Merci d’avoir pris le temps de mettre en lumière un petit appareil ignoré qui rend pourtant de grands services ! Petit TIPS pour les synthés et même les racks d’effet : lire le mode d’emploi ! J’ai plusieurs modèles, dont des « vintages » des années 90 qui ont des entrées et sorties mono L et R en connecteurs jack à trois pôles (type « stéréo ») , c’est à dire symétriques. J’ai juste eu à me procurer des câbles jack 6,5 à 3 pôles vers XLR et voilà plus besoin de DI partout. Pour la question du niveau de sortie, en studio ça se discute car un signal de sortie « fort » permet de s’épargner d’éventuels problèmes de « souffle » en ré-amplifiant un signal très bas au bout de la transmission du signal. Pour faire bref : regardez si vos sorties jack ne sont pas déjà symétriques = économie de DI et de bons préamplificateurs puisque votre matos fait déjà directement le boulot 😉
Bonjour et bravo pour ta pédagogie ! Je viens de découvrir ta chaîne... Petite rectification si tu permets... Quand tu dis: "Y'a pas de XLR qui sort d'un synthé"... S’il est vrai que la plupart des synthés ont des sorties jack 6.35 asymétriques, je possède un Roland Jupiter 80 qui lui est équipé de 2 sorties principales XLR + 2 sorties Jack 6.35 symétriques + 2 sorties jack 6.35 asymétriques. J’avoue que de tous les synthés que j’ai eu ou vu, c’est le seul modèle que je connaisse avec de telles sorties.
Super ta vidéo ! Tu abordes la notion d'adaptation d'impedance, c'est cool vu que c'est la fonction PRINCIPALE d'une DI. Cependant, je trouve dans ton explication qu'il y a rapidement une confusion entre l'adaptation d'impedance (source avec une impédance élevée vs source avec une impédance faible) et les niveaux de sortie des différentes sources. Pour rappel, pour bien fonctionner, dans la chaîne audio, il faut avoir un bon rapport d'impedance entre les sources (instruments, micros...) et les récepteurs (cartes son, consoles, amplis... ) le rapport d'impedance doit être au minimum de 1 pour 10, on doit toujours avoir une impédance de sortie au moins 10 fois plus petite que l'impédance d'entrée. Donc la fonction d'adaptation d'impedance est la plus importante, les sources comme les guitares, les claviers... ont une forte impédance et il faut l'abaisser à l'aide d'une di pour les brancher dans des consoles ou des cartes son qui ont une impédance d'entrée faites pour des micros qui ont une impédance plus faible. La fonction d'adaptation de niveaux (le pad) est pour moi secondaire puisque en général on a des potentiomètres de gain en entrée de nos consoles ou cartes son pour réaliser l'adaptation en niveaux. Quand on rentre une guitare dans une di on ne le fait pas pour adapter le niveau au niveau micro puisque on est dans ces deux cas dans des niveaux faibles et sensiblement identiques mais juste pour une adaptation d'impedance.
🙏 j'ai oublié le plus important dans l'explication sur l'adaptation d'impedance, c'est pourquoi l'adaptation d'impedance et donc ce rapport de 1 pour 10 minimum est important : En électronique il y a une loi très importante qui lie la tension U, l'intensité I et la résistance R (ou l'impédance Z pour les signaux alternatifs. la résistance ou l'impedance s'expriment en ohm ) U=RxI pour les signaux en courant continu ou U=ZxI pour les signaux en courant alternatif Donc la tension (pour nous la forme du signal audio) = impédance x intensité. Dans nos liaisons en audio analogique, les récepteurs (entrée de console, amplis... ) représentent une charge Z pour les émetteurs (micros ou instruments). Plus la valeur de Z est basse plus la charge est importante pour l'émetteur. Si dans le circuit audio l'impedance charge Z n'est pas au moins 10 fois supérieure à l'impédance de sortie de l'emmeteur(micro ou instrument...) il va y avoir de l'intensité I qui va se mettre à circuler dans le câble. Vu que tout est lié par U=ZxI si de l'intensité se met à circuler dans le câble, l'émetteur ne sera pas capable de maintenir la tension U (qui pour rappel représente la forme de notre onde sonore) et donc le signal s'écrase (on a moins de son qui arrive dans la console, donc un moins bon rapport signal sur bruit, on est donc plus sensible aux bruits parasites, on a + de bruit de fond...) D'où l'utilité de la DI qui vient abaisser l'impédance des sources à haute impédance en plus de ses fonctions de symetrisation du signal pour éviter les perturbations électromagnétiques via les câbles entre les machines et la fonction d'adaptation de niveaux (Pad) que l'on peut rajouter dans le cas ou notre entrée est saturée par des signaux trop élevés. J'espère que l'explication est assez claire.
