Bonsoir, cette vidéo est super intéressante pour moi, j'ai vraiment du mal avec la balance des blancs et souvent je n'arrive pas à un bon résultat. Faut dire que je n'ai pas beaucoup d'expérience en photo. Je vais voir si je trouve dans vos vidéos une qui traite de ce sujet. Bonne soirée et à bientôt. Amicalement. JOSEPH.
De précieux conseils lorsqu’on n’a pas la possibilité de se servir de la charte. Une petite question vaut il mieux se servir de la charte grise ou blanche . Tout au moins à quel moment doit on prendre l’une ou l’autre . Merci pour cet « éclaircissement.
Merci pour cette vidéo vraiment très intéressante Antonio. Mais si tu avais utilisé une charte sur cette prise de vue, celle-ci aurais permis de régler la balance de la source qui l'éclairait mais le problème restait entier pour la seconde source, me semble t-il.
L’avantage de la charte gris, est qu’elle mesure globalement la lumière directement sur le sujet. Et en toute logique, il nous faut bien sûr prioriser la qualité de la lumière sur le sujet. Pour le reste on peut se permettre de réajuster manuellement.
Dans le cadre d’utilisation d’une charte avec plusieurs sources de lumières, il faut, c’est logique, mesurer la lumière sur le sujet pour garantir déjà une bonne base de travail autour de la restitution d’une couleur fidèle. Pour le reste de la scène, moins d’important, donc des ajustements plutôt liés à la mémoire photographique des lieux. Merci pour commentaire
Dans le cadre d’utilisation d’une charte avec plusieurs sources de lumières, il faut, c’est logique, mesurer la lumière sur le sujet pour garantir déjà une bonne base de travail autour de la restitution d’une couleur fidèle. Pour le reste de la scène, moins d’important, donc des ajustements plutôt liés à la mémoire photographique des lieux. Merci pour commentaire
Le problème de la "fausse" température de couleur importée dans LR doit venir soit du boîtier 5DmkIV, soit du décodage du boîtier par LR. En effet mon boîtier est toujours sur 5500K. A l'importation dans LR, cette température devient 5300K. Mais bizarrerie, j'ai pu utiliser un R5 que j'ai aussi paramétré en 5500K. Eh bien la valeur importée dans LR est bien 5500K. Sans toucher à mon paramétrage de LR évidemment.
Interessant mais le problème c'est qu'en baissant globalement la saturation du jaune tu baisse aussi le jaune naturel des trams. Que pense tu d'essayer de neutraliser la dominante jaune en utilisant un masque de plage de couleur sur lequel on pourra appliquer une balance des blancs différente (ou une désaturation) et en utilisant un pinceau pour soustraire les zones qu'on ne veux pas impacter?
Merci pour ton commentaire. Oui, ta réflexion est très intéressante mais encore une fois sur une base déjà rectifiée. Car il est impossible d’identifier les couleurs sur une photo entièrement voilée de jaune quasiment monochromatique. Je conseille donc fortement dans un premier temps, comme très largement expliqué dans la vidéo, essayer de trouver un compromis de température de couleur, qui nous permettra déjà dans un premier temps d’avoir une sorte de tram, de couleur qu’on va pouvoir ensuite ajuster cette fois-ci par zone. Car je défie n’importe quel Photographe de travailler par zone sur une photo dont il est impossible d’identifier les couleurs écrasées par un voile de jaune qui empêche de reconnaître les teintes naturelles. Sur cette méthode, très clairement, après le travail d’ajustement de la double température de couleur, on reconnaît assez facilement les couleurs qu’on va ensuite pouvoir ajuster par un travail plus précis de la fidélité des teintes
@@jadorelaphotocom Absolument! Ce que je commentais c'est seulement la seconde partie quand tu utilise l'onglet HSL pour désaturer globalement le jaune. Mais oui bien sur qu'il faut d'abord partir d'une base déjà rectifiée. 😉
@@jpmissdeNice Même pour la seconde partie. Il est impossible de définir les couleurs naturelles de la scène avec un voile de jaune si prononcé qui empêche de les identifier ( même avec une bonne mémoire photographique 😎 ). Le choix de cibler un mur gris pour faire disparaître quasi la totalité de ce voile de jaune permet ensuite de bien identifier les couleurs de al scène et si besoin de venir les réajuster avec un travail cette fois-ci par zone. Cette façon de travailler est très performante au vu de la qualité de mes ambiances urbaines visibles sur mon site d'auteur.
