Еще вопрос: почему такой высокий битрейт? Я понимаю качество картинки, но оптимально 200. Рекламу записывают в 400 битрейт. Он же тоже влияет на производительность в монтажке
@@movie-trailer19 это еще не самый высокий из возможных) в исходниках 360 чтобы вы могли насладиться и посравнивать all-i и long gop в полной мере. А оптимально это вопрос очень открытый, оптимально для чего? а если у меня есть места и производительность машины позволяет обрабатывать 720 мб в секунду, то какой тогда будет оптимальный? тут каждый сам для себя может решить
у моего старенького GH3 только All-i и ноу-найм режим. Но спасибо. Делаю вывод, что еще можно расставлять приоритет при статическом кадре и движущейся камере (или когда смена изображения занимает значительное поле кадра)
Тогда внимание вопрос, существуют такие кодеки как H264 и h265 суть их примерно одинакова, только Есть опорные кадры, между которыми информация берется из предыдущего, в особенности если минимальны движения камеры и внутри кадра. Так вот вопрос: Как при типе сжатия all-intra сохраняются кадры в таких кодеках? Понятно, что кодеки нужны потом для просмотра отснятого, но тогда записанный файл в режиме all-intra и упакованный в h264/р265 немного абсурдно выглядит. Как это работает вообще?
@@movie-trailer19 у нас в два раза, на других камерах с другими настройками фиг знает каким будет результат)) все относительно, как и говорили в конце, главное с умом к делу подходить)
Привет Ребята , спасибо за простое о сложном теперь хоть стало понятно что же такое межкадровое пропускание👍. Есть тема которую не особо понимаю , то есть на практике все вроде ясно а в теории не доходит , так вот о чем это я - Здравствуйте. Не могу понять, в фотоаппарате выдержка, это время которое затвор камеры будет открыт для того чтобы свет попал на матрицу (то есть сделали кадр и затвор/шторка закрылась) А как это происходит в видеокамере, или том же фотоаппарате но при съёмке видео ? Если камера снимает 24 кадра/сек, у меня ведь не может затвор с такой скоростью клацать, плюс к тому же я бы услышал... Получается что выдержка электронная что ли ? А что тогда есть электронная выдержка ? (Это частота кадров по сути? Но ведь есть отдельный параметр частота кадров видео - 24-60) В общем, объясните пожалуйста по простому что да как.
привет) спасибо. Про выдержку все верно ты понимаешь, в видео режиме, механический затвор (если такой есть ) не участвует, он просто открыт. Физически происходит построчное сканирование информации с матрицы и это называется скользящий затвор (rolling shutter), именно из-за построчного считывания и появляется эффект искривления. А когда напряжение подается не построчно, а сразу на всю матрицу, это называется global shutter или кадровый затвор, так у red komodo например) А количество кадров в секунду это сколько раз за секунду изображение будет полностью считано с матрицы.
Камера "Fujifilm X-H2", снимал в 8к, поток 360 Мбит/с, кодеки H.265 ALL-I 420 MOV и H.265 LongGOP 420 MOV - разницы в объемах файлов никакой, идентичные отрезки по 15 сек. весят: первый 625 Мb, второй 629 Мb. Т.е. на размер файла это не влияет. Скорость потока также практически идентична.
В чем тогда разница между All I и монтажного кодека прорес? И то и то не нужно расшифровывать. Только если Алл-I это про кадры, то прорес может содержать кадры "средневзвешенные" (занимающие меньше места?) сохранять в меньшем объеме информации?
@@rblstudioнаверно человек имел в виду , есть ли смысл использовать h264 all i, и прям редактировать на компьютере, не использую монтажные кодеки. Или даже мощного компьютера не хватит для этого, и придется делать прокси. То бишь смысла может не быть использовать алл и . Если качество почти идентичное
Так как сложно оценить изображение после сжатия ютубом, можете скачать исходники по ссылке bit.ly/3RsUTXn
Еще вопрос: почему такой высокий битрейт? Я понимаю качество картинки, но оптимально 200. Рекламу записывают в 400 битрейт. Он же тоже влияет на производительность в монтажке
@@movie-trailer19 это еще не самый высокий из возможных) в исходниках 360 чтобы вы могли насладиться и посравнивать all-i и long gop в полной мере. А оптимально это вопрос очень открытый, оптимально для чего? а если у меня есть места и производительность машины позволяет обрабатывать 720 мб в секунду, то какой тогда будет оптимальный? тут каждый сам для себя может решить
@@rblstudio 😁
Классный ролик, все по сути и коротко ❤
Спасибо за полезную теорию, очень классно все объяснили
@@highlander8361 🙌❤️
Отлично объяснили, лайк и подписка!
