Danke Volker! Aber ein Buch ... das würde zu lange dauern, bis dahin hat sich dann wieder alles geändert, deshalb gibt's da auch wenig Bücher. Freut mich wenn Dir meine videos so gefallen! 🙏👍
Danke für das super Video! Hast du auch in nächster Zeit vor, ein Video über die Kategorie "Lookup Tables" im Color Management zu machen? Ich bin nämlich leicht am verzweifeln was Monitorkalibrierung und 3D Monitor LUTs betrifft. Welches Signal erhält der Video Clean Feed?...
Hallo, Tim, First of all, I want to thank you for sharing your valuable knowledge here, I picked up some solutions from you that I could not find anywhere else. It is sad that you don't post videos in English anymore, now I have to put my poor German language skill to practise, but your material absolutely worth it!
Klasse Tutorial, beide Videos. Vielen Dank, gerade der Grauverlauf verdeutlicht die Situation dann doch noch mal sehr schön. Das hat mir sehr geholfen.
Hallo Tim, ich mache Timelapses. Wie kann ich die Fotoprofile wie ProPhoto RGB bei Davinci verwenden? Ich will ja sagen, dass die Bilder mit ProPhoto RGB in DR reinkommen, damit ich möglichst großen Farbraum nutzen kann...Google "hilft" nicht weiter. Danke für die Tipps!
@@Farbkanal ich schreibe derzeit meine Bachelorarbeit über die aktuellen HDR Tone Mapping Verfahren und finde vor Allem zu DaVinci Color Management wenig Literatur. Meint Ihr, Ihr könntet mir ein paar der besagten White Paper empfehlen?
@@jacquelinevogt1986 ja, aber noch besser: ich könnte Dir ein erprobtes Verfahren von Hollywood Coloristen und Color Cientists zeigen bzw. erklären, aber das führt hier zu weit. Jedenfalls ist dieses Verfahren der aktuelle Gold Standard. Und das kann man nirgends finden, dazu gibt’s kein WhitePaper. Ich bin selbst scientist, deshalb kenne ich mich mit Wissenschaftlern Arbeit bestens aus, aber das ist ein anderes Thema. Schreib mir doch einfach mal eine Email, dann können wir uns kurz austauschen, und dann auch gern mal telefonieren wenn Du Interesse hast. LG, Tim
Sehr schön erklärt, freue mich schon auf dein Aces Tutorial. Wo liegt der Vorteil von DCM gegenüber Aces? Der Farbraum ist größer im DCM dennoch kommt bei einem User wie mir zum Schluß nur REC709 raus. Momentan habe ich mit Aces, einen einfachen Weg gefunden mein Panasonic Vlog Footage über die Panasonic v35 IDT einzufügen und einen sehr guetn Startpunkt zu haben. Ich finde das Ergebnis besser als mit einer Lut Panasonic to REC709 zu arbeiten. Auf jeden Fall gefallen mir deine Videos sehr, sie geben nicht wie andere einen Weg vor, sondern erklären auch wieso.
Dankeschön! Im Grunde sind beides sehr gute Workflows, nur das RCM eben nicht die Nachteile oder Schwächen hat, wie ACES. Also die Probleme mit den Blau- bzw. Magenta-Werten, oder das Setzen von Qualifiern. Aber wenn Du gut klar kommst mit ACES dann bleib dabei, ist ein sehr schöner und mächtiger Workflow wie ich finde. Ich persönlich bin jetzt von ACES zu RCM gewechselt, aber hauptsächlich wegen der Blau-Problematik und den Qualifiern.
@@Farbkanal naja momentan bin ich noch in der Findungsphase, bei der alten Kamera (Osmo Pocket) war mir das manuelle Belichten zu fummelig, weshalb ich meistens einfach alles auf Automatik sthen lies, mit der neuen Kamera 14+stops, will ich natürlich dann auch das maximum herausnehmen, wohlverstanden: das beste was der Familienkamerastupser rausholen kann, somit kam das Thema Graden wieder mehr in den Vordergrund und ich bin beim letzten Projekt bei Aces gelandet. Das DCM finde ich sehr familiär zu dem erst kurz erlernten Aces, weshalb ich mir jetzt die Frage stellte ob sich DCM für mich lohnt. Habe heute etwas damit rumprobiert und für mich komme ich genauso schnell /gut mit DCM zu meinem Ziel. Mein Ziel ist momentan mal ein gutes neutrales Bild zu erstellen, wo ich zugeben muss dass ich immer so meine Probleme habe den richtigen Kontrast und Sättigung zu treffen, oftmals zu viel des guten... 🙄
@@Farbkanal vielleicht hast du 2 Minuten 50 um dir kurz mein letztes Video anzusehen, würde mivh über ein kurzes Feedback zu den Farben von dir freuen. ua-cam.com/video/jJSN1udGceI/v-deo.html
hallo , auf deine Videos habe ich gewartet , alle top , . Ich selbst benutze Edius und seit einem Jahr Davinci zum graden . Ich abe allerdings mit Davinci und dem RCM ein Problem , dazu muss ich kurz ausholen. Meine Filme nehme ich vornehmlich in Slog 3 cine mit einer A1 und S7M3 auf . Den schnitt erledige ich in Edius , das graden in Davinci .Dann gebe ich den Film wieder über Eduis in 4K HLG 10Bit 4.2.2 aus . Wenn ich jetzt den fertigen Filme über Davinci in SDR 8BIT 709 ausgeben möchte , habe ich Probleme mit der Einstellung des RCM . Farben und Helligkeitswerte sind verfälscht . Was mache ich vermutlich falsch ? Das Gleiche in Edius funktioniert wenn ich den Softclip aktiviere . Ich bedanke mich für eine Antwort ...Gruß Klaus Wolters
Du musst dan im RCM als Output Color Space Rec709 angeben und entsprechend das Grading anpassen, anders wird das nix. versuche mal als letzte Node eine Color Space transform von HLG nach rec709/G2.4 wenn Du den Output Color Space in den Project Settings entsprechend gesetzt hast, könnte einigermaßen klappen, wenn Du das Luminance mapping in dieser Node dann entsprechend einstellst.
