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我老師對口白咬字，以及唱腔行韻，教導我們要不溫不火，重其內在之韻味，境界相當之高，很榮幸能當老師有學生，懷恩啊
46
周正榮的唱腔高雅，甚有書卷味
這是周正榮先生在台灣電視公司的錄影，集合軍中劇團的菁英共同演出。周先生醇厚動聽的唱腔，彷彿把聽者帶回台灣京劇繁榮鼎盛的年代，哪種古樸蒼勁、澹雅逸秀的風格，在當今菊壇已是空谷足音。現在聽來真是餘音繞樑，耐人尋味，令人欽佩不已，更加懷念不已。
，。，
感謝上傳樓主！非常懷念我二姐夫，更加懷念傳統京劇！
你二姐夫是？
哲人日已遠，典型在夙昔，京劇老生中的經典範本，當前兩岸鬚生，無人出其右，太有味了。
听周先生的演唱，魂魄总是无法自拔，被他挟裹着在千古星空荡漾。单只是楼主上传的这几十出戏，就可以断言，台湾为当代中国文化，京剧留下的财富，怎么高度评价都不为过。后世的人一定会向台湾送上最高的感谢和敬意。
+Weiguang Zhong 感謝前輩的意見!
您乾脆說楊寶森奚嘯伯在大陸都是專業票友好了 ，這樣我們比較知道您的水平
周先生的戏不仅是给内行听的，而且是给有修养、有教养的人听的；不仅是给有情趣、有境界的人听的，而且更是给用“心血”、“身神”追求艺术、追求生命的人听的。虽阳春白雪难表周先生之高超，纵鹤鸣九皋难显周先生之超世。
仲先生您好，久沒在網上見您發言。我也想分享一下自己聽戲的經驗。周先生的戲我二十幾年前剛接觸京劇時看了一場，也是唯一的一場，是他在陸光劇團退休前告別演出的問橋鬧府打棍出箱。那時我看了不覺得好，只是不懂為什麼台下觀眾要對這嗓音很普通的演員給予聲震屋瓦的叫好聲。那時我總覺得大陸演員都好，于魁智、孫岳、言興朋、耿其昌等人對我的吸引力遠遠大過周正榮。聽錄音時，我從來不聽楊寶森、周正榮這類拙嗓的演員。 也是到這幾年，我才發現到周先生藝術的可貴之處，才聽的進楊寶森那個樸實無華的嗓音。那是真正退去美聲包裝之後，有無窮韻味的作品。楊先生生前票房一直不佳，周先生生前長嘆知音難覓，但都為我們留下最寶貴的傳世佳作，只是要等我們自己品味到了那個層級，才有能力欣賞而已。
我最近听周正荣不能自拔 劲头太够了 味儿太足了 醇乎其醇
珍貴啊！
喜欢周先生的道白，精准讲究。
Shan C 是的。口白最顯咬字清正功夫，周先生念白可以說是無出其右了
Thanks for sharing this video. Cool!
这才是真正的鼎盛春秋，现在很多剧院挂伍子胥只从文昭关开始，都不带战樊城和长亭会了
Zhi Wang 上卋記五十年代，北京，上海，天津戲校培養出一批京戲人才。呈上啓下，至今仍乃京劇舞台上中間，周先生，楊乃彭其中一員。諸公請不可求全責備，全盤否定。
那得分你看的是全本伍子胥还是鼎盛春秋了，谭富英先生那一脉的确是从浣纱记开始的。。。不唱文昭关，而战樊城被放在楚宫恨里了。。。
周先生的资质在马谭之下，但其深度和高度却可说决不在余杨之下！这样的追求的硕果本来只在有精神和懂得精神的传统社会中存在，即如唐诗宋词之发生发展，而周先生、胡先生的艺术却居然能在战乱不止、政争混乱、世风日下、物欲横流的五十年代、六十年代步步升华，让八十年代、九十年代中国人的文化生活中享有这样的艺术高峰，本是天大的幸事，但是竟然没有得到谭余马言，梅尙程荀二三十年代那样的彰显，陷于鸡鸣犬吠，非周先生之不幸，实属是吾辈之悲哀、之耻也。
您說的太對了，周正榮就是京劇界的鈴木一朗
@@greensnake3530 如果余先生或楊先生還在世，絕對不會說你說的. 周先生的先天天賦是比不上余老闆和楊老闆，但是他刻苦鍛練自己，每天吊嗓、練功不輟. 終究造就他成為台灣菊壇的頭號鬚生. 這一方面，台灣早期的菊壇藝人，沒有一人能比得上周先生的用功.
