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《六丑·落花》宋代:周邦彦正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷。愿春暂留,春归如过翼。一去无迹。为问花何在,夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊,轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使,时叩窗隔。东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底,成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话,别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵,钗头颤袅,向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得。
宋代:李清照风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,正伤春时节。酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声鶗鴂。
《落花落》唐代:王勃落花落,落花纷漠漠。绿叶青跗映丹萼,与君裴回上金阁。影拂妆阶玳瑁筵,香飘舞馆茱萸幕。落花飞,燎乱入中帷。落花春正满,春人归不归。落花度,氛氲绕高树。落花春已繁,春人春不顾。绮阁青台静且闲,罗袂红巾复往还。盛年不再得,高枝难重攀。试复旦游落花里,暮宿落花间。与君落花院,台上起双鬟。
我是您的知音!感谢!
謝謝您!
《落花》宋代:朱淑真连理枝头花正开,妒花风雨便相催。愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。
多謝你
謝謝你留言!
《落花》唐代:李商隐高阁客竟去,小园花乱飞。参差连曲陌,迢递送斜晖。肠断未忍扫,眼穿仍欲归。芳心向春尽,所得是沾衣。
音の感じが、軽やかで花びらが風に舞っているようですね。
どうもありがとうございます。
宋代:宋祁坠素翻红各自伤,青楼烟雨忍相忘。将飞更作回风舞,已落犹成半面妆。沧海客归珠有泪,章台人去骨遗香。可能无意传双蝶,尽付芳心与蜜房。
葬花吟朝代:清作者:曹雪芹花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无处诉;手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;桃李明年能再发,明年闺中知有谁?三月香巢已垒成,梁间燕子太无情!明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人独把花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神?半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞;愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。天尽头,何处有香丘?未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流;质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?试看春残花渐落,便是红颜老死时;一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
唐代孟浩然 《春晓》春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
「怎樣彈琵琶」一書,如何能購得?謝謝
這本書應已絕版,看見到北京版的在淘寶網和孔子夫子舊書店有二手書。
@@HanFangPipaValley 發現淘寶~果然有書,謝謝:)
试看春残花渐落,便是红颜老死时;一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
寒方按:現在彈《飛花點翠》的人,以我所知,多取意第二種。除了王范地之外,另一位琵琶大師林石城也取意第二種。這大抵是第二種曲意較符合我們對崇高人格的憧憬及追求之意願吧。兩位大師在琵琶界都是德高望重的人物,影響所及,現在要想聽一聽第一種曲意的《飛花點翠》,難矣。這種偏取一意的演繹方式,必將導致第一曲意的演繹式微甚至失傳,這其實值得我們深思。竊意以為:大師何妨把兩種曲意都演一演,以垂範後學?兩意其實並不一定是對立的。莫教此曲和彈此曲者「太沉重」啊。。。我以為,此曲至少尚有第三意境:以落花春去之景,寄韶華消逝之情也。完全同意!其实,仔细听林石城大师的飞花点翠琵琶曲,一点也没有飞雪压苍松的感觉。林先生的弹奏,完全是:昨夜风雨声,花落知多少?
謝謝您留言分享!此曲被「雪、松」定型,還因為受到琵琶一代大師劉德海先生演繹的影響吧。說回林石城先生的演繹,林先生的《飛花點翠》應有不同版本,但他在《琵琶十八首名曲》中《飛花點翠》的講解說他聆聽了劉天華先生的彈奏後,覺得第二種即「雪、松」版較為符合曲意,林先生並作了分析示範。當然,我們欣賞音樂,從接收者角度,可以有不同的理解感受,作二度詮釋呢。正因為「雪松」形象現已成為主流,我才試彈「花草」曲意,但是否彈得出來,須由聽者定奪了。再次謝謝抽空瀏覽《寒方琵琶谷》網誌並回應!