Hilfreiches Video! Nachdem ich ein Projekt gerendert habe, es auf meinem Macbook super aussieht, ich es dann über icloud auf mein ipad pro sende und es mir da nochmal anschaue, sehen die Farben viel flacher aus. Meine Schatten sind dann auch nicht mehr tiefschwarz, sondern grau und man sieht noch details, die eigentlich clippen sollte. Habe das erste mal mit slog 2 gefilmt und jetzt habe ich dieses Problem. Auf meinem, Macbook sieht wirklich alles perfekt aus. Würde mich freuen, wenn du da vielleicht eine Antwort drauf hast.
Das wird wahrscheinlich an den Einstellungen von DR liegen, und den fehlenden richtigen bzw. falschen NCLS Tags. Das hier zu erklären würde zu weit gehen, aber guck Dir mal das Video hier an: ua-cam.com/video/jv9jhER3sfQ/v-deo.html
Das ist egal, kannst Du vorher machen, zB im Media Pool, und dann erst eine Timeline anlegen, oder alles in Timeline ziehen und dann die Tags setzen, wenn’s kein RAW ist oder die Clips noch keine Tags haben
Sehr gut erklärt! Danke. Wenn du jetzt noch ein video hast/machst in dem du die verschiedenen export color shifts erklärst, verliebe ich mich. Ich grade z.b gerade R3D in davinci und trotz korrekter projekt einstellungen (und 1000 tests beim export) bekomme ich einen shift bei meinen exportierten files ABER nicht bei red test footage O_o.........
Danke! Tja, R3d ist immer so eine Sache, ich kenne das. Nutzt Du den IPP2? Oder welchen Workflow nutzt Du? RCM? Manuell über Nodes? Ich setze das Thema mal auf die Liste!
@@Farbkanal moin. Ja IPP2. Aber ich habe gestern mitbekommen, dass die RED mit der gedreht wurde, IPP2 nicht unterstützt. Das dieses footage shiftet (und IPP2 test-footage nicht) ist somit etwas eher nachvollziehbar. Aber das es überhaupt shiftet wurmt mich trotzdem.
@@nitromusik9275 Ja, bei R3d muss man immer aufpassen welches Model, Gamut, Version usw. Ansonsten testet man sich tot. Da gibt's kein Patentrezept, leider :/
Hallo Tim, wieder einmal ein großartiges Tutorial. Ich habe den Kanal übrigens jetzt nur durch zufall entdeckt, weil der Titel quasi rein englisch ist. Deinen anderen Kanal habe ich inzwischen schon etwas länger abonniert. Tipp also: die beiden Kanäle verknüpfen/verlinken, dann tauchen sie auch in den empfohlenen videos auf. Zwei Fragen habe ich allerdings noch: - gibt es eine möglichkeit, von DavinciYRGB in RCM zu wechseln, nachdem bereits Korrekturen angelegt wurden (aka: wie interpretiert Resolve die (Raw-)Footage im YRGB-Modus in den Timeline-Colorspace und wie kann ich das dann im RCM nachstellen)? Konkretes, exemplarisches Beispiel: .braw files sollen im RCM genauso aussehen wie in einer P3-DCI-Timeline in Davinci YRGB. - kannst du eine umfängliche Ressource empfehlen, anhand der man sich etwas hintergründiger (und kompakter) bilden kann als im technisch meist schwammigen, überausführlichen Resolve-Manual? Schönen Gruß und danke für die großartigen Videos!
Du kannst jederzeit in das RCM wechseln, und sofern Du zuvor im normalen DavinciYRGB alles korrekt gemacht hast, sollte da eigentlich nichts viel passieren, ausser Du hast eine ColorSpaceTransform genutzt, diese Node müsstest Du natürlich dann deaktivieren. Aber wenn Dein Grading gut gemacht ist, solltest höhstens in der Exposure, also ersten Korrekturnode das Lift/Gamma/Gain noch einmal etwas anpassen müssen, alles weitere sollte dann genauso passen. Ich hoffe das hilft Dir weiter. Ein gute Quelle für DR in Form von Literatur gibt's leider nicht, und auch online kann ich nur auf die Tutorials und Videos der Community verweisen, das ist von BMD so gewollt. Aber die sind ja meist nicht hintergründig, da muss man schon suchen. Leider existiert da nur ein großes schwarzes Loch, ich habe selbst lange nach so etwas gesucht. Letztendlich habe ich mir viel Hintergrundwissen mühsam selbst zusammen suchen müssen, durch Insider und Kontakte. Es gab ein paar WhitePapers, aber ich finde die nicht mehr. Da waren ein paar wenige Funktionen mathematisch beschrieben. BMD möchte sich da einfach nicht unter die Haube gucken lassen, was aber viele andere auch so machen, zu Flame oder Adobe findet man da auch nichts ;) Falls Du da etwas findest, ich habe grosses Interesse!!!!!!!
