Михаил Зощенко "Перед восходом солнца" / "Игра в бисер" с Игорем Волгиным / Телеканал Культура
Вставка
- Опубліковано 23 жов 2019
- Михаил Зощенко "Перед восходом солнца". "Игра в бисер" с Игорем Волгиным
🔹Подписаться на канал Культура: / @smotrim_kultura
🔹Все выпуски подряд: • "Игра в бисер" с Игоре...
Шедевр Михаила Зощенко, частично опубликованный в 1943-м, до сих пор не прочитан по-настоящему. Между тем, автобиографическую психоаналитическую повесть Зощенко считал главным делом жизни, работал над ней по 16-18 часов в день.
🔹 🔹 🔹
Ток-шоу.
В студии четверо героев, среди которых философы, критики, писатели, актеры и режиссеры, обсуждают актуальные произведения мировой литературы.
Ведущий: Игорь Волгин
Когда мы говорим, что классика всегда современна, мы не задумываемся, что именно в художественном произведении, созданном десятилетия, а то и века назад, созвучно дню сегодняшнему, представлению современного человека о себе самом. Участники ток-шоу "Игра в бисер" с Игорем Волгиным пытаются найти ответы на этот вопрос и, заглянув в лучшие образцы мировой литературы, понять - кто мы и что мы.
По мнению создателей ток-шоу, "Игра в бисер" - это своеобразная игра ума для всех, кто ищет глубинную связь между событиями и явлениями; кто пытается обнаружить новый смысл в привычных взгляду вещах; кто воспринимает мировую литературу как уже написанную книгу, которую никто и никогда не постигнет до конца, но, тем не менее, каждое новое прочтение удивительно и откровенно.
В свое время роман Германа Гессе "Игра в бисер" стал откровением для читателей, которые вместе с героями книги прикоснулись к заветным тайнам Игры и узнали, что возможен некий абстрактный синтез искусства и точной науки, чувственного и материального, вечного и сиюминутного. В ток-шоу, также как и в романе, действие разворачивается вокруг "ордена интеллектуалов". В студии - четверо современных мудрецов, которые обсуждают одно из произведений мировой литературы и пытаются осуществить его проекцию на современную жизнь.
"Игра в бисер" удостоена Национальной телевизионной премии ТЭФИ в номинации "Дневное ток-шоу" в 2016 году.
🔹 🔹 🔹
Другие передачи телеканала:
▫️ 2 Верник 2 • 2 ВЕРНИК 2
▫️ Агора • Агора
▫️ ACADEMIA • ACADEMIA
▫️ Белая студия • Белая студия
▫️ Ближний круг • Ближний круг
▫️ Большая Опера • Большая опера 2011-2016
▫️ Большой балет • Большой балет - 2016
▫️ Бродвей. История в лицах и танцах • Бродвей. История в лиц...
▫️ Главная роль • Главная роль
▫️ Документальные фильмы • Документальные фильмы ...
▫️ Концерты • Концерты на телеканале...
▫️ Легенды мирового кино • Легенды мирового кино ...
▫️ Линия жизни • Линия жизни
▫️ Мы - грамотеи! • МЫ - ГРАМОТЕИ!
▫️ Наблюдатель • Наблюдатель
▫️ Новости культуры • Новости культуры
▫️ Пешком... • Пешком... - телеканал ...
▫️ Полиглот • Полиглот. Все языки - ...
▫️ Правила жизни • Правила жизни
▫️ Романтика романса • Романтика романса
▫️ Россия, любовь моя!… - Розваги
Спасибо
🌞🌞🌞👍
Сказ в рассказах Михаила Зощенко предполагает большую дистанцию между
автором и рассказчиком. В некоторых случаях мы можем говорить о полном
несовпадении позиции автора и его повествователя из народа. Однако
писатель может быть непоследовательным: иногда симпатизировать герою,
иногда отстраняется от него. Принципиальным остаётся полное отсутствие
дидактики.
Чаще всего нравственная позиция рассказчика прямо не сформулирована,
поэтому именно особенности его речи (например, эпитеты, которыми он
наделяет героев своего повествования) становятся мерилом авторской
оценки.
Образ рассказчика представлен в двух главных ипостасях: рассказать о
случае из своей жизни (рассказчик-персонаж) или же только передать
историю (рассказчик-протоколист, наблюдатель). Во втором случае герой
почти всегда не комментирует события.
Основной приём комического в рассказах - это острая сатира в подтексте.
Несмотря на кажущуюся простоту формы, у произведения всегда есть двойное
дно, так как вывод рассказчика в большинстве случаев не совпадает с
истинным заключением автора. Част приём умолчания: пассивная реакция
героя на неблаговидные поступки оказывается завуалированной критикой от
автора, выбирающего модернистское самоустранение.
Главный мотив ранних рассказов - быстрая потеря обретенного счастья,
тотальное невезение и беспомощность героя перед обстоятельствами.
Фатальное настроение: инициатива приводит к наказанию.
Психологический облик рассказчика 20-х и 30-х годов различен. В ранних
рассказах это потерянный, грубый, часто разочарованный человек, который
тем не менее пытается идти в ногу со временем. Однако за формой он не
видит сути. Основные сквозные его черты: глупость, невежество,
инфантильность, беззащитность перед обстоятельствами, бесцельность
существования, потерянность, тоска, непонимание порочности системы. В
30-ые годы на смену этим особенностям приходит восторженность, патетика и
даже романтизм. В рассказах все чаще появляются автобиографические
детали, касающиеся прежде всего профессии рассказчика. Теперь это
репортёр, фельетонист, журналист.
Что за манера говорить ни о чём? Если нечего сказать, не надо записывать передачу