ЧТО ВЫ НЕ ЗНАЛИ ПРО ИНТЕРВАЛЫ
Вставка
- Опубліковано 26 чер 2024
- Закрытое сообщество (РФ) boosty.to/studymusic
Закрытое сообщество / studymusiccollege
Создание музыки: работа с образом bit.ly/39w2XmC
ОФОРМИТЬ ПОДПИСКУ НА БОЛЕЕ ЧЕМ 110 КУРСОВ studymusic.autoweboffice.ru/?r...
Практикум по теории музыки study-music.ru/theory-practicet/
Гармония: продвинутый уровень bit.ly/3cBjUOf
ВСТУПАЙТЕ В ГРУППУ В КОНТАКТЕ study_music
Развитие интервального слуха study-music.ru/ear1/
Как играть по слуху study-music.ru/playbyear/
Как сочинять музыку study-music.ru/composition/
Гармония 201: Модуляции и отклонения studymusic.autoweboffice.ru/?r...
Более 15 бесплатных курсов bit.ly/39vAu0b
Гармония 202 Мастер аккордовых прогрессий studymusic.autoweboffice.ru/?r...
Telegram для связи study_music_college
почта support@study-music.ru
vk den.chufarov
#теориямузыки #интервалы #сольфеджио
00:00 Начало
00:15 Предупреждение
00:45 Что мы знаем из курса теории
04:36 Физическая природа интервалов
05:09 Соотношение частот
07:00 Особенность совершенных консонансов
09:53 Природа малых и больших интервалов
14:24 Феномен мелодических секунд
16:33 Второй феномен малой секунды
18:54 Основные тоны интервала
20:22 Комбинационные тона
25:19 Феномен дуодецимы
27:40 Природа неравности энгармонизмов
Урок про интервалы ликбез ua-cam.com/video/PmhHJHoI3gQ/v-deo.html
Комбинационные тона ua-cam.com/video/SSbFTgv2Qpc/v-deo.html
Основной тон аккорда ua-cam.com/video/XrVQU2MPeEM/v-deo.html
Сколько же много в этом видео изложено нюансов... Это прекрасно)
Из практики, в настройке фортепиано октава самый сложный интервал, потому что настроив ее чистой на слух мы можем получить либо слишком суженную квинту либо слишком расширенную кварту состоящую в этой октаве, если не учитывать некоторые нюансы, то чистого консонанса не будет
Благодарность за труд👍
Пусть благодаря обилию качественной информации все люди будут истинно грамотны в музыке! И найдёт человечество для себя новые сферы в пространстве мелодии! КЧ☀️
Комментарий в поддержку канала🔥👍
Спасибо! 🙏 Очень важная интересная информация, всё разложено по полочкам. 👍👍👍
Крайне интересная информация для думающих слушателей !
Что касается комбинационного тона в секундных интервалах, то и здесь есть свои нюансы.
Вот, например, натуральный целый тон С4 - D4 (264 - 297) с пропорцией 9/8. Комбинационный тон данного двузвучия К = 33 Гц (С1) имеет неизменную частоту и постоянную амплитуду, что исключает биения, поскольку биения - это ни что иное, как непостоянство частоты и амплитуды комбинационного тона.
Основным тоном двузвучия С - D является нижний тон С, поскольку он получает октавную поддержку от комбинационного тона.
Иначе обстоит дело с ум. целым тоном D4 - E4 (297 - 330) c натуральной пропорцией 10/9. Частота комбинационного тона здесь точно такая же (33 Гц), как и в двузвучии С4 - D4. Но здесь комбинационный тон октавно не кратен ни одному из первичных тонов двузвучия. Также, как в малой терции, в ум. целом тоне нет основного тона. Его тональный базис тяготеет к ступени С, находящейся за пределами созвучия.
В аккорде С4 - D4 - E4 все парные созвучия октавно кратны одному и тому же тону С. Фактически, мы имеем здесь мини-мажорное трезвучие в рамках большой терции.
Обратите внимание на то, что шаги С4-D4 и D4-E4, будучи равными по частотному приращению (33 Гц), не равны, как дробные интервалы (9/8 и 10/9). Такая же картина и в мажорном трезвучии C4-E4 и E4-G4, здесь разные терции (большая и малая) формируют равные частотные шаги (66 Гц).
