Alu est extraordinaire...il ne restera pas à l'Opéra si il n'est pas nommé étoile !! il danse mieux que certaines étoiles..il a une carrière phénoménal devant lui...à l'étranger !!
Scotchée! ...et ça faisait longtemps avec l'Opéra que je ne l'avais été! Vous êtes si généreux sur scène. Se donner à fond, nous surprendre, nous fasciner...voilà ce qu'on attend d'une maison comme celle là....et ça devrai arriver beaucoup plus souvent! Ne perdez pas ce feu qui vous anime...parce que c'est beau! ...et ça fait rêvez!
C'était il y a 4 ans, et c'était bien, mais tous les pas n'étaient pas complets, quelques petites fautes. Il est heureux de voir que depuis François Alu a progressé, pour devenir un véritable technicien d'exception (nul doute qu'il ferait mieux aujourd'hui dans ce même rôle) tout en gardant sa présence scénique hors du commun. Vivement sa nomination comme étoile. A part son dynamisme et ses équilibres d'extra-terrestres, je n'accroche pas avec Mathilde Froustey mais je peux comprendre les fans.
Voyez Maïa Plisstskaïa dans la variation 1er acte de D.Q. Les russes ne dansent pas toujours "propres", mais sa danse est exceptionnelle et magistrale. Froustrey est très belle et très bien dans la cigarette.
Moi aussi je trouve qu'elle a fait un supe travail. Les danseurs ne sont pas stressés le monde de la danse c'est comme ça. C'est un travail qui demande de la rigueur et un profond amour pour cet art. Je ne suis pas certaine Benjamin Millepied sera meilleur, il sera différent.
Je viens de voir la version du Marynski la plus parfaite avec le danseur étoile russe asiatique et celle de l’American Ballet de Baryshnikov superbe malgré des coupures,celle de Paris est honnête mais manque d’envolée par rapport à la création avec Noella Pontois, divine . Attendons demain la reprise à Bastille décembre 21 pour juger cette production et les danseurs !
Marc Alexandre Fontenay : au sujet de Noella Pontois Paris Opera j'ai pu voir la création avec Noella Pontois mais ce qui m'a le plus marqué en quelques décennies de ballets à l'opéra de Paris c'est , entre autres , le pdd de Don-Quichotte en 1975 avec Pontois-Barychnikov : je garde tjs en mémoire la légèreté de Pontois ds ce pdd : tous me paraissent lourds , dune démonstration technique appuyée , Pontois ce soir la à été dune légèreté virtuose avec Barychnikov c'est unique : la légèreté virtuose , seule Pontois dans le monde à dansé ce pdd avec Barychnikov avec cette unique exceptionnelle caracteristique , inoubliable .
Le problème pour Alu c'est qu'il n'a que 19ans et qu'il danse comme un danseur de 25ans, vous verrez que l'Opera va le massacrez en beauté comme il sait si bien le faire, depuis 10ans!!! LEFEVRE/PLATEL DEMISSION VITE!!!!
Pour l'ouverture à la danse contemporaine Mlle Lefèvre a fait un travail remarquable, pour ce qui est des grands balllets du répertoire c'est un massacre quasi total avec des nominations d'Etoiles incompréhensible qui n'en ont ni le niveau ni l'eclat et une ambiance au sein de la compagnie des plus maussade avec stress quasi permanent et je ne vous parle pas des blessures et accidents parfois grave quand arrive la fameuse période des fêtes de fin d'années
MOB est l'exeption qui confirme la règle haha. Blague à part, j'attendais sa nomination depuis des années! Par contre si on regarde la troupe de plus près on voit bien que les classiques sont laissés de côté, les nouvelles étoiles n'arrivent pas toutes à assurer en classique, heureusement les sujets sont là! (Voir les distributions de la Belle!)
ceci étant... regardez la saison prochaine un grand classique seulement (certes La Belle est LE ballet classique) mais ne jugez pas les amateurs de classiques si vite! ils n'ont vraiment plus rien à se mettre sous la dent à Paris. Pour ce qui est de BL même un amateur verrait que les étoiles nommées sous sa direction depuis quelques temps manquent de charisme... hâte de voir le futur de cette compagnie
Ce n'est pas que la compagnie tend à baisser, techniquement elle est supérieure à il y a 2Oans, le problème est qu'on ne laisse pas respirer les danseurs et danseuses et de fait ils/elles ne s'epanouissent pas, cela devient de plus en plus des fonctionnaires avec obligation de bien faire, ou est la joie, la générosité, l'interprétation??? et le public de l'Opéra n'aide pas qui qui applaudit la forme mais pas le fond et qui souvent ne sait pas ce qu'il voit et va à l'Opéra comme il va aux soldes!