周先生被譽為台灣這七十幾年來最好的鬚生，我讀大學時，中華路的國軍文藝活動中心，每有演出，一定去看，余大維先生必定坐第一排正中位子，王叔銘將軍也必到...。周先生演過全本的「鼎盛春秋」，一人一唱四小時到底，那時我欠學，不懂那些戲曲名家為何捨另一位鋼嗓胡先生，而如此獨厚周先生？ 後來長輩說，「內行人聽戲聽韻位兒，外行人聽美聲鋼嗓，周行腔吐字中規中距，難得的大家風範！」。 周先生在台灣京劇蓬勃發展的那些年，一直是獨領風潮的！
謝謝您的留言。我小時候也是看周先生的戲不知道他的好，只懂得聽嗓子好的演員。現在年紀夠了看周先生錄影愈看愈回甘入味，卻沒有機會再看到這樣餘韻無窮的現場演出了。
周先生算幸運的，台視把很多劇都數位化了，放在網上留傳下來成為了台灣京劇史！ 另一些當年的名家就很可惜了，我和馬元亮老師很熟，他是非常棒的丑婆子，已經仙逝了，沒趕上數位時代，我上月和陳元正老師在一起小聚，他是海光的花臉，和馬維勝一南一北，都是當年京劇舞台的亮眼好角，朋友勸他把舊資料整理出來寫書出版，但我澆了冷水，這年頭還剩幾個看書人啊？！ 台灣懂京劇愛京劇的那群人都消失了，那個時代已被更迭了！ 謝謝你放在網上讓我們還能憶天寶舊事！
@@yao1945 真的是！
@@yao1945 不整理出來更難流傳保存啊……
@@yao1945 整理出來出書都是很好的學術研究資料。
3:21:00 老艺术家们就是好，感觉他们的唱是在娓娓道来，很有代入感，现在的演员更多的是炫技，少了那种讲故事的感觉
鸡鸣犬吠 吾辈之耻周先生的戏不仅是给内行听的，而且是给有修养有教养的人听的；不仅是给有情趣、有境界的人听的，而且更是给用“心血”、“身神”追求艺术、追求生命的人听的。虽阳春白雪难表周先生之高超，纵鹤鸣九皋难显周先生之超世。周先生的资质在马谭之下，但其深度和高度却可说决不在余杨之下！这样的追求的硕果本来只在有精神和懂得精神的传统社会中存在，即如唐诗宋词之发生发展，而周先生、胡（少安）先生的艺术却居然能在战乱不止、政争混乱、世风日下、物欲横流的五十年代、六十年代步步升华，让八十年代、九十年代中国人的文化生活中享有这样的艺术高峰，本是天大的幸事，但是竟然没有得到谭余马言，梅尙程荀二三十年代那样的彰显，陷于鸡鸣犬吠，非周先生之不幸，实属是吾辈之悲哀、之耻也。
這的申包胥是大花臉哭秦庭是老生嗎？有意思
非常感謝上傳！敢問是否有周老師的烏盆記呢？
kyrie eleson 抱歉目前還沒有找到。如果以後有看到會上傳
+Chianks 周先生的嗓音应该是非常适合唱乌盆记。盼能够有幸听到。
+Chianks 我已经在网上转录下了周先生的乌盆记。果然是好！
余言高等人在專諸出場前皆有「一事無成兩鬢斑」一段，想請問很多演出都去掉了，卻是為何?是宗楊皆無此段嗎?