Merci pour ta seconde explication ! Ça me parait plus oui ! En revanche, le niveau micro pour moi représentait plutôt son niveau d’impédance que son niveau en terme de décibel ?
@@HomeMade-Studio Et oui, d'où la confusion, on fait souvent l'amalgame entre impédance élevée - niveau élevé, impédance faible - niveau faible, mais ça n'est en rien lié ! Quelques exemples : - un micro a un niveau Faible (ça varie énormément entre le type de micro et la pression SPL que reçois le micro) et une impédance faible également. - une guitare a une impédance élevée mais un niveau faible du même ordre de grandeur qu'un micro. - une sortie de console a une impédance faible (pour respecter le rapport d'impédance Sortie/entrée) et un niveau élevé (niveau ligne). Quand on parle de niveau micro, c'est pour évoquer les niveaux faibles en décibels qui ont besoin de gain pour être emmenés au niveau ligne (on pourrait dire que les niveaux micro se situent entre -60dBu et 0dBu mais ça peut varier au delà)(indépendamment de l'impédance du micro). un niveau ligne doit idéalement se situer autour de +4dBu (mais la aussi ça peut varier). Ce qu'il faut retenir : Quand tu as un niveau micro à rentrer dans une console il faut mettre du gain pour l'emmener au niveau ligne, quand tu as un niveau ligne à rentrer dans une console qui n'accepte pas les niveaux ligne mais uniquement les niveaux micro, il te faut faire une atténuation sur le signal (en général PAD de -20dB). Quand tu rentre un micro (impédance faible autour de 200 ohm) dans une Console (impédance élevée autour de 20000 ohm). l'adaptation d'impédance est bonne, le signal passe correctement) Quand tu rentre une Source avec une impédance élevée autours de 10000 ohm (guitare, clavier...)dans une console avec une impédance autour de 20000 ohm, le rapport d'impédance n'est pas respecté (règle de minimum 1/10 entre impédance de sortie et impédance d'entrée) le signal s'écrase dans le câble (tu perd du son) donc tu met un DI entre les deux pour retrouver un rapport d'impédance optimal. et si tu as trop de niveau qui rentre dans ta console et que tu sature ton préampli avant le gain, tu met un pad sur ta console pour Baisser le niveau en dB
Hello. Merci beaucoup pour les infos ! Je m'en servait en concert en sachant qu'il m'en fallait une mais sans trop savoir pourquoi, maintenant je sais ! Et comme je veux me faire un home studio je saurais quand et avec quoi j'en aurai besoin. Parfois c'est bon de redire ce qui paraît évident pour certains !😊
Merci pour ton retour ! C’est sur une révision ça fait jamais de mal et comme je disais en intro de vidéo, la DI c’est pas la ou on trouve le plus d’infos !
Perso (et n'étant pas pro), je me suis acheté 2 boîtiers de direct en occasion. Ils n'avaient servi que très peu a l'époque. Ce sont des audiophony bda 100. Ça marche bien pour ma modeste utilisation
@@HomeMade-Studio en concert pour la basse. J'ai pas de sortie xlr sur l'ampli. Donc j'utilise le boîtier pour envoyer la basse vers la table de mixage. Et la deuxième sortie jack pour retourner vers l'ampli. Et pour l'electro acoustique aussi. Comme ça, le retour le sert d'ampli.