Plusieurs types de réactions. Dépits de fans qui ne voient pas leurs favoris monter dans la hiérarchie ou monter à leur place des éléments jugés indignes. Les amateurs de ballets classiques critiquent la programmation moderne et inversement. Certains pensent que le niveau de la compagnie tend à baisser (mode "c'était mieux avant"). Du coup les psycho rigides insultent sans vrais arguments. Ce qui est vrai c'est qu'elle est là depuis longtemps et il faut sans doute du renouvellement.
certes ! Mais Paris doit relever le niveau de sa tonicité, dynamisme, présence des danseurs et danseuses. melle Forustez a du artir ! Il faut que l'on renforce le niveau de danse mais oui il reste que cela est BEAU
des premiers danseurs qui ne tendent pas les pieds et marchent en dedans ...oups ..ou et la génération Loudiere, Platel, Legris, Leriche. faut pas regarder les cinquièmes aucune qualités d’étoile .... très dessus venant de l’Opéra de Paris qui est tellement fière
vous savez que la moitié des danseurs "étoiles" actuels ne sont pas capables de faire des series d'entrechats 6 ou 32 fouettés correctement ? à commencer par la chouchoute de millepied dont le niveau technique frise le ridicule et qui est arrivée là ou elle est grace au copinage avec les bonnes personnes
J'adore tous ces jugements péremptoires de soit disant experts qui sans doute n'ont jamais chaussé de chaussons! Peut-être que tout n'est pas parfait mais peut-être faudrait-il aussi tenir compte de la date de la représentation qui a dû se dérouler en pleine période de concours de fin d'année. Je me souviens de ce soir de décembre où on donnait la belle au bois dormant à Bastille; ce fut la soirée catastrophe ou presque: dans le pas de quatre des princes l'un des sabres est tombé restant en plein milieu des quatre danseurs qui ont poursuivi leur variation en tachant de ne pas tomber dessus; mais le pire faillit arriver lorsque la fée emmène le prince vers le château caché par la forêt: la barque télécommandée pris une mauvaise direction et progressivement se rapprocha de la rampe pour s'arrêter pratiquement en équilibre au dessus de la fosse d'orchestre! Rentrant après le spectacle dans le métro, à coté de moi une bande de spectateurs commença à distiller son fiel de soit disant experts, à coté de moi une jeune femme progressivement baissa la tête et je vis des larmes couler sur ses joues, en même temps exaspéré je remettais à leur place ces soit disant balletomanes; la jeune femme descendit du métro à ma station et se retournant vers moi me remercia pour mon intervention ajoutant: "Nous en sommes en plein concours de fin d'année, en plein stress, épuisés par la préparation des concours alors bien sûr quand on va pour donner le spectacle on a beau faire , on finit par craquer et notre travail s'en ressent...". Voilà ce que tout spectateur devrait se mettre dans la tête; ces danseurs sont des êtres humains, leur corps n'est pas à l'abri des moindres problèmes dont certains peuvent être la conséquence de graves facteurs familiaux, sans parler d'incidents comme ceux décrits plus haut. Il faut avoir participé à un cours de danse pour vraiment se rendre compte de l'effort physique nécessaire, mais aussi de la concentration maximale qu'un tel art exige. Alors nous spectateurs avons l'obligation absolue de respecter ces hommes et ces femmes qui pendant deux heures voire plus vont nous faire rêver en dépit de tous les problèmes qu'ils peuvent être obligés d'affronter alors qu'en coulisse ils ne sont plus que de simples individus comme nous, tous confortablement assis dans nos fauteuils! Nous n'avons qu'une seule chose à leur dire: Merci de nous faire oublier pendant quelques heures nos soucis, nos chagrins de toutes natures...
@@jvdesuit1 Merci pour ce commentaire. Ça fait du bien à lire!! Pour avoir fait moi-même un peu de danse étant enfant je sais le travail que cela représente, et je ne peux qu'admirer et respecter les danseurs qui se donnent à fond pour nous, spectateurs ingrats!
