Très heureux du retour au Super 35, qui je trouve est et restera la meilleure taille de capteur pour le cinéma. Très hâte aussi de voir les spécificités des nouveaux gamma/gamut par rapport au logC qui était déjà incroyable.
pour coupé dans l'image c'est même pas la compression le problème... avant il y a les lentilles qui ne sont pas assez résolu sur le S35, à moins de payer 100 000$ la focal fixe
Hello, Sorry si la question semble idiote mais pourquoi tu dis que RED est bien derrière ? Pourtant on entend beaucoup de bien (quand on arrive à l utiliser). Merci d avance pour ton retour
Très bonne remarque mais j’ai dit qu’elle était loin derrière pour son utilisation sur les long-métrage et non pas sur ses compétences la preuve en est les deux derniers films que j’ai fait ont été fait en Red j’adore cette caméra
Merci, par rapport à la monture et au tirage. Est-ce qu’on revient aussi au PL (tirage 52)? Je ne le souhaiterai pas. Parce je pense que une des avantages de la LF (Mount LPL , tirage 40), sans oublier aussi le média s’ils reviennent sur sur CFast 2 ça serai un énorme gâchis
L'Alexa Mini LF que je possède j'en suis ravis. Je n'ai pas envie de retourner au S35. Les grands capteurs apportent vraiment beaucoup à l'image. Bokeh + facile et je trouve que les prises de vues en panorama sont plus beaux en LF qu'en S35.
Je sais même pas si ça va décoter. Ça devient dur de trouver des camera. J’ai une scarlet w, pendant un moment je voyais les prix chuter puis tout d’un coup ré augmenter. Sinon il y a « que » 120fps sur la prochaine arri ? Et vive le s35 !
Elle me plait bien cette A35! Après j'attendrai de voir ce que donne le logC4 sur ce dernier avant de vraiment me positionner . (Ps: Décote en massse)😀
c est ce qu a fait black magic depuis un moment le 4.6k g2 avec un capteur super 35, d ailleurs Matthieu considères tu cette camera BM g2 4.6k comme un vrai camera cine numérique, cart je ne t entends jamais parler d elle , je me pose des fois la question à me demander ce que tu en penses ? meme resolution meme capteur 15 stops
Personnellement jamais vue sur de la fiction "produite". Par contre ce n'est pas du tout le même capteur, c'est pas un Alev III chez Bm. (à voir qu'elle sera le nouveau capteur sur la Arri)
@@joachimdelmotte merci pour cette précision que j'ignorais je vais me pencher un peu plus la dessus pour m informer un peu plus . Considères tu que l ursa g2 ne peut pas etre sur le marché de la fiction ? Comme un concurrent serieux ?quand tu dis "jamais vu sur...) c 'est juste une question
@@YSZIK Au delà de mes considérations personnel, je te faisais simplement part de mon expérience, si je l'avais déjà croisé ou non sur ce genre de plateau ;) Et concernant cette caméra je ne l'ai jamais utilisé donc je me garderais bien d'en parler.
@@joachimdelmotte d accord je comprends merci ! c est ce que j ai personnellement , c'est vrai qu'elle est a pas l air super implanté sur le marché Français. Plus étendu sur le marché U.S visiblement en plus des RED et ARRI ect, de ce que j ai cru comprendre . Merçi pour ton retour !
c'est vrai que crop de la 8k en post prod jusqu'à 4k n'a jamais donné une qualité 4k de la même caméra Dans tous les cas, 4.6k me parait aussi largement suffisant (en plus on est en s35)
Après 17 stop de dynamique on va avoir 21 stop de dynamique, ça fait peur car ça veut dire que toutes les techniques cinématographique vont être modifié. Une nouvelle ère où on pourra travailler à partir de L’œil humain
Raw compressé pour Arri toujours pas possible à cause de RED il me semble (Question de brevets) Et ce qui compte dans une image ce n'est pas la résolution mais bien la beauté de la texture en référence au commentaires lu ici-bas qui se plaignent du manque de résolution... Et non, la profondeur de champ n'est pas la seule recommandation d'une image cinématique pour preuve certaines scènes magnifique du cinéma sans profondeur... Bref je trouve que l'image Alexa est belle et sublime la réalité au contraire d'une image clinique et sans âme qui ne fait pas cinématique du tout.