谢谢您的交流。我们抛开音乐,但从自然现象和事情可能发生的道理的角度去考虑,雪松的意境是不能够成立的。从人观察的视角去考虑,近处看松,是仰头看,既看不到松的翠意,也看不到雪花飞落翠松的场景。远观,更看不到。雪和松,只能够看到“大雪压青松,青松挺且直”。这首曲子,是感叹生命的美丽和脆弱以及短暂。是风雨吹落花朵,花朵洒落草地的意境。林石城先生是个圣人。他讲话非常含蓄和保守。他讲的是传统说法。但他表演,却分明是“昨夜风雨声,花落知多少”!@@HanFangPipaValley
十分感謝您提供大量古典文學中「飛花」、「點翠」的經典例子!我的看法跟你一致,我彈此曲時寫的《寒方琵琶谷》網誌曾做了一些類似的例析:「我認為《飛花點翠》中「飛花」一詞,在中國文學中指的是「落花」,例子如:1 春城無處不飛花,寒食東風御柳斜。(唐•韓翃《寒食》)2 一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人。(唐•杜甫《曲江二首》其一)春將盡,花漸殘。落花隨風飄降,點染草色青翠之大地。此《飛花點翠》之曲意所在歟?其情即「流水落花春去也(南唐•李煜《浪淘沙令》)」、「東風無力百花殘(唐•李商隱《無題》)」傷春之情;其景則「芳草鮮美,落英繽紛(晉•陶潛《桃花源記》)」妙曼之景。情景相生相輔,淒美之極:這就是我在十四年前貼文末句「以落花春去之景,寄韶華消逝之情也」之所謂。今天彈此曲者,受名家感染,多取「松柏傲飛雪」之意,文曲武彈。我卻要彈「第三意境」:落花染碧草,美景觸情傷。」當然,琵琶家彈此曲,可以有他的主觀理解和選擇,就像王范(範?)地先生的一張出版於上世紀八十年代的中唱專輯《飛花點翠》,封面就是一幅「大雪壓青松,青松挺且直」的彩畫。ua-cam.com/video/0YrYA1MIB6A/v-deo.html@@francisiiman9932
谢谢您的分享。深为感动。虽然没有资格评论您的琵琶演奏技巧,但是表示赞赏和仰幕还是可以的。祝愿您幸福快乐!
謝謝您!我也祝您生活愉快!@@francisiiman9932
《六丑·落花》
宋代:周邦彦
正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷。
愿春暂留,春归如过翼。一去无迹。
为问花何在,夜来风雨,葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。
乱点桃蹊,轻翻柳陌。多情为谁追惜。
但蜂媒蝶使,时叩窗隔。
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底,成叹息。长条故惹行客。
似牵衣待话,别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似一朵,钗头颤袅,向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字,何由见得。
宋代:李清照
风定落花深,帘外拥红堆雪。
长记海棠开后,正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨,更一声鶗鴂。
《落花落》
唐代:王勃
落花落,落花纷漠漠。
绿叶青跗映丹萼,与君裴回上金阁。
影拂妆阶玳瑁筵,香飘舞馆茱萸幕。
落花飞,燎乱入中帷。
落花春正满,春人归不归。
落花度,氛氲绕高树。
落花春已繁,春人春不顾。
绮阁青台静且闲,罗袂红巾复往还。
盛年不再得,高枝难重攀。
试复旦游落花里,暮宿落花间。
与君落花院,台上起双鬟。
我是您的知音!感谢!
謝謝您!
《落花》
宋代:朱淑真
连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。
多謝你
謝謝你留言!
《落花》
唐代:李商隐
高阁客竟去,小园花乱飞。
参差连曲陌,迢递送斜晖。
肠断未忍扫,眼穿仍欲归。
芳心向春尽,所得是沾衣。
音の感じが、軽やかで花びらが風に舞っているようですね。
どうもありがとうございます。
宋代:宋祁
坠素翻红各自伤,青楼烟雨忍相忘。
将飞更作回风舞,已落犹成半面妆。
沧海客归珠有泪,章台人去骨遗香。
可能无意传双蝶,尽付芳心与蜜房。
葬花吟
朝代:清
作者:曹雪芹
花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无处诉;
手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;
桃李明年能再发,明年闺中知有谁?
三月香巢已垒成,梁间燕子太无情!
明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;
明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人
独把花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;
青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神?半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞;
愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。
天尽头,何处有香丘?