Alors oui evidement Platel comparé à Lefèvre fait un travail parfois remarquable (notament la dernière reprise du Coppélia de Lacotte qui fut un enchantement!!) mais si c'est pour donner de la chair fraiche à Mme Lefèvre et qu'elle les dévore à pleine dents moi je dit NON!!
j'aimerai avoir une réponse à une question que je me pose depuis quelques temps : pourquoi autant d'animosité vis à vis de Brigitte Lefebre ? j'avais l'impression qu'elle avait fait un super travail ....merci de m'éclairer !
C'est l'éternel jeu de massacre qu'adore certains spectateurs voire danseurs qui n'ont pas percé à l'opéra ou ailleurs. Bessy s'en est pris plein la figure à la fin de sa direction de l'école de danse; les propos quasi diffamatoires sont allés bon train; on a simplement oublié que grâce à elle l'école de danse est devenue un exemple de pluridisciplinarité tenant compte en plus des risques que ce métier tant pendant l'apprentissage qu'au cours de la carrière pouvait présenter et qu'il fallait dès le plus jeune âge prémunir les futurs danseurs contre les aléas de la vie en leur donnant au minimum un niveau bac. J'ai vu évoluer le ballet de l'opéra de 1955 à nos jours(j'ai 77 ans, adolescent j'allais tous les jeudis après midi faire la queue à Garnier pour me payer avec mon argent de poche un fauteuil de galerie de face, il y avait le jeudi après midi matinée de ballet chaque semaine), dans les années 50-60 il y avait de grandes étoiles, Lifar, Chauviré, Golovine, Vaussart, Daydé, mais derrière le corps de ballet était médiocre, c'était du chacun pour soi. Les spectacles étaient sauvés par des chorégraphes de talent, des décorateurs dont les noms figurent sur les plus grandes affiches de la peinture du XXe siècle, Carzou, Chapelin Midi, Cassandre, Bouleyne, Wakhevitch et bien d'autres. Mais tout cela au profit du star-system si cher encore aujourd'hui aux compagnies étrangères et aux spectateurs qui viennent voir des prouesses techniques et ne regardent pas l'ensemble. Les étoiles de l'époque à de très rares exception étaient de grandes techniciennes, mais au sentiment dignes des meilleurs frigidaires en vogue! Je ne donnerai pas de noms... Bessy, Nureyev, Platel , Brigitte Lefèvre ont lutté pied à pied contre ce système en devant en même temps se débrouiller avec des budgets en réduction constante depuis la venue au pouvoir en 1981 d'une gauche inculte, d'un président de la république qui ne mit jamais les pieds à l'opéra de tout son mandat comme me le dit un jour un choriste lors d'une visite. Coté direction de l'opéra après Hughes Gall qui fut un grand directeur, ont été nommés successivement des médiocres dont les seuls titres de gloire furent de promouvoir des spectacles-relectures mis en scène par des nullités absolus en quête de scandale pour se faire de la publicité. Le directeur en place s'est fait mouché peu après sa nomination sur BFM TV, incapable de reconnaître la voix de Maria Callas et se plantant sur l'un des opéras qu'il prit pour du baroque si mes souvenirs sont bons: le sommet du ridicule pour l'ancien directeur du Festival d'Aix! Pour renfort de potage il nomma Millepied à la tête de la compagnie et l'on a vu ce qui en est résulté de la part d'un individu d'une telle prétention qu'il a cru pouvoir changer tout dans une troupe dont l'histoire est vieille de plus de trois cents ans! Aurélie Dupont sera-t-elle meilleure? Seul le temps le dira à condition bien entendu que les cabales sport favori de ce pays cessent.
@@jvdesuit1 Si je dois reprocher cependant quelque chose à Hughes Gall, c'est d'avoir viré Patrick Dupond comme un malpropre, alors qu'il était un danseur exceptionnel, du niveau de Noureev lui-même à mon avis.
@@jvdesuit1 le budget sous le mandat Mitterand n'a jamais été aussi élevé ; qu'ecrivez vous ? budgets faramineux pour Rosella Higtower ( 1980-83 ) et aucunes restrictions sous le mandat Noureev ( 1983-92 ) . comment pouvez-vous parler de Liane Dayde vous aviez 10 ans ? et jen passe
@@alainspiteri502 Les budgets en question permettaient d'augmenter le nombre directeurs et d'assistants de directeurs pour faire plaisir au copains. Benoit Fromanger flute solo de l'opéra qui donnait des cours à ma fille, nous expliquait la multiplicité des individus en questions à Bastille! Quant à Lyane Daydé avait 25 ans en 1957; j'en avais avais 16 puisque né en 1941! Alors avant de me donner des leçons apprenez l'arithmétique!