спасибо 🙏
у моего старенького GH3 только All-i и ноу-найм режим. Но спасибо. Делаю вывод, что еще можно расставлять приоритет при статическом кадре и движущейся камере (или когда смена изображения занимает значительное поле кадра)
Вот, спасибо, ребята всё очень доходчиво рассказали.
рады слышать!)
Спасибо вам большое за видео!
Снимите, пожалуйста, как правильно работать в давинчи с исходниками с разным фреймрейтом.
Снимем👌)
Полезное видео, спасибо!
Тогда внимание вопрос, существуют такие кодеки как H264 и h265 суть их примерно одинакова, только Есть опорные кадры, между которыми информация берется из предыдущего, в особенности если минимальны движения камеры и внутри кадра. Так вот вопрос: Как при типе сжатия all-intra сохраняются кадры в таких кодеках? Понятно, что кодеки нужны потом для просмотра отснятого, но тогда записанный файл в режиме all-intra и упакованный в h264/р265 немного абсурдно выглядит. Как это работает вообще?
Отличная новость ✌ Хорошо бы, конечно, показать разницу в объеме записанных файлов. А так респект за эту тему 👍
тут проще каждому проверить самостоятельно)
потому что размер файла будет зависеть еще и от битрейта, разрешения и кодека
ну и кстати есть же исходники по ссылке, там наглядно видно разницу почти в два раза)
@@rblstudio два раза еще норм. Так лучше будут монтироваться в NLE. В этом и вся прелесть )
@@movie-trailer19 у нас в два раза, на других камерах с другими настройками фиг знает каким будет результат)) все относительно, как и говорили в конце, главное с умом к делу подходить)
Молодцы!
Всё чётко)
🔥🔥🔥👍
Привет Ребята , спасибо за простое о сложном теперь хоть стало понятно что же такое межкадровое пропускание👍. Есть тема которую не особо понимаю , то есть на практике все вроде ясно а в теории не доходит , так вот о чем это я - Здравствуйте. Не могу понять, в фотоаппарате выдержка, это время которое затвор камеры будет открыт для того чтобы свет попал на матрицу (то есть сделали кадр и затвор/шторка закрылась) А как это происходит в видеокамере, или том же фотоаппарате но при съёмке видео ? Если камера снимает 24 кадра/сек, у меня ведь не может затвор с такой скоростью клацать, плюс к тому же я бы услышал... Получается что выдержка электронная что ли ? А что тогда есть электронная выдержка ? (Это частота кадров по сути? Но ведь есть отдельный параметр частота кадров видео - 24-60) В общем, объясните пожалуйста по простому что да как.
привет) спасибо. Про выдержку все верно ты понимаешь, в видео режиме, механический затвор (если такой есть ) не участвует, он просто открыт. Физически происходит построчное сканирование информации с матрицы и это называется скользящий затвор (rolling shutter), именно из-за построчного считывания и появляется эффект искривления. А когда напряжение подается не построчно, а сразу на всю матрицу, это называется global shutter или кадровый затвор, так у red komodo например)
А количество кадров в секунду это сколько раз за секунду изображение будет полностью считано с матрицы.
@@rblstudio спасибо за ответ, вроде ясно но хочется еще поизучать данный вопрос , люблю вникать в детали .
Камера "Fujifilm X-H2", снимал в 8к, поток 360 Мбит/с, кодеки H.265 ALL-I 420 MOV и H.265 LongGOP 420 MOV - разницы в объемах файлов никакой, идентичные отрезки по 15 сек. весят: первый 625 Мb, второй 629 Мb. Т.е. на размер файла это не влияет. Скорость потока также практически идентична.
у h.264 точно есть разница) надо проверять как кодирует h.265, но там размер файлов меньше при том же качестве
Ребят, расскажите от кого вы черпаете вдохновение, на кого подписаться чтобы прокачивать свой уровень настроенности?
Основные сейчас в плане вдохновения наверное Mark Bone, Danny Gevirtz, Moment, Dan Mace и In Depth Cine очень познавательный)
В профиле можно подглядывать кто на кого подписан;) правда не все смотрят и подписываются с авторских аккаунтов
@@rblstudio спасибо!!!
В чем тогда разница между All I и монтажного кодека прорес? И то и то не нужно расшифровывать. Только если Алл-I это про кадры, то прорес может содержать кадры "средневзвешенные" (занимающие меньше места?) сохранять в меньшем объеме информации?
не очень понимаем вопрос) что значит в чем разница? all-intra это режим кодирования, а prores это кодек) немного разные вещи, что имеется ввиду?
@@rblstudioнаверно человек имел в виду , есть ли смысл использовать h264 all i, и прям редактировать на компьютере, не использую монтажные кодеки. Или даже мощного компьютера не хватит для этого, и придется делать прокси. То бишь смысла может не быть использовать алл и . Если качество почти идентичное