Eduard Strauss: Doctrinen (Doctrines 教義・女医さん) Walzer Op. 79: orig. 1st version + 2nd version (1872)
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- Опубліковано 20 вер 2024
- 1st version: played as a CONCERT WALTZ; 2nd version: Courtesy of Otto Schulz-Biedermeier Orchestra (1950s) MUSIC ANALYSIS+DATA drive.google.c... The original Recording (1st version) was included in the legendary STRAUSS PIANO EDITION Disc 9 (April 2016). Another Eduard's MASTERPIECE written in the "religious key of C major": • Eduard Strauss: Hochz... From the Carnival of 1872: • Eduard Strauss: Ehret... • Eduard Strauss: Liebe... • Ball-Promessen, Op. 82 • Eduard Strauss, Weit ... • Bruder Studio!, Op. 78
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「女医さん」Op. 79は、何といっても第１ワルツの冒頭のロングトリルで、今までとはがらっと違ったイメージに聞こえました。そして過去の市販の演奏はフィードラー、ドラティ、それにアンゲラー、いずれもインテンポであるのに対して、各ワルツの入り口でルバートがあることもその一因かなと思いました。 １Ａはこのぐらいのテンポでためこんで演奏するのがやっぱり本来のシュトラウスですよね。 第２ワルツＡも一つ一つの音符を慈しむように弾いてテンポを幾分落としているのも頷けました。 ７小節目の三拍目、変ロ音で、普通アクセントかフォルテがあったように自分の中には染み込んでいたんですが、楽譜を見ると何もないんですね。 この辺も新鮮に映りました。２Ｂですが、例のチェロの奏でるところのオブリガート、コーダでは鮮明に聞こえたのですが、本ワルツではやや弱めであまり目立たない印象でした。 ここは何か意図するところがあって弾き分けたのでしょうか。 ３Ａ、最初の０小節三拍目の二つの八分音符から１小節１拍目に移る際に、心持ち間を取っているのはやはり憎いですね。既存のものは皆そっけないです。３Ｂの１３小節目の響きは既存のオケで聞いていたたのとやや違うかなと感じました。 ４Ａの３小節、７小節、１１小節の八分音符の分散、幾分早めにつんのめった感じにやるところはカルロス・クライバーばりで、流石だと感心しました。 しかも０小節、１６小節は逆にルバートし、粒立ちをよくしている、この対比とてもすばらしいです。 ５Ａは序奏の主役であるのに、本ワルツではなぜか今まで安っぽい感じに聞こえていました。 既存の演奏がインテンポでそっけないからなのでしょうね。 ザ・ピアニストの演奏で初めて別物に聞こえました。 ただ５Ｂはどうでしょう、ウィーンフィルのやるOp.75の５Ｂのようにもっとテンポを速めてラッシュしてもよかったのではないでしょうか。 そして続くコーダも疾走した方がいいと思っているのですが、やっぱり私が既存の演奏に引きずられているんでしょうか、 ザ・ピアニストには全体の中における位置付けがちゃんとあってのことでしょうから、解釈の違いかもしれません。 その辺、講釈していただけるとうれしい限りです。 （2016年）
中村哲郎, 日本ヨハン･シュトラウス協会会員op. 342
Balin!!!!
“Female Doctor'' Op. 79 has a long trill at the beginning of the first waltz (1A), which sounds completely different from what I've heard before. Another reason for that (sounds different) may be that there is a Tempo rubato at the entrance of each waltz, whereas past commercially available performances by Fiedler, Dorati, and Angerer are all in tempo. In an “authentic STRAUSS performance” 1A should be played at a tempo like this. It was no wonder that 2A was also played with care in each note, slowing down the tempo somewhat. On the third beat of measure 7, it's a B-flat note, and I thought it was a normal accent or forte, but when I looked at the score, there was nothing there. This aspect also looked fresh. Regarding 2B, I could clearly hear the obbligato in the coda played by the cello, but in the waltz 2B it was a little weaker and less noticeable. Was this done intentionally? 3A, I really ‘appreciate’ that there is a slight pause when moving from the two eighth notes on the third beat of measure 0 to the first beat of measure 1. There is no such ‘pause’ in all the existing recordings. I felt that the sound of the 13th measure of 3B was a little different from what I had heard with the existing orchestral recordings. The dispersion of the eighth notes in measures 3, 7, and 11 of 4A, and the way they are played ‘somewhat quickly’, which is the style of Carlos Kleiber, and I was really impressed. What's more, on the contrary, measures 0 and 16 are ‘Tempo rubatoed’ making the notes crisper. The contrast is wonderful. 5A is the main theme in the introduction, but for some reason in this waltz 5A it always sounded ‘cheap’. I guess it's because the existing performances are played in-tempo and bland. It was the first time for me that 5A ‘sounded different and more sophisticate’ in The Pianist's performance. However, what about 5B? I think it would have been better to speed up the tempo and rush like the 5B of Op.75 performed by the Vienna Philharmonic. I think the coda that follows would be better if it were to run faster, but I guess I'm just being dragged along by the existing performances, or maybe The Pianist can see the Forest, not just individual Trees. Thus, there may be a difference in interpretation. I would be happy if he could give me some commentary on that. (2016)
Herr Tetsuro Nakamura, a prominent member of the Johann Strauss Society of Japan since 1975