Je suis loin d'apprécier le travail de Mlle Froustey mais je dois reconnaître qu'il se passe ENFIN quelque chose dans cette pathétique et catastrophique reprise de "Don Quichotte".
This role is over her possibilities. Not clean feet work. Left foot is very en dedans. Over the top in acting and character. A bit disappointing. Sorry.
Alu est extraordinaire...il ne restera pas à l'Opéra si il n'est pas nommé étoile !! il danse mieux que certaines étoiles..il a une carrière phénoménal devant lui...à l'étranger !!
Beautiful pair. Good match, beaming Kitri, Mathilde Frousteynis now in San Francisco ‘sBallet.bravo💥🔥🌞💯
Alu est extraordinaire!!!!! Quels sauts et quelle stabilité!!!
Mathilde, Etoile de notre coeur !
François Etoile pour demain !
Se sont officiellement mes deux chouchous de l'Opéra de Paris !!!
Magnifique, magnifique !!
Wonderful pair🦋💐🎼🎼🎼💯💯
Ils auraient dû être nommés étoiles tous les deux
Scotchée! ...et ça faisait longtemps avec l'Opéra que je ne l'avais été! Vous êtes si généreux sur scène. Se donner à fond, nous surprendre, nous fasciner...voilà ce qu'on attend d'une maison comme celle là....et ça devrai arriver beaucoup plus souvent! Ne perdez pas ce feu qui vous anime...parce que c'est beau! ...et ça fait rêvez!
L'épique moment de l'arrivée de Monsieur Alu!
😅 j aime beaucoup ces scènes où la séduction est à la limite de la frime…!! Tout y est l excès… et pourtant c est un régal 😊
C'était il y a 4 ans, et c'était bien, mais tous les pas n'étaient pas complets, quelques petites fautes. Il est heureux de voir que depuis François Alu a progressé, pour devenir un véritable technicien d'exception (nul doute qu'il ferait mieux aujourd'hui dans ce même rôle) tout en gardant sa présence scénique hors du commun. Vivement sa nomination comme étoile. A part son dynamisme et ses équilibres d'extra-terrestres, je n'accroche pas avec Mathilde Froustey mais je peux comprendre les fans.
Pour François alu il faut savoir qu'il avait repris le rôle au pied levé après la blessure du danseur principal
very good the young guy.
Mathilde et François, j'aurais vraiment voulu voir cette distrib :(
Kitry ‘s entrance is the most beautiful ballet music of the golden age of Russian ballet.
Voyez Maïa Plisstskaïa dans la variation 1er acte de D.Q. Les russes ne dansent pas toujours "propres", mais sa danse est exceptionnelle et magistrale. Froustrey est très belle et très bien dans la cigarette.
Vraiment super de pouvoir voir ces vidéos, on aimerait tellement avoir toute la représentation devant tant d'énergie!!
merci;)
Quelle magnifique danseuse
Moi aussi je trouve qu'elle a fait un supe travail. Les danseurs ne sont pas stressés le monde de la danse c'est comme ça. C'est un travail qui demande de la rigueur et un profond amour pour cet art.
Je ne suis pas certaine Benjamin Millepied sera meilleur, il sera différent.
il n' ya que toi pour tenir de pareilles arabesques!!!! je persiste et signe!
Je viens de voir la version du Marynski la plus parfaite avec le danseur étoile russe asiatique et celle de l’American Ballet de Baryshnikov superbe malgré des coupures,celle de Paris est honnête mais manque d’envolée par rapport à la création avec Noella Pontois, divine . Attendons demain la reprise à Bastille décembre 21 pour juger cette production et les danseurs !
