Estudio de Van Dyck: grisalla y color en veladuras
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- Опубліковано 2 тра 2020
- Después de cuatro años y cientos de enardecidos pedidos (bueno, capaz fueron sólo un par, y no tan enardecidos), decidí aprovechar el período de encierro para compilar los cuatro fragmentos/videos que tenía registrando el proceso de este estudio de Van Dyck que hice hace ya cuatro años, acelerarlos un 800% y agregarle extensos cartelitos explicativos.
Por si a alguien le interesa, tengo subidas aquí mismo las versiones fragmentadas a velocidad normal, con audio ambiente donde sólo se escucha a Dolina, y nada más, pero creo que esto es definitivamente una mejora para ver el proceso completo y entender qué diantres es lo que estoy haciendo.
Va listado de materiales
Soporte: papel para óleo schoellerhammer entonado con ocre, blanco de titanio y tierra sombra natural, diluidos ligeramente con trementina y trapeado para afinarlo y distribuirlo en el papel.
Paleta Grisalla:
- Blanco de titanio
- Tierra sombra natural
Paleta Color
- Blanco de titanio
- Ocre amarillo
- Tierra siena tostada
- Rojo de cadmio
- Carmín de alizarina
- Tierra sombra natural
- Azul cobalto
- Negro marfil
Medium
Proporciones variables de trementina y aceite de lino + calcita (carbonato de calcio)
ps: todavia debo musiquita de fondo
Si desean ver los videos crudos, a velocidad normal, pueden encontrarlos aqui
1. • Estudio de Van Dyck (1...
2. • Estudio de Van Dyck (2...
3. • Estudio de Van Dyck (3...
4. • Estudio de Van Dyck (4...
Excelentemente bien explicado, aprendo mucho por favor no deje de subir sus videos!
Tengo que hacer más... aun no logro encontrar el modo de filmar y estar tranquilo pintando, pero cuando lo encuentre producire mas!
Muchísimas gracias por compartir sus conocimientos, me ayudan mucho.
que bueno Marina, me alegra mucho que sirva!
Lo acabo de encontrar en internet, me encantó, muchas gracias!
Que bueno Lorena, me alegra mucho!
Increíble todo! Bravisimo!
Muchas gracias Juan!
Gran artista
Muchas gracias Lorena!
Braddddpittttsimo !
Hola!
Muchas gracias!! Me fue de gran ayuda!!
Que bueno Silvia! me alegra mucho!
Fantástico! 👍 👍 👍
Excelente, Ariel!! Gracias
De nada Luis! Me alegra que sea útil!
Genial!
En si que es la Gricelda,!
Un obra impresionante, muchas gracias por compartir tu conocimiento.
¿Cuántas capas de pintura se agrego? ¿y que tiempo de secado se recomienda entre capa y capa?
Muchas gracias!
Si no me equivoco, cuatro en total.
La grisalla (una) y tres de color. Entre la grisalla y la primera de color, unos tres dias. El tiempo de secado que deje pasar fue de tres días, basicamente cuando la superficie estaba "seca" (entre comillas, porque por dentro no esta seco, pero suficiente para que no se mueva cuando coloque lo nuevo). Eso varia de acuerdo al clima, los pigmentos que uses y la absorcion de la superficie. Otra cosa importante: la capa siguiente de color tenia una proporcion mas elevada de aceite (mas grasa) que la anterior.
@@ArielGulluni78 muchas gracias por la respuesta!
Hola genial !! vi el otro video largo q hiciste pero este esta mejor. Consulta, lo hiciste en papel ?? si es asi en que papel recomiendas ?? para practicar obvio, un abrazo
Si mal no recuerdo, ese papel era schoellerhammer para oleo
Muchas gracias por este video, podría usar esta técnica diluyendo solo con aceite ? Es que no puedo usar trementina
Si, se puede. Aceite de lino y calcita en proporciones variables. Capaz tengas que tener en cuenta bien que colores son mas opacos y mas transparentes por naturaleza, para hacer uso de esas propiedades cuando las necesites (un pigmento por naturaleza mas transparente va a necesitar menos aceite o medium adicional si quieres transformarlo en glacis
Pues te doy un enardecido agradecimiento por ponerle subtitulo, muy útil, gracias!. Pero esta pregunta si es más enardecida, sabes como crear una pintura más espesa (tipo rembrandt), sin que se craquele, y la pincelada corra bien?.