Il y a concert et concert : ceux dans les bars où la table est sur une scène riquiqui et ceux dans des espace plus grands avec la régie à 4om de la scène . Et honnêtement, dans le premier cas il n'y a pas besoin de Di, comme en répète dans le garage du batteur en fait . C'est d'ailleurs pour ça que généralement les musiciens n'en possèdent que très rarement. Cela dit la vidéo éclaire assez bien le sujet .
Oui c’est sûr ! Comme je le dis dans la vidéo. C’est le technicien qui fournit (au besoin) le groupe qui joue. Mais dans la vidéo, je fais le parti prix de penser que le musicien sera amené à en utiliser une mais comme tu le précises c’est pas une obligation
Faisant du clavier depuis fort longtemps c'était un passage obligé pour mettre ca dans le multipaire sur scène la BSS peu être a 89 euros chez certains revendeur pas chez Thomann en tout cas, mais c'est une valeur sur après ya des DI avec preampli bass ou acoustique chez Radial et Tech 21 et certain ampli à lampe ont une sortie D.I au cul comme chez Randall ou Ampeg .
merci pour ta vidéo, j'ai depuis longtemps un bruit parasite entre ma table de mixage( rodec mx300) et mes enceintes(s3a adam audio) Est ce qu'une boite de DI après le master de la table de mix permettrait de corriger ce problème? la DI dont tu parle à115 euros? dans une config home studio avec beaucoup d'instru hardware (j'ai beaucoup d'instrus analogiques) recommanderais tu d'utiliser plusieurs boitiers DI avant de rentrer dans une carte audio? (j'envisage de me prendre une audiofuse 16rig- j'aimerais rentrer des boites à rythmes pulsar23), je maitrise pas encore cette partie- merci
Hello ! C’est dur de trouver la solution comme ça ! Ça peut venir de beaucoup de choses, il faut regarder comment son brancher tout tes hardware (ensemble sur une seule multiprise ou brancher indépendamment). Ensuite pourquoi réfléchir à un stabilisateur de tension si tu as vraiment beaucoup de branche pour centraliser tout ça mais en tout cas une D.I entre le master et les enceintes ne changerait rien. Les sorties sont symétrisées et ne sont pas sujettes aux parasites (à vérifier que ton modèle de table sorte bien en symétrique). Peut être que quelqu’un connaît ce modèle en commentaire et pour t’aider mais à mon avis le problème de bruit est plus en amont dans ta chaîne (la table en elle même, le branchement du reste, les potentiels traitements que tu appliques etc..)
Merci pour ces explications, mon habitude est de connecter mon pédalier BOSS (sorties L et R jack) aux entrées XLR de ma carte son, le gain d'entrée est plutôt pas mal , peut-on considérer ça comme du D.I. ? Merci
Hello ! Tout dépend de ta sortie de pédalier. Tu peux sortir en ligne pour certains et être repiqué directement dans une sono. Sinon comme sur des simulations de cabinet sur les têtes d’ampli, servent effectivement de D.I !
@@HomeMade-Studio C'est un BOSS ME-80 avec 2 sorties 6,35mm dénommée "Gt. Amp output", je trouve que le gain est pas mal, ça rentre dans cubase et je peux me servir des derniers Neural DSP
Ici au studio absolument tout passe par des DI ne serait ce que pour les ronflettes, et les parasites des alimentations a decoupage (Pc, Surface de contrôle, carte son etc etc etc)...honetement, faut tout symétriser...vous cassez pas la tète,les transfo d'isolement font bien leurs boulot...
Si on rentre un micro en XLR dans une table de mixage et que l'on ressorte de la table de mixage en jack pour entrer dans une carte son en jack. Est-ce un problème ?
Le câble en lui même n’est pas un problème, un jack ou un XLR peuvent transmettre les mêmes signaux ! Ils faut surtout que tu regardes sur le jack est symétrique ou non, et les niveau de tes entrées et sorties !