Kimin Kim with V Teteshkina remain an outstanding pair technically and with a n unbelievable scenic commitment 💐💥🌪🙏
Marc Alexandre Fontenay : au sujet de Noella Pontois Paris Opera j'ai pu voir la création avec Noella Pontois mais ce qui m'a le plus marqué en quelques décennies de ballets à l'opéra de Paris c'est , entre autres , le pdd de Don-Quichotte en 1975 avec Pontois-Barychnikov : je garde tjs en mémoire la légèreté de Pontois ds ce pdd : tous me paraissent lourds , dune démonstration technique appuyée , Pontois ce soir la à été dune légèreté virtuose avec Barychnikov c'est unique : la légèreté virtuose , seule Pontois dans le monde à dansé ce pdd avec Barychnikov avec cette unique exceptionnelle caracteristique , inoubliable .
J'ai eu la chance d'en voir les répétition !!
Le problème pour Alu c'est qu'il n'a que 19ans et qu'il danse comme un danseur de 25ans, vous verrez que l'Opera va le massacrez en beauté comme il sait si bien le faire, depuis 10ans!!! LEFEVRE/PLATEL DEMISSION VITE!!!!
I see creative coreo. to show up his TALENT....
Pour l'ouverture à la danse contemporaine Mlle Lefèvre a fait un travail remarquable, pour ce qui est des grands balllets du répertoire c'est un massacre quasi total avec des nominations d'Etoiles incompréhensible qui n'en ont ni le niveau ni l'eclat et une ambiance au sein de la compagnie des plus maussade avec stress quasi permanent et je ne vous parle pas des blessures et accidents parfois grave quand arrive la fameuse période des fêtes de fin d'années
MOB est l'exeption qui confirme la règle haha. Blague à part, j'attendais sa nomination depuis des années! Par contre si on regarde la troupe de plus près on voit bien que les classiques sont laissés de côté, les nouvelles étoiles n'arrivent pas toutes à assurer en classique, heureusement les sujets sont là! (Voir les distributions de la Belle!)
la perfection
ceci étant... regardez la saison prochaine un grand classique seulement (certes La Belle est LE ballet classique) mais ne jugez pas les amateurs de classiques si vite! ils n'ont vraiment plus rien à se mettre sous la dent à Paris.
Pour ce qui est de BL même un amateur verrait que les étoiles nommées sous sa direction depuis quelques temps manquent de charisme... hâte de voir le futur de cette compagnie
BEAUTIUL*****
nice ...
Aurélie Dupont DÉMISSION
Je trouve que Platel fait du bon travail avec l'école. C'est Lefèvre qui les bousille.
des danseurs comme ca doivent partir...la France ne sait pas les magnifier... (voir Lefevre bientôt à la retraite ouf)
Ce n'est pas que la compagnie tend à baisser, techniquement elle est supérieure à il y a 2Oans, le problème est qu'on ne laisse pas respirer les danseurs et danseuses et de fait ils/elles ne s'epanouissent pas, cela devient de plus en plus des fonctionnaires avec obligation de bien faire, ou est la joie, la générosité, l'interprétation??? et le public de l'Opéra n'aide pas qui qui applaudit la forme mais pas le fond et qui souvent ne sait pas ce qu'il voit et va à l'Opéra comme il va aux soldes!
certes !
Plusieurs types de réactions.
Dépits de fans qui ne voient pas leurs favoris monter dans la hiérarchie ou monter à leur place des éléments jugés indignes.
Les amateurs de ballets classiques critiquent la programmation moderne et inversement.
Certains pensent que le niveau de la compagnie tend à baisser (mode "c'était mieux avant").
Du coup les psycho rigides insultent sans vrais arguments.
Ce qui est vrai c'est qu'elle est là depuis longtemps et il faut sans doute du renouvellement.
certes ! Mais Paris doit relever le niveau de sa tonicité, dynamisme, présence des danseurs et danseuses. melle Forustez a du artir ! Il faut que l'on renforce le niveau de danse mais oui il reste que cela est BEAU
des premiers danseurs qui ne tendent pas les pieds et marchent en dedans ...oups ..ou et la génération Loudiere, Platel, Legris, Leriche. faut pas regarder les cinquièmes aucune qualités d’étoile .... très dessus venant de l’Opéra de Paris qui est tellement fière
Très élégant. .....apparemment la subtilité n est pas votre fort et vous appréciez la merde
vous savez que la moitié des danseurs "étoiles" actuels ne sont pas capables de faire des series d'entrechats 6 ou 32 fouettés correctement ? à commencer par la chouchoute de millepied dont le niveau technique frise le ridicule et qui est arrivée là ou elle est grace au copinage avec les bonnes personnes
Ils sont sujets tout les deux à cette époque.