Комбинационный тон остается неизменным при октавном обращении двузвучия.
Например, в квинте C4-G4 (3/2) и в кварте G4 - C5 (4/3) комбинационный тон - С3.
У б.терции C4-Е4 (5/4) и у м.сексты Е4 - C5 (8/5) комбинационный тон - С2.
У м. терции Е4-G4 (6/5) и у б.сексты G4-Е5 (5/3) комбинационный тон - С2.
У целого тона С4-D4 (9/8) и у пиф.септимы D4-С5 (16/9) комбинационный тон - С1.
У ум. целого тона D4-Е4 (10/9) и у чист.септимы Е4-D5 (9/5) комбинационный тон - С1.
У полутона B4-С5 (16/15) и у б.септимы С5-В5 (15/8) комбинационный тон - С1.
У тритона F4#-C5 (10/7) и у обращенного тритона С4-F4# (7/5) комбинационный тон - Bb1.
Чем дальше комбинационный тон отстоит по частоте от первичных тонов созвучия, тем менее выражено его тональное влияние, и всё же, именно комбинационные тона формируют тональную основу музыкальной фразы и всего музыкального произведения.
При определении комбинационного тона двузвучия необходимо представить музыкальный интервал в виде несокращаемой целочисленной дроби, например 4/3, 9/5, 16/15, 5/3 и т.д. Величина комбинационного тона всегда равна единице. В математике такая операция именуется определением наибольшего общего делителя.
Если музыкальный интервал не может быть представлен в виде простой целочисленной дроби, то это говорит о том, что комбинационный тон этого интервала нестабилен по частоте и амплитуде, и в его звучании обязательно будут проявляться биения.
Существует ошибочное представление о влиянии обертонов на гармонический образ созвучий и аккордов. Однако, обертоновая модель оказывается бессильной как в определении основного тона двузвучий, так и в определении тональности двузвучий и аккордов.
Чертовски интересно видеть информацию, которую я интуитивно использую для своих аранжировок.)
Денис, большое спасибо за видео. Было супер познавательно!
Спасибо Вам большое за информацию, очень полезно. Продолжайте пожалуйста
Не знаю, подходит ли этот термин к музыке, но в графике (фотографии) аналог "биению" - это МУАР: когда полны накладываются бруг на друга с небольшим регулярным несовпадением, образуя видимую вторичную волну в картинке. Например, появляется радужная окраска на текстурных тканях (пиджаках и т.п.), которой в реале нет..
Шикарное видео)
Очень крутой урок, спасибо 🙏🏻
Спасибо. Шикарнейшее видео.
Отличное видео! Просто класс!
Видео супер спасибо большое!
Тритон - очень показательное музыкальное двузвучие в отношении той путаницы с размером комбинационного тона, которую никак не может распутать европейское музыкознание.
Откуда само название - "тритон" ?
Вот откуда: делаем первый звуковысотный шаг (пропорция 8/7), затем - второй шаг (9/8) и третий шаг (10/9). Все три шага - равны тону: ув. целый тон, целый тон и ум. целый тон. В сумме получается интервал с пропорцией 10/7. Его октавное обращение имеет пропорцию 7/5. В натуральном строе обращенный тритон - это С - F# (7/5).
При этом надо учитывать, что ступень F# рождается в гамме е-mol не вследствие шестого восходящего квинтового хода от С, а вследствие третьего восходящего квинтового хода от А. В РТС это, что в лоб, что по лбу, а в натуральном строе - две большие разницы.
Каково же значение комбинационного тона в тритоне, например в его октавном обращении С - F# (7/5) ? Если С = 264 Гц, а F# = 370 Гц, то разница частот составляет 106 Гц. Это ни что иное, как A2b чистого строя. Но в реальности, комбинационный тон данного двузвучия - на октаву ниже 53 Гц (A1b). А это - глубокий бас, который октавно не кратен ни одному из первичных тонов двузвучия. В тритоне, так же, как в малой терции, нет основного тона. Тональный базис тритона располагается за его пределами.
Но и в малой терции и в тритоне амплитуда и частота комбинационного тона устойчивы и не образуют биений, характерных для созвучий с ненатуральными пропорциями.