@@Farbkanal ok, genau da habe ich bereits ein Problem: wenn ich einen .braw clip nehme, den in eine Davinci YRGB-Timeline ziehe und anschließend auf color managed umschalte verändern sich bereits die farben, bevor ich anfange zu graden. Ich vermute, dass das mit der "Überbrückung" der Dekodierung im Camera Raw-Tab zusammenhängt, weil ja (jedenfalls erklärt BMD das) direkt in den Timeline-Colorspace dekodiert wird. Jetzt wäre meine Frage eben, wie muss ich die Einstellungen im RCM wählen, damit sich dabei eben wirklich nichts ändert :D (wenn der Clip in der ersten Node der Timeline gleich aussieht und ich im selben Timeline-Space bin sollte sich nichts ändern, da stimme ich zu :P) Edit: am nächsten komme ich, wenn ich ein SDR-P3 Preset verwende und als output CS dann Rec.709, 2.4 verwende, aber selbst da gibt es noch einen kleinen Gamma-Shift, ganz abgesehen davon, dass ich das verhalten einer Farbraum-Änderung im Camera Raw-Tab überhaupt nicht reproduzieren kann...und natürlich: danke dir! :)
ok, ich habe wohl tatsächlich einen Weg gefunden. Dazu muss ich allerdings bei sämtlichen Raw-Clips beim Input-Colorspace den Haken bei Bypass setzen und dann im (jetzt wieder verfügbaren) camera raw-tab dieselben einstellungen wählen wie zuvor. Was ich mich allerdings jetzt frage ist: wie repräsentiert resolve im non-color managed workflow den gewählten Camera Raw-Farbraum? Wird der einfach nur "reingelegt" und Resolve erhält im Hintergrund die Infos?
@@wolf.himmler Genaus so ist es. Beim RCM liest DR automatisch die richtigen Infos aus dem RAW File aus, da brauchst Du Dich um nichts kümmern, brauchst also nichts taggen, im Gegenteil! Das ist auch der Grund dass Du mit Bypass erst zum Ziel kommst, normalerweise ist das bei RAW aber garnicht nötig explizit Bypass zu setzen. DR erkennt das automatsich :)
@@Farbkanal ach cool - evtl. noch ein DR17-Bug, dass ich es manuell setzen muss? Wie dem auch sei - nochmals danke dir und sicherlich bis bald. Man lernt schließlich nie aus 😊😁
Hallo Tim, danke für die kompetenten Erklärungen in Deinen Videos! Du verwendest in diesem Video Grafiken mit der Quellenangabe "Davinci Resolve 17 Handbuch". Woher hast Du dieses neue 17-er Handbuch? Als Normalsterbliche finde ich dieses nicht im Netz.
Danke Antonia! Das Handbuch kommt als PDF im Download für die Studio Version mit, ich weiss nicht ob es bei der kostenlosen Version auch dabei ist, müsste aber. Davinci Wide Gamut findest Du hier: documents.blackmagicdesign.com/InformationNotes/DaVinci_Resolve_17_Wide_Gamut_Intermediate.pdf?_v=1607414410000
@@Farbkanal Hallo Tim, danke für die Infos und das Wide-Gamut-PDF. Ich nutze die Studio-Version (Windows). Und bei allen Versionen (Beta1-6) der 17-er Studio-Downloads war nach Entpacken der jeweiligen Zip-Datei nur die DavRes-Installations-EXE vorhanden, kein PDF, auch keine Installationsanleitung etc.. Du bist ein Glückspilz und hast einfach mehr bekommen. Du nutzt, glaube ich, MAC, da könnte es anders sein.
@@Farbkanal Hallo Tim, ich habe auf der Blackmagic-Seite unter Support/Downloads kein Handbuch für die 17-er-Studio-Version gefunden. Auch nicht woanders auf dieser Webseite. Wärst Du so freundlich und würdest mir bitte den Download-Link senden! Danke vorab!
Beim Exportieren von gegradetem Material in RCM Davinci Wide Gamut und Output Color Space für SRGB hab ich in immer ein Absendunk der Schwarztöne. Im normalen Davinci YRGB passiert das nicht. Ist das ein Bug oder bin ich der Bug? haha. Edit: Das "Problem" war, das ich ja für die Ausgabe über UA-cam/Vimeo Output Color Space auch sRGB eingestellt habe und obwohl ich im Export sRGB getagt habe hat Resolve beim wieder importieren zum checken des Export diesen nicht als Input Color Space sRGB sonder Rec709 gesetzt.