J'adore tous ces jugements péremptoires de soit disant experts qui sans doute n'ont jamais chaussé de chaussons! Peut-être que tout n'est pas parfait mais peut-être faudrait-il aussi tenir compte de la date de la représentation qui a dû se dérouler en pleine période de concours de fin d'année.
Je me souviens de ce soir de décembre où on donnait la belle au bois dormant à Bastille; ce fut la soirée catastrophe ou presque: dans le pas de quatre des princes l'un des sabres est tombé restant en plein milieu des quatre danseurs qui ont poursuivi leur variation en tachant de ne pas tomber dessus; mais le pire faillit arriver lorsque la fée emmène le prince vers le château caché par la forêt: la barque télécommandée pris une mauvaise direction et progressivement se rapprocha de la rampe pour s'arrêter pratiquement en équilibre au dessus de la fosse d'orchestre! Rentrant après le spectacle dans le métro, à coté de moi une bande de spectateurs commença à distiller son fiel de soit disant experts, à coté de moi une jeune femme progressivement baissa la tête et je vis des larmes couler sur ses joues, en même temps exaspéré je remettais à leur place ces soit disant balletomanes; la jeune femme descendit du métro à ma station et se retournant vers moi me remercia pour mon intervention ajoutant: "Nous en sommes en plein concours de fin d'année, en plein stress, épuisés par la préparation des concours alors bien sûr quand on va pour donner le spectacle on a beau faire , on finit par craquer et notre travail s'en ressent...".
Voilà ce que tout spectateur devrait se mettre dans la tête; ces danseurs sont des êtres humains, leur corps n'est pas à l'abri des moindres problèmes dont certains peuvent être la conséquence de graves facteurs familiaux, sans parler d'incidents comme ceux décrits plus haut. Il faut avoir participé à un cours de danse pour vraiment se rendre compte de l'effort physique nécessaire, mais aussi de la concentration maximale qu'un tel art exige.
Alors nous spectateurs avons l'obligation absolue de respecter ces hommes et ces femmes qui pendant deux heures voire plus vont nous faire rêver en dépit de tous les problèmes qu'ils peuvent être obligés d'affronter alors qu'en coulisse ils ne sont plus que de simples individus comme nous, tous confortablement assis dans nos fauteuils!
Nous n'avons qu'une seule chose à leur dire: Merci de nous faire oublier pendant quelques heures nos soucis, nos chagrins de toutes natures...
@@jvdesuit1 Merci pour ce commentaire. Ça fait du bien à lire!! Pour avoir fait moi-même un peu de danse étant enfant je sais le travail que cela représente, et je ne peux qu'admirer et respecter les danseurs qui se donnent à fond pour nous, spectateurs ingrats!
Alors oui evidement Platel comparé à Lefèvre fait un travail parfois remarquable (notament la dernière reprise du Coppélia de Lacotte qui fut un enchantement!!) mais si c'est pour donner de la chair fraiche à Mme Lefèvre et qu'elle les dévore à pleine dents moi je dit NON!!
Myriam Oul Braham manquerait elle de charisme? je ne crois pas.
NOn certes . c'ets la meilleure actuellement. de loin elle doit continuer à avancer !
@@joesrauteur2162 la meilleure depuis plusieurs années est Dorothée Gilbert , et de loin. Suivi par Ludmila Pagliero
j'aimerai avoir une réponse à une question que je me pose depuis quelques temps : pourquoi autant d'animosité vis à vis de Brigitte Lefebre ? j'avais l'impression qu'elle avait fait un super travail ....merci de m'éclairer !
C'est l'éternel jeu de massacre qu'adore certains spectateurs voire danseurs qui n'ont pas percé à l'opéra ou ailleurs. Bessy s'en est pris plein la figure à la fin de sa direction de l'école de danse; les propos quasi diffamatoires sont allés bon train; on a simplement oublié que grâce à elle l'école de danse est devenue un exemple de pluridisciplinarité tenant compte en plus des risques que ce métier tant pendant l'apprentissage qu'au cours de la carrière pouvait présenter et qu'il fallait dès le plus jeune âge prémunir les futurs danseurs contre les aléas de la vie en leur donnant au minimum un niveau bac.