Hasta donde se, Rembrandt utilizaba dos tipos de calcita (una mas fina y otra mas gruesa) asi como algunos extensores tradicionales como el polvo de marmol/vidrio. Lo segundo y muy importante es que el variaba la consistencia del aceite de lino con distintos tratamientos de cocción (similar al espesado por calentamiento y al espesado al vacio /simil stand oil).
Y después... no lo se! Puedo suponer que respetando las reglas graso/magro, flexible/rigido, secado lento/secado rápido, brillante/mate (variantes del mismo fenomeno y problema)
@@ArielGulluni78 Esos pintores si que tenían procesos, que interesante, gracias por la respuesta!
Hola, despues de una grisalla es necesario que los colores que van arriba sean diluidos? Hace poco tome un curso y los colores que colocabamos arriba eran bastante gruesos (empastados) y practicamente cubri la grisalla... me dejo confundida del motivo de porque pintar sobre una pintura 🤔
Hola Monica! no, no es necesario ni lo uno ni lo otro. Son modos de trabajar a partir de la grisalla. En el modo en que vas trabajando completamente opaco, la grisalla es sólo una guia o un mapa de valor para los colores posteriores. Puede ademas de un mapa puede ser un colchon materico o textural, algo que te haga sentir distinta la aplicacion de pintura que si trabajaras directamente sobre la tela. En lo que yo estaba haciendo queria conservar "activa" la grisalla en las capas posteriores, de modo tal que la capa previa no fuera completamente ocluida por las posteriores. Son modos de trabajar unicamente! Podes imaginarte un continuo que vaya de solo opaco, pase por mixto y termine en solo transparente. En mi experiencia la aplicación mixta es la mas versatil, porque puede dar calidades matericas diferenciales de acuerdo a lo que necesites y pretendas.
Excelente Ariel y gracias por ese video. La etapa de grisalla la trabajas con blanco y ti erra ; es decir que preparas una escala de valores co n. Esos dos colores y se va modelando?
En la etapa etapa de color y con esa paleta que enseña s. al inicio. Aplicas veladuras etc etc. Para ese tema de las veladuras también se usan colores que en su naturaleza no son transparentes?
Y para tal efecto entonces se diluyen para que tengan esa característica?
De antemano Gracias
Hola Enrique, me alegra que te haya gustado!
La etapa de grisalla la trabaje con blanco y tierra, pero no hice una escala previa (a veces lo hago, y para enseñar DEFINITIVAMENTE lo hago)
El color, muy buena pregunta! En esta oportunidad no usé pigmentos por naturaleza transparentes (salvo el carmin de alizarina que es una laca) sino que los "transparenticé" con la utilización de la calcita. Definitivamente, con pigmentos por naturaleza transparente es posible lograr mas saturación y luminosidad.
@@ArielGulluni78 Esos pigmento s. de naturaleza transparente y adecuados para usar en estos casos podrían ser la Alizarina, amarillo indio, azul ultramar, tierra de siena tostada, esos quizás?
Saludos
Ariel
Gracias
@@enriquegomez3275 Exacto. El siena tostada es semitransparente, y depende si lo hacen con pr101 (sintetico) o pbr7, cuanto muelen el pigmento, etc. En winsor and newton por ejemplo es mas transparente que en otros. Otra opcion muy muy similar es el oxido rojo transparente (pr101 tambien), y todos los oxido transparente (amarillo y marron, en la linea rembrandt). Tambien los thalos y el verde viridiano son transparentes. El negro marfil es semi tambien.
@@ArielGulluni78 vale muchas Gracias Ariel
@@enriquegomez3275 Una cosa mas, que se me ocurrio ahora. En general no seria conveniente usar SOLO colores transparentes, porque cada capa agregada con color transparente sólo puede ir en unica direccion respecto al valor: descender. Necesitas tener la posibilidad/recurso de subir el valor.