В рамках малой сексты с пропорцией 8/5 можно исполнить очень необычный аккорд: C - Eb - F# - Ab (5 - 6 - 7 - 8), в котором основным тоном будет тон Ab. В герцах: 264 - 316,8 - 369,6 - 422,4. И этот аккорд лишен каких бы то ни было биений, поскольку все двузвучия данного аккорда имеют общий комбинационный тон (как в мажорном квинтовом трезвучии).
Если убрать тон С, то получим мажорное трезвучие в рамках кварты: Eb - F# - Ab ( 6 - 7 - 8).
В рамках РТС такого рода акустические конструкции не исполнимы, но в рамках натурального строя - имеем новые, свежие краски.
О, полезное видео! Благодарю! Ваши видео освещают очень много вопросов касательно теории музыки, однако, не все они... как бы сказать... не совсем "лаконичные"? То есть, я имею в виду то, что вы даёте много полезной информации и, казалось бы, грех возмущаться, но мне кажется, что иногда бывает тяжело вычленить что-то важное из ваших видео. Я считаю (Хотя кто я такой), что вам стоит более структурировать ваши ролики. Взгляните, к примеру на видео других авторов, многие делят свои видео на некие "части" и в конце каждой части подводят итоги. В ваших последних видео это присутствует, однако некоторые ваши ролики (Например о гармонии) очень тяжелы для восприятия. Было бы классно увидеть новый целый ролик по гармонии, где вы бы рассказали о гармонии, подвели итоги и выделили основные моменты.
Надеюсь я не написал ничего обидного. Ваши ролики - супер и я вам очень благодарен, так что надеюсь вы не сочтёте это грубым
Просто здесь скорее затравка для того что есть в платном курсе и на платных ресурсах у Дениса. А здесь он обзорно быстро пробегается. Вчера на boosty посмотрел его видео по венгерский лад. Совсем другая подача, изложение, намного более детально чем тут да ещё и с примерами музыки других авторов где ее можно выкладывать для разбора не боясь всяких страйков с блокировками. А ютуб это у него в качестве рекламы того что платно, где жуется все же уровня молекул что не понять невозможно. Как-то так.
@@Sunstatemusic спасибо, так и есть
Уточните, что за видео о гармонии вы имели ввиду?
@@studymusicru О, ну знаете, я посмотрел много ваших видео о функциях, о том что функции не аккорды, кадансах и т.д. но эта информация раскидана по вашему каналу, а видео по классической гармонии вы рассказываете о плане обучения. Я был бы очень рад видео, где вы полностью рассказываете о функциях аккордов, что каждый аккорд в тональности имеет свою функцию, привели бы пару примеров T-S-D, или более длинных гармонических оборотов, использующих функции других аккордов.
И ещё: На канале "8-bit music theory", в видео: "How simple harmony works" мужчина рассматривает то, что все движения аккордов можно разделить на движение на четверть, треть и шаг. Он говорит что каждое из этих движений имеет свою функцию и рассматривает их отдельно. Очень хотелось бы, чтобы вы осветили тему это видео.
@@alexshi-ban6825 понимаю ваше недопонимание, оно часто возникает когда зрители не обращают внимание на название канала. Все, о чем вы спросили мы вот максимально детализировано прям сейчас рассматриваем в онлайн группе по гармонии, также многие из этих вопросов рассмотрены в курсах и тренингах или можно эту информацию получить из личного обучения. На канале нет планов выпускать какие то полноценные обучающие видео с полным раскрытием вопросов. Видео созданы, чтобы эти вопросы появились, а где искать ответы я оставлю в ссылках под видео. Как то так
Спасибо 🤗
Спасибо за видео! Хочется увидеть видео про ритм текста, как его придумать, и соединить с вокальной мелодией, и мелодией произведения. Уже было видео на вашем канале, но хочется ещё более подробно))
Я раньше думал, что это просто звуки некачественные, что один становится громче относительно другого в интервалах и аккордах. и приходилось вручную им велосити прописывать. Оказалось, что это нормально)) А если еще взять на осцилляторах по типу пилы октаву то будет слышен первый обертон очень громко, видимо из за суммирования частот. в итоге получится не 2 звука а 3.