J'ai vu évoluer le ballet de l'opéra de 1955 à nos jours(j'ai 77 ans, adolescent j'allais tous les jeudis après midi faire la queue à Garnier pour me payer avec mon argent de poche un fauteuil de galerie de face, il y avait le jeudi après midi matinée de ballet chaque semaine), dans les années 50-60 il y avait de grandes étoiles, Lifar, Chauviré, Golovine, Vaussart, Daydé, mais derrière le corps de ballet était médiocre, c'était du chacun pour soi. Les spectacles étaient sauvés par des chorégraphes de talent, des décorateurs dont les noms figurent sur les plus grandes affiches de la peinture du XXe siècle, Carzou, Chapelin Midi, Cassandre, Bouleyne, Wakhevitch et bien d'autres. Mais tout cela au profit du star-system si cher encore aujourd'hui aux compagnies étrangères et aux spectateurs qui viennent voir des prouesses techniques et ne regardent pas l'ensemble. Les étoiles de l'époque à de très rares exception étaient de grandes techniciennes, mais au sentiment dignes des meilleurs frigidaires en vogue! Je ne donnerai pas de noms...
Bessy, Nureyev, Platel , Brigitte Lefèvre ont lutté pied à pied contre ce système en devant en même temps se débrouiller avec des budgets en réduction constante depuis la venue au pouvoir en 1981 d'une gauche inculte, d'un président de la république qui ne mit jamais les pieds à l'opéra de tout son mandat comme me le dit un jour un choriste lors d'une visite.
Coté direction de l'opéra après Hughes Gall qui fut un grand directeur, ont été nommés successivement des médiocres dont les seuls titres de gloire furent de promouvoir des spectacles-relectures mis en scène par des nullités absolus en quête de scandale pour se faire de la publicité. Le directeur en place s'est fait mouché peu après sa nomination sur BFM TV, incapable de reconnaître la voix de Maria Callas et se plantant sur l'un des opéras qu'il prit pour du baroque si mes souvenirs sont bons: le sommet du ridicule pour l'ancien directeur du Festival d'Aix! Pour renfort de potage il nomma Millepied à la tête de la compagnie et l'on a vu ce qui en est résulté de la part d'un individu d'une telle prétention qu'il a cru pouvoir changer tout dans une troupe dont l'histoire est vieille de plus de trois cents ans! Aurélie Dupont sera-t-elle meilleure? Seul le temps le dira à condition bien entendu que les cabales sport favori de ce pays cessent.
@@jvdesuit1 Si je dois reprocher cependant quelque chose à Hughes Gall, c'est d'avoir viré Patrick Dupond comme un malpropre, alors qu'il était un danseur exceptionnel, du niveau de Noureev lui-même à mon avis.
@@jvdesuit1 d ailleurs en parlant de millepied, laurent hilaire devait être directeur de la danse mais stéphane lissner a choisi millepied...
@@jvdesuit1 le budget sous le mandat Mitterand n'a jamais été aussi élevé ; qu'ecrivez vous ? budgets faramineux pour Rosella Higtower ( 1980-83 ) et aucunes restrictions sous le mandat Noureev ( 1983-92 ) . comment pouvez-vous parler de Liane Dayde vous aviez 10 ans ? et jen passe
@@alainspiteri502 Les budgets en question permettaient d'augmenter le nombre directeurs et d'assistants de directeurs pour faire plaisir au copains. Benoit Fromanger flute solo de l'opéra qui donnait des cours à ma fille, nous expliquait la multiplicité des individus en questions à Bastille! Quant à Lyane Daydé avait 25 ans en 1957; j'en avais avais 16 puisque né en 1941! Alors avant de me donner des leçons apprenez l'arithmétique!
mais pour quoi danse-t-il lo rol principal? L`opera n'en a pas meilleures que ça? :/
По сравнению с русским балетом непрофесионально
Vous avez été exhaucé
Je suis loin d'apprécier le travail de Mlle Froustey mais je dois reconnaître qu'il se passe ENFIN quelque chose dans cette pathétique et catastrophique reprise de "Don Quichotte".
Who is rehearsing these people!?
She needs a new coach. So much promise, with this one.
Je trouve cette chorégraphie horrible! Regardez plutot celle du Marinsky!
je deteste les bras de mlle. Froustey
This role is over her possibilities. Not clean feet work. Left foot is very en dedans. Over the top in acting and character. A bit disappointing. Sorry.