J'espère que ça n'est pas le fleuron d'ARRI pour les années à venir mais une caméra de niche d'un segment fait pour les vieux rétrogrades bloqués dans les années 2000. Le Super 35 est une aberration au 21e siècle, la 4K floue mais propre au lieu du super-échantillonnage 8K/12K est lâche. J'ai cru entendre qu'ARRI souhaitait se rapprocher de la qualité de l'argentique en améliorant la plage dynamique dans les hautes lumières mais vu à quel point les films en HDR sont toujours aussi mal étalonnés ça ne sert à rien.
le nombre de Diaf, un caméra à 70K€ monte plus haut dans les hautes lumières tout en allant aussi bas dans les basses lumières, de plus A7SIII c'est plus du DSLR qui fait plus vidéo que photo mais sur une base de DSLR et pas de caméra. et le choix des optiques. le choix dans les Codecs, et la qualité d'encodage à codec identiques. pour faire simple avec un caméra à 70K€ de toute façon tu n'achète pas, tu achète les optiques à la rigueur mais pas la caméra la caméra tu la loue, une caméra à 70K€ est plus tout terrain et plus souple qu'un DSLR qui lui n'est en réalité qu'un appareil photos qui fait des vidéos avec moins de marge de manœuvre qu'une vrai caméra. avec un vrai caméra tu a moins d'écrêtage grâce au fait que la caméra gère mieux la monter en ISO que le DSLR. la pire des erreurs étant que souvent en DSLR on aura le plus souvent qu'accès qu'à des optiques crantés non-dé-crantables, hors en Productions de film ce sont des optiques non crantés et avec follow focus ou c'est l'assistant qui fait le suivit du focus pour que tous soit net dans l'image. il faut savoir qu'en photos du faite des possibilités de retouche de quelques photos, en DSLR ont s'autorise plus à avoir du bruit, bruit et artefact qui seront corriger en poste traitement sous Photoshop.
@@arretedechialer410 ce qui va décider ce sont les exigences du réalisateur pas du cadreur. Et les moyens de productions. Cependant moyen de production faibles ne signifie pas matos au rabais. Si c'est pour du youtube ou un cour métrage un DSLR pourrait suffire.
Tout simplement parce que l’a7s3 n’a pas l’ergonomie pour etre utilisé sur un plateau de cinema sur toute la production d’un film Tu peut l’accesoiriser Mais tu perd la compacité et du coup l’interet de ce genre de boitier
Merci pour les infos, super explications et détaillages, plus agréable que de lire une fiche technique !
Très heureux du retour au Super 35, qui je trouve est et restera la meilleure taille de capteur pour le cinéma. Très hâte aussi de voir les spécificités des nouveaux gamma/gamut par rapport au logC qui était déjà incroyable.
pour coupé dans l'image c'est même pas la compression le problème... avant il y a les lentilles qui ne sont pas assez résolu sur le S35, à moins de payer 100 000$ la focal fixe
Hello,
Sorry si la question semble idiote mais pourquoi tu dis que RED est bien derrière ?
Pourtant on entend beaucoup de bien (quand on arrive à l utiliser).
Merci d avance pour ton retour
Très bonne remarque mais j’ai dit qu’elle était loin derrière pour son utilisation sur les long-métrage et non pas sur ses compétences la preuve en est les deux derniers films que j’ai fait ont été fait en Red j’adore cette caméra
Merci, par rapport à la monture et au tirage. Est-ce qu’on revient aussi au PL (tirage 52)? Je ne le souhaiterai pas. Parce je pense que une des avantages de la LF (Mount LPL , tirage 40), sans oublier aussi le média s’ils reviennent sur sur CFast 2 ça serai un énorme gâchis
Vidéo très intéressante ! Merci !
Bonsoir Mathieu. Tu ne parles jamais des cameras de canon. Canon ne fait pas de cameras de cinéma?
L'Alexa Mini LF que je possède j'en suis ravis. Je n'ai pas envie de retourner au S35. Les grands capteurs apportent vraiment beaucoup à l'image. Bokeh + facile et je trouve que les prises de vues en panorama sont plus beaux en LF qu'en S35.
Je sais même pas si ça va décoter. Ça devient dur de trouver des camera. J’ai une scarlet w, pendant un moment je voyais les prix chuter puis tout d’un coup ré augmenter.
Sinon il y a « que » 120fps sur la prochaine arri ?
Et vive le s35 !
C'est bien pour ARRI - et les infos de Matthieu sont toujours aussi pertinente.
Bonsoir. Déjà, annoncer que l'on va annoncer un truc, je comprends pas le concept 🤔🤪. Mais la news est cool quand même 👍. Bonne soirée. David
Superbe vidéo
il y'a un raw compressé chez arri
le codec hde
Exactly mais uniquement pour le transfert … et sans perte
Elle me plait bien cette A35! Après j'attendrai de voir ce que donne le logC4 sur ce dernier avant de vraiment me positionner . (Ps: Décote en massse)😀
c est ce qu a fait black magic depuis un moment le 4.6k g2 avec un capteur super 35, d ailleurs Matthieu considères tu cette camera BM g2 4.6k comme un vrai camera cine numérique, cart je ne t entends jamais parler d elle , je me pose des fois la question à me demander ce que tu en penses ? meme resolution meme capteur 15 stops
Personnellement jamais vue sur de la fiction "produite". Par contre ce n'est pas du tout le même capteur, c'est pas un Alev III chez Bm. (à voir qu'elle sera le nouveau capteur sur la Arri)
@@joachimdelmotte merci pour cette précision que j'ignorais je vais me pencher un peu plus la dessus pour m informer un peu plus . Considères tu que l ursa g2 ne peut pas etre sur le marché de la fiction ? Comme un concurrent serieux ?quand tu dis "jamais vu sur...) c 'est juste une question
@@YSZIK Au delà de mes considérations personnel, je te faisais simplement part de mon expérience, si je l'avais déjà croisé ou non sur ce genre de plateau ;)
Et concernant cette caméra je ne l'ai jamais utilisé donc je me garderais bien d'en parler.