Ich hatte das selbe Problem. SRGB wird beim importieren immer nur als Rec709 erkannt, was ziemlich nervt. Noch blöder wird’s wenn Quicktimes eigenes P3 mit in‘s Spiel kommt und man sich dann wundert wieso man so einen komischen shift hat. Ich überprüfe mittlerweile immer die deliveries auf deren korrekte Tags, und beim Import ebenso.
@@Farbkanal Mir ist aber auch aufgefallen, dass mit Output Color Space sRGB und sRGB getagte Videos bei Vimeo aussehen als ob Vimeo das als Rec709 2.4 interpretiert, d.h. Schwärzen angehoben ect. Ist Dir da sowas auch aufgefallen?
Moin und vielen Dank für das ausführliche Video // Mach BITTE weiter so, auch wenn vieles noch wie Chinesisch für mich klingt! Ich bin seit ein paar Tagen mit dem Problem konfrontiert, dass ich Sony (A7iii / 8 BIT) HLG3 BT.2020 korrekt darstellen und graden möchte. Die Hauttöne erscheinen mir sehr gelb und rot und ich bin mittlerweile echt am verzweifeln, wie ich mit dem Material korrekt umgehen muss! Ich habe alles möglich ausprobiert, jedoch komme ich bei den Fachterminologie rund um das Thema Color Management schnell an meine Grenzen! Das scheint ein Themengebiet für ein Studium zu sein :D Vielleicht kannst du mir weiterhelfen (oder wer von den Abonnenten), denn ich denke, dass das Problem nicht nur mich betrifft! Welche Einstellungen* sollte ich für folgende Profile wählen: - HLG3 BT.2020 (alternativ Rec.709) - HLG2 Rec.709 *Davinci Color Management (Input, Output, ...) Ich arbeite in der Regel für Kunden, welche die Videos vorwiegend bei youtube, Vimeo, eigene Website und Instagram hochladen. ich danke jedem der mir helfen kann :) Viele grüße Dawid
Das Problem hatte ich auch. Hast dus mittlerweile gelöst bekommen? Ich hatte vor allem das Problem dass Overlay Templates dann in den Farben verschoben waren, wenn ich die Settings für HLG3 geändert hab -.- Filme aktuell wieder ohne Picture Profile - weil mit HLG3 das Graden und die Einstellungen komplett behindert sind, auch wenn die Dynamic Range super nice ist..
I have a Problem Using HLG3 Footage in Davinci. In Color Management setting Input: Rec.2020 & Rec.2100 HLG - Timeline: Rec.709 & Rec.709-A - Output: Rec.709 & Rec.709-A. My Footage looks great, no question. BUT. Everything else, like overlays (youtube subscripe popup background), titles, screenshots with white background (jpgs) etc. - the "white" color there, which is defined as hexcolor #ffffff is not "white" anymore but looks more like a washed out "grey" in the timeline, in quicktime and on youtube aswell. Heres a timestamp to an uploaded video of mine where you can see what I mean with the overlay: ua-cam.com/video/ujQe0aOoLKA/v-deo.html I tried many things because of that problem, like putting a color space transform on the specific overlay - but that doesnt make it white again, at least I dont know the settings to do that. I also dont know the original color space that the overlay is made for to be honest, but in color space rec709 it looks properly white, so I guess its that one. Does anyone know a solution to this problem? I guess its happening because the Color Management settings are transforming those overlays into Rec.2020 & Rec.2100 HLG and there the whites are not white anymore? But Im not sure with that tbh. Please help me, I couldnt find any information regarding that anywhere and I guess Im not the only one using overlays and other stuff in my videos than HLG3 Footage :) Hier mein Kommentar dazu, wo ich Hilfe gesucht hab.
I know, but look how many think that Q is the only one who knows how to color grade, have a look at Dado Valentic! He‘s so much better and all guys believe Q is the best, but the pros are laughing about him... so what?
Well, you had your own followers who easily noticed quality in your content. Super heroes do not give up the ground, I hope you'll reconsider recording in English (it's a good brain exercise after all :P). All the best!
Ein sehr komplexes Thema…aber super erklärt…Danke…
Was für ein guter Kanal. Top!!! Danke
Sehr gern! Ich danke Dir! 🙏
DANKE für die super u verständliche Erklärung
Sehr gerne!
Wieso hab ich deinen Kanal jetzt erst entdeckt !? Eine wahre Goldgrube ! ... da hab ich jetzt erstmal ein Haufen zu gucken :D
Dankeschön! 🙏👍
ich werde Dir nicht nur ne Tasse Kaffee sondern ne Kanne Kaffee spendieren ;) . Das sind super Details , danke Dir
Sehr gern! Freut mich wenn es Dir hilft!
Tim! Der Hammer! Vielen Dank für dieses aufschlussreiche Video! Du solltest ein Buch verfassen! Das wird ein Standardwerk!
Danke Volker! Aber ein Buch ... das würde zu lange dauern, bis dahin hat sich dann wieder alles geändert, deshalb gibt's da auch wenig Bücher. Freut mich wenn Dir meine videos so gefallen! 🙏👍
Danke für das super Video! Hast du auch in nächster Zeit vor, ein Video über die Kategorie "Lookup Tables" im Color Management zu machen? Ich bin nämlich leicht am verzweifeln was Monitorkalibrierung und 3D Monitor LUTs betrifft. Welches Signal erhält der Video Clean Feed?...
