oups … il y a des règles pour la fin du canon? un fermata sur la finale du superius avec la voix en canon qui finit ou alors le superius recommence au début?
alors on peut faire comme dans un cp, soit être libre si nécessaire de modifier juste la fin de la subséquente pour créer une cadence sur la fondamentale?( si le canon n’est ni à l’octave, ni à l’unisson…par exemple on pourrait imaginer un canon à la seconde supérieure- c’est purement théorique comme question, pas en rapport direct avec l’exemple donné - , et ne pas finir sur X-2 mais sur 2 -1 , donc avec cadence tenorizans-) ma question provient des canons avec paroles où il arrive que la seconde voix ne puisse pas finir avant la fin concrète de sa phrase ( à cause des paroles!)😊
Très belle voix! Par contre, quel est l'intérêt des C (do) et des G (sol) sur la partition ? Chanter un ré par exemple et dire "sol", ça doit être un peu perturbant ? 🤔
J’attendais que quelqu’un le relève eheh... j utilise la solmisation, le solfège de la renaissance et de la musique baroque ! J’en dirai plus bientôt !
question: si je ne fais pas un canon à l’unisson…je reste dans le mode du chant donné et modifie donc les intervalles ( par exemple conserver le demi ton mi-fa dans ma mélodie transposée?)
Ne pas dérouler si vous voulez chercher la réponse par vous-même. Je l'ai fait de tête, mais ça a l'air de fonctionner si on commence le conséquent de la basse sur la 3e mesure et à la 5te inférieure (avec un La). On finit alors sur l'octave en mouvement contraire.
J'adore le concept merci !
Merci à vous !
Merci pour la vidéo! Je tente
Bonne chance !
Je tente aussi!
Allez bro
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oups … il y a des règles pour la fin du canon? un fermata sur la finale du superius avec la voix en canon qui finit ou alors le superius recommence au début?
Non il faut juste que le contrepoint soit correct ! Une fois que la solution est trouvée on a juste à suivre jusqu a la fin
@@Contrepoints94 bon parce que la version qui tourne ad infinitum… j’ai qq soucis!
j’ai une version mais peu-être y en a-t-il plusieurs…
Normalement on termine sur une octave ou un unisson pas besoin de continuer !
alors on peut faire comme dans un cp, soit être libre si nécessaire de modifier juste la fin de la subséquente pour créer une cadence sur la fondamentale?( si le canon n’est ni à l’octave, ni à l’unisson…par exemple on pourrait imaginer un canon à la seconde supérieure- c’est purement théorique comme question, pas en rapport direct avec l’exemple donné - , et ne pas finir sur X-2 mais sur 2 -1 , donc avec cadence tenorizans-)
ma question provient des canons avec paroles où il arrive que la seconde voix ne puisse pas finir avant la fin concrète de sa phrase ( à cause des paroles!)😊
Très belle voix! Par contre, quel est l'intérêt des C (do) et des G (sol) sur la partition ? Chanter un ré par exemple et dire "sol", ça doit être un peu perturbant ? 🤔
J’attendais que quelqu’un le relève eheh... j utilise la solmisation, le solfège de la renaissance et de la musique baroque ! J’en dirai plus bientôt !
@@Contrepoints94le teasing !!
question: si je ne fais pas un canon à l’unisson…je reste dans le mode du chant donné et modifie donc les intervalles ( par exemple conserver le demi ton mi-fa dans ma mélodie transposée?)
Oui on peut transposer !
ah… je ne sais pas si ça simplifie le pbm 😊
merci!
Ah non malheureusement 😁
Ne pas dérouler si vous voulez chercher la réponse par vous-même.
Je l'ai fait de tête, mais ça a l'air de fonctionner si on commence le conséquent de la basse sur la 3e mesure et à la 5te inférieure (avec un La). On finit alors sur l'octave en mouvement contraire.