Je te laisse checker ma vidéo d’il y a deux semaines si tu veux des détails mais pour faire simple ça va amplifier le signal et le protéger des interférences et donc permettre de le transférer sur des longues distances
Lorsque le cable est asymetrique, tu vas chopper des parasites dans l’audio sur des grandes longueurs. Les xlr sont symétrique donc pas besoin de d.i. Tu utilises une DI lorsque que tu utilises des cables non symetriques typiquement, quand tu sors en jack stereo d’un synthé ou alors en jack ts d’une guitare. Voila chef
Voilà ! A rajouter quand même qu’un XLR n’est pas forcément symétrique puisque ce n’est pas le nombre de canal qui définit la symetrisation du signal mais ce que tu envoies dedans. Si tu mets un signal stéréo dans ton XLR il devient alors stéréo asymétrique et tu vas quand chopper des parasites.
![Tout savoir sur la BOITE DE DIRECT [TUTO GUITARE, Basse, Claviers ...]](http://i.ytimg.com/vi/ZL4z8-xm0T8/mqdefault.jpg)
Merci pour ces précisions bien détaillées..👍
Avec plaisir ! 🙏🏻🔥
Merci d’avoir pris le temps de mettre en lumière un petit appareil ignoré qui rend pourtant de grands services !
Petit TIPS pour les synthés et même les racks d’effet : lire le mode d’emploi ! J’ai plusieurs modèles, dont des « vintages » des années 90 qui ont des entrées et sorties mono L et R en connecteurs jack à trois pôles (type « stéréo ») , c’est à dire symétriques. J’ai juste eu à me procurer des câbles jack 6,5 à 3 pôles vers XLR et voilà plus besoin de DI partout. Pour la question du niveau de sortie, en studio ça se discute car un signal de sortie « fort » permet de s’épargner d’éventuels problèmes de « souffle » en ré-amplifiant un signal très bas au bout de la transmission du signal. Pour faire bref : regardez si vos sorties jack ne sont pas déjà symétriques = économie de DI et de bons préamplificateurs puisque votre matos fait déjà directement le boulot 😉
Exactement ça dépend des modèles ! Merci pour ton retour en tout cas ! 🙏🏻🔥
Bonjour, merci pour tes explications techniques certes mais, concises. agréables à écouter...Tu as gagné un follow 🤣
Merciii ! 🙏🏻🙏🏻🔥
Bonjour et bravo pour ta pédagogie ! Je viens de découvrir ta chaîne...
Petite rectification si tu permets... Quand tu dis: "Y'a pas de XLR qui sort d'un synthé"...
S’il est vrai que la plupart des synthés ont des sorties jack 6.35 asymétriques, je possède un Roland Jupiter 80 qui lui est équipé de 2 sorties principales XLR + 2 sorties Jack 6.35 symétriques + 2 sorties jack 6.35 asymétriques. J’avoue que de tous les synthés que j’ai eu ou vu, c’est le seul modèle que je connaisse avec de telles sorties.
Merci pour ta précision ! Effectivement ça devait bien exister quelque part mais je n’en avais encore jamais vu !
Super ta vidéo !
Tu abordes la notion d'adaptation d'impedance, c'est cool vu que c'est la fonction PRINCIPALE d'une DI.
Cependant, je trouve dans ton explication qu'il y a rapidement une confusion entre l'adaptation d'impedance (source avec une impédance élevée vs source avec une impédance faible) et les niveaux de sortie des différentes sources.
Pour rappel, pour bien fonctionner, dans la chaîne audio, il faut avoir un bon rapport d'impedance entre les sources (instruments, micros...) et les récepteurs (cartes son, consoles, amplis... ) le rapport d'impedance doit être au minimum de 1 pour 10, on doit toujours avoir une impédance de sortie au moins 10 fois plus petite que l'impédance d'entrée.
Donc la fonction d'adaptation d'impedance est la plus importante, les sources comme les guitares, les claviers... ont une forte impédance et il faut l'abaisser à l'aide d'une di pour les brancher dans des consoles ou des cartes son qui ont une impédance d'entrée faites pour des micros qui ont une impédance plus faible.