Hallo, Tim, First of all, I want to thank you for sharing your valuable knowledge here, I picked up some solutions from you that I could not find anywhere else. It is sad that you don't post videos in English anymore, now I have to put my poor German language skill to practise, but your material absolutely worth it!
Thank your very much, really appreciated!
Klasse Tutorial, beide Videos. Vielen Dank, gerade der Grauverlauf verdeutlicht die Situation dann doch noch mal sehr schön. Das hat mir sehr geholfen.
Dankeschön Phillipe! Das freut mich! Grauverläufe sind immer prima geeignet um die Funktion eines Tools zu erklären.
Hallo Tim, ich mache Timelapses. Wie kann ich die Fotoprofile wie ProPhoto RGB bei Davinci verwenden? Ich will ja sagen, dass die Bilder mit ProPhoto RGB in DR reinkommen, damit ich möglichst großen Farbraum nutzen kann...Google "hilft" nicht weiter. Danke für die Tipps!
Ich liebe e auch die Grayscales :)
Ist immer prima zum erklären und zeigen geeignet
Super cooles, hilfreiches Video! Woher hast du denn die Info, wie genau die nits beim Tone Mapping gemapped werden?? :)
Das ist ein unter Profis bekannter Workaround und aus einigen White Papers, wieso?
@@Farbkanal ich schreibe derzeit meine Bachelorarbeit über die aktuellen HDR Tone Mapping Verfahren und finde vor Allem zu DaVinci Color Management wenig Literatur. Meint Ihr, Ihr könntet mir ein paar der besagten White Paper empfehlen?
@@jacquelinevogt1986 ja, aber noch besser: ich könnte Dir ein erprobtes Verfahren von Hollywood Coloristen und Color Cientists zeigen bzw. erklären, aber das führt hier zu weit. Jedenfalls ist dieses Verfahren der aktuelle Gold Standard. Und das kann man nirgends finden, dazu gibt’s kein WhitePaper. Ich bin selbst scientist, deshalb kenne ich mich mit Wissenschaftlern Arbeit bestens aus, aber das ist ein anderes Thema. Schreib mir doch einfach mal eine Email, dann können wir uns kurz austauschen, und dann auch gern mal telefonieren wenn Du Interesse hast. LG, Tim
Uiii, sehr viel Input😅 wo hast du das alles gelernt? Danke für die Videos habe viel davon gelernt.
Ich nutze gerade Resolve 18.1.2 und hier sind die ganzen Option leider weg. Man kann nur noch HDR und SDr auswählen, oder ist das ein Anwenderfehler?
Sehr schön erklärt, freue mich schon auf dein Aces Tutorial.
Wo liegt der Vorteil von DCM gegenüber Aces? Der Farbraum ist größer im DCM dennoch kommt bei einem User wie mir zum Schluß nur REC709 raus. Momentan habe ich mit Aces, einen einfachen Weg gefunden mein Panasonic Vlog Footage über die Panasonic v35 IDT einzufügen und einen sehr guetn Startpunkt zu haben. Ich finde das Ergebnis besser als mit einer Lut Panasonic to REC709 zu arbeiten.
Auf jeden Fall gefallen mir deine Videos sehr, sie geben nicht wie andere einen Weg vor, sondern erklären auch wieso.
Dankeschön! Im Grunde sind beides sehr gute Workflows, nur das RCM eben nicht die Nachteile oder Schwächen hat, wie ACES. Also die Probleme mit den Blau- bzw. Magenta-Werten, oder das Setzen von Qualifiern. Aber wenn Du gut klar kommst mit ACES dann bleib dabei, ist ein sehr schöner und mächtiger Workflow wie ich finde. Ich persönlich bin jetzt von ACES zu RCM gewechselt, aber hauptsächlich wegen der Blau-Problematik und den Qualifiern.
@@Farbkanal naja momentan bin ich noch in der Findungsphase, bei der alten Kamera (Osmo Pocket) war mir das manuelle Belichten zu fummelig, weshalb ich meistens einfach alles auf Automatik sthen lies, mit der neuen Kamera 14+stops, will ich natürlich dann auch das maximum herausnehmen, wohlverstanden: das beste was der Familienkamerastupser rausholen kann, somit kam das Thema Graden wieder mehr in den Vordergrund und ich bin beim letzten Projekt bei Aces gelandet. Das DCM finde ich sehr familiär zu dem erst kurz erlernten Aces, weshalb ich mir jetzt die Frage stellte ob sich DCM für mich lohnt. Habe heute etwas damit rumprobiert und für mich komme ich genauso schnell /gut mit DCM zu meinem Ziel. Mein Ziel ist momentan mal ein gutes neutrales Bild zu erstellen, wo ich zugeben muss dass ich immer so meine Probleme habe den richtigen Kontrast und Sättigung zu treffen, oftmals zu viel des guten... 🙄
@@Farbkanal vielleicht hast du 2 Minuten 50 um dir kurz mein letztes Video anzusehen, würde mivh über ein kurzes Feedback zu den Farben von dir freuen.