那段我也很愛聽，不過如果演全本時不會出現
現在全本的定義是掐掉前面兩折嗎😂😂😂
魚腸劍
在八九十年代算是唱的不错的了，彼时大陆经过文革京剧高峰已过，至于与余杨比功力相差太多，不在一个层次，嗓音的先天不足是大弊端，谭余杨是主线，马谭反而偏另类。
5、6、70年代突出的一个“斗字。传承至今，难违上意。
5
太好看了，可惜末了草率！交代不清！很可惜！
草草收场，遗憾！
我老師對口白咬字，以及唱腔行韻，教導我們要不溫不火，重其內在之韻味，境界相當之高，很榮幸能當老師有學生，懷恩啊
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周正榮的唱腔高雅，甚有書卷味
這是周正榮先生在台灣電視公司的錄影，集合軍中劇團的菁英共同演出。周先生醇厚動聽的唱腔，彷彿把聽者帶回台灣京劇繁榮鼎盛的年代，哪種古樸蒼勁、澹雅逸秀的風格，在當今菊壇已是空谷足音。現在聽來真是餘音繞樑，耐人尋味，令人欽佩不已，更加懷念不已。
，。，
感謝上傳樓主！非常懷念我二姐夫，更加懷念傳統京劇！
你二姐夫是？
哲人日已遠，典型在夙昔，京劇老生中的經典範本，當前兩岸鬚生，無人出其右，太有味了。
听周先生的演唱，魂魄总是无法自拔，被他挟裹着在千古星空荡漾。单只是楼主上传的这几十出戏，就可以断言，台湾为当代中国文化，京剧留下的财富，怎么高度评价都不为过。后世的人一定会向台湾送上最高的感谢和敬意。
+Weiguang Zhong 感謝前輩的意見!
您乾脆說楊寶森奚嘯伯在大陸都是專業票友好了 ，這樣我們比較知道您的水平
周先生的戏不仅是给内行听的，而且是给有修养、有教养的人听的；不仅是给有情趣、有境界的人听的，而且更是给用“心血”、“身神”追求艺术、追求生命的人听的。虽阳春白雪难表周先生之高超，纵鹤鸣九皋难显周先生之超世。
仲先生您好，久沒在網上見您發言。我也想分享一下自己聽戲的經驗。周先生的戲我二十幾年前剛接觸京劇時看了一場，也是唯一的一場，是他在陸光劇團退休前告別演出的問橋鬧府打棍出箱。那時我看了不覺得好，只是不懂為什麼台下觀眾要對這嗓音很普通的演員給予聲震屋瓦的叫好聲。那時我總覺得大陸演員都好，于魁智、孫岳、言興朋、耿其昌等人對我的吸引力遠遠大過周正榮。聽錄音時，我從來不聽楊寶森、周正榮這類拙嗓的演員。 也是到這幾年，我才發現到周先生藝術的可貴之處，才聽的進楊寶森那個樸實無華的嗓音。那是真正退去美聲包裝之後，有無窮韻味的作品。楊先生生前票房一直不佳，周先生生前長嘆知音難覓，但都為我們留下最寶貴的傳世佳作，只是要等我們自己品味到了那個層級，才有能力欣賞而已。
我最近听周正荣不能自拔 劲头太够了 味儿太足了 醇乎其醇
珍貴啊！
喜欢周先生的道白，精准讲究。
Shan C 是的。口白最顯咬字清正功夫，周先生念白可以說是無出其右了
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这才是真正的鼎盛春秋，现在很多剧院挂伍子胥只从文昭关开始，都不带战樊城和长亭会了
Zhi Wang 上卋記五十年代，北京，上海，天津戲校培養出一批京戲人才。呈上啓下，至今仍乃京劇舞台上中間，周先生，楊乃彭其中一員。諸公請不可求全責備，全盤否定。
那得分你看的是全本伍子胥还是鼎盛春秋了，谭富英先生那一脉的确是从浣纱记开始的。。。不唱文昭关，而战樊城被放在楚宫恨里了。。。
周先生的资质在马谭之下，但其深度和高度却可说决不在余杨之下！
这样的追求的硕果本来只在有精神和懂得精神的传统社会中存在，即如唐诗宋词之发生发展，而周先生、胡先生的艺术却居然能在战乱不止、政争混乱、世风日下、物欲横流的五十年代、六十年代步步升华，让八十年代、九十年代中国人的文化生活中享有这样的艺术高峰，本是天大的幸事，但是竟然没有得到谭余马言，梅尙程荀二三十年代那样的彰显，陷于鸡鸣犬吠，非周先生之不幸，实属是吾辈之悲哀、之耻也。
您說的太對了，周正榮就是京劇界的鈴木一朗
@@greensnake3530 如果余先生或楊先生還在世，絕對不會說你說的. 周先生的先天天賦是比不上余老闆和楊老闆，但是他刻苦鍛練自己，每天吊嗓、練功不輟. 終究造就他成為台灣菊壇的頭號鬚生. 這一方面，台灣早期的菊壇藝人，沒有一人能比得上周先生的用功.
