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《六丑·落花》宋代：周邦彦正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
宋代：李清照风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
《落花》宋代：朱淑真连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。
《落花落》唐代：王勃落花落，落花纷漠漠。绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。落花飞，燎乱入中帷。落花春正满，春人归不归。落花度，氛氲绕高树。落花春已繁，春人春不顾。绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。盛年不再得，高枝难重攀。试复旦游落花里，暮宿落花间。与君落花院，台上起双鬟。
《落花》唐代：李商隐高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。
宋代：宋祁坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
唐代孟浩然 《春晓》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
葬花吟朝代：清作者：曹雪芹花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉；手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流；质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
我是您的知音！感谢！
謝謝您！
音の感じが、軽やかで花びらが風に舞っているようですね。
どうもありがとうございます。
多謝你
謝謝你留言！
试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
「怎樣彈琵琶」一書，如何能購得？謝謝
這本書應已絕版，看見到北京版的在淘寶網和孔子夫子舊書店有二手書。
@@HanFangPipaValley 發現淘寶~果然有書，謝謝：）
寒方按：現在彈《飛花點翠》的人，以我所知，多取意第二種。除了王范地之外，另一位琵琶大師林石城也取意第二種。這大抵是第二種曲意較符合我們對崇高人格的憧憬及追求之意願吧。兩位大師在琵琶界都是德高望重的人物，影響所及，現在要想聽一聽第一種曲意的《飛花點翠》，難矣。這種偏取一意的演繹方式，必將導致第一曲意的演繹式微甚至失傳，這其實值得我們深思。竊意以為：大師何妨把兩種曲意都演一演，以垂範後學？兩意其實並不一定是對立的。莫教此曲和彈此曲者「太沉重」啊。。。我以為，此曲至少尚有第三意境：以落花春去之景，寄韶華消逝之情也。完全同意！其实，仔细听林石城大师的飞花点翠琵琶曲，一点也没有飞雪压苍松的感觉。林先生的弹奏，完全是：昨夜风雨声，花落知多少？
謝謝您留言分享！此曲被「雪、松」定型，還因為受到琵琶一代大師劉德海先生演繹的影響吧。說回林石城先生的演繹，林先生的《飛花點翠》應有不同版本，但他在《琵琶十八首名曲》中《飛花點翠》的講解說他聆聽了劉天華先生的彈奏後，覺得第二種即「雪、松」版較為符合曲意，林先生並作了分析示範。當然，我們欣賞音樂，從接收者角度，可以有不同的理解感受，作二度詮釋呢。正因為「雪松」形象現已成為主流，我才試彈「花草」曲意，但是否彈得出來，須由聽者定奪了。再次謝謝抽空瀏覽《寒方琵琶谷》網誌並回應！
谢谢您的交流。我们抛开音乐，但从自然现象和事情可能发生的道理的角度去考虑，雪松的意境是不能够成立的。从人观察的视角去考虑，近处看松，是仰头看，既看不到松的翠意，也看不到雪花飞落翠松的场景。远观，更看不到。雪和松，只能够看到“大雪压青松，青松挺且直”。这首曲子，是感叹生命的美丽和脆弱以及短暂。是风雨吹落花朵，花朵洒落草地的意境。林石城先生是个圣人。他讲话非常含蓄和保守。他讲的是传统说法。但他表演，却分明是“昨夜风雨声，花落知多少”！@@HanFangPipaValley
十分感謝您提供大量古典文學中「飛花」、「點翠」的經典例子！我的看法跟你一致，我彈此曲時寫的《寒方琵琶谷》網誌曾做了一些類似的例析：「我認為《飛花點翠》中「飛花」一詞，在中國文學中指的是「落花」，例子如：1 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。（唐•韓翃《寒食》)2 一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。（唐•杜甫《曲江二首》其一)春將盡，花漸殘。落花隨風飄降，點染草色青翠之大地。此《飛花點翠》之曲意所在歟？其情即「流水落花春去也（南唐•李煜《浪淘沙令》）」、「東風無力百花殘（唐•李商隱《無題》）」傷春之情；其景則「芳草鮮美，落英繽紛（晉•陶潛《桃花源記》)」妙曼之景。情景相生相輔，淒美之極：這就是我在十四年前貼文末句「以落花春去之景，寄韶華消逝之情也」之所謂。今天彈此曲者，受名家感染，多取「松柏傲飛雪」之意，文曲武彈。我卻要彈「第三意境」：落花染碧草，美景觸情傷。」當然，琵琶家彈此曲，可以有他的主觀理解和選擇，就像王范(範？)地先生的一張出版於上世紀八十年代的中唱專輯《飛花點翠》，封面就是一幅「大雪壓青松，青松挺且直」的彩畫。ua-cam.com/video/0YrYA1MIB6A/v-deo.html@@francisiiman9932
谢谢您的分享。深为感动。虽然没有资格评论您的琵琶演奏技巧，但是表示赞赏和仰幕还是可以的。祝愿您幸福快乐！
謝謝您！我也祝您生活愉快！@@francisiiman9932
《六丑·落花》
宋代：周邦彦
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。
为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。
乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。
但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。
似牵衣待话，别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字，何由见得。