ua-cam.com/video/jJSN1udGceI/v-deo.html
@@josttom2164 Sowas braucht auch bisschen Zeit, gib Dir ein wenig Zeit, probiere aus. Ich mache auch noch mal bald ein Video über Correction
hallo , auf deine Videos habe ich gewartet , alle top , . Ich selbst benutze Edius und seit einem Jahr Davinci zum graden . Ich abe allerdings mit Davinci und dem RCM ein Problem , dazu muss ich kurz ausholen. Meine Filme nehme ich vornehmlich in Slog 3 cine mit einer A1 und S7M3 auf . Den schnitt erledige ich in Edius , das graden in Davinci .Dann gebe ich den Film wieder über Eduis in 4K HLG 10Bit 4.2.2 aus . Wenn ich jetzt den fertigen Filme über Davinci in SDR 8BIT 709 ausgeben möchte , habe ich Probleme mit der Einstellung des RCM . Farben und Helligkeitswerte sind verfälscht . Was mache ich vermutlich falsch ? Das Gleiche in Edius funktioniert wenn ich den Softclip aktiviere . Ich bedanke mich für eine Antwort ...Gruß Klaus Wolters
Du musst dan im RCM als Output Color Space Rec709 angeben und entsprechend das Grading anpassen, anders wird das nix. versuche mal als letzte Node eine Color Space transform von HLG nach rec709/G2.4 wenn Du den Output Color Space in den Project Settings entsprechend gesetzt hast, könnte einigermaßen klappen, wenn Du das Luminance mapping in dieser Node dann entsprechend einstellst.
Hilfreiches Video! Nachdem ich ein Projekt gerendert habe, es auf meinem Macbook super aussieht, ich es dann über icloud auf mein ipad pro sende und es mir da nochmal anschaue, sehen die Farben viel flacher aus. Meine Schatten sind dann auch nicht mehr tiefschwarz, sondern grau und man sieht noch details, die eigentlich clippen sollte. Habe das erste mal mit slog 2 gefilmt und jetzt habe ich dieses Problem. Auf meinem, Macbook sieht wirklich alles perfekt aus. Würde mich freuen, wenn du da vielleicht eine Antwort drauf hast.
Das wird wahrscheinlich an den Einstellungen von DR liegen, und den fehlenden richtigen bzw. falschen NCLS Tags. Das hier zu erklären würde zu weit gehen, aber guck Dir mal das Video hier an: ua-cam.com/video/jv9jhER3sfQ/v-deo.html
Macht man diese Einstellung bevor man die Daten in Media einspielt oder bevor man sie in die Timeline einspielt. Danke
Das ist egal, kannst Du vorher machen, zB im Media Pool, und dann erst eine Timeline anlegen, oder alles in Timeline ziehen und dann die Tags setzen, wenn’s kein RAW ist oder die Clips noch keine Tags haben
Sehr gut erklärt! Danke. Wenn du jetzt noch ein video hast/machst in dem du die verschiedenen export color shifts erklärst, verliebe ich mich. Ich grade z.b gerade R3D in davinci und trotz korrekter projekt einstellungen (und 1000 tests beim export) bekomme ich einen shift bei meinen exportierten files ABER nicht bei red test footage O_o.........
Danke! Tja, R3d ist immer so eine Sache, ich kenne das. Nutzt Du den IPP2? Oder welchen Workflow nutzt Du? RCM? Manuell über Nodes? Ich setze das Thema mal auf die Liste!
@@Farbkanal moin. Ja IPP2. Aber ich habe gestern mitbekommen, dass die RED mit der gedreht wurde, IPP2 nicht unterstützt. Das dieses footage shiftet (und IPP2 test-footage nicht) ist somit etwas eher nachvollziehbar. Aber das es überhaupt shiftet wurmt mich trotzdem.
@@nitromusik9275 Ja, bei R3d muss man immer aufpassen welches Model, Gamut, Version usw. Ansonsten testet man sich tot. Da gibt's kein Patentrezept, leider :/
Hallo Tim, wieder einmal ein großartiges Tutorial. Ich habe den Kanal übrigens jetzt nur durch zufall entdeckt, weil der Titel quasi rein englisch ist. Deinen anderen Kanal habe ich inzwischen schon etwas länger abonniert. Tipp also: die beiden Kanäle verknüpfen/verlinken, dann tauchen sie auch in den empfohlenen videos auf.
Zwei Fragen habe ich allerdings noch:
- gibt es eine möglichkeit, von DavinciYRGB in RCM zu wechseln, nachdem bereits Korrekturen angelegt wurden (aka: wie interpretiert Resolve die (Raw-)Footage im YRGB-Modus in den Timeline-Colorspace und wie kann ich das dann im RCM nachstellen)? Konkretes, exemplarisches Beispiel: .braw files sollen im RCM genauso aussehen wie in einer P3-DCI-Timeline in Davinci YRGB.
- kannst du eine umfängliche Ressource empfehlen, anhand der man sich etwas hintergründiger (und kompakter) bilden kann als im technisch meist schwammigen, überausführlichen Resolve-Manual?
Schönen Gruß und danke für die großartigen Videos!