На ютубе нет лучшего канала по композиции. На некоторых подписчиков в разы больше, но информации меньше. Снимаю шляпу. И плюс на Boosty откровения за 200 руб. Ловите момент :)
Денис, очень рад, что Вы перешли к углубленному анализу интервалов. Ведь гармония аккордов основывается на гармонии интервалов. А в песенной традиции малые интервалы формируют свои самостоятельные законы гармонии, не сводящиеся к гармонии аккордов.
В ролике про комбинационный тон Вы совершенно верно отметили важнейшую роль этого акустического феномена в отношении согласия или несогласия музыкальных тонов. Но, к сожалению, современное музыковедение не совсем верно определяет не только величину, но и роль комбинационного тона в созвучиях.
Вот, смотрите, в октаве С4 - С5 (264 - 528) соотношение высоты звуков 2/1. Комбинационный тон в данном созвучии равен разнице частот, то есть К= 264 = С4.
В квинте С4 - G4 (264 - 396) соотношение высоты звуков 3/2.
Комбинационный тон, опять же, равен разнице частот, то есть К= 132 = С3.
Нижний тон квинты получает октавное подкрепление и поэтому воспринимается как основной тон двузвучия.
В кварте С4 - F4 (264 - 352) соотношение высоты звуков 4/3.
И здесь комбинационный тон также равен разнице частот, то есть К= 88 = F2.
В данном случае комбинационный тон (88 Гц) втрое ниже тона С4 и вчетверо ниже тона F4. Казалось бы, бОльшую акустическую поддержку должен получить тон С4. Но нет, тон F4 явно доминирует. И объясняется это тем, что комбинационный тон К= 88 Гц октавно кратен первичному тону F4. Октавная кратность - важнейший признак влияния комбинационного тона.
Это всё - простейшие созвучия, а вот в малой терции всё несколько иначе.
Например м.терция Е4 - G4 (330 - 396), соотношение высоты звуков 6/5.
Комбинационный тон К = 66 Гц = С2 октавно не кратен ни одному из первичных тонов. Именно по этой причине, в малой терции нет основного тона. Можно сказать и иначе, основной (базовый) тон малой терции находится за её пределами. Добавьте к двузвучию Е4 - G4 тон С2 или С3 и со всей очевидностью проявится тон С - акустическое основание м.терции Е4 - G4.
Еще более необычен, в плане комбинационного тона, натуральный тритон, о котором речь впереди.
Музыковедение все верно определяет, вы просто не учитываете обертона и комбинационные тоны обертонов. При их учете все легко на место встанет
обалденно
А вам не кажется, что это в идеале как раз должна быть базовая информация (может быть, не все нюансы, но хотя бы та, что содержится в начале видео)? Тема сразу наполняется смыслом.
На начальном этапе обучения это не нужно и будет отвлекать, нужно, чтобы вопросы поставленные в видео появились в голове музыканта, тогда ответ на них будет иметь смысл
Строение интервалов строго фиксировано и отсчет идет вверх от тоники,посему его обращение невозможно.это будет другой интервал.
Это же гуляющие вихри сквозняка например!
👏👏👏
Насчет интервалов через октаву все логично: частотно далекие интервалы слух переносит легче. И наоборот. Для сравнения можно послушать не только малую секунду, но и «четвертак» или «50 центов», кто как называет. Вот где фальш вне контекста))
Прикиньте разницу темперированного и чистого строя, разница гигантская, об этом Яша Коллиер говорит, заметили немного меняешь частоту одной синусоиды в идеальном её математическом соотношении, сразу появляется грязь, а грязь это всегда снижение громкости! Вот тебе и задача, обращайтесь)
откуда взять синты или ромплеры с чистым строем?)
@@AdamMaykov во многих синтах есть параметры строя, в абсинте, корг вейвстейшн и других
@@Sunstatemusic я попробоавал, в тональностях кроме до мажора этот строй звучит просто ужасно.