La fonction d'adaptation de niveaux (le pad) est pour moi secondaire puisque en général on a des potentiomètres de gain en entrée de nos consoles ou cartes son pour réaliser l'adaptation en niveaux.
Quand on rentre une guitare dans une di on ne le fait pas pour adapter le niveau au niveau micro puisque on est dans ces deux cas dans des niveaux faibles et sensiblement identiques mais juste pour une adaptation d'impedance.
Hello ! Merci pour tes précisions ! C’était peut être pas très clair dans ma vidéo ! 🙏🏻🔥
🙏 j'ai oublié le plus important dans l'explication sur l'adaptation d'impedance, c'est pourquoi l'adaptation d'impedance et donc ce rapport de 1 pour 10 minimum est important :
En électronique il y a une loi très importante qui lie la tension U, l'intensité I et la résistance R (ou l'impédance Z pour les signaux alternatifs. la résistance ou l'impedance s'expriment en ohm ) U=RxI pour les signaux en courant continu ou U=ZxI pour les signaux en courant alternatif
Donc la tension (pour nous la forme du signal audio) = impédance x intensité.
Dans nos liaisons en audio analogique, les récepteurs (entrée de console, amplis... ) représentent une charge Z pour les émetteurs (micros ou instruments).
Plus la valeur de Z est basse plus la charge est importante pour l'émetteur.
Si dans le circuit audio l'impedance charge Z n'est pas au moins 10 fois supérieure à l'impédance de sortie de l'emmeteur(micro ou instrument...) il va y avoir de l'intensité I qui va se mettre à circuler dans le câble. Vu que tout est lié par U=ZxI si de l'intensité se met à circuler dans le câble, l'émetteur ne sera pas capable de maintenir la tension U (qui pour rappel représente la forme de notre onde sonore) et donc le signal s'écrase (on a moins de son qui arrive dans la console, donc un moins bon rapport signal sur bruit, on est donc plus sensible aux bruits parasites, on a + de bruit de fond...)
D'où l'utilité de la DI qui vient abaisser l'impédance des sources à haute impédance en plus de ses fonctions de symetrisation du signal pour éviter les perturbations électromagnétiques via les câbles entre les machines et la fonction d'adaptation de niveaux (Pad) que l'on peut rajouter dans le cas ou notre entrée est saturée par des signaux trop élevés.
J'espère que l'explication est assez claire.
Merci pour ta seconde explication ! Ça me parait plus oui ! En revanche, le niveau micro pour moi représentait plutôt son niveau d’impédance que son niveau en terme de décibel ?
@@HomeMade-Studio Et oui, d'où la confusion, on fait souvent l'amalgame entre impédance élevée - niveau élevé, impédance faible - niveau faible, mais ça n'est en rien lié !
Quelques exemples :
- un micro a un niveau Faible (ça varie énormément entre le type de micro et la pression SPL que reçois le micro) et une impédance faible également.
- une guitare a une impédance élevée mais un niveau faible du même ordre de grandeur qu'un micro.
- une sortie de console a une impédance faible (pour respecter le rapport d'impédance Sortie/entrée) et un niveau élevé (niveau ligne).
Quand on parle de niveau micro, c'est pour évoquer les niveaux faibles en décibels qui ont besoin de gain pour être emmenés au niveau ligne (on pourrait dire que les niveaux micro se situent entre -60dBu et 0dBu mais ça peut varier au delà)(indépendamment de l'impédance du micro). un niveau ligne doit idéalement se situer autour de +4dBu (mais la aussi ça peut varier).
Ce qu'il faut retenir :
Quand tu as un niveau micro à rentrer dans une console il faut mettre du gain pour l'emmener au niveau ligne, quand tu as un niveau ligne à rentrer dans une console qui n'accepte pas les niveaux ligne mais uniquement les niveaux micro, il te faut faire une atténuation sur le signal (en général PAD de -20dB).