宋代：李清照
风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
《落花》
宋代：朱淑真
连理枝头花正开，妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。
《落花落》
唐代：王勃
落花落，落花纷漠漠。
绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。
影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。
落花飞，燎乱入中帷。
落花春正满，春人归不归。
落花度，氛氲绕高树。
落花春已繁，春人春不顾。
绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。
盛年不再得，高枝难重攀。
试复旦游落花里，暮宿落花间。
与君落花院，台上起双鬟。
《落花》
唐代：李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
宋代：宋祁
坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。
将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。
沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。
可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
唐代孟浩然 《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
葬花吟
朝代：清
作者：曹雪芹
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉；
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人
独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流；
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
我是您的知音！感谢！
謝謝您！
音の感じが、軽やかで花びらが風に舞っているようですね。
どうもありがとうございます。
多謝你
謝謝你留言！
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
「怎樣彈琵琶」一書，如何能購得？謝謝
這本書應已絕版，看見到北京版的在淘寶網和孔子夫子舊書店有二手書。
@@HanFangPipaValley 發現淘寶~果然有書，謝謝：）
寒方按：現在彈《飛花點翠》的人，以我所知，多取意第二種。除了王范地之外，另一位琵琶大師林石城也取意第二種。這大抵是第二種曲意較符合我們對崇高人格的憧憬及追求之意願吧。兩位大師在琵琶界都是德高望重的人物，影響所及，現在要想聽一聽第一種曲意的《飛花點翠》，難矣。這種偏取一意的演繹方式，必將導致第一曲意的演繹式微甚至失傳，這其實值得我們深思。竊意以為：大師何妨把兩種曲意都演一演，以垂範後學？兩意其實並不一定是對立的。莫教此曲和彈此曲者「太沉重」啊。。。
我以為，此曲至少尚有第三意境：以落花春去之景，寄韶華消逝之情也。
完全同意！
其实，仔细听林石城大师的飞花点翠琵琶曲，一点也没有飞雪压苍松的感觉。林先生的弹奏，完全是：昨夜风雨声，花落知多少？
謝謝您留言分享！此曲被「雪、松」定型，還因為受到琵琶一代大師劉德海先生演繹的影響吧。說回林石城先生的演繹，林先生的《飛花點翠》應有不同版本，但他在《琵琶十八首名曲》中《飛花點翠》的講解說他聆聽了劉天華先生的彈奏後，覺得第二種即「雪、松」版較為符合曲意，林先生並作了分析示範。當然，我們欣賞音樂，從接收者角度，可以有不同的理解感受，作二度詮釋呢。正因為「雪松」形象現已成為主流，我才試彈「花草」曲意，但是否彈得出來，須由聽者定奪了。再次謝謝抽空瀏覽《寒方琵琶谷》網誌並回應！
谢谢您的交流。我们抛开音乐，但从自然现象和事情可能发生的道理的角度去考虑，雪松的意境是不能够成立的。从人观察的视角去考虑，近处看松，是仰头看，既看不到松的翠意，也看不到雪花飞落翠松的场景。远观，更看不到。雪和松，只能够看到“大雪压青松，青松挺且直”。这首曲子，是感叹生命的美丽和脆弱以及短暂。是风雨吹落花朵，花朵洒落草地的意境。林石城先生是个圣人。他讲话非常含蓄和保守。他讲的是传统说法。但他表演，却分明是“昨夜风雨声，花落知多少”！
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十分感謝您提供大量古典文學中「飛花」、「點翠」的經典例子！我的看法跟你一致，我彈此曲時寫的《寒方琵琶谷》網誌曾做了一些類似的例析：
「我認為《飛花點翠》中「飛花」一詞，在中國文學中指的是「落花」，例子如：
1 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。（唐•韓翃《寒食》)
2 一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。（唐•杜甫《曲江二首》其一)
春將盡，花漸殘。落花隨風飄降，點染草色青翠之大地。此《飛花點翠》之曲意所在歟？其情即「流水落花春去也（南唐•李煜《浪淘沙令》）」、「東風無力百花殘（唐•李商隱《無題》）」傷春之情；其景則「芳草鮮美，落英繽紛（晉•陶潛《桃花源記》)」妙曼之景。情景相生相輔，淒美之極：這就是我在十四年前貼文末句「以落花春去之景，寄韶華消逝之情也」之所謂。
今天彈此曲者，受名家感染，多取「松柏傲飛雪」之意，文曲武彈。我卻要彈「第三意境」：落花染碧草，美景觸情傷。」
當然，琵琶家彈此曲，可以有他的主觀理解和選擇，就像王范(範？)地先生的一張出版於上世紀八十年代的中唱專輯《飛花點翠》，封面就是一幅「大雪壓青松，青松挺且直」的彩畫。
ua-cam.com/video/0YrYA1MIB6A/v-deo.html
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谢谢您的分享。深为感动。虽然没有资格评论您的琵琶演奏技巧，但是表示赞赏和仰幕还是可以的。祝愿您幸福快乐！
謝謝您！我也祝您生活愉快！@@francisiiman9932