Du kannst jederzeit in das RCM wechseln, und sofern Du zuvor im normalen DavinciYRGB alles korrekt gemacht hast, sollte da eigentlich nichts viel passieren, ausser Du hast eine ColorSpaceTransform genutzt, diese Node müsstest Du natürlich dann deaktivieren. Aber wenn Dein Grading gut gemacht ist, solltest höhstens in der Exposure, also ersten Korrekturnode das Lift/Gamma/Gain noch einmal etwas anpassen müssen, alles weitere sollte dann genauso passen. Ich hoffe das hilft Dir weiter. Ein gute Quelle für DR in Form von Literatur gibt's leider nicht, und auch online kann ich nur auf die Tutorials und Videos der Community verweisen, das ist von BMD so gewollt. Aber die sind ja meist nicht hintergründig, da muss man schon suchen. Leider existiert da nur ein großes schwarzes Loch, ich habe selbst lange nach so etwas gesucht. Letztendlich habe ich mir viel Hintergrundwissen mühsam selbst zusammen suchen müssen, durch Insider und Kontakte. Es gab ein paar WhitePapers, aber ich finde die nicht mehr. Da waren ein paar wenige Funktionen mathematisch beschrieben. BMD möchte sich da einfach nicht unter die Haube gucken lassen, was aber viele andere auch so machen, zu Flame oder Adobe findet man da auch nichts ;) Falls Du da etwas findest, ich habe grosses Interesse!!!!!!!
@@Farbkanal ok, genau da habe ich bereits ein Problem: wenn ich einen .braw clip nehme, den in eine Davinci YRGB-Timeline ziehe und anschließend auf color managed umschalte verändern sich bereits die farben, bevor ich anfange zu graden. Ich vermute, dass das mit der "Überbrückung" der Dekodierung im Camera Raw-Tab zusammenhängt, weil ja (jedenfalls erklärt BMD das) direkt in den Timeline-Colorspace dekodiert wird. Jetzt wäre meine Frage eben, wie muss ich die Einstellungen im RCM wählen, damit sich dabei eben wirklich nichts ändert :D (wenn der Clip in der ersten Node der Timeline gleich aussieht und ich im selben Timeline-Space bin sollte sich nichts ändern, da stimme ich zu :P)
Edit: am nächsten komme ich, wenn ich ein SDR-P3 Preset verwende und als output CS dann Rec.709, 2.4 verwende, aber selbst da gibt es noch einen kleinen Gamma-Shift, ganz abgesehen davon, dass ich das verhalten einer Farbraum-Änderung im Camera Raw-Tab überhaupt nicht reproduzieren kann...und natürlich: danke dir! :)
ok, ich habe wohl tatsächlich einen Weg gefunden. Dazu muss ich allerdings bei sämtlichen Raw-Clips beim Input-Colorspace den Haken bei Bypass setzen und dann im (jetzt wieder verfügbaren) camera raw-tab dieselben einstellungen wählen wie zuvor. Was ich mich allerdings jetzt frage ist: wie repräsentiert resolve im non-color managed workflow den gewählten Camera Raw-Farbraum? Wird der einfach nur "reingelegt" und Resolve erhält im Hintergrund die Infos?
@@wolf.himmler Genaus so ist es. Beim RCM liest DR automatisch die richtigen Infos aus dem RAW File aus, da brauchst Du Dich um nichts kümmern, brauchst also nichts taggen, im Gegenteil! Das ist auch der Grund dass Du mit Bypass erst zum Ziel kommst, normalerweise ist das bei RAW aber garnicht nötig explizit Bypass zu setzen. DR erkennt das automatsich :)
@@Farbkanal ach cool - evtl. noch ein DR17-Bug, dass ich es manuell setzen muss?
Wie dem auch sei - nochmals danke dir und sicherlich bis bald. Man lernt schließlich nie aus 😊😁
Hallo Tim, danke für die kompetenten Erklärungen in Deinen Videos! Du verwendest in diesem Video Grafiken mit der Quellenangabe "Davinci Resolve 17 Handbuch". Woher hast Du dieses neue 17-er Handbuch? Als Normalsterbliche finde ich dieses nicht im Netz.
Danke Antonia! Das Handbuch kommt als PDF im Download für die Studio Version mit, ich weiss nicht ob es bei der kostenlosen Version auch dabei ist, müsste aber. Davinci Wide Gamut findest Du hier: documents.blackmagicdesign.com/InformationNotes/DaVinci_Resolve_17_Wide_Gamut_Intermediate.pdf?_v=1607414410000
@@Farbkanal Hallo Tim, danke für die Infos und das Wide-Gamut-PDF. Ich nutze die Studio-Version (Windows). Und bei allen Versionen (Beta1-6) der 17-er Studio-Downloads war nach Entpacken der jeweiligen Zip-Datei nur die DavRes-Installations-EXE vorhanden, kein PDF, auch keine Installationsanleitung etc.. Du bist ein Glückspilz und hast einfach mehr bekommen.
Du nutzt, glaube ich, MAC, da könnte es anders sein.
Das Handbuch findest Du im Download von DR, gibt's im Netz so nicht, glaube ich.
@@Farbkanal Hallo Tim, ich habe auf der Blackmagic-Seite unter Support/Downloads kein Handbuch für die 17-er-Studio-Version gefunden. Auch nicht woanders auf dieser Webseite. Wärst Du so freundlich und würdest mir bitte den Download-Link senden! Danke vorab!