Quand tu rentre un micro (impédance faible autour de 200 ohm) dans une Console (impédance élevée autour de 20000 ohm). l'adaptation d'impédance est bonne, le signal passe correctement)
Quand tu rentre une Source avec une impédance élevée autours de 10000 ohm (guitare, clavier...)dans une console avec une impédance autour de 20000 ohm, le rapport d'impédance n'est pas respecté (règle de minimum 1/10 entre impédance de sortie et impédance d'entrée) le signal s'écrase dans le câble (tu perd du son) donc tu met un DI entre les deux pour retrouver un rapport d'impédance optimal. et si tu as trop de niveau qui rentre dans ta console et que tu sature ton préampli avant le gain, tu met un pad sur ta console pour Baisser le niveau en dB
Hello. Merci beaucoup pour les infos ! Je m'en servait en concert en sachant qu'il m'en fallait une mais sans trop savoir pourquoi, maintenant je sais ! Et comme je veux me faire un home studio je saurais quand et avec quoi j'en aurai besoin. Parfois c'est bon de redire ce qui paraît évident pour certains !😊
Merci pour ton retour ! C’est sur une révision ça fait jamais de mal et comme je disais en intro de vidéo, la DI c’est pas la ou on trouve le plus d’infos !
Très intéressant 👍🤘
Merci ! 🙏🏻
Perso (et n'étant pas pro), je me suis acheté 2 boîtiers de direct en occasion. Ils n'avaient servi que très peu a l'époque.
Ce sont des audiophony bda 100. Ça marche bien pour ma modeste utilisation
Trop bien ! Tu l’utilises dans quel contexte ?
@@HomeMade-Studio en concert pour la basse. J'ai pas de sortie xlr sur l'ampli. Donc j'utilise le boîtier pour envoyer la basse vers la table de mixage. Et la deuxième sortie jack pour retourner vers l'ampli.
Et pour l'electro acoustique aussi. Comme ça, le retour le sert d'ampli.
❤❤❤super 👍🏼
Merci ! 🙏🏻
Il y a concert et concert : ceux dans les bars où la table est sur une scène riquiqui et ceux dans des espace plus grands avec la régie à 4om de la scène . Et honnêtement, dans le premier cas il n'y a pas besoin de Di, comme en répète dans le garage du batteur en fait . C'est d'ailleurs pour ça que généralement les musiciens n'en possèdent que très rarement. Cela dit la vidéo éclaire assez bien le sujet .
Oui c’est sûr ! Comme je le dis dans la vidéo. C’est le technicien qui fournit (au besoin) le groupe qui joue. Mais dans la vidéo, je fais le parti prix de penser que le musicien sera amené à en utiliser une mais comme tu le précises c’est pas une obligation
Faisant du clavier depuis fort longtemps c'était un passage obligé pour mettre ca dans le multipaire sur scène la BSS peu être a 89 euros chez certains revendeur pas chez Thomann en tout cas, mais c'est une valeur sur après ya des DI avec preampli bass ou acoustique chez Radial et Tech 21 et certain ampli à lampe ont une sortie D.I au cul comme chez Randall ou Ampeg .
Merci pour ton retour ! 🙏🏻🔥
👌
🙏🏻
merci pour ta vidéo, j'ai depuis longtemps un bruit parasite entre ma table de mixage( rodec mx300) et mes enceintes(s3a adam audio) Est ce qu'une boite de DI après le master de la table de mix permettrait de corriger ce problème? la DI dont tu parle à115 euros? dans une config home studio avec beaucoup d'instru hardware (j'ai beaucoup d'instrus analogiques) recommanderais tu d'utiliser plusieurs boitiers DI avant de rentrer dans une carte audio? (j'envisage de me prendre une audiofuse 16rig- j'aimerais rentrer des boites à rythmes pulsar23), je maitrise pas encore cette partie- merci
Hello ! C’est dur de trouver la solution comme ça ! Ça peut venir de beaucoup de choses, il faut regarder comment son brancher tout tes hardware (ensemble sur une seule multiprise ou brancher indépendamment). Ensuite pourquoi réfléchir à un stabilisateur de tension si tu as vraiment beaucoup de branche pour centraliser tout ça mais en tout cas une D.I entre le master et les enceintes ne changerait rien. Les sorties sont symétrisées et ne sont pas sujettes aux parasites (à vérifier que ton modèle de table sorte bien en symétrique).