周先生被譽為台灣這七十幾年來最好的鬚生，我讀大學時，中華路的國軍文藝活動中心，每有演出，一定去看，余大維先生必定坐第一排正中位子，王叔銘將軍也必到...。周先生演過全本的「鼎盛春秋」，一人一唱四小時到底，那時我欠學，不懂那些戲曲名家為何捨另一位鋼嗓胡先生，而如此獨厚周先生？ 後來長輩說，「內行人聽戲聽韻位兒，外行人聽美聲鋼嗓，周行腔吐字中規中距，難得的大家風範！」。 周先生在台灣京劇蓬勃發展的那些年，一直是獨領風潮的！
謝謝您的留言。我小時候也是看周先生的戲不知道他的好，只懂得聽嗓子好的演員。現在年紀夠了看周先生錄影愈看愈回甘入味，卻沒有機會再看到這樣餘韻無窮的現場演出了。
周先生算幸運的，台視把很多劇都數位化了，放在網上留傳下來成為了台灣京劇史！ 另一些當年的名家就很可惜了，我和馬元亮老師很熟，他是非常棒的丑婆子，已經仙逝了，沒趕上數位時代，我上月和陳元正老師在一起小聚，他是海光的花臉，和馬維勝一南一北，都是當年京劇舞台的亮眼好角，朋友勸他把舊資料整理出來寫書出版，但我澆了冷水，這年頭還剩幾個看書人啊？！ 台灣懂京劇愛京劇的那群人都消失了，那個時代已被更迭了！ 謝謝你放在網上讓我們還能憶天寶舊事！
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3:21:00 老艺术家们就是好，感觉他们的唱是在娓娓道来，很有代入感，现在的演员更多的是炫技，少了那种讲故事的感觉
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周先生的戏不仅是给内行听的，而且是给有修养有教养的人听的；不仅是给有情趣、有境界的人听的，而且更是给用“心血”、“身神”追求艺术、追求生命的人听的。虽阳春白雪难表周先生之高超，纵鹤鸣九皋难显周先生之超世。
周先生的资质在马谭之下，但其深度和高度却可说决不在余杨之下！
这样的追求的硕果本来只在有精神和懂得精神的传统社会中存在，即如唐诗宋词之发生发展，而周先生、胡（少安）先生的艺术却居然能在战乱不止、政争混乱、世风日下、物欲横流的五十年代、六十年代步步升华，让八十年代、九十年代中国人的文化生活中享有这样的艺术高峰，本是天大的幸事，但是竟然没有得到谭余马言，梅尙程荀二三十年代那样的彰显，陷于鸡鸣犬吠，非周先生之不幸，实属是吾辈之悲哀、之耻也。
這的申包胥是大花臉
哭秦庭是老生嗎？有意思
非常感謝上傳！敢問是否有周老師的烏盆記呢？
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+Chianks 周先生的嗓音应该是非常适合唱乌盆记。盼能够有幸听到。
+Chianks 我已经在网上转录下了周先生的乌盆记。果然是好！
余言高等人在專諸出場前皆有「一事無成兩鬢斑」一段，想請問很多演出都去掉了，卻是為何?是宗楊皆無此段嗎?
那段我也很愛聽，不過如果演全本時不會出現
現在全本的定義是掐掉前面兩折嗎😂😂😂
魚腸劍
在八九十年代算是唱的不错的了，彼时大陆经过文革京剧高峰已过，至于与余杨比功力相差太多，不在一个层次，嗓音的先天不足是大弊端，谭余杨是主线，马谭反而偏另类。
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年代突出的一个“斗字。传承至今，难违上意。
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太好看了，可惜末了草率！交代不清！很可惜！
草草收场，遗憾！