@@antoniagrasberg4289 Nicht auf der Website, in Deinem Download!
Sehr geil! Danke für diese Erklärung! PS: Ich habe die ganze Zeit gehofft, das sich das clipping auf die Kleidung der Dame auswirkt :D
Hahaha! Sozusagen in's Nichts auflöst, na das wäre doch mal eine Neuerung 😂
Beim Exportieren von gegradetem Material in RCM Davinci Wide Gamut und Output Color Space für SRGB hab ich in immer ein Absendunk der Schwarztöne. Im normalen Davinci YRGB passiert das nicht. Ist das ein Bug oder bin ich der Bug? haha.
Edit: Das "Problem" war, das ich ja für die Ausgabe über UA-cam/Vimeo Output Color Space auch sRGB eingestellt habe und obwohl ich im Export sRGB getagt habe hat Resolve beim wieder importieren zum checken des Export diesen nicht als Input Color Space sRGB sonder Rec709 gesetzt.
Ich hatte das selbe Problem. SRGB wird beim importieren immer nur als Rec709 erkannt, was ziemlich nervt. Noch blöder wird’s wenn Quicktimes eigenes P3 mit in‘s Spiel kommt und man sich dann wundert wieso man so einen komischen shift hat. Ich überprüfe mittlerweile immer die deliveries auf deren korrekte Tags, und beim Import ebenso.
@@Farbkanal Mir ist aber auch aufgefallen, dass mit Output Color Space sRGB und sRGB getagte Videos bei Vimeo aussehen als ob Vimeo das als Rec709 2.4 interpretiert, d.h. Schwärzen angehoben ect. Ist Dir da sowas auch aufgefallen?
Moin und vielen Dank für das ausführliche Video // Mach BITTE weiter so, auch wenn vieles noch wie Chinesisch für mich klingt!
Ich bin seit ein paar Tagen mit dem Problem konfrontiert, dass ich Sony (A7iii / 8 BIT) HLG3 BT.2020 korrekt darstellen und graden möchte.
Die Hauttöne erscheinen mir sehr gelb und rot und ich bin mittlerweile echt am verzweifeln, wie ich mit dem Material korrekt umgehen muss! Ich habe alles möglich ausprobiert, jedoch komme ich bei den Fachterminologie rund um das Thema Color Management schnell an meine Grenzen! Das scheint ein Themengebiet für ein Studium zu sein :D
Vielleicht kannst du mir weiterhelfen (oder wer von den Abonnenten), denn ich denke, dass das Problem nicht nur mich betrifft!
Welche Einstellungen* sollte ich für folgende Profile wählen:
- HLG3 BT.2020 (alternativ Rec.709)
- HLG2 Rec.709
*Davinci Color Management (Input, Output, ...)
Ich arbeite in der Regel für Kunden, welche die Videos vorwiegend bei youtube, Vimeo, eigene Website und Instagram hochladen.
ich danke jedem der mir helfen kann :)
Viele grüße
Dawid
Das Problem hatte ich auch. Hast dus mittlerweile gelöst bekommen? Ich hatte vor allem das Problem dass Overlay Templates dann in den Farben verschoben waren, wenn ich die Settings für HLG3 geändert hab -.- Filme aktuell wieder ohne Picture Profile - weil mit HLG3 das Graden und die Einstellungen komplett behindert sind, auch wenn die Dynamic Range super nice ist..
I have a Problem Using HLG3 Footage in Davinci. In Color Management setting Input: Rec.2020 & Rec.2100 HLG - Timeline: Rec.709 & Rec.709-A - Output: Rec.709 & Rec.709-A.
My Footage looks great, no question. BUT. Everything else, like overlays (youtube subscripe popup background), titles, screenshots with white background (jpgs) etc. - the "white" color there, which is defined as hexcolor #ffffff is not "white" anymore but looks more like a washed out "grey" in the timeline, in quicktime and on youtube aswell. Heres a timestamp to an uploaded video of mine where you can see what I mean with the overlay: ua-cam.com/video/ujQe0aOoLKA/v-deo.html
I tried many things because of that problem, like putting a color space transform on the specific overlay - but that doesnt make it white again, at least I dont know the settings to do that. I also dont know the original color space that the overlay is made for to be honest, but in color space rec709 it looks properly white, so I guess its that one.
Does anyone know a solution to this problem?
I guess its happening because the Color Management settings are transforming those overlays into Rec.2020 & Rec.2100 HLG and there the whites are not white anymore? But Im not sure with that tbh. Please help me, I couldnt find any information regarding that anywhere and I guess Im not the only one using overlays and other stuff in my videos than HLG3 Footage :)
Hier mein Kommentar dazu, wo ich Hilfe gesucht hab.
??
Was ist denn unklar?
You're not recording in English anymore - look how many viewers you left behind :(
I know, but look how many think that Q is the only one who knows how to color grade, have a look at Dado Valentic! He‘s so much better and all guys believe Q is the best, but the pros are laughing about him... so what?
Well, you had your own followers who easily noticed quality in your content. Super heroes do not give up the ground, I hope you'll reconsider recording in English (it's a good brain exercise after all :P). All the best!