Peut être que quelqu’un connaît ce modèle en commentaire et pour t’aider mais à mon avis le problème de bruit est plus en amont dans ta chaîne (la table en elle même, le branchement du reste, les potentiels traitements que tu appliques etc..)
@@HomeMade-Studio merci pour ta réponse, ca me donne des pistes. 👍
Merci pour cette vidéo ! Concernant les synthés qui ont une sortie left et right , le signal stéréo est perdu dans la DI?
Si la sortie est stéréo alors oui, mais si le synth a une sortie pour le left et une autre pour le right il faudra juste deux D.I ou une D.I stéréo !
@@HomeMade-Studio ok, il y a donc des DI stéréo, merci 🙏 et désolé pour la question de newbie…
Y a pas de questions bêtes ! Et les DI stéréo sont vraiment plus rares donc c’est pas étonnant que t’en ai jamais côtoyé
Merci pour ces explications, mon habitude est de connecter mon pédalier BOSS (sorties L et R jack) aux entrées XLR de ma carte son, le gain d'entrée est plutôt pas mal , peut-on considérer ça comme du D.I. ? Merci
Hello ! Tout dépend de ta sortie de pédalier. Tu peux sortir en ligne pour certains et être repiqué directement dans une sono. Sinon comme sur des simulations de cabinet sur les têtes d’ampli, servent effectivement de D.I !
@@HomeMade-Studio C'est un BOSS ME-80 avec 2 sorties 6,35mm dénommée "Gt. Amp output", je trouve que le gain est pas mal, ça rentre dans cubase et je peux me servir des derniers Neural DSP
Est ce que on peut utilize out direct pour instrument qui soft deja amplifier example quiborde
Hello ! Tu peux oui ! Mais l’idéal c’est de le faire avant l’amplification si j’ai bien compris
Ici au studio absolument tout passe par des DI ne serait ce que pour les ronflettes, et les parasites des alimentations a decoupage (Pc, Surface de contrôle, carte son etc etc etc)...honetement, faut tout symétriser...vous cassez pas la tète,les transfo d'isolement font bien leurs boulot...
Tout à fait d’accord !
Si on rentre un micro en XLR dans une table de mixage et que l'on ressorte de la table de mixage en jack pour entrer dans une carte son en jack. Est-ce un problème ?
Le câble en lui même n’est pas un problème, un jack ou un XLR peuvent transmettre les mêmes signaux ! Ils faut surtout que tu regardes sur le jack est symétrique ou non, et les niveau de tes entrées et sorties !
@@HomeMade-Studio Aîe. ils sont mono. Merci quand même.
quelle est l'avantage du signal symétrique par rapport u signal asymétrique ?
Je te laisse checker ma vidéo d’il y a deux semaines si tu veux des détails mais pour faire simple ça va amplifier le signal et le protéger des interférences et donc permettre de le transférer sur des longues distances
Lorsque le cable est asymetrique, tu vas chopper des parasites dans l’audio sur des grandes longueurs.
Les xlr sont symétrique donc pas besoin de d.i.
Tu utilises une DI lorsque que tu utilises des cables non symetriques typiquement, quand tu sors en jack stereo d’un synthé ou alors en jack ts d’une guitare.
Voila chef
Voilà ! A rajouter quand même qu’un XLR n’est pas forcément symétrique puisque ce n’est pas le nombre de canal qui définit la symetrisation du signal mais ce que tu envoies dedans.
Si tu mets un signal stéréo dans ton XLR il devient alors stéréo asymétrique et tu vas quand chopper des parasites.
ça serait pas les initiales de "direct input" par hasard?
Quand je le dis dans la vidéo c’est le cas ! ☺️
En français ça s'appelle une boîte de direct tout simplement, depuis... au moins 40 ans 😅
Oui ! Notre bon français