未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流;
质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?
侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?
试看春残花渐落,便是红颜老死时;
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
唐代孟浩然 《春晓》
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
「怎樣彈琵琶」一書,如何能購得?謝謝
這本書應已絕版,看見到北京版的在淘寶網和孔子夫子舊書店有二手書。
@@HanFangPipaValley 發現淘寶~果然有書,謝謝:)
试看春残花渐落,便是红颜老死时;
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
寒方按:現在彈《飛花點翠》的人,以我所知,多取意第二種。除了王范地之外,另一位琵琶大師林石城也取意第二種。這大抵是第二種曲意較符合我們對崇高人格的憧憬及追求之意願吧。兩位大師在琵琶界都是德高望重的人物,影響所及,現在要想聽一聽第一種曲意的《飛花點翠》,難矣。這種偏取一意的演繹方式,必將導致第一曲意的演繹式微甚至失傳,這其實值得我們深思。竊意以為:大師何妨把兩種曲意都演一演,以垂範後學?兩意其實並不一定是對立的。莫教此曲和彈此曲者「太沉重」啊。。。
我以為,此曲至少尚有第三意境:以落花春去之景,寄韶華消逝之情也。
完全同意!
其实,仔细听林石城大师的飞花点翠琵琶曲,一点也没有飞雪压苍松的感觉。林先生的弹奏,完全是:昨夜风雨声,花落知多少?
謝謝您留言分享!此曲被「雪、松」定型,還因為受到琵琶一代大師劉德海先生演繹的影響吧。說回林石城先生的演繹,林先生的《飛花點翠》應有不同版本,但他在《琵琶十八首名曲》中《飛花點翠》的講解說他聆聽了劉天華先生的彈奏後,覺得第二種即「雪、松」版較為符合曲意,林先生並作了分析示範。當然,我們欣賞音樂,從接收者角度,可以有不同的理解感受,作二度詮釋呢。正因為「雪松」形象現已成為主流,我才試彈「花草」曲意,但是否彈得出來,須由聽者定奪了。再次謝謝抽空瀏覽《寒方琵琶谷》網誌並回應!
谢谢您的交流。我们抛开音乐,但从自然现象和事情可能发生的道理的角度去考虑,雪松的意境是不能够成立的。从人观察的视角去考虑,近处看松,是仰头看,既看不到松的翠意,也看不到雪花飞落翠松的场景。远观,更看不到。雪和松,只能够看到“大雪压青松,青松挺且直”。这首曲子,是感叹生命的美丽和脆弱以及短暂。是风雨吹落花朵,花朵洒落草地的意境。林石城先生是个圣人。他讲话非常含蓄和保守。他讲的是传统说法。但他表演,却分明是“昨夜风雨声,花落知多少”!
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十分感謝您提供大量古典文學中「飛花」、「點翠」的經典例子!我的看法跟你一致,我彈此曲時寫的《寒方琵琶谷》網誌曾做了一些類似的例析:
「我認為《飛花點翠》中「飛花」一詞,在中國文學中指的是「落花」,例子如:
1 春城無處不飛花,寒食東風御柳斜。(唐•韓翃《寒食》)
2 一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人。(唐•杜甫《曲江二首》其一)
春將盡,花漸殘。落花隨風飄降,點染草色青翠之大地。此《飛花點翠》之曲意所在歟?其情即「流水落花春去也(南唐•李煜《浪淘沙令》)」、「東風無力百花殘(唐•李商隱《無題》)」傷春之情;其景則「芳草鮮美,落英繽紛(晉•陶潛《桃花源記》)」妙曼之景。情景相生相輔,淒美之極:這就是我在十四年前貼文末句「以落花春去之景,寄韶華消逝之情也」之所謂。
今天彈此曲者,受名家感染,多取「松柏傲飛雪」之意,文曲武彈。我卻要彈「第三意境」:落花染碧草,美景觸情傷。」
當然,琵琶家彈此曲,可以有他的主觀理解和選擇,就像王范(範?)地先生的一張出版於上世紀八十年代的中唱專輯《飛花點翠》,封面就是一幅「大雪壓青松,青松挺且直」的彩畫。
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