superbe vidéo, une vidéo suite avec d'autre marque type Orange, Messa Boogie ou Soldano et autre serrait cool pour déterminer l'identité de chaque marque
Hahaha ouf! Voix Hidef pour la vidéo? ! Exigences glin glin! Le contenu oui très important, la voix avec l'ambiance, sans disto et claire, on comprend chaque mot, ça passe, évite gaspillage de espace en disque, de temps aussi....bref! Allô qu'à !!!!Hahaha
C’est très clair ! Merci J’ai bien un Marshall DSL 20, mais je ne suis pas convaincu… en revanche, j’adore mon Fender super sonic 22 pour son son clair dans lequel je mets des Marshall in box pour la saturation , et c’est très satisfaisant. Et finalement mon vieux Peavey Classic 30 est un couteau suisse hyper fiable ! 😉
Bonjour Guillaume. Merci pour cet exercice qui n'était pas si simple que ça.. A mon humble avis, il manquait juste la notoriété du Marshall avec le humbeker de Clapton. Mais c'est une autre histoire..
C'est vrai, mais cela ne remplacera jamais la sensation procurée par un véritable ampli. J'ai une Dream 65 dont je me sers pour enregistrer, car mon home studio n'est pas suffisamment bien traité acoustiquement pour faire des prises de son correcte. Mais c'est la seule utilité que je trouvve à cette pédale. Entre jouer avec la Dream 65 qui sort par mes enceintes monitoring ou bien mon Fender à lampes, je n'hésite pas une seconde
Merci pour cette vidéo ! Tout le monde a l'air de savoir (ou fait semblant?) que les sonorités de ces amplis sont bien connues, que c'est un acquis alors que ça n'est pas aussi évident que ça en a l'air puisque non seulement tout le monde n'en dispose pas mais en plus, n'a pas nécessairement un espace permettant de les jouer à hauts volumes. Encore bravo !
TRES BELLE VIDEO je suis musicien gypsy depuis 40 ans et moi meme gypsy je voudrais faire de l'electrique j'adore gary Moore qu'elle ampli choisir surtout pour avoir cette note infini merci de votre réponse
Après des décennies, j'ai trouvé ma panacée : le Romany 12 de chez Cornell qui est, pour faire simple, un Deluxe 57 amélioré en 10 W avec, suivant les positions, + de headroom et ultra-cristallin ou au contraire le son fuzzy d'un tweed à donf (style Neil Young en total saturax) sans que le volume soit totalement démentiel. Avec des pédales en façade et en utilisant un baffle avec HP Greenback en complément (plutôt que le Jensen du combo), on peut le "marshalliser" ou le "voxifier" assez facilement. Ça ne couvre pas les sons Mesa Boogie ou le métal moderne mais c'est déjà ultra polyvalent pour ce qui m'intéresse.
Bien dit, l'on pouvait craindre qu'à propos de son "Marshall", que l'on ne vienne appuyer que sur leurs OV, voir sur leurs torsades encore plus "balaises" ...Donc l'on peut aussi adorer cette sonorité irremplaçable des JTM/45 en clean qui commencent à cruncher. Dont on peut en tirer le maximum sur le simple jeu d'attaques au "pic'...avec au passage ce son inspiré des "Fender/Bassman', De meme pour "VOX/AC/30...ou 15... et les "Shadows" en ont aussi usé de ces memes paramètres , soit un son "Clean", mais bien à lui écrêté.... lorsqu''il lui aussi commence à tordre d'une façon sous-jacente. avant que la "british invasion" n'aille lui "foutr" les potards à fond... Pour le reste bien sur Hendrix , bien qu'il me semble qu'au tout debut de ça reconnaissance , lorsqu'il à commencer à percer après avoir migré vers "Londres et p'etre découvert les "Marshall".... et s'il s'était encore relativement cantonné sur ces crunch' JTM, mais légèrement plus present, avant que les démangeons de son jeux ne deviennent bien plus ravageurs. Notamment du coté de Woodstock , des dB en veux tu en voilà pour mentionner, ente autre "les Hiwatt" si cher aux "Stones" ...n'oublions pas dans ces années mythiques l'appoint des Fuzz et plus tardivement, des Ibanez TS/9 et 808 plus tout le reste concerné par l'invasion des pédales...