@@jadorelaphotocom Ok mais ça serait interessant que tu mette le RAW de cette photo pour ton prochain challenge. J'ai vraiment envie de voir ce qu'il est possible de faire ;)
Cet exemple est intéressant, mais si l'on veut une scène conforme à la réalité, il faut s'arrêter au réglage de balance des blancs aux alentours de 2400 K. La désaturation du jaune agit sur l'ensemble de l'image, et dénature tous les jaunes présents. Si on a une connaissance suffisante des éclairages urbains, on sait que les lampes au sodium utilisées dans les luminaires s'éclairage général ont une température de couleur aux environ de 2100.K. Les lampes utilisées pour les phares et l'éclairage intérieur du tramway sont aux alentours de 3000 K. La bonne température de couleur résultante sera entre ces deux valeurs. J'aurais opté pour 2500 K dans une premier temps, puis ajusté en fonction de ma mémoire de la scène.
Votre réflexion est très intéressante, mais n’est pas applicable sur cette scène, car rien de garantie la température référence du sodium avec l’usure du temps ( forcément une dégradation de la température ) sans parler de la dégradation du verre dépoli qui les entourent. Donc il est impossible de se baser sur des températures références. De plus pour parler de réalité et conformité des couleurs le seul moyen reste encore une fois, comme très largement développé dans la vidéo, utilisation d’une charte de référence gris neutre. La méthode proposée ici est plutôt liée à la mémoire photographique et une sorte de compromis pour retrouver une base couleur exploitable par la suite. Concernant le travail par zone, il peut être très intéressant encore une fois seulement sur une base la plus ajustée possible dans ce genre de condition pour essayer de récupérer une trame couleur assez proche de la réalité. C’est pour cette raison que je préfère régler globalement la problématique de la température qui étouffe la gamme chromatique dans sa généralité, et ensuite si besoin en revenir sur des détails précis. Dans ce cas, dans cette scène, les seul éléments jaune sont la couleur présentes au niveau de la partie basse des trams que je connais parfaitement pour les avoir photographié depuis de nombreuses années
Merci pour ce tuto toujours très facile de compréhension
Merci, très belle démonstration concernant la balance des blancs.Merci
Merci de votre explication Antonio. Problème souvent rencontré lorsqu'on aime la photo de nuit. Encore de précieux conseils...
Merci pour le commentaire
Très jolie photo. Merci.
Merci 🙏
PARFAITEMENT EXPLIQUE / MERCI
Merci Antonio
Bonsoir, cette vidéo est super intéressante pour moi, j'ai vraiment du mal avec la balance des blancs et souvent je n'arrive pas à un bon résultat. Faut dire que je n'ai pas beaucoup d'expérience en photo. Je vais voir si je trouve dans vos vidéos une qui traite de ce sujet. Bonne soirée et à bientôt. Amicalement. JOSEPH.
Merci pour le commentaire. Tu as les liens en commentaire pour les deux petites vidéos. Utilisation d’une charte de gris et couleurs
Magnifique et merci beaucoup pour votre aide 😂🎉😅
Avec plaisir
De précieux conseils lorsqu’on n’a pas la possibilité de se servir de la charte. Une petite question vaut il mieux se servir de la charte grise ou blanche . Tout au moins à quel moment doit on prendre l’une ou l’autre . Merci pour cet « éclaircissement.
Merci pour cette vidéo vraiment très intéressante Antonio. Mais si tu avais utilisé une charte sur cette prise de vue, celle-ci aurais permis de régler la balance de la source qui l'éclairait mais le problème restait entier pour la seconde source, me semble t-il.
L’avantage de la charte gris, est qu’elle mesure globalement la lumière directement sur le sujet. Et en toute logique, il nous faut bien sûr prioriser la qualité de la lumière sur le sujet. Pour le reste on peut se permettre de réajuster manuellement.
Très intéressante vidéo.
Question pratique: Si tu avais utilisé la charte, où l'aurais-tu mise?
Dans le cadre d’utilisation d’une charte avec plusieurs sources de lumières, il faut, c’est logique, mesurer la lumière sur le sujet pour garantir déjà une bonne base de travail autour de la restitution d’une couleur fidèle. Pour le reste de la scène, moins d’important, donc des ajustements plutôt liés à la mémoire photographique des lieux. Merci pour commentaire
Dans le cadre d’utilisation d’une charte avec plusieurs sources de lumières, il faut, c’est logique, mesurer la lumière sur le sujet pour garantir déjà une bonne base de travail autour de la restitution d’une couleur fidèle. Pour le reste de la scène, moins d’important, donc des ajustements plutôt liés à la mémoire photographique des lieux. Merci pour commentaire
Le problème de la "fausse" température de couleur importée dans LR doit venir soit du boîtier 5DmkIV, soit du décodage du boîtier par LR. En effet mon boîtier est toujours sur 5500K. A l'importation dans LR, cette température devient 5300K. Mais bizarrerie, j'ai pu utiliser un R5 que j'ai aussi paramétré en 5500K. Eh bien la valeur importée dans LR est bien 5500K. Sans toucher à mon paramétrage de LR évidemment.