@@AdamMaykov натуральный строй создавался не под аккорды потому что
@@Sunstatemusic ну да
Где-то посередине между малой и большой терцией расположен еще один почти совершенный консонанс ;)
Да ладно? Какой? Там никак по соотношениям его не может быть
я утрирую, конечно. Просто если мы берём на гитаре интервал большой терции и слегка подтягиваем нижнюю ноту (приближая терцию к малой) - интервал начинает звучать более гладко, "красиво" без биений, присущих большой терции. Особенно это слышно на овердрайве. А ноты такой - нет )
называется чистая терция :)
На гитаре взять Квинту и от нее кварту ( вверх),( крайние звуки образуют октаву) . Передвигая эту конструкцию по грифу - можно сыграть половину современных " роковых " Песен.
Добрый день. Спасибо за ролик. У меня тут идея появилась, но пока не реализовал. Хочу прописать гитары дабл-треком. И они будут настроены по разному. Одна в строе Ля 440, а вторая в Ля 432 или может 442. Короче, что бы всегда немножко диссонировало. Как думаете, интересный эффект выйдет или полная лажа?
Если на в 442, то просто хорус получите
@@studymusicru мне кажется, микрохроматика очень интересная тема. Особенно для вокалиста. Все эти подъезды к нотам, слайды, вибрато и прочие фишки делают вокальную партию гораздо интереснее и живее.
@@user-zv2nv5sj1u так вокалисты и темперация это в целом не существующая история.
@@SMmembershipvideo я спрашивал у многих преподавателей по вокалу, на сколько центов нужно не попасть в нету, что бы это считалось фальшью. Неужели даже 1 цент это фальш? Пока мне никто не ответил.
Например, на гитаре при каждом сильном ударе медиатора струна сперва высит примерно на 10, а то и 20 центов и только потом возвращается к чистой ноте. Но это звучит вполне приемлимо. Да и идеально настроенная гитара, которая на всех ладах от нулевого до 24го выдает точные ноты, это тоже что-то из области фантастики.
@@user-zv2nv5sj1u этот мир побеил автотюн, поэтому все теперь лажа.
2:46 у вас тут большая септима куда-то пропала
14:47 почему вы здесь называете септиму секундой? Я понимаю, что это обращение, но всё же
это оговорка
Денис, а нетемперированные инструменты это которые все безладовые струнные? На них ведь можно путем зажатия струны на нужном расстоянии получить ноту натурального звукоряда. А если честно, уверен, что всякие скрипачи берут и такие ноты тоже, так как при игре быстрых пассажей невозможно до миллиметра всегда ставить пальцы, там всегда есть погрешность, вероятно, минимум на половину малой секунды, а этого уже достаточно чтоб взять ноту натурального звукоряда.
Духовые все, струнные. Гитара ту да же, брендами любой звук можно взять. Вокал. Темперированные это фортепиано, синтезатор, все наверное:)
@@studymusicru не могу согласиться с духовыми. Сам играю на вистлах, дудуке, они все имеют конкретный темперированный строй, конечно, можно закрывать наполовину отверстия, что смещает частоту ноты на малую секунду вниз, но все равно инструменты эти с фиксированной темперацией. То же самое касается и ладовых гитар. Флейты, трубы, кларнеты, гобои, валторны точно с такой же фиксированной темперацией. Тромбоны - нет, скрипки, виолончели, альты, контрабасы, безладовые гитары - ноты берутся на слух, можно, например, взять фа диез и нетемперированный соль бемоль, это будут разные ноты.
@@Sunstatemusic ознакомьтесь с принципом работы духовых. Все работают по принципу обертонового звукоряде. Труба например. Все ноты которые берутся передуванием это обертона трубки. Поэтому духовые не темперированные и это слышно хорошо
@@studymusicru передувание есть и в деревянных духовых, это подымает частоту на октаву вверх или вниз, если недодуть будет свист со скрежетом, то есть, нота без фиксированной частоты, а просто обертоновый шум
@@Sunstatemusic можно просто взять записать ноты любого духового или проанализировать и посмотреть совпадение с темперацией, через тот же melodine
"послушаем секунду". Может септиму?
так это обращенная секунда, если ты голосоведение сделаешь, то это и будет секунда
Да
чуфаров, шафиров чтото на арабском или персидском. родственников из Ирана нема ? :)
кислев, кишлак - что то от таджикского - вы из Ирана тоже походу?