choisir d'appliquer ou non l'EI, mais sur la 5 ? Merci en tout cas pour ce chouette partage !!
olivier
Ah oui c est que l on disait avec Forest c est un soucis pour le coup
00:56 le mec en chaussette c'est gérard Majax
Ha , heureusement que l’on peut jouer sur les tournages avec Lut et reLut et tur-Lut 😅. Pour ma part je communique bien avec mon DIT et l’assistaant Cam. et tout devient plus facile ! Je dis cela , mais je dis rien.
20 000 abonnés et en moyenne 2000 vues sur te vidéos Matthieu??? Comment expliqué ça? Entous les cas merci pour ton partage de savoir;)
il y a des collegues qui ont 100k d abonnés et font le meme nombre de vue
La dinguerie :)
Mais Si c'était fait en Dolby Vision il te ferrais toutes les Versions avec touts les Tones Mapping y compris HDR10 et Conversion Dolby Vision vers HDR.
en fin c'est ce que dis Jay de la chaine UA-cam le Labos de Jay.
Dans Resolve, si vous changez le gamma d'un node pour le mettre en Linéaire, la roue du gain dans les primaires agira de la même manière.
Exact !
Vaut mieux mettre le gamma de notre noeud en linéaire ? Ou tu préviens pour faire attention ?
@@mathias3292 Il n'y a pas de méthodologie meilleure que l'autre, juste celle qui te conviens, les deux méthodes sont différentes mais amène au même résultat.
Je ne comprends pas trop l'intérêt, tu pouvais déjà appliquer un offset sur ton rush en log et avoir très sensiblement la même chose. La balance des blancs effectivement change la donne par contre.
Alors maintenant que tu nous a dit que le Raw ne servait à rien, il est temps que tu refasses le Test de la Zcam E2 dont tu avais pourri la gueule parce que la conversion Zraw vers un autre format était une tannée.
On reprend la même et on filme dans d'autre codecs. De toutes manières, ils ont viré le Zraw à cause de ce fichu Red Patent de m*@$e !