Interessant mais le problème c'est qu'en baissant globalement la saturation du jaune tu baisse aussi le jaune naturel des trams. Que pense tu d'essayer de neutraliser la dominante jaune en utilisant un masque de plage de couleur sur lequel on pourra appliquer une balance des blancs différente (ou une désaturation) et en utilisant un pinceau pour soustraire les zones qu'on ne veux pas impacter?
Merci pour ton commentaire. Oui, ta réflexion est très intéressante mais encore une fois sur une base déjà rectifiée. Car il est impossible d’identifier les couleurs sur une photo entièrement voilée de jaune quasiment monochromatique. Je conseille donc fortement dans un premier temps, comme très largement expliqué dans la vidéo, essayer de trouver un compromis de température de couleur, qui nous permettra déjà dans un premier temps d’avoir une sorte de tram, de couleur qu’on va pouvoir ensuite ajuster cette fois-ci par zone. Car je défie n’importe quel Photographe de travailler par zone sur une photo dont il est impossible d’identifier les couleurs écrasées par un voile de jaune qui empêche de reconnaître les teintes naturelles. Sur cette méthode, très clairement, après le travail d’ajustement de la double température de couleur, on reconnaît assez facilement les couleurs qu’on va ensuite pouvoir ajuster par un travail plus précis de la fidélité des teintes
@@jadorelaphotocom Absolument! Ce que je commentais c'est seulement la seconde partie quand tu utilise l'onglet HSL pour désaturer globalement le jaune. Mais oui bien sur qu'il faut d'abord partir d'une base déjà rectifiée. 😉
@@jpmissdeNice Même pour la seconde partie. Il est impossible de définir les couleurs naturelles de la scène avec un voile de jaune si prononcé qui empêche de les identifier ( même avec une bonne mémoire photographique 😎 ). Le choix de cibler un mur gris pour faire disparaître quasi la totalité de ce voile de jaune permet ensuite de bien identifier les couleurs de al scène et si besoin de venir les réajuster avec un travail cette fois-ci par zone. Cette façon de travailler est très performante au vu de la qualité de mes ambiances urbaines visibles sur mon site d'auteur.
@@jadorelaphotocom Ok mais ça serait interessant que tu mette le RAW de cette photo pour ton prochain challenge. J'ai vraiment envie de voir ce qu'il est possible de faire ;)
Cet exemple est intéressant, mais si l'on veut une scène conforme à la réalité, il faut s'arrêter au réglage de balance des blancs aux alentours de 2400 K. La désaturation du jaune agit sur l'ensemble de l'image, et dénature tous les jaunes présents. Si on a une connaissance suffisante des éclairages urbains, on sait que les lampes au sodium utilisées dans les luminaires s'éclairage général ont une température de couleur aux environ de 2100.K. Les lampes utilisées pour les phares et l'éclairage intérieur du tramway sont aux alentours de 3000 K. La bonne température de couleur résultante sera entre ces deux valeurs. J'aurais opté pour 2500 K dans une premier temps, puis ajusté en fonction de ma mémoire de la scène.
Le plus logique avec les dernières versions de Lightroom serait d’utiliser les masques pour dénaturer localement.
Votre réflexion est très intéressante, mais n’est pas applicable sur cette scène, car rien de garantie la température référence du sodium avec l’usure du temps ( forcément une dégradation de la température ) sans parler de la dégradation du verre dépoli qui les entourent. Donc il est impossible de se baser sur des températures références. De plus pour parler de réalité et conformité des couleurs le seul moyen reste encore une fois, comme très largement développé dans la vidéo, utilisation d’une charte de référence gris neutre. La méthode proposée ici est plutôt liée à la mémoire photographique et une sorte de compromis pour retrouver une base couleur exploitable par la suite. Concernant le travail par zone, il peut être très intéressant encore une fois seulement sur une base la plus ajustée possible dans ce genre de condition pour essayer de récupérer une trame couleur assez proche de la réalité. C’est pour cette raison que je préfère régler globalement la problématique de la température qui étouffe la gamme chromatique dans sa généralité, et ensuite si besoin en revenir sur des détails précis. Dans ce cas, dans cette scène, les seul éléments jaune sont la couleur présentes au niveau de la partie basse des trams que je connais parfaitement pour les avoir photographié depuis de nombreuses années