@@joachimdelmotte d accord je comprends merci ! c est ce que j ai personnellement , c'est vrai qu'elle est a pas l air super implanté sur le marché Français. Plus étendu sur le marché U.S visiblement en plus des RED et ARRI ect, de ce que j ai cru comprendre . Merçi pour ton retour !
c'est vrai que crop de la 8k en post prod jusqu'à 4k n'a jamais donné une qualité 4k de la même caméra
Dans tous les cas, 4.6k me parait aussi largement suffisant (en plus on est en s35)
Hâte de m'acheter une petite Arri Alexa Classic !
7000€
Après 17 stop de dynamique on va avoir 21 stop de dynamique, ça fait peur car ça veut dire que toutes les techniques cinématographique vont être modifié. Une nouvelle ère où on pourra travailler à partir de L’œil humain
🙌🙌l'alexa à moins de 100€ !
Raw compressé pour Arri toujours pas possible à cause de RED il me semble (Question de brevets) Et ce qui compte dans une image ce n'est pas la résolution mais bien la beauté de la texture en référence au commentaires lu ici-bas qui se plaignent du manque de résolution... Et non, la profondeur de champ n'est pas la seule recommandation d'une image cinématique pour preuve certaines scènes magnifique du cinéma sans profondeur... Bref je trouve que l'image Alexa est belle et sublime la réalité au contraire d'une image clinique et sans âme qui ne fait pas cinématique du tout.
Vivement la décote du prix des Arri !!!
J'espère que ça n'est pas le fleuron d'ARRI pour les années à venir mais une caméra de niche d'un segment fait pour les vieux rétrogrades bloqués dans les années 2000.
Le Super 35 est une aberration au 21e siècle, la 4K floue mais propre au lieu du super-échantillonnage 8K/12K est lâche. J'ai cru entendre qu'ARRI souhaitait se rapprocher de la qualité de l'argentique en améliorant la plage dynamique dans les hautes lumières mais vu à quel point les films en HDR sont toujours aussi mal étalonnés ça ne sert à rien.
C'est donc bien une caméra qui s adresse aux vieux rétrogrades.
Pourquoi s'entêter avec ce genre de cams à 70k € alors qu'avec un A7SIII tu tournes un film hollywoodien personne n'y verrais la différence..
Faut regarder sa dernière vidéo pour comprendre 😉
le nombre de Diaf, un caméra à 70K€ monte plus haut dans les hautes lumières tout en allant aussi bas dans les basses lumières, de plus A7SIII c'est plus du DSLR qui fait plus vidéo que photo mais sur une base de DSLR et pas de caméra.
et le choix des optiques.
le choix dans les Codecs, et la qualité d'encodage à codec identiques.
pour faire simple avec un caméra à 70K€ de toute façon tu n'achète pas, tu achète les optiques à la rigueur mais pas la caméra la caméra tu la loue, une caméra à 70K€ est plus tout terrain et plus souple qu'un DSLR qui lui n'est en réalité qu'un appareil photos qui fait des vidéos avec moins de marge de manœuvre qu'une vrai caméra.
avec un vrai caméra tu a moins d'écrêtage grâce au fait que la caméra gère mieux la monter en ISO que le DSLR.
la pire des erreurs étant que souvent en DSLR on aura le plus souvent qu'accès qu'à des optiques crantés non-dé-crantables, hors en Productions de film ce sont des optiques non crantés et avec follow focus ou c'est l'assistant qui fait le suivit du focus pour que tous soit net dans l'image.
il faut savoir qu'en photos du faite des possibilités de retouche de quelques photos, en DSLR ont s'autorise plus à avoir du bruit, bruit et artefact qui seront corriger en poste traitement sous Photoshop.
@@olivierluminais oui mais bon.. ça reste quand même largement faisable..
@@arretedechialer410 ce qui va décider ce sont les exigences du réalisateur pas du cadreur.
Et les moyens de productions.
Cependant moyen de production faibles ne signifie pas matos au rabais.
Si c'est pour du youtube ou un cour métrage un DSLR pourrait suffire.
Tout simplement parce que l’a7s3 n’a pas l’ergonomie pour etre utilisé sur un plateau de cinema sur toute la production d’un film
Tu peut l’accesoiriser
Mais tu perd la compacité et du coup l’interet de ce genre de boitier