No necesariamente la grisalla tiene que ser una base fría como sustento de los colores posteriores. Basta recordar y observar las grisallas de los pintores de la alta edad media y también maestros como Rembrandt, Velázquez o Rubens quienes aplicaban grisallas CÁLIDAS mediante ocres y sombras de siena quemada. rembrandtfecit2.blogspot.mx/2016/10/rembrandtpredicacion-del-bautista.html
Me gusta mucho el aporte de estudio. La grisalla clásica es de color mas suave que el final. Pueden ser con tonos rosas, celestes, ocres, etc. Es una capa pastosa. En las referencias de Rembrandt que envías, los tonos cálidos pertenecen a la etapa del manchado, o prepintado en pardos, así lo hacían los holandeces, Rubens también. Y la grisalla se mezcla con el pardo, que es líquido, mas transparente. Gracias António.
buenisimooo
No necesariamente la grisalla tiene que ser una base fría como sustento de los colores posteriores. Basta recordar y observar las grisallas de los pintores de la alta edad media y también maestros como Rembrandt, Velázquez o Rubens quienes aplicaban grisallas CÁLIDAS mediante ocres y sombras de siena quemada. rembrandtfecit2.blogspot.mx/2016/10/rembrandtpredicacion-del-bautista.html
Me gusta mucho el aporte de estudio. La grisalla clásica es de color mas suave que el final. Pueden ser con tonos rosas, celestes, ocres, etc. Es una capa pastosa. En las referencias de Rembrandt que envías, los tonos cálidos pertenecen a la etapa del manchado, o prepintado en pardos, así lo hacían los holandeces, Rubens también. Y la grisalla se mezcla con el pardo, que es líquido, mas transparente. Gracias António.