Tes explications sont pertinentes, bon éclairage. Disons au passage que si ces pédales UAD donnent une idée des différences entre chaque type d'ampli, le son reste étriqué et grinçant, numérique oblige, on va pas se mentir. Amitiés et à la prochaine!
@@milko3990 Je veux bien le croire , mon Vox AD 120 VT ( valvetronix) est super pour émuler les meilleurs amplis du marché et passé, blufant au début , puis on s'habitue.
@@milko3990 Un ampli est surtout, pour moi, fait pour jouer avec d'autres musiciens, par exemple à côté d'une batterie acoustique. Là on joue vraiment dans la même pièce. Ce n'est pas le cas avec de la simulation qui est dans un autre univers, un autre espace, la différence entre le son direct qui vibre comme la grosse caisse, et un son qui sortirait d'un enregistrement. Pour moi, la simul cohabite moins bien avec le direct, même pour Steve Vai sur scène avec ses Fractal. Il joue comme un dieu et sait tout faire, mais -je chipote- le timbre était bien un peu générique. Pour la petite histoire: salle de taille modeste, 700 personnes max, et j'étais pile devant. Après, en studio, on peut utiliser tout ce qu'on veut puisque le résultat sera sur un support (souvent écouté en mp3, quel dommage). En simulation, on a des sons, des effets, beaucoup, c'est donc très intéressant mais c'est tout de même très différent du son d'un ampli, je viens encore de l'expérimenter, j'ai fait des prises des 2 façons. Pour certaines parties, il fallait vraiment l'ampli, pour d'autres, la simulation était plus pratique et plus rapide, avec toutes sortes de possibilités instantanées, quoique assez génériques tout de même au niveau du timbre. J'utilise différents amplis, majoritairement des DC30 Matchless en ce moment. Je me souviens d'une séance où je n'avais pas mon Vox AC30 ni les Matchless, j'avais emmené un Mesa Boogie MK3 sur 4x12, mi Celestion, mi EV12L, un Marshall 50 plexi de 1968 sur baffle 4x12 Celestion G12M25, un Deluxe reverb blackface bricolé à moitié déguisé en AC30, donc avec EL84s. Et pour chaque partie j'ai essayé les 3 amplis. Parfois en clair, parfois crunch, parfois plus saturé selon les besoins de chaque partie. J'ai retrouvé les mêmes grains sur les 3, mais avec une petite différence: c'était toujours plus net sur le Mesa Boogie et c'est donc lui qui a été choisi à chaque fois. J'ai regretté de ne pas avoir l'AC30 (de 1965) qui est très typé et que j'adore, mais qui était en révision. C'est à mon sens le plus typé, le plus timbré des amplis. Ce n'est que mon avis, mais j'ai quand même plus de 70 amplis. Par contre, je ne les emmène pas tous évidemment, en plus c'est déjà difficile de les tenir tous en état de fonctionner. J'aimerais pouvoir me contenter de simulations, vider le local et revendre la fourgonnette, mais ce n'est pas encore le cas. On verra dans le futur, peut-être...
Bonne démonstration sur ce qui fait la différence. Je serais tenté de dire comme certains, les vrais amplis manquent à l'exposé mais ce n'est pas si grave, ces simulations sont bluffantes. Il travaille chez Thomann, c'est aussi un placement de produits.
Merci beaucoup pour cette présentation. J’ai beaucoup aimé. Mais une question, dans la chanson de Metallica,Nothin g else matters dans l’intro, est-ce que c’est un ampli Fender ? C’est exactement le même sons que on a tous quelque chose de Tennessee de Johnny. C’est un sont très doux.
Tes exemples sont très parlants sur les grains de base de ces trois amplis. Maintenant, je me pose une question. J'ai été pendant très longtemps amoureux des Mesa car utilisés par Metallica. Ma question est : De quelle descendance est le Mesa ? Car pour être franc, j'arrive pas à le raccorder à un des trois types précités, même à un hybride entre les trois !
Mesa ça part de modifications sur des amplis Fender. Par la suite, Randall Smith s’est attelé au gain, à la superposition d’étages de gain avec les lampes de préamp et à essayer d’avoir du gain à bas volume, pour résumer dans les grandes largeurs.
J'ai un Marshall à la maison je joue sur hot rod deluxe fender dans mon église et mon groupe préféré joue principalement sur des VoX et je n'est pas de préférence il sont tous biens
Right! Léo a conçu l'ensemble guitare et ampli car l'un ne va pas sans l'autre et sa spécialité était l'électronique, non la lutherie pour laquelle il s'est entouré de spécialistes et musiciens, au passage il a aussi inventé la basse électrique, la guitare venant de A. Rickenbaker ( poele à frire). Dans les 60 il n'y avait pas grand chose en amplis, quelques Gretsch ( fabriqués par Valco), de rares Gibson, à part les Fender de Léo qui ont été ultra recherchés mais horriblement chers et rares en Europe: Bandmaster, Bassman, Showman. Cette rareté a conduit les Anglais à réagir et bien. Au passage, même s'il y a des différences de sonorité entre amplis , les Stones qui ont joué avec des vox, des Hiwatt ( époque Mick Taylor), et Fender depuis longtemps avec Brian Jones et de nos jours, ils restent toujours aussi caractéristiques et uniques , avec leur son . Même les Beattles ont joué sur Vox bien sûr et aussi sur Fender.
help as tu quelques conseille ou astuce pour ce vox ac 30 .a faible volume j''en possède un . mais étant en appartement galère (ps du coup j'ai un mini vox DA5 )
@@marcaujouannet2612Tu peux interposer une loadbox (dans les 70E) ou encore mieux un Torpedo Captor de Two Notes pour avoir des fonctions supplémentaires (plutôt 200E).
J'ai un VOX AC30 que j'utilise en répète et en live mais pour la maison, j'ai un petit AC4 tout mignon qui fait très bien l'affaire. En 4W, c'est trop pour un usage en appartement mais il y a un swith pour le brider soit à 1W ou même 1/4 de watt et ça c'est très cool !
Tiens, j'y reviens sur ce sujet, autant l(histoire nous dit que les 1ers amplis Marshall sont des dérivés de circuit électronique des Fender Bassman, JAMAIS je n'ai entendu la moindre familiarité entre Vox et Fender, au contraire, Vox recherchait une musicalité particulière, équilibrée, dérivée des sons d'orgues dont ils étaient fabricants, et de plus on trimballait régulièrement que les vox de 15 et 30w en son clair , étaient des amplis de classe A ( vrai ou faux, usurpé, mal compris , je n'en sais rien car pas tech ampli). Ce qui est clair est que le son des Shadows est d'une propreté absolue et unique, ils disaient que pour l'enregistrement de certains morceaux ils réglaient le volume relativement bas. Les Anglais fabriquaient aussi de gros amplis dérivés de modèles PA ( Amplis de sono) Arbiter, Sound City, qui ont fini en Hiwatt, et aussi des Selmer, bestioles qui ont probablement inspiré les plus célèbres restés sur le marché. Puis, Orange, Green Amp, Laney. Le gros plus des Anglais c'est leurs fantastiques HP de chez Celestion, et Fane puis Warfedale et Kef en Hi Fi.
Ou comment parler d'amplis réputés au son reconnaissable entre mille sans un seul ampli pour vendre une pédale de simulation 😉! Ce serait comme parler des différences entre Gibson et Fender en jouant sur une Line 6 Variax... De la merde ! Le côté commercial de Thomann via Audiofanzine est malheureusement bien présent, ce site, que j'ai abandonné depuis belle lurette, a perdu son âme...
Aujourd'hui malheureusement la mode est aux simu . C'est pratique certes ...mais perso je déteste car j'ai l'habitude de jouer sur des ampli tout lampes avec des vrais baffles et vrais HP depuis toujours . Certaines personnes vont parler, donner des avis et débattre sur le son de tel HP Celestion ou de telle lampe Svetlana etc....sans jamais rien avoir eu d'autre que des logiciels de simu . La guitare ne se joue pas avec une souris 🤣
C'est pas de "la merde", c'est différent, et quand la musique est ton métier, t'es bien content de plus avoir à te trimballer ton ampli à chaque presta. De plus niveau son dans une façade, impossible de faire la différence.
Fender sonne métallique quand vox et Marshall sonnent plutôt brouillons. Chacun son délire, je préfère un ampli propre au service de l'instrument comme Aer par exemple
superbe vidéo, une vidéo suite avec d'autre marque type Orange, Messa Boogie ou Soldano et autre serrait cool pour déterminer l'identité de chaque marque
Merci Guillaume pour ce super cours d'histoire du rock 👌👏⚡🎸
Toujours intéressantes les vidéos de Guillaume :)
Un grand merci !
Merci Guillaume pour ce périlleux exercice (réussi) de synthèse de 3 marques historiques d'ampli, avec échantillons sonores à la clé (de sol ?).😁
Merci pour ce partage vidéo. J'ai les 3 comme ça pas de soucis 😅
Thomann, svp, pouvez-vous offrir un micro à Guillaume (par exemple un p’tit micro cravate) pour qu’il puisse proposer une prise voix digne de 2024 ? 😁
Si il y en a un qui a tout le matos du monde sous la main c'est bien ce Guillaume !?
Y'a pire, hélas!.
Hahaha ouf! Voix Hidef pour la vidéo? ! Exigences glin glin! Le contenu oui très important, la voix avec l'ambiance, sans disto et claire, on comprend chaque mot, ça passe, évite gaspillage de espace en disque, de temps aussi....bref! Allô qu'à !!!!Hahaha
Ainsi qu'un petit kit de platre + enduit de lissage + peinture 😂
C’est très clair ! Merci
J’ai bien un Marshall DSL 20, mais je ne suis pas convaincu… en revanche, j’adore mon Fender super sonic 22 pour son son clair dans lequel je mets des Marshall in box pour la saturation , et c’est très satisfaisant. Et finalement mon vieux Peavey Classic 30 est un couteau suisse hyper fiable ! 😉
Bonjour Guillaume. Merci pour cet exercice qui n'était pas si simple que ça.. A mon humble avis, il manquait juste la notoriété du Marshall avec le humbeker de Clapton. Mais c'est une autre histoire..
Les simulations et ir aujourd’hui sont à un niveau incroyable !
C'est vrai, mais cela ne remplacera jamais la sensation procurée par un véritable ampli. J'ai une Dream 65 dont je me sers pour enregistrer, car mon home studio n'est pas suffisamment bien traité acoustiquement pour faire des prises de son correcte. Mais c'est la seule utilité que je trouvve à cette pédale. Entre jouer avec la Dream 65 qui sort par mes enceintes monitoring ou bien mon Fender à lampes, je n'hésite pas une seconde
Merci pour cette vidéo ! Tout le monde a l'air de savoir (ou fait semblant?) que les sonorités de ces amplis sont bien connues, que c'est un acquis alors que ça n'est pas aussi évident que ça en a l'air puisque non seulement tout le monde n'en dispose pas mais en plus, n'a pas nécessairement un espace permettant de les jouer à hauts volumes. Encore bravo !
Très bien comme d'habitude.
Super vidéo : merci beaucoup.
Cool ! tu as fais le job Guillaume !
TRES BELLE VIDEO je suis musicien gypsy depuis 40 ans et moi meme gypsy je voudrais faire de l'electrique j'adore gary Moore qu'elle ampli choisir surtout pour avoir cette note infini merci de votre réponse
Super vidéo mais comme je n'aime pas faire comme tout le monde j'ai un Laney lionheart que j'adore , bien que j'aime aussi le son Orange .
Après des décennies, j'ai trouvé ma panacée : le Romany 12 de chez Cornell qui est, pour faire simple, un Deluxe 57 amélioré en 10 W avec, suivant les positions, + de headroom et ultra-cristallin ou au contraire le son fuzzy d'un tweed à donf (style Neil Young en total saturax) sans que le volume soit totalement démentiel. Avec des pédales en façade et en utilisant un baffle avec HP Greenback en complément (plutôt que le Jensen du combo), on peut le "marshalliser" ou le "voxifier" assez facilement. Ça ne couvre pas les sons Mesa Boogie ou le métal moderne mais c'est déjà ultra polyvalent pour ce qui m'intéresse.
Super intéressant merci
Très intéressante cette vidéo !!!
Bien dit, l'on pouvait craindre qu'à propos de son "Marshall", que l'on ne vienne appuyer que sur leurs OV, voir sur leurs torsades encore plus "balaises" ...Donc l'on peut aussi adorer cette sonorité irremplaçable des JTM/45 en clean qui commencent à cruncher. Dont on peut en tirer le maximum sur le simple jeu d'attaques au "pic'...avec au passage ce son inspiré des "Fender/Bassman',
De meme pour "VOX/AC/30...ou 15... et les "Shadows" en ont aussi usé de ces memes paramètres , soit un son "Clean", mais bien à lui écrêté.... lorsqu''il lui aussi commence à tordre d'une façon sous-jacente. avant que la "british invasion" n'aille lui "foutr" les potards à fond...
Pour le reste bien sur Hendrix , bien qu'il me semble qu'au tout debut de ça reconnaissance , lorsqu'il à commencer à percer après avoir migré vers "Londres et p'etre découvert les "Marshall".... et s'il s'était encore relativement cantonné sur ces crunch' JTM, mais légèrement plus present, avant que les démangeons de son jeux ne deviennent bien plus ravageurs. Notamment du coté de Woodstock , des dB en veux tu en voilà pour mentionner, ente autre "les Hiwatt" si cher aux "Stones" ...n'oublions pas dans ces années mythiques l'appoint des Fuzz et plus tardivement, des Ibanez TS/9 et 808 plus tout le reste concerné par l'invasion des pédales...
Salut Guillaume, pour la prochaine vidéo tu nous fait MesaBoogie, HiWatt et Orange? 🤣🤣🤣 👍🙏
Y’a pas de pédales sponsorisées par UA pour ça 😂
Bonjour,
J'aimerais savoir comment ce position d'autres ampli comme Orange, Line6, Harley Benton... En fonction des games de prix?
Tes explications sont pertinentes, bon éclairage. Disons au passage que si ces pédales UAD donnent une idée des différences entre chaque type d'ampli, le son reste étriqué et grinçant, numérique oblige, on va pas se mentir. Amitiés et à la prochaine!
Tous les gens que j'ai entendus tenir ce discours ont échoué quand je leur ai fait passer chez moi un test à l'aveugle entre ampli VS modélisations
@@milko3990 Je veux bien le croire , mon Vox AD 120 VT ( valvetronix) est super pour émuler les meilleurs amplis du marché et passé, blufant au début , puis on s'habitue.
@@milko3990 Un ampli est surtout, pour moi, fait pour jouer avec d'autres musiciens, par exemple à côté d'une batterie acoustique. Là on joue vraiment dans la même pièce. Ce n'est pas le cas avec de la simulation qui est dans un autre univers, un autre espace, la différence entre le son direct qui vibre comme la grosse caisse, et un son qui sortirait d'un enregistrement. Pour moi, la simul cohabite moins bien avec le direct, même pour Steve Vai sur scène avec ses Fractal. Il joue comme un dieu et sait tout faire, mais -je chipote- le timbre était bien un peu générique. Pour la petite histoire: salle de taille modeste, 700 personnes max, et j'étais pile devant.
Après, en studio, on peut utiliser tout ce qu'on veut puisque le résultat sera sur un support (souvent écouté en mp3, quel dommage). En simulation, on a des sons, des effets, beaucoup, c'est donc très intéressant mais c'est tout de même très différent du son d'un ampli, je viens encore de l'expérimenter, j'ai fait des prises des 2 façons.
Pour certaines parties, il fallait vraiment l'ampli, pour d'autres, la simulation était plus pratique et plus rapide, avec toutes sortes de possibilités instantanées, quoique assez génériques tout de même au niveau du timbre.
J'utilise différents amplis, majoritairement des DC30 Matchless en ce moment. Je me souviens d'une séance où je n'avais pas mon Vox AC30 ni les Matchless, j'avais emmené un Mesa Boogie MK3 sur 4x12, mi Celestion, mi EV12L, un Marshall 50 plexi de 1968 sur baffle 4x12 Celestion G12M25, un Deluxe reverb blackface bricolé à moitié déguisé en AC30, donc avec EL84s. Et pour chaque partie j'ai essayé les 3 amplis. Parfois en clair, parfois crunch, parfois plus saturé selon les besoins de chaque partie. J'ai retrouvé les mêmes grains sur les 3, mais avec une petite différence: c'était toujours plus net sur le Mesa Boogie et c'est donc lui qui a été choisi à chaque fois. J'ai regretté de ne pas avoir l'AC30 (de 1965) qui est très typé et que j'adore, mais qui était en révision. C'est à mon sens le plus typé, le plus timbré des amplis. Ce n'est que mon avis, mais j'ai quand même plus de 70 amplis. Par contre, je ne les emmène pas tous évidemment, en plus c'est déjà difficile de les tenir tous en état de fonctionner.
J'aimerais pouvoir me contenter de simulations, vider le local et revendre la fourgonnette, mais ce n'est pas encore le cas. On verra dans le futur, peut-être...
question néophyte @audiofanzine ! pourquoi as tu choisi les pédales plutôt que le OX derrière toi?
Deux choses différentes. L OX est un simulateur de HP/cab et non d'ampli
ok merci ! @@knoxville41182
Freddy Mercury et les amplis Vox ?
Ce ne serait pas plutot Brian May ? 😅
Peut tu me dire si le vox valvetronix vt40 reproduit assez fidèlement les sons d’ampli qu’il propose ,notamment AC30 , merci
Bonjour pour son guitare reggae. Il faut utiliser fender ?
❤
C'est simple, l'essentiel pour faire un premier choix, c'est bien.
Bonne démonstration sur ce qui fait la différence.
Je serais tenté de dire comme certains, les vrais amplis manquent à l'exposé mais ce n'est pas si grave, ces simulations sont bluffantes.
Il travaille chez Thomann, c'est aussi un placement de produits.
Merci beaucoup pour cette présentation. J’ai beaucoup aimé. Mais une question, dans la chanson de Metallica,Nothin g else matters dans l’intro, est-ce que c’est un ampli Fender ? C’est exactement le même sons que on a tous quelque chose de Tennessee de Johnny. C’est un sont très doux.
Metallica utilise beaucoup le Jazz Chorus de chez Roland, réputé pour ses sons clean, il me semble que c'est pareil sur "Nothing..."
Bonjour Guillaume, peux tu me dire quel est la guitare folk derrière toi, Merci
Petite préférence pour le son Vox ❤
Quel est le plug-in qui Émuli fidèlement l ampli fender ?
jaime beaucoup
Tes exemples sont très parlants sur les grains de base de ces trois amplis. Maintenant, je me pose une question. J'ai été pendant très longtemps amoureux des Mesa car utilisés par Metallica. Ma question est : De quelle descendance est le Mesa ? Car pour être franc, j'arrive pas à le raccorder à un des trois types précités, même à un hybride entre les trois !
Mesa ça part de modifications sur des amplis Fender. Par la suite, Randall Smith s’est attelé au gain, à la superposition d’étages de gain avec les lampes de préamp et à essayer d’avoir du gain à bas volume, pour résumer dans les grandes largeurs.
Les premiers Boogie sont des fender Princeton modifiés ;)
@@Le-Dormeur-Duval exact
j'aurais aimé un jazz chorus
La guitare c’est une Strat, quel model Année ? Micro ? Svp
Merci pour la partie histoire. Les pédales, pas de mojo pour moi.
Peavey, Mesa Boogie, Orange ????
Salut Guillaume les pédales tu les as branché sur quel ampli ?
Salut Jidrixx, les pédales sont les amplis !
@@franckmanceau oui mais, elle sont branchés sur une carte son sur un ampli ou sur un cab?
Merci .)
J'ai un Marshall à la maison je joue sur hot rod deluxe fender dans mon église et mon groupe préféré joue principalement sur des VoX et je n'est pas de préférence il sont tous biens
salut Guillaume bon ben moi je reste sur mon TH30 FaYa🤟
J'ai un faible pour fender, mais c'est vrai que Marshall en overdrive ça sonne super
Du coup j'ai un Marshall , un Vox et un Fender comme ça j'ai testé 😅
Les Fender Tweed peuvent être assez "cracra", cf Neil Young, ou bien ?
Pourquoi ne pas parler du son clean Marshall qui est aussi fort intéressant. Le plexi ne fait pas que des sons saturés 😏
Oui et puis "LE son Marshall" ça n'a aucun sens, il y a plusieurs sons Marshall.... Qui n'ont absolument rien à voir entre eux.
Pas le choix, il nous faut les trois 😅
Un comparatif Fender, Vox, Marshall avec des pédales à modélisation ? Tu nous prendrais pas un peu pour des c... ?
Vous ne feriez probablement pas la différence entre ampli VS simulation dans un test à l'aveugle
Team orange
Tout vient de fender.
Right! Léo a conçu l'ensemble guitare et ampli car l'un ne va pas sans l'autre et sa spécialité était l'électronique, non la lutherie pour laquelle il s'est entouré de spécialistes et musiciens, au passage il a aussi inventé la basse électrique, la guitare venant de A. Rickenbaker ( poele à frire). Dans les 60 il n'y avait pas grand chose en amplis, quelques Gretsch ( fabriqués par Valco), de rares Gibson, à part les Fender de Léo qui ont été ultra recherchés mais horriblement chers et rares en Europe: Bandmaster, Bassman, Showman. Cette rareté a conduit les Anglais à réagir et bien. Au passage, même s'il y a des différences de sonorité entre amplis , les Stones qui ont joué avec des vox, des Hiwatt ( époque Mick Taylor), et Fender depuis longtemps avec Brian Jones et de nos jours, ils restent toujours aussi caractéristiques et uniques , avec leur son . Même les Beattles ont joué sur Vox bien sûr et aussi sur Fender.
j ai eu un plexi full stack , ingérable niveau volume vue que c'est un monocanal , mais ca envoyais
Team Vox AC 🤟🤟
help as tu quelques conseille ou astuce pour ce vox ac 30 .a faible volume
j''en possède un .
mais étant en appartement galère
(ps du coup j'ai un mini vox DA5 )
Un atténuateur de puissance ferait sans doute l'affaire
@@marcaujouannet2612Tu peux interposer une loadbox (dans les 70E) ou encore mieux un Torpedo Captor de Two Notes pour avoir des fonctions supplémentaires (plutôt 200E).
J'ai un VOX AC30 que j'utilise en répète et en live mais pour la maison, j'ai un petit AC4 tout mignon qui fait très bien l'affaire. En 4W, c'est trop pour un usage en appartement mais il y a un swith pour le brider soit à 1W ou même 1/4 de watt et ça c'est très cool !
Tiens, j'y reviens sur ce sujet, autant l(histoire nous dit que les 1ers amplis Marshall sont des dérivés de circuit électronique des Fender Bassman, JAMAIS je n'ai entendu la moindre familiarité entre Vox et Fender, au contraire, Vox recherchait une musicalité particulière, équilibrée, dérivée des sons d'orgues dont ils étaient fabricants, et de plus on trimballait régulièrement que les vox de 15 et 30w en son clair , étaient des amplis de classe A ( vrai ou faux, usurpé, mal compris , je n'en sais rien car pas tech ampli). Ce qui est clair est que le son des Shadows est d'une propreté absolue et unique, ils disaient que pour l'enregistrement de certains morceaux ils réglaient le volume relativement bas.
Les Anglais fabriquaient aussi de gros amplis dérivés de modèles PA ( Amplis de sono) Arbiter, Sound City, qui ont fini en Hiwatt, et aussi des Selmer, bestioles qui ont probablement inspiré les plus célèbres restés sur le marché. Puis, Orange, Green Amp, Laney. Le gros plus des Anglais c'est leurs fantastiques HP de chez Celestion, et Fane puis Warfedale et Kef en Hi Fi.
Ou comment parler d'amplis réputés au son reconnaissable entre mille sans un seul ampli pour vendre une pédale de simulation 😉! Ce serait comme parler des différences entre Gibson et Fender en jouant sur une Line 6 Variax... De la merde !
Le côté commercial de Thomann via Audiofanzine est malheureusement bien présent, ce site, que j'ai abandonné depuis belle lurette, a perdu son âme...
Aujourd'hui malheureusement la mode est aux simu . C'est pratique certes ...mais perso je déteste car j'ai l'habitude de jouer sur des ampli tout lampes avec des vrais baffles et vrais HP depuis toujours . Certaines personnes vont parler, donner des avis et débattre sur le son de tel HP Celestion ou de telle lampe Svetlana etc....sans jamais rien avoir eu d'autre que des logiciels de simu . La guitare ne se joue pas avec une souris 🤣
C'est pas de "la merde", c'est différent, et quand la musique est ton métier, t'es bien content de plus avoir à te trimballer ton ampli à chaque presta. De plus niveau son dans une façade, impossible de faire la différence.
🤟🎸🥰
Le jtm 45, c'est aussi gary moore je crois.
Et AC/DC pour tout ce qui est enregistrements studio.
C'est pédales ne remplace pas le vrai ampli d'origine j'ai un doute merci
Fender sonne métallique quand vox et Marshall sonnent plutôt brouillons.
Chacun son délire, je préfère un ampli propre au service de l'instrument comme Aer par exemple
Y zon pas le maime son sai poursa qui zon pas le maime non sai pour sa. Sinon y saurai le maime non.
comparez des marques d'ampli avec des emulations ou... aucun intérêt pour moi.
Sauf si